Дьявол Роберт -Robert le diable

Роберт ле Дьявол
Большая опера Джакомо Мейербера
Пьер-Люк-Шарль Чисери - Эжен Цисери - Филипп Бенуа - Адольф Жан Батист Байо - Декорации театра, Робер дьявол, 3e act.jpg
Набор для акта III в премьере
Перевод Роберт Дьявол
либреттист
Язык Французский
Премьера
21 ноября 1831 г. ( 1831-11-21 )

Robert le diable ( Роберт Дьявол ) — опера в пяти действиях, написанная Джакомо Мейербером между 1827 и 1831 годами на либретто, написанное Эженом Скрибом и Жерменом Делавинем . «Робер дьявольский» считается одной из первых великих опер в Парижской опере . Оно имеет лишь поверхностную связь со средневековой легендой о Роберте Дьяволе .

Опера сразу же имела успех с момента ее премьеры 21 ноября 1831 года в Опере; драматическая музыка, гармония и оркестровка, его мелодраматический сюжет, его звездные певцы и его сенсационные сценические эффекты заставили Фредерика Шопена , находившегося в зале, сказать: «Если когда-либо в театре видели великолепие, я сомневаюсь, что оно достигло уровня великолепия, показанного в Роберте ... Это шедевр ... Мейербер сделал себя бессмертным». Робер инициировал европейскую известность своего композитора, укрепил славу либреттиста Скриба и запустил репутацию нового директора Оперы Луи-Дезире Верона как поставщика нового оперного жанра. Это также оказало влияние на развитие балета и часто упоминалось и обсуждалось в современной французской литературе.

Роберт оставался фаворитом оперных театров всего мира на протяжении девятнадцатого века. После периода забвения к концу двадцатого века его начали возрождать.

Фон

Раннее обучение Джакомо Мейербера проходило в Германии, но с 1816 по 1825 год он работал в Италии. Там он изучал оперу, в которой тогда преобладал Джоаккино Россини , и написал свои собственные итальянские оперы, которые имели умеренный успех, а также были исполнены в других европейских странах. Успех «Il crociato in Egitto » (1824 г.) по всей Европе, в том числе в Париже в 1825 г., убедил Мейербера, которому было уже тридцать три года, исполнить, наконец, свое стремление обосноваться в Париже и искать подходящее либретто для пьесы. опера должна быть запущена там.

Мейербер, ок. 1825, незадолго до того, как он начал работать над Робертом .

Мейербер впервые упоминает Роберта Дьявола в своих дневниках в феврале 1827 года. 19 апреля 1827 года «Парижский журнал» объявил, что либретто «Скриба и Делавиня» было принято цензурой и что «музыка должна быть доверена композитору М. Мейер-Беер, который, приобретя блестящую репутацию в Германии и Италии, распространяет ее на нашу страну, где уже успешно представлены некоторые из его произведений».

Либретто было сфабриковано на основе старинных легенд о герцоге Нормандии Роберте Великолепном , отце Вильгельма Завоевателя , которого в некоторых версиях считают сыном Дьявола . Либреттисты дополнили этот набросок множеством мелодраматических эпизодов. Сюжет отражал «фантастические легендарные элементы, которые очаровали оперную публику 1830-х годов», вкус, который развился из парижской постановки 1824 года Карла Марии фон Вебера « Свободный стрелок » (во французской версии «Робин де Буа »). сомнительный герой подружился с демоном, обещающим ему успех.

Либретто изначально планировалось как трехактная комическая опера для театра «Опера-Комик» . Мейербер прекратил работу над оперой в 1827 году, когда у театра возникли финансовые трудности. В августе 1829 года композитор и либреттисты договорились переделать произведение в пятиактной форме, чтобы оно соответствовало требованиям Парижской оперы. Это повлекло за собой значительное переписывание сюжетной линии, уменьшив по сути комическую роль Раймбо (который исчезает после третьего акта в окончательной версии, но чьи выходки, включая трату денег Бертрама, продолжались на протяжении всего более раннего либретто). Это также означало, что традиционная «парность» любовников в комической опере (Роберт / Изабель, параллельная «низшему классу» Раймбо / Алиса) была отброшена в сторону в пользу концентрации на более сенсационной сюжетной линии дьявольского происхождения Роберта. родословная.

