Роберт Натаниэль Детт - Robert Nathaniel Dett

Роберт Натаниэль Детт
Роберт Натаниэль Dett.jpg
Родился ( 1882-10-11 )11 октября 1882 года
Ниагарский водопад , Онтарио , Канада.
Умер 2 октября 1943 г. (1943-10-02)(60 лет)
во время турне по USO.
Место отдыха Ниагарский водопад, Онтарио, Канада
Псевдоним Р. Натаниэль Детт
Занятие Композитор , хоровой руководитель , органист , пианист.

Роберт Натаниэль Детт (11 октября 1882 - 2 октября 1943), часто известный как Р. Натаниэль Детт и Натаниэль Детт , был канадско-американским чернокожим композитором, органистом, пианистом, хоровым директором и профессором музыки. Он родился и вырос в Канаде до 11 лет, а затем вместе с семьей переехал в Соединенные Штаты, где провел большую часть своего профессионального образования и карьеры. При жизни он был ведущим чернокожим композитором, известным тем, что использовал афро-американские народные песни и спиричуэлы в качестве основы для хоровых и фортепианных композиций в романтическом стиле классической музыки XIX века .

Он был одним из первых чернокожих композиторов в первые годы после создания Американского общества композиторов, авторов и издателей (ASCAP). Его произведения часто появлялись в программах New York Syncopated Orchestra Уилла Мариона Кука . Детт выступал в Карнеги-холле и Бостонском симфоническом зале как пианист и руководитель хора.

Ранние годы

Детт родился в 1882 году в Драммондвилле, Онтарио (ныне часть Ниагарского водопада, Онтарио ), в семье Шарлотты (Вашингтон) Детта и Роберта Т. Детта. Его мать была родом из Драммондвилля, а его отец был из Соединенных Штатов. Молодой Детт изучал фортепиано в раннем возрасте, проявив первоначальный интерес, когда ему было три года, и начал уроки игры на фортепиано в возрасте пяти лет. Когда он был ребенком, мать велела ему изучать Шекспира , Лонгфелло и Теннисона и запоминать отрывки.

В 1893 году семья переехала через границу в Ниагарский водопад, штат Нью-Йорк . Примерно в 14 лет Детт играл на пианино в своей местной церкви. Он учился в Музыкальной консерватории Оливера Уиллиса Холстеда с 1901 по 1903 год.

Он продолжил учебу на фортепиано в консерватории Локпорта, поступив в музыкальную консерваторию Оберлина в Огайо, где впервые столкнулся с практикой включения спиричуэлов в классическую музыку. Он слышал музыку Антонина Дворжака , чешского композитора, который гастролировал по Соединенным Штатам и включил элементы американской музыки в свои собственные произведения, включая Симфонию Нового Света . На него также оказал влияние композитор Сэмюэл Колридж-Тейлор, который составил набор из трех кантат под названием «Песнь о Гайавате», основанный на одноименной поэме американского поэта Генри Уодсворта Лонгфелло . Часть музыки напомнила Детту спиричуэлы, которым он научился у своей бабушки. Он был первым чернокожим американцем, получившим степень бакалавра музыки в Оберлине (1908 г.), по которой он изучал композицию и фортепиано. Детт гастролировал как концертный пианист и в этот период написал лишь элементарные фортепианные композиции. Он попал под влияние Эммы Азалии Хакли , певицы сопрано , которая вдохновила его интерес к американской народной музыке чернокожих .

