Роберт Дьявол (Гилберт) - Robert the Devil (Gilbert)

Программа производства 1869 г.

Роберт Дьявол, или Нун, Скорбящее, и Сын ружья является оперной пародией на Гилберт из Джакомо Мейербер «s большой оперы Роберт-Дьявол , который был названчесть, но имеет мало сходства, в средневековую французскую легенду с таким же названием . Гилберт установил новые тексты на мелодии Мейербера, Беллини , Оффенбаха и других.

Премьера пьесы состоялась 21 декабря 1868 года на открытии недавно отстроенного театра «Гейети» в Лондоне. Феерия разыгралась с большим размахом, она состоялась более чем в 120 спектаклях и в течение трех лет непрерывно играла в британских провинциях. Он также пережил несколько возрождений. В оригинальной постановке главную роль играла Нелли Фаррен - она ​​стала ведущим « главным мальчиком » труппы . Некоторые другие мужские роли играли женщины, что было обычным делом в бурлеске того времени.

История

Роберт Дьявол был частью серии из пяти оперных бурлесков, написанных в начале карьеры Гилберта. Первым был « Дулькамара», или «Маленькая утка и большое шарлатан», музыкальная пародия на « Любовный напиток» Доницетти 1866 года . Вторым была «Вивандиер»; или, Верный Корпусу ! , Пародия Доницетти «s Дочь полка (1867). Остальные были «Веселая Зингара» ; или «Типичный цыган» и «Пипси Випси» (« Королевский театр» , 1868), бурлеск из «Богемской девушки» и «Симпатичной друидессы» Балфа; или «Мать, служанка и ветвь омелы» (Театр Чаринг-Кросс, 1869), бурлеск из « Нормы» Беллини .

Гилберт и его жена Люси в 1867 году.

Либретто Роберта Дьявола состоит из рифмующихся двустиший, как и другие бурлески Гилберта. Премьера спектакля прошла недостаточно отрепетировано, отчасти из-за того, что новый театр «Гейети» не был достроен до последнего момента, не оставив времени для репетиций на его сцене. Поэтому вечерние развлечения получили неоднозначные отзывы, за исключением неизменно восторженных отзывов Нелли Фаррен. Тем не менее, The Times отметила, что «Как и другие феерии того же пера, Роберт Дьявол демонстрирует стремление избежать обычных пошлостей гротескной драмы и выдвинуть на первый план ее самые элегантные случайности ... Бурлеск был встречен с большим энтузиазмом. буря одобрения ".

Успех Роберта и Дулькамары показал, что Гилберт мог развлекательно писать в этой форме и, вместе со своими ранними пантомимами и фарсами, полон ужасных каламбуров (традиционных для бурлеска того времени), хотя иногда они и проявляют признаки сатиры. позже это станет определяющей частью его работы. Это привело к более зрелым «сказочным комедиям» Гилберта, таким как «Дворец истины» (1870 г.) и « Пигмалион и Галатея» (1871 г.), которые, в свою очередь, привели к знаменитым операм Гилберта и Салливана . Хотя Гилберт отказался от прямых пародий на оперу вскоре после Роберта , его пародийные вылазки на большую оперу продолжали появляться в операх Савойи .

Главного героя, роль бриджа , в роли беззаботной «зыби» сыграла Нелли Фаррен , прославившаяся как « главный мальчик » театра . Позже Гилберт отказался от ролей травести и откровенных платьев своих актрис и публично заявил о своем неодобрении их. В январе 1885 года Холлингсхед скрестил шпаги с ним по этому поводу, написав в Pall Mall Gazette : «Мистер Гилберт несколько суров в отношении стиля бурлеска, который он много сделал для популяризации в старые времена, прежде чем он изобрел то, что я могу назвать бурлеском в долгосрочной перспективе. одежду ... Мистер Гилберт никогда не возражал ни против платьев в Роберте Дьяволе, ни против платьев в Фесписе ».

