Роберт Маллиган - Robert Mulligan

Роберт Маллиган
Роберт-маллиган-1-Size.jpg
Маллиган на съемках фильма «Человек на Луне» (1991)
Родился
Роберт Патрик Маллиган

( 1925-08-23 )23 августа 1925 г.
Нью-Йорк , США
Умер 20 декабря 2008 г. (2008-12-20)(83 года)
Альма-матер Фордхэмский университет
Занятие
  • Директор
  • режиссер
Активные годы 1948–1992
Супруг (а)
Джейн Ли Сазерленд
( м.  1951; див.  1968)

Сэнди Маллиган
( м.  1971)
Дети 3
Родственники Ричард Маллиган (брат)

Роберт Патрик Маллиган (23 августа 1925 - 20 декабря 2008) был американским режиссером и продюсером. Он наиболее известен своими гуманистическими драмами, в том числе « Убить пересмешника» (1962), « Лето 42 года» (1971), «Другой» (1972), «В то же время, в следующем году» (1978) и «Человек на Луне» (1991). В 1960-х он был также известен своим обширным сотрудничеством с продюсером Аланом Дж. Пакулой .

Ранние годы

Маллиган служил в морской пехоте во время Второй мировой войны в качестве радиста . В конце войны он окончил Фордхэмский университет , затем получил работу в редакционном отделе The New York Times , но ушел, чтобы продолжить карьеру на телевидении.

Карьера

Телевидение

Маллиган начал свою карьеру на телевидении в качестве посыльного на телевидении CBS . Он прилежно работал и к 1948 году уже был режиссером крупных драматических телешоу.

В начале 1950-х он снял множество эпизодов « Саспенса» . Он следил за этим режиссером для The Philco Television Playhouse , Armstrong Circle Theater , The Alcoa Hour , The United States Steel Hour , Studio One в Голливуде , Goodyear Playhouse и The Seven Lively Arts .

1950–1960 годы

В 1957 году Маллиган снял свой первый фильм « Страх поражает» с Энтони Перкинсом в главной роли в роли измученного бейсболиста Джимми Пирсолла . Этот фильм стал первым фильмом, который он поставил вместе с давним соавтором Аланом Дж. Пакулой , в то время известным голливудским продюсером. Пакула однажды признался, что «работа с Бобом вернула меня к режиссуре на несколько лет, потому что мне нравилось работать с ним, и мы хорошо проводили время, и мне нравилась работа».

Маллиган вернулся на телевидение, чтобы снимать эпизоды Playhouse 90 , Rendezvous , The Dupont Show of the Month и телевизионные версии Ah, Wilderness! и Луна и Шестипенсовик . В 1959 году он получил премию « Эмми» за постановку телевизионного спектакля «Луна и шестипенсовик» , ставшего американским дебютом Лоуренса Оливье на маленьком экране .

Маллиган вернулся к художественным фильмам, чтобы снять две машины Тони Кертиса, «Крысиные бега» и «Великий самозванец» . Он собирался сделать третий, «Вино молодости», но его не сделали.

Затем Маллиган сделал два автомобиля Rock Hudson, Come September и The Spiral Road .

Пакула сотрудничество

В начале 1960-х Пакула вернулся в Маллиган с предложением снять фильм «Убить пересмешника» (1962) по роману Харпера Ли, получившему Пулитцеровскую премию . Маллиган принял предложение, несмотря на осознание того, что «другие студии не хотели этого, потому что в чем дело? Речь идет об адвокате средних лет с двумя детьми. Здесь нет ни романтики, ни насилия (кроме как за кадром). Нет никаких действий. Что там? Где история? " Благодаря сценарию Хортона Фута, а также ключевому выбору Грегори Пека на роль Аттикуса Финча фильм стал огромным хитом, а Маллиган был номинирован на премию Оскар за лучшую режиссуру .

За « Убить пересмешника» Маллиган и Пакула выпустили еще пять фильмов. «Любовь с правильным незнакомцем» (1963), в главных ролях Натали Вуд и Стив МакКуин . Младенец, дождь должен упасть (1965) в главной роли МакКуин. Внутри Дейзи Кловер (1965) играл главную роль Вуд. Вверх по лестнице , ведущей вниз (1967) был основан на юмористическом романе по Бел Кауфман и снялся Сэнди Деннис , как школьный учитель Сильвия Баррет. Преследующая луна (1968), основанная на вестерне ТВ Олсена и воссоединяющая Маллигана и Пакулу с Пеком, на этот раз в роли Сэма Варнера, разведчика, который пытается сопровождать белую женщину ( Ева Мари Сэйнт ) и ее половину. Индийский сын в Нью-Мексико после того, как их преследует кровожадный апач, отец мальчика. После этого фильма Пакула расстался с Маллиганом, чтобы продолжить свою карьеру в качестве режиссера.