Карьера

После окончания школы Детт начал преподавать в колледже Теннесси- Лейн , а затем работал в Институте Линкольна в Джефферсон-Сити, штат Миссури . В этот период его композиторская деятельность включала написание практических хоровых и фортепианных произведений, подходящих для его учеников. Пьеса 1913 года In the Bottoms содержит одно из его самых популярных движений - «Танец Джуба». Фанни Блумфилд Цейслер исполнила работу в Чикагском мюзик-холле. В 1913 году Детт начал преподавать в Хэмптонском институте в Вирджинии, а в 1926 году стал там первым чернокожим музыкальным директором. Он оставался в Хэмптоне до 1932 года. За время своего почти двадцатилетнего пребывания в должности он основал Хэмптонский хоровой союз, Общество музыкальных искусств, хор Хэмптонского института и его музыкальную школу. Признанный во всем мире хор специализировался на афроамериканской духовной музыке и исполнял собственные сочинения и аранжировки Детта. Иногда его аранжировки критиковали за «недостоверность» из-за их сходства с западной классической музыкой. Он призвал свою ученицу из Хэмптона, сопрано Дороти Мэйнор , сделать карьеру концертного исполнителя; она последовала его совету и стала одной из ведущих концертных исполнителей страны.

Детт, как показано на фотографии из библиотеки и архивов Канады.

Его статус крупного пианиста-композитора был заработан в 1914 году. Его пьеса « Магнолия» была исполнена в клубе Сэмюэля Кольриджа-Тейлора . 3 июня того же года он исполнил Magnolia и In the Bottoms . Газета Chicago Evening Post сообщила, что среди работ в программе «All Coloured», его работы были самыми новаторскими, и в ней хвалили его высокий уровень игры на фортепиано.

27 декабря 1916 года Детт женился на Хелен Элис Смит . Она была первым чернокожим выпускником Института музыкального искусства в Нью-Йорке, который стал известен как Джульярдская школа исполнительских искусств.

В 1918 году Детт писал о своих композиционных целях:

У нас есть этот чудесный запас народной музыки - мелодий порабощенного народа ... Но этот запас не будет иметь никакой ценности, если мы не воспользуемся им, если мы не будем относиться к нему таким образом, чтобы его можно было представить в хоровой форме, в лирике и оперные произведения, в концертах и ​​сюитах, и салонная музыка - если наши музыкальные архитекторы не возьмут грубую древесину негритянских тем и модную музыку, которая докажет, что мы тоже обладаем национальными чувствами и особенностями, как и европейские народы, формы которых у нас есть. так долго усердно следил.

На протяжении всей своей жизни Детт продолжал изучать музыку, в том числе учился во многих престижных учреждениях, таких как Американская консерватория музыки, Колумбийский университет, Северо-Западный университет, Университет Пенсильвании и Гарвард. Каждое лето он посещал крупные национальные учреждения. В 1919 году он основал Общество музыкальных искусств, которое организовывало концерты с такими артистами, как Мэриан Андерсон , Генри Т. Берли , Грейнджер, Роланд Хейс , Соуза и Кларенс Кэмерон Уайт, а также Бельгийский королевский оркестр, который вручил Детту премию «Пальма и лента». С 1920 по 1921 год он учился в Гарвардском университете , где учился у Артура Фута , выиграв две премии. Хоровое сочинение « Не будь утомленным путешественником» было удостоено премии Фрэнсиса Бутта , а его эссе «Освобождение негритянской музыки» было удостоено премии Боудина . Его интерес к композиции должен был соответствовать его требованиям преподавания и управления. Перси Грейнджер записал "Джубу" из " In the Bottoms" в течение года Детта в Гарварде.

Детт также составил сборники спиричуэлов, которые он организовал, в том числе « Религиозные народные песни негров» (1927) и «Коллекции Детта» негритянских спиритуалов (1936). Детт получил премию Гольштейна за свой вклад как композитор.

С 1924 по 1926 год Детт был президентом Национальной ассоциации негритянских музыкантов . Ассоциация, основанная в Чикаго в 1919 году, является старейшей организацией США, занимающейся сохранением, поощрением и защитой всех жанров афроамериканской музыки. Он также стал членом Национальной ассоциации учителей цветных школ .