Контракт на оперу, в которой она определялась как «большая опера в пяти действиях и семи сценах», был подписан тогдашним директором Оперы Эмилем Люббертом 29 декабря 1829 года. Мейербер завершил композицию произведения в Спа, Бельгия . в июне и июле 1830 года. Его характеристика как «французская большая опера» поставила его на место после « Мюэт де Портичи » Обера (1828 г.) и « Вильгельма Телля » Россини (1829 г.) в этом новом жанре. Композитор приступил к дальнейшей работе над оперой в начале 1831 года, преобразовав разговорные отрывки в речитативы и добавив балетные эпизоды, в том числе в 3-м акте « Балет монахинь », который должен был стать одной из величайших сенсаций оперы и который Анри Дюпоншель предложил заменить первоначальный банальный сценарий, установленный на Олимпе . Он также переписал две главные мужские роли Бертрана и Робера, чтобы они соответствовали талантам Николя Левассера и Адольфа Нурри соответственно.

История производительности

Премьерные сезоны в Париже

Плакат к первому спектаклю 1831 г.

Премьера оперы состоялась 21 ноября 1831 года в Парижской опере . Успех во многом обязан звездным певцам оперы — Левассёру в роли Бертрама, Нурри в роли Робера — и провокационному « Балету монахинь » в третьем действии с участием великой балерины Марии Тальони .

Хореографию к балету разработал отец балерины Филиппо Тальони . Похотливый восторг публики от этой скандальной сцены хорошо передан рецензентом Revue des Deux-Mondes :

По аркам скользит толпа немых теней. Все эти женщины сбрасывают с себя монашеские одежды, стряхивают с себя холодную могильную пыль; вдруг бросаются в прелести прошлой жизни; пляшут как вакханки , играют как лорды, пьют как саперы . Какое удовольствие видеть этих светлых женщин...

Декорации для балета были новаторским и ярким дизайном Анри Дюпоншеля и Пьера-Люка-Шарля Чичери . Дюпоншель также представил технические новшества для постановки, в том числе «английские ловушки» для внезапного появления и исчезновения призраков. (Мейерберу пришлось жаловаться на то, что зрелище было слишком большим и отодвигало его музыку на задний план). Тальони танцевал аббатису всего шесть раз в Париже; ее заменила Луиза Фитцджеймс (которая танцевала эту роль 232 раза).

По приглашению Нурри Корнели Фалькон дебютировала в возрасте 18 лет в Опере в роли Алисы 20 июля 1832 года. В актерский состав входил Нурри. Несмотря на боязнь сцены, Фалькон сумела безошибочно спеть свою первую арию и закончила свою роль «легко и компетентно». Ее трагическая манера поведения и мрачные взгляды были очень подходящими для этой роли, и она произвела яркое впечатление на публику, в которую в тот вечер входили Обер , Берлиоз , Галеви , Мария Малибран , Джулия Гризи , Оноре Домье , Александр Дюма и Виктор Гюго . Услышав ее в роли, сам Мейербер объявил свою оперу наконец «законченной».

Акт 3, сцена 2 Робера в Парижской опере ( Зал Ле Пелетье ), 1831 г.

К апрелю 1834 года опера получила более 100 представлений в Париже. Нурри исполнял роль Робера до 1837 года, когда его заменил в качестве главного тенора в Опере Жильбер Дюпрез , которого, однако, Мейербер не любил в этой роли; он также не одобрял альтернативу, Лафон. Однако он был впечатлен новичком Марио (Кавальер Джованни Маттео ди Кандия) и написал для него новую арию для Роберта, которая была исполнена на его дебюте в возрожденной опере 30 ноября 1838 года. Дебют Марио был запуском его очень успешная карьера. Среди других исполнителей возрождения 1838 года были Жюли Дорус-Грас (Алиса), Проспер Деривис (Бертрам) и Франсуа Вартель (Раймбо). К моменту смерти Мейербера в 1864 году опера была исполнена более 470 раз только в Париже.

Ранние выступления за пределами Парижа

Череда представительств в Европе и Америке принесла Мейерберу международную известность. Версия оперы Рофино Лейси под названием «Дьявол-отец » была впервые представлена ​​в Лондоне в Королевском театре на Друри-лейн 20 февраля 1832 года; оригинальная версия появилась в театре Хеймаркет 11 июня того же года. Версия Лейси была представлена ​​в Нью-Йорке 7 апреля 1834 года. В 1832 году опера достигла Берлина, Страсбурга, Дублина и Льежа; в 1833 г. Брюссель, Копенгаген, Вена и Марсель; в 1834 г. Лион, Будапешт, Гаага, Амстердам и Санкт-Петербург; в 1835 году (12 мая) он получил свое первое американское представление на оригинальном французском языке в Орлеанском театре в Новом Орлеане. Итальянские версии были даны в Лиссабоне в 1838 году и во Флоренции в 1840 году.