1970-е

Маллиган начал 1970-е с книги «В погоне за счастьем» (1971), основанной на романе Томаса Роджерса 1968 года, который был финалистом Национальной книжной премии. В фильме снимался Майкл Саррацин в роли Уильяма Поппера, студента колледжа (разочаровавшегося как в правой, так и в левой американской политике), чья жизнь осложняется, когда он случайно сбегает и убивает пожилую женщину и быстро приговаривается к одному году тюрьмы за непредумышленное убийство на автомобиле . Затем он размышляет о побеге из тюрьмы и бегстве из страны со своей девушкой (которую играет Барбара Херши ), поскольку ни один из них не чувствует, что их жизни имели какое-либо существенное значение в Америке.

Кроме того, в 1971 году Маллиган выпущен летом '42 (1971), который был основан на следующем совершеннолетие романа по Herman Raucher и играл главную роль Гэри Граймс как подростковый стенд в течение Raucher , который проводит летние каникулы в 1942 году на острове Нантакет страстное желание молодой женщины ( Дженнифер О'Нил ), чей муж отправился воевать на войну. Фильм « Лето 42-го года» стал кассовым хитом и собрал более 20 миллионов долларов, а Маллиган был номинирован на премию « Золотой глобус» за лучшую режиссуру .

За летом 42-го последовал триллер «Другой» (1972) по сценарию бывшего голливудского актера Томаса Трайона по его собственной книге. В нем рассказывается история двух 9-летних мальчиков, Найлза и Холланда Перри (которых играют настоящие близнецы Крис и Марти Удварноки), которые участвуют в серии ужасных убийств в своем доме на Пиквот-Лендинг в 1930-х годах. Хотя фильм не имел немедленного успеха в прокате, с тех пор он стал культовым.

В середине 1970-х Маллиган на короткое время вел переговоры с продюсерами Джулией и Майклом Филлипсом о постановке « Таксиста» (1976), а Джефф Бриджес сыграл психотика Трэвиса Бикла . Возражения, высказанные сценаристом Полом Шредером, привели к тому, что проект вместо этого был передан Мартину Скорсезе и Роберту Де Ниро . Позже Шредер подробно рассказал о своем неодобрении Маллигана как режиссера фильма: «Я боролся с этим, потому что для меня это не имело никакого смысла. Тем не менее, это была сделка, и Бог знает, что я хотел, чтобы фильм был снят. Майклу и Честь Джулии, они тоже не были в восторге от этого, но это было то, что было и могло бы исчезнуть ... Вы можете написать самого сложного персонажа, и если режиссер не сложный человек, он не будет сложный персонаж на экране. Трэвис Бикл очень сложен, полон противоречий. Если бы Маллиган, [Роберт] Олдрич или [Марк] Райделл руководили этим, это был бы очень простой человек; из них не складываются сложные люди. Если они это сделают, то в итоге получится сложный картон, лишенный страсти ».

Не имея возможности руководить «Таксистом» , Маллиган завершил 1970-е тремя фильмами, в которых преобладали выступления голливудских актеров , занявших первое место : Джейсона Миллера в роли слесаря ​​из Лос-Анджелеса, которому угрожали наемные убийцы, в «Никелевой поездке» (1974); Ричард Гир в роли итальянско-американского юноши, пытающегося вырваться из своей рабочей семьи в Bloodbrothers (1978); и Алан Алда и Эллен Берстин изображая Джордж и Дорис, пару долгосрочных прелюбодеи, в той же время в следующем году (1978), основанный на пьесе Бернарда Слейда .

1980-е

На заре 1980-х Маллиган обнаружил, что работать стало труднее, и к концу десятилетия ему удалось снять только два фильма. Он начал руководить « Богатыми и знаменитыми» для MGM, но попросил его заменить после недели съемок; Джордж Кьюкор заменил его.

Поцелуй меня до свидания (1982), с Салли Филд , Джеймсом Кааном и Джеффом Бриджесом в главных ролях, был попыткой комедийного ремейка бразильского фильма « Дона Флор и два ее мужа» и был подвергнут критике, хотя и имел скромный коммерческий успех.

«Сердце Клары» (1988), с Вупи Голдберг и молодым Нилом Патриком Харрисом в главных ролях, был выпущен пять лет спустя с отрицательными кассовыми сборами и отзывами и подвергся критике на телевидении Сискелом и Эбертом . Однако недавно он получил похвалу от профессора кино Роберта Кезера.