В 1929 году Детт отправился во Францию, чтобы учиться в музыкальной школе Фонтенбло у композитора Нади Буланже . В 1932 году он получил степень магистра музыки в музыкальной школе Истмана в Рочестере.

В 1933 году, после ухода из Института Хэмптона, Детт служил хоровым дирижером радиопередач Стромберг-Карлсон на радиостанции NBC . Он написал ораторию « Порядок Моисея» (1937). Его дирижировал Юджин Гусенс на премьере 7 мая 1937 года с хором из 350 человек и Симфоническим оркестром Цинциннати на Майском фестивале в Цинциннати в Огайо.

С 1937 по 1942 год Детт работал приглашенным музыкальным директором в Беннетт-колледже в Гринсборо, Северная Каролина. С его хором гастролировал по Канаде и США. Они также выступали в радиопередачах CBS.

В конце своей карьеры Детт сменил стиль своих ранних неоромантических работ и принял более современные идиомы. В этот более поздний период он написал фортепианные сюиты, такие как « Американский заказ Моисея» (1937), « Тропическая зима» (1938) и « Восемь библейских виньеток» (1941–1943) - его последняя фортепианная сюита.

Детт присоединился к United Service Organization (USO) в качестве хорового советника, чтобы внести свой вклад в военные усилия по поддержке войск США во время Второй мировой войны. Путешествуя с хором USO, он умер от сердечного приступа 2 октября 1943 года. Он был похоронен рядом с женой и двумя дочерьми в городе, где он родился, в Ниагарском водопаде, Онтарио, Канада.

Наследие и почести

В 2000-х Детта больше всего помнят за его работу по созданию музыки в стиле европейских композиторов-романтиков, в котором были использованы элементы афро-американских спиричуэлов . Его музыка до сих пор исполняется в 2000-х. Канадский Nathaniel Dett Chorale , основанный в 1998 году, был назван в его честь и исполняет его музыку, а также музыку других композиторов африканского происхождения. Хорал - один из многих, на которые была записана его музыка.

В 2014 году его оратория «Орден Моисея» была возрождена майским фестивалем в Цинциннати и на той же неделе исполнялась в Мюзик-холле в Цинциннати и в Карнеги-холле в Нью-Йорке. Инцидент с мировой премьеры в 1937 году, когда прямая трансляция была прервана сетью NBC во время выступления, воссоздан с использованием лент диктора. Нет документального подтверждения причины прерывания трансляции.

В 1934 году Детт и / или его издатель заявили о резких возражениях против адаптации свинг-бэнда саксофониста Фрэнка Трумбауэра "Juba Dance" из сюиты In the Bottoms. Brunswick Records была вынуждена отозвать запись (№ 6763) из выпуска.

Детт мало записывал свою музыку. В 1912 году он записал пять отрывков из « Магнолии» для фортепианных роликов QRS. Считается, что это первые коммерческие фортепианные роллы, когда-либо сделанные чернокожим пианистом. В 1919 году он записал два отрывка из альбома Broome Special Phonograph Records: «Mammy» из Magnolia Suite и «Barcarolle» из In the Bottoms . Последнюю можно найти на компакт-диске Lost Sounds , Archeophone ARCH 1005.

В 1993 году Энн Ки Симпсон опубликовала биографию Детта « Следуй за мной: жизнь и музыка Р. Натаниэля Детта» .

Бывшая британская методистская епископальная церковь в Ниагара-Фолс, Онтарио, была переименована в честь Детта. С 1898 по 1903 год он был органистом в этой церкви. В 2001 году церковь была признана Национальным историческим памятником Канады .

Начальная школа Роберта Натаниэля Детта в Чикаго названа в его честь.