Мейербер особенно заботился о первых лондонских и берлинских постановках. Он поехал в Лондон, чтобы проверить певцов и постановку оригинальной версии, и попросил, чтобы немецкий перевод для Берлина был выполнен поэтом Людвигом Реллштабом , настоятельно рекомендуя повторно нанять Тальони и ее отца Филлипо, а декорации Чичери должны быть воспроизведенный. Хотя Тальони танцевал, а декорации были сохранены, перевод в конечном итоге выполнил друг Мейербера Теодор Хелл . Мейербер написал дополнительную балетную музыку для Тальони для берлинской постановки.

Датский хореограф Август Бурнонвиль видел выступление Фитцджеймса в роли аббатисы в Париже в 1841 году и основал на этом свою собственную хореографию, которая использовалась в Копенгагене между 1833 и 1863 годами. Эта полностью сохранившаяся хореография представляет собой единственную запись оригинала Филиппо Тальони.

В 1847 году Феликс Мендельсон посетил лондонский спектакль «Роберт» - оперу, которую он презирал в музыкальном плане, - чтобы услышать британский дебют Дженни Линд в роли Алисы. Музыкальный критик Генри Чорли , который был с ним, писал: «Я вижу, когда пишу, с какой улыбкой Мендельсон, чье удовольствие от таланта Мадли Линд было безграничным, обернулся и посмотрел на меня, как будто груз беспокойства был снят. не в своем уме».

Двадцатое столетие

В начале двадцатого века оперы Мейербера постепенно исчезли со сцены, отчасти из-за их длины и дороговизны монтажа, отчасти из-за их очернения сторонниками вагнеровской оперы . В 1898 году Джордж Бернард Шоу в «Совершенном вагнерите » уже высмеивал Роберта и заметил, что «в настоящее время молодые люди не могут понять, как кто-то мог серьезно относиться к влиянию Мейербера».

Тем не менее, постановки Робера включали постановки в Новом Орлеане и Ницце в 1901 году, в Париже (в Gaité Lyrique ) в 1911 году, в Барселоне в 1917 году, в Венской народной опере в 1921 году и в Бордо в 1928 году. Первая постановка после Второй мировой войны была в Флоренция в 1968 году, укороченная версия с участием Ренаты Скотто и Бориса Кристоффа . В 1984 году возрождение в Парижской опере с Рокуэллом Блейком (Роберт), Сэмюэлем Рэми (Бертрам), Вальтером Донати (Раймбо), Мишель Лагранж (Алиса) и Джун Андерсон (Изабель) было первым выступлением там с 1893 года. постановка была смонтирована в Пражской государственной опере .

В марте 2000 года в Берлинской государственной опере была представлена ​​новая критическая редакция «Роберта дьявола» Вольфганга Кюнхольда с участием Цзяньи Чжана (Роберт), Стефана Рюгамера (Раймбаут), Кванчул Юн (Бертрам), Марины Мещеряковой (Алиса) и Нелли Мирисиоу (Изабель), дирижёр Марк Минковски .

Двадцать первый век

Премьера новой постановки оперы в постановке Лорана Пелли состоялась в Королевском оперном театре Лондона 6 декабря 2012 года, впервые с 1890 года.

В La Monnaie в Брюсселе в апреле 2019 года состоялись концертные выступления Роберта ле Дьявола с Дмитрием Корчаком в роли Роберта, Николя Курхалем в роли Бертрама и Лизетт Оропеса в роли Изабель под управлением Эвелино Пидо .

Роли

Роли, типы голоса и премьерный состав
Роль Тип голоса Состав премьеры, 21 ноября 1831 г.
(дирижер: Франсуа Хабенек )
Роберт , герцог Нормандии тенор Адольф Нурри
Изабель, принцесса Сицилии Палмиде сопрано Лор Синти-Даморо
Бертрам, друг Роберта бас-баритон Николя Левассер
Алиса, сводная сестра Роберта и невеста Раймбо. сопрано Джули Дорус-Грас
Раймбо , менестрель тенор Марселин Лафон
Альберти, рыцарь бас Жан-Пьер Эрто
Вестник тенор Жан-Этьен-Огюст Массоль
фрейлина Изабель сопрано Лаври
Священник бас
Принц Гранады тихий
Елена, настоятельница балерина Мари Тальони

Синопсис

Геймар в роли Робера ( Курбе , 1857 г.)