1990-е годы

В 1990-х, в возрасте 66 лет, Маллиган выпустил свой последний фильм «Человек на Луне» (1991) с 14-летней Риз Уизерспун в ее дебютном фильме. Фильм получил похвалу от Роджера Эберта , который включил его на 8-е место в своем списке 10 лучших фильмов 1991 года, заявив: «Ничто другое [Маллиган] не сделал ... приближается к чистоте и совершенству « Человека на Луне ». ... (с) поэтическим, горько-сладким тоном и избеганием сентиментализма и дешевых эмоций, которые могли бы разрушить эту историю ".

Позже, в марте 1992 года, Маллиган попал в заголовки газет, когда он сердито снял свое имя с сокращений авиалиний «Человека на Луне» после того, как узнал, что фильм будет подвергнут жесткой цензуре американскими рейсами и рейсами Delta. В интервью Эберту Маллиган объяснил: «Авиакомпании требовали так много чрезмерных и необоснованных сокращений и изменений, что я убрал свое имя из фильма ... я впервые сделал это».

Перед смертью в 2008 году Маллиган поручил драматургу Бет Хенли написать сценарий по роману Рейнольдса Прайса « Долгая и счастливая жизнь » , права на который Маллиган купил на свои деньги. Фильм так и не был снят.

Личная жизнь

Первой женой Маллигана была Джейн Ли Сазерленд. Их брак продлился с 1951 по 1968 год и произвел на свет троих детей. Его второй брак с Сэнди Маллиган продлился с 1971 года до его смерти. Он был старшим братом актера Ричарда Маллигана , которого он снял в фильме «Любовь к правильному незнакомцу» .

Карьера Маллигана пострадала из-за его борьбы с алкоголизмом . Его дочь Бет Маллиган позже заявила, что их домашняя жизнь была «хаотичной и пугающей».

Смерть

Маллиган умер от сердечного приступа в своем доме в Лайме, штат Коннектикут, 20 декабря 2008 года в возрасте 83 лет.

Стиль

Маллиган так охарактеризовал свою роль как режиссера: «Все должно пройти сквозь меня. Это я на экране. Съемка, монтаж, использование музыки - все это отражает мое отношение к материалу ». В интервью 1978 года изданию Village Voice он настаивал: «Я ничего не знаю о« стиле Маллигана ». Если ты найдешь его, что ж, это твоя работа ».

Чикагский критик Джонатан Розенбаум однажды назвал Маллигана:

один из немногих американских режиссеров, у которых остался полностью реализованный стиль, который обычно (хотя и ошибочно) называют классическим ... он мастер создания драматического пространства с плавными движениями камеры и точными углами, мастерство, которое сочетается с особой чувствительностью в обращение с подростками ".

Критик и режиссер Франсуа Трюффо также поддержал режиссерскую работу. Трюффо был, в частности, поклонником « Страха поражает» и был впечатлен тем, что это был только первый полнометражный фильм Маллигана, в котором он писал: «Редко можно увидеть первый фильм, столь лишенный ошибок и напыщенности». Подводя итог талантам Маллигана в целом, Трюффо пришел к выводу:

Если бы были французские режиссеры, такие проницательные, как Маллиган, способные рассказать нечто большее, чем анекдоты, изображение нашей страны на экране было бы немного менее упрощенным.

Еще одним режиссером, восхищавшимся работой Маллигана, был Стэнли Кубрик , снявший клип из фильма «Лето 42-го» в фильме «Сияние» (1980).

Из своих коллег-кинематографистов Маллиган восхищался Ингмаром Бергманом за его «чудесное использование этой простой и честной техники», когда камера «тихонько, ненавязчиво опиралась на человеческое лицо и позволяла чему-то случиться». Он отстаивал фильмы Сатьяджита Рэя и присоединился к протесту с Бергманом и Дэвидом Лином, когда фильм Рэя « Чарулата» был отклонен на Каннском кинофестивале 1961 года .

У Маллигана тоже были свои критики. Актер Джеймс Каан охарактеризовал его как самого некомпетентного режиссера, с которым он когда-либо работал, сказав: «Было произведено много посредственности» после их работы над Kiss Me Goodbye в 1982 году. Каан назвал свой опыт ключевой причиной, по которой он не снимался в фильмах в течение 5 лет. с 1982 по 1987 гг.

Маллиган также был заядлым поклонником романов Чарльза Диккенса , чьи произведения он глотал в юности:

Я все это прочитал, не знаю сколько раз. Я убежден, что если бы Чарльз Диккенс был жив-здоров и жил в Лос-Анджелесе, он был бы лучшим продюсером, режиссером и сценаристом фильмов на свете. Я думаю, что если кто-то действительно хочет научиться рассказывать историю изображениями, он должен прочитать Диккенса. Хотя бы один-два раза в год.

Фильмография

использованная литература

внешние ссылки