Награды и почести

Композиции и аранжировки

Многие из его произведений были опубликованы, в том числе для фортепиано, хора, голоса, органа и оркестра:

  • После Cakewalk (1900)
  • Пещера Ветров (1902), маршевый и двухступенчатый
  • Магнолия (1912), сюита для фортепиано соло
  • В днищах (1913), A «характеристика люкс» из пяти движений
  • Послушайте Агнцев (1914), «религиозный персонаж в форме гимна».
  • Музыка в шахте (1916), хоровое произведение
  • Я больше не вернусь назад (1916)
  • Юбилей колесницы (1921), для тенора, хора и оркестра.
  • Не утомляйся, путешественник (1921)
  • Очарование (1922), сюита для фортепиано соло
  • Слушайте ягнят (1923)
  • Развеселим усталого путешественника (1926)
  • О, услышь, как плачут ягнята (1926)
  • Религиозные народные песни негров (1927), сборник аранжированных спиричуэлов
  • Коричная роща (1928), сюита для фортепиано соло
  • Аве Мария (1930)
  • Коллекция Детта негритянских спиритуалистов (1936)
  • Порядок Моисея (1937)
  • Тропическая зима (1938), сюита для фортепиано соло
  • Восемь библейских виньеток (1941–1943)
  • Я истинная виноградная лоза (1943), для фортепиано
  • No More Auction Block (не опубликовано), для оркестра

В низах

"In the Bottoms" с подзаголовком "Suite caractéristique" - это сюита для фортепиано в пяти частях .

  1. «Прелюдия (Ночь)»
  2. "Его песня"
  3. "Мед (Юмореска)"
  4. «Баркарола (Утро)»
  5. "Танец (Джуба)"

Сочинения

  • «Освобождение негритянской музыки». Южный рабочий (1918): 172–6.
  • «От колокольни до тронного зала». Этюдный музыкальный журнал 52 (1934): 79–80.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Брукс, Кристофер. "Детт, Р (оберт) Натаниэль". В Grove Music Online. Oxford University Press, 2001. По состоянию на 12 февраля 2021 г.
  • Детт, Р. Натаниэль. Коллекция Детта негритянских спиритуалистов. 4 книги. Чикаго: Hall & McCreary Company, 1936.
  • Детт, Р. Натаниэль. Религиозные народные песни негров, исполняемые в Институте Хэмптона. Хэмптон, Вирджиния: издательство Hampton Institute Press, 1927.
  • Грей, Арлин Э. Слушайте ягнят: сборник материалов Р. Натаниэля Детта в публичной библиотеке Ниагарского водопада, Ниагара-Фолс, Нью-Йорк, 1984.
  • Хьюз, Руперт. «Детт, Роберт Натаниэль». В Биографическом словаре музыкантов, отредактированном и исправленном Димсом Тейлором и Расселом Керром, 126. Нью-Йорк: Blue Ribbon Books, 1940.
  • Библиотека Конгресса. "Р. Натаниэль Детт (1882-1943)". По состоянию на 12 февраля 2021 г. https://www.loc.gov/item/ihas.200038840/.
  • МакБриер, Вивиан Флэгг. Р. Натаниэль Детт: его жизнь и работы, 1882-1943. Вашингтон: Ассоциированные издатели, 1977.
  • Шенбек, Лоуренс. Расовый подъем и американская музыка, 1878-1943 гг. Джексон: Издательство Университета Миссисипи, 2012.
  • Симпсон, Энн Ки. Follow Me: Жизнь и музыка Р. Натаниэля Детта. Метучен, Нью-Джерси: Scarecrow Press, 1993.
  • Южный, Эйлин. Музыка чернокожих американцев: история. Нью-Йорк: Нортон, 1983.
  • Спенсер, Джон Майкл, изд. Читатель Р. Натаниэля Детта: Очерки черной духовной музыки. Дарем, Северная Каролина: издательство Duke University Press, 1991.
  • Спенсер, Джон Майкл. «Взгляды Р. Натаниэля Детта на сохранение черной музыки». Черная перспектива в музыке 10, вып. 2 (1982): 132-148.

внешние ссылки