Сюжет оперы часто вырезали или переделывали в различных постановках. Приведенный ниже план следует описанию, данному в Словаре оперы New Grove (1992).

Акт 1

На берегу в Палермо

Роберт и его таинственный друг Бертрам входят в группу рыцарей, которые готовятся к участию в турнире за руку принцессы Изабель. Все они восхваляют вино, женщин и азартные игры ( Versez à tasses pleines ). Слуга Робера Рембо поет балладу о прекрасной принцессе из Нормандии, вышедшей замуж за дьявола; у принцессы был сын Роберт, известный как «Дьявол». Роберт с негодованием сообщает, что он сын, о котором идет речь, и приговаривает Раймбо к смерти. Раймбо просит прощения и говорит Роберту, что помолвлен. Роберт смягчается и наслаждается мыслью о праве сеньора . Приезжает невеста Раймбо; Роберт узнает в ней свою приемную сестру Алису и прощает Раймбо. Алиса сообщает Роберту, что его мать умерла и что ее последние слова были предупреждением об угрожающей темной силе ( Ва! Ва! Дит-эль ). Она предлагает Роберту завещание его матери. Роберт слишком взволнован, чтобы читать его, и просит Алису оставить его пока. Роберт выражает тоску по своей возлюбленной Изабель, и Алиса предлагает отнести ей письмо. Алиса предупреждает Роберта остерегаться Бертрама, но он ее игнорирует. При поддержке Бертрама Роберт играет с рыцарями и теряет все свои деньги, а также доспехи.

Акт 2

Комната во дворце в Палермо

Изабель опечалена отсутствием Роберта и выражает свое беспокойство по поводу того, что их брак никогда не состоится ( En vain j'espère ). Она в восторге, когда получает письмо Роберта. Приходит Роберт, и пара выражает радость от того, что снова вместе. Изабель предоставляет ему новые доспехи для турнира . Роберт готовится к турниру, когда внезапно появляется Бертрам и уговаривает Роберта отправиться в ближайший лес, утверждая, что принц Гранады, его соперник за любовь Изабель, хочет сразиться с ним. Когда Роберт уходит, суд собирается, чтобы отпраздновать свадьбу шести пар танцами. Входит принц Гранады и просит Изабель подарить ему оружие для турнира. Изабель выражает свое сожаление по поводу исчезновения Роберта, но готовится открыть турнир, восхваляя рыцарство ( La trompette guerrière ).

Акт 3

Эскиз неиспользованного дизайна для Акта 3, сцены 2 ( Чицери , ок. 1831 г.)

Сельская местность недалеко от Палермо

Бертрам встречает Раймбо, прибывшего на свидание с Алисой. Он дает ему мешок с золотом и советует не жениться на Алисе, так как его новое богатство привлечет множество женщин ( Ah! l'honnête homme ). Раймбо уходит, и Бертрам злорадствует, что развратил его. Бертрам показывает, что Роберт, которому он действительно предан, - его сын; затем он входит в соседнюю пещеру, чтобы пообщаться с духами ада. Входит Алиса и выражает свою любовь к Раймбо ( Quand je quittai la Normandie ). Она слышит странное пение из пещеры и решает послушать; она узнает, что Бертрам навсегда потеряет Роберта, если он не сможет убедить его отдать свою душу дьяволу к полуночи. Выйдя из пещеры, Бертрам понимает, что Алиса все слышала ( Mais Alice, qu'as-tu donc? ). Он угрожает ей, и она обещает молчать. Прибывает Роберт, оплакивая потерю Изабель, и Бертрам говорит ему, что, чтобы завоевать ее, он должен захватить волшебную ветвь из гробницы Святой Розалии в соседнем заброшенном монастыре. Хотя брать ее — святотатство, ветка наделит Роберта магическими силами. Роберт заявляет, что он будет смелым и сделает то, что говорит Бертрам.

Дега : «Балет монахинь» из 3-го акта оперы « Робер дьявол» (версия 1876 г.)

Бертрам ведет Роберта в монастырь. Призраки монахинь поднимаются из своих гробниц, манимые Бертрамом, и танцуют , восхваляя удовольствия пьянства, азартных игр и похоти. Роберт хватается за ветку и отбивается от окруживших его демонов.

Акт 4

Комната во дворце

Изабель готовится к свадьбе с принцем Гранады. Алиса врывается, чтобы сообщить ей, что она узнала о Роберте, но ее прерывают посланники принца, которые входят с подарками. Приходит Роберт и, используя силу ветки, замораживает всех, кроме себя и Изабель.

Обеспокоенный силой, которой он обладает, он признается Изабель, что использует колдовство, но умоляет ее не отвергать его. Она выражает ему свою любовь и умоляет его покаяться ( Robert, toi que j'aime ). Роберт ломает ветку и созданное ею заклинание, и его берут под стражу слуги Изабель.

Акт 5

Акт 5, сцена 1, с Левассером , Нурри и Соколом в исполнении художника по костюмам Франсуа-Габриэля Леполя (1835 г.)

За пределами собора Палермо

Группа монахов превозносит силу церкви. Бертрам освободил Роберта от охранников, и они прибывают, чтобы предотвратить свадьбу Изабель с принцем Гранады. Бертрам пытается заставить Роберта подписать документ, в котором он обещает служить Бертраму всю вечность. Он показывает Роберту, что он его настоящий отец, и Роберт решает подписать клятву из сыновней преданности. Прежде чем он успевает это сделать, появляется Алиса с новостью о том, что принцу не дали жениться на Изабель. Алиса молится о божественной помощи ( Dieu puissant, ciel propice ) и вручает Роберту завещание его матери. Роберт читает сообщение своей матери, в котором она предупреждает его остерегаться человека, который соблазнил и погубил ее. Роберт терзается нерешительностью. Пробило полночь, и время переворота Бертрама прошло. Его тянет в ад. Роберт воссоединяется с Изабель в соборе, к большой радости.

Эскизы костюмов к первой постановке

Костюмы были созданы Франсуа-Габриэлем Леполем .

Прием

На очень благоприятный прием оперы повлиял ряд факторов. Первоначальный состав состоял из ведущих певцов того периода, и, когда он изменился, в качестве замены были представлены не менее блестящие звезды (например, Сокол). Сенсационный сюжет и дурная слава балета монахинь сделали оперу горячей темой в журналах и обзорах. Этому способствовали маркетинговые навыки директора Верона и издателя Шлезингера . Декорации были исключительного качества: «Это была не только опера, которую можно было увидеть, но и услышать, и утверждалось, что настоящим героем Роберта дьявольского был дизайнер Цицери». Мейербер стремился удержать на своей стороне влиятельных лиц. Например, Генриху Гейне он отправил бесплатные билеты на «хорошую ложу» . И, конечно же, бизнесмен Верон знал, как использовать (и платить) клаку и ее лидера Огюстена Левассера.

Но, несомненно, новизна и колорит музыки Мейербера заслуживает большой похвалы. Сочетание его немецкого музыкального образования с его многолетним изучением оперы в Италии было очень привлекательным для парижской публики, которая «просила только удивляться и удивляться». Критик Ортиг писал, что Мейербер «сразу [занял] свое положение на перекрестке, где должны встретиться итальянская песня и немецкая оркестровка ». Мейербер уделял пристальное внимание необычным сочетаниям и текстурам, а также оригинальной оркестровке, например, использованию низких духовых и деревянных духовых инструментов, играющих хроматические пассажи, связанные с Бертрамом; использование духового оркестра и мужского хора для описания демонов в третьем акте; и так далее. Гектор Берлиоз был особенно впечатлен; он написал целую статью в Revue et gazettemusicale , озаглавленную «Об оркестровке Роберта дьявольского », в которой заключал:

Робер ле Дьявол дает самый поразительный пример силы инструментовки применительно к драматической музыке; ... недавно появившаяся сила, которая достигла своего полного развития в руках М. Мейербера; завоевание современного искусства, которое даже итальянцы должны будут признать, чтобы как можно лучше поддерживать свою жалкую систему, которая рушится в руины.

Считалось, что опера имеет недостатки в характеристиках. Например, колеблющееся поведение Роберта привело к одному комментарию, что «наименее дьявольским в Роберте ле дьяволе является сам Роберт». Но критик Фетис высказал единодушное мнение: « Дьявольский Роберт - это не только шедевр; это также выдающееся произведение в истории музыки ... [оно] кажется мне объединяющим все качества, необходимые для создания репутации композитора. непоколебимо».

Успех оперы привел к тому, что сам Мейербер стал знаменитостью. Король Пруссии Фридрих Вильгельм III , присутствовавший на втором представлении Роберта , быстро пригласил его сочинить немецкую оперу, а Мейербера пригласили поставить Роберта в Берлине. В январе 1832 года он был удостоен членства в ордене Почетного легиона . Этот успех — в сочетании с известным семейным богатством Мейербера — неизбежно также вызвал зависть среди его сверстников. Берлиоз писал: «Я не могу забыть, что Мейербер смог убедить [Оперу] поставить Роберта дьявола ... заплатив администрации шестьдесят тысяч франков из собственных денег»; и Шопен сетовал: «Мейерберу пришлось проработать три года и оплатить свои расходы за свое пребывание в Париже, прежде чем можно было поставить «Роберта дьявола» ... Три года - это много - это слишком много».

Влияние

Успех Робера имел глубокие последствия для учреждения самой Парижской оперы, для музыки, постановки и популярности оперы девятнадцатого века в целом и для балета.

Первая страница рукописи Большого концертного дуэта на темы Робера Шопена и Франкомма

Удачное время премьеры оперы, вскоре после Июльской революции , и ее сенсационные и новые эффекты означали, что она широко отождествлялась с новыми, либеральными идеями Июльской монархии . Как заметил Берлиоз, Мейерберу «повезло не только быть талантливым, но и иметь талант быть удачливым». Оноре де Бальзак (в его повести «Гамбара ») и Генрих Гейне (в его поэме «Анжелик» ) — лишь двое из современных писателей, выразивших свое восхищение оперой. Александр Дюма поместил главу « Графа Монте-Кристо» между двумя действиями Роберта ; и Жорж Санд подробно написала об этом в своих Lettres d'un voyageur . Это единственная опера девятнадцатого века, в честь которой названа роза .

Кроме того, отсутствие напыщенного исторического содержания у Роберта , несомненно, сыграло свою роль в привлечении буржуазии к опере, до того считавшейся прежде всего аристократическим развлечением. Успех оперы также оправдывал правительственную политику « приватизации » по продаже управления Верону, и это стало важной вехой в ослаблении государственного контроля и покровительства в изобразительном искусстве. Хотя Верон не заказал его (взяв на себя управление только после революции), Роберт был его первой новой постановкой в ​​качестве менеджера Оперы, и ее успех подкрепил его политику заказа подобных работ. Сюда должны были входить « Гугеноты » Мейербера , « Иудейка » Фроменталя Галеви и «Гюстав III » Даниэля Обера . Однако, хотя они использовали «ту же ослепительную театральную риторику», что и Робер , они привели к «одинаково ужасающим развязкам» с «захватывающей моральной остротой», их более изощренные сюжетные линии отражали изменения во вкусах новой оперной клиентуры. Они сделали Париж оперной столицей Европы с самой Оперой в качестве ее центра в период с 1830 по 1850 год.

Балет 3-го акта рассматривается некоторыми как первый из балетов blanc (где главная балерина и кордебалет одеты в белое), который стал фаворитом репертуара девятнадцатого века. Более поздние примеры включают «Сильфиду» (1832 г.) (также в хореографии Филиппо Тальони и в исполнении его дочери), « Жизель» (1841 г.), «Па де Катр» (1845 г.) и «Сильфиды » (1909 г.).

Музыка из оперы стала предметом многочисленных виртуозных произведений того времени. Блестящая транскрипция ее тем (« Reminiscences de Robert le diable »), сделанная композитором и виртуозом Ференцем Листом , была настолько популярна, что стала его визитной карточкой: он не раз был вынужден прерывать запланированные концерты, чтобы сыграть ее из-за требования аудитории. В день его публикации Морисом Шлезингером тираж в 500 экземпляров был полностью распродан и его пришлось немедленно переиздать. Действительно, говорят, что успех Роберта , партитура которого также была опубликована Шлезингером, спас его от банкротства. Фредерик Шопен и Огюст Франком вместе сочинили Большой концертный дуэт на темы из оперы для виолончели и фортепиано в 1832 году, а итальянский пианист и композитор Адольфо Фумагалли сочинил сложную фантазию на оперу только для левой руки в качестве своего соч. 106.

Другие произведения, основанные на опере, включали произведения Адольфа фон Хенсельта и Жана-Амеде Меро .

Эдгар Дега дважды написал сцену балета монахинь. Более ранняя версия (1871 г.) находится в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. В 1876 году Дега нарисовал увеличенную версию для певца Жана-Батиста Фора (который спел партию Бертрама); эта версия находится в Музее Виктории и Альберта в Лондоне.

Популярность произведения породила множество пародий и подделок, в том числе одну В. С. Гилберта « Роберт Дьявол» , которая открылась в театре « Гейети » в Лондоне в 1868 году. Предмет аукциона описывается как «Лот 664: деревянный пистолет и три человеческих черепа из постановки 1831 года «Роберт ле Дьявол» Мейербера».

Записи

Год В ролях
(Роберт, Элис,
Изабель, Бертрам,
Раймбо)
Дирижер
оперного театра и оркестра
Этикетка
1968 г. Джорджио Мериги  [ оно ] ,
Стефания Малагу,
Рената Скотто ,
Борис Кристофф ,
Джанфранко Манганотти
Нино Санцоньо ,
Оркестр и хор Maggio Musicale Fiorentino
(Запись выступления на итальянском языке, 7 мая)
Компакт-диск: Pantheon Music
Cat: XLNC-127
WorldCat
1985 г. Ален Ванцо,
Мишель Лагранж
, Джун Андерсон ,
Сэмюэл Рэми ,
Уолтер Донати
Томас Фултон ,
оркестр и хор Парижской оперы
Компакт-диск: Адонис
Кат.: 85003
OCLC  44115287
1985 г. Рокуэлл Блейк
Мишель Лагранж
Джун Андерсон
Сэмюэл Рэми ,
Уолтер Донати
Томас Фултон ,
Оркестр и Хор Парижской оперы
(Видеозапись выступления в Пале Гарнье , июнь)
DVD: Encore
Кат.: DVD 2006
OCLC  62095709
2000 г. Jianyi Zhang
Марина Мещерякова
Nelly Miricioiu
Kwangchul Youn ,
Stephan Rügamer
Марк Минковски ,
Оркестр и Хор Берлинской государственной оперы
(Запись выступления 14 марта)
CD: Дом оперы
Кошка: CD 689
2000 г. Уоррен Мок
Аннализа Распальози
Патриция Чиофи
Джорджио Суриан  [ ч ] ,
Алессандро Коделуппи
Ренато Палумбо  [ it ] ,
Orchestra Internazionale d'Italia, Братиславский камерный хор
CD: Dynamic
Cat: CDS 368/1-3
2012 Брайан Хаймел
Марина Поплавская
Патриция Чиофи
Джон Рельеа
Жан-Франсуа Боррас
Оркестр Даниэля Орена
и хор Королевского оперного театра
Видео: Opus Arte
Cat: OABD7121D ( Blu-ray );
OA1106D ( NTSC  DVD )
2013 Брайан Хаймел
Кармен Джаннаттасио
Патриция Чиофи
Аластер Майлз
Марсьяль Дефонтейн
Оркестр Даниэля Орена
Filarmonica Salernitana "Джузеппе Верди", хор Театра дель Опера ди Салерно  [ это ]
CD: Блестящая классика
Кат.: 94604 (3)
2022 Джон Осборн
, Амина Эдрис,
Эрин Морли,
Николя Куржаль,
Нико Дарманин
Оркестр Марка Минковски
Национальный Бордо, Аквитания , Хор Национальной оперы Бордо
3 компакт-диска плюс книга, 168 стр., текст на французском и английском языках
Bru Zane
Cat: BZ 1049

Рекомендации

Примечания

Печатные источники

  • Беккер, Хайнц ; Беккер, Гудрун (1989). Джакомо Мейербер: Жизнь в письмах , перевод Марка Виолетты. Лондон: Кристофер Хелм. ISBN  0-931340-19-5 .
  • Берлиоз, Гектор (1970). Мемуары Берлиоза в переводе Дэвида Кэрнса. Лондон: Пантера.
  • Браун, Клайв (2001). «Джакомо Мейербер», стр. 570–577, в The New Penguin Opera Guide под редакцией Аманды Холден . Нью-Йорк: Пингвин / Патнэм. ISBN  0-14-029312-4 .
  • Бжоска, Матиас (2003). «Мейербер: Роберт ле Дьявол и гугеноты » в Чарльтоне (2003), стр. 189–207.
  • Карлсон, Марвин (1972). Французская сцена в девятнадцатом веке. Метучен, Нью-Джерси: The Scarecrow Press. ISBN  978-0-8108-0516-3 .
  • Карнеги, Патрик (2006). Вагнер и театральное искусство . Нью-Хейвен: Издательство Йельского университета. ISBN  9780300106954 .
  • Чарльтон, Дэвид, редактор (2003). Кембриджский компаньон Гранд-опера . Кембридж, Великобритания: Издательство Кембриджского университета. ISBN  978-0-521-64118-0 (твердый переплет); ISBN  9780521646833 (мягкая обложка).
  • Чорли, Генри Ф. (1972). Тридцать лет музыкальных воспоминаний под редакцией Эрнеста Ньюмана . Нью-Йорк: Венский дом.
  • Конвей, Дэвид (2012). Еврейство в музыке: вход в профессию от Просвещения до Рихарда Вагнера . Кембридж: Издательство Кембриджского университета. ISBN  9781107015388 .
  • Кростен, Уильям Л. (1948). Французская Гранд-опера: искусство и бизнес . Нью-Йорк: King's Crown Press.
  • Эверист, Марк (1994). «Имя розы: комическая опера Мейербера, Роберт ле Дьявол», в Revue de musicologie , том 80 № 2, стр. 211–250.
  • Фетис Ф.Дж. (1862 г.). Biographie Universelle des musiciens (на французском языке), второе издание, том 3 . Париж: Дидо. Посмотреть в Google Книгах .
  • Гамильтон, Кеннет (2008). После Золотого века: романтический пианизм и современное исполнение . Оксфорд: издательство Оксфордского университета, ISBN  978-0-19-517826-5 .
  • Хойбнер Стивен (1992). «Роберт ле Дьявол», в Оперном словаре New Grove под редакцией Стэнли Сэди, Лондон: Macmillan Press, vol. 3, стр. 1357–1359.
  • Юргенсон, Кнуд Арне (1998). «Балет монахинь» из «Роберта дьявола » и его возрождение», в Meyerbeer und das europäische Musiktheater под редакцией С. Дёринга и А. Якобсхагена, стр. 73–86. Laaber: Laaber-Verlag. ISBN  3-89007- 410-3 .
  • Летелье, Роберт Игнатиус (2012). «Роберт Дьявол » Мейербера : Романтическая премьера оперы. Ньюкасл-апон-Тайн: издательство Cambridge Scholars Publishing. ISBN  9781443841917 .
  • Левари, Зигмунд (1995), «Мейербер [Мейер Бир], Джакомо [Якоб Либманн]» в Словаре музыки и музыкантов New Grove , изд. Стэнли Сэди. Том. 12, стр. 246–256. Лондон: Макмиллан. ISBN  0333231112
  • Мейербер, Джакомо (1999). Дневники Джакомо Мейербера. Том 1: 1791–1839 гг. , Перевод и редакция Роберта Игнатиуса Летелье. Мэдисон, Нью-Джерси: Издательство Университета Фэрли Дикинсон; Лондон: Associated University Press. ISBN  9780838637890 .
  • Питу, Шпиль (1990). Парижская опера: энциклопедия опер, балетов, композиторов и исполнителей. Рост и величие, 1815–1914 гг . Нью-Йорк: Гринвуд Пресс. ISBN  9780313262180 .
  • Шоу, Джордж Бернард (1981). Музыка Шоу: Полная музыкальная критика под редакцией Дэна Х. Лоуренса. 3 тт. Лондон: Голова Бодли. ISBN  0-370-30333-4 .
  • Смарт, Мэри Энн (2003). «Роли, репутация, тени: певцы в Опере, 1828–1849», в Чарльтоне (2003), стр. 108–128.
  • Тарускин, Ричард (2010). Музыка в девятнадцатом веке: Оксфордская история западной музыки . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета. ISBN  978-0-19-538483-3 .
  • Уокер, Алан (1988). Ференц Лист: Виртуозные годы 1811–1847 . Лондон: Фабер и Фабер. ISBN  978-0-571-15278-0 .
  • Уильямс, Саймон (2003). «Зрелище прошлого в Гранд-опера» в Чарльтоне (2003), стр. 58–75.

Интернет-источники

Внешние ссылки

СМИ, связанные с Робертом ле Дьяблем, на Викискладе?