Производство

Роберт Дьявол был частью тройной афиши, открывшей новый театр Джона Холлингсхеда в Лондоне 21 декабря 1868 года. Также в программе, предшествующей пьесе Гилберта, была одноактная адаптация французской оперетты Гилберта Артура Беккетта. Эмиль Жонас , прозванный «Два арлекина» , и трехактная пародия на L'Escamoteur Полена Менье, адаптированная Альфредом Томпсоном, под названием « На картах» . Все три из них были пародиями на оперы, написанные между 1830 и 1840 годами. Альфред Томпсон также разработал декорации для тройной купюры. Гилберт установил новые тексты на мелодии Мейербера, Герольда , Беллини , Эрве , Оффенбаха и других, аранжировал их музыкальный руководитель театра г-н Кеттенус.

Бурлеск стал самым большим успехом Гилберта на сегодняшний день, он провел более 120 представлений и непрерывно играл в провинции в течение трех лет после этого. Это была феерия, разыгранная с большим размахом. К 29 марта 1869 года ему предшествовала пьеса Т.В. Робертсона « Сны и два арлекина», а иногда и исполнялась малоизвестная опера Майкла Балфа «Летти-Корзинка» . Произведение возрождалось в Театре Гейети несколько раз в течение следующих нескольких лет, а возрождение к десятилетнему юбилею было поставлено в Гейети в 1878 году.

В главной роли в этой пьесе сыграла Нелли Фаррен, а также женщины в роли Фердинандо, Бертуччо и Альберта и Констанс Лосби в роли Реймбо, всего пять актрис, играющих мужские роли, - практика, от которой позже Гилберт отказался. В пьесе также фигурировали Эмили Фаулер в роли Алисы и в своем сценическом дебюте Ричард Баркер , впоследствии долгое время проработавший режиссером Ричарда Д'Ойли Карт . Ведущей танцовщицей была Анна Босси из Оперного театра Санкт-Петербурга, а пантомимистами (играющими таинственных скрипачей, аккомпанирующих Бертраму) были Джон Д'Обан (впоследствии ставший хореографом Гилберта) и Джон Вард (брат Уилли Варда ), который ранее работал с Холлингсхедом в Театре Альгамбры .

Актерский состав второго плана изменился для возрождения в «Веселой». В состав возрождения 1871 года вошли «мисс Фаррен, Доларо , Лоусби, Тремейн и Уилсон, господа Маклин, Тейлор и т. Д.» Не исключено, что список актеров в либретто ошибочно относится к одному из составов возрождения. В 1872 году компания Gaiety гастролировала с пьесой в Англии и Ирландии, где ее играли в двойных или тройных купюрах, иногда в тандеме с « Кокс энд Бокс» Салливана и Бернанда . В этой компании были Фаррен, Элис Кук, Дж. Г. Тейлор, Т. Салливан, Мэриан Уэст, мисс Уоллес, мисс Беренд и мисс Гордон.

Синопсис

Роберт Дьявол в веселье , сентябрь 1869 г.

В порту Палермо толпа наблюдает за Робертом, герцогом Нормандским , который ест огромную порцию еды и курит сигареты (развязное занятие, поскольку Роберта играла женщина) в сопровождении зловещего компаньона Бертрама. Толпа выражает сомнение в кредитоспособности Роберта (на мелодию вступительного слова Мейербера « Бриндизи» ). Среди них Альберт, принц Гранады. Роберт оставляет счет Бертраму. Бертрам, «дьявол по принуждению», говорит, что он «путешественник по городу для джентльмена внизу» и должен «обеспечивать по одной жертве каждый день». Он просит волонтера. Конечно, никто не делает шаг вперед. Приходит менестрель Рамбальдо и предлагает спеть о Роберте. Он распространяет свою кепку. Затем он поет каталог проступков Роберта, к большому раздражению Роберта и Бертрама. У Рамбальдо также есть «трехтомный стихотворный труд» о «последних скандалах» Роберта. Затем прибывает святая Алиса, которую Роберт называет своей приемной сестрой.

Бертрам советует Роберту украсть волшебную ветвь, которая даст ему огромные силы. Все, что Роберту нужно сделать, это подписать договор за свою душу. Оказывается, это отделение находится в Зале ужасов музея восковых фигур мадам Тюссо . Хор восковых фигур известных умерших людей оживает в полночь и поет о восковых произведениях (на мотив «A fosco cielo» из « Сомнамбулы » Винченцо Беллини ). Магическая ветвь оказывается посохом полицейского с прикрепленным свитком, в котором говорится, что посох может сделать носителя невидимым и замораживать людей на их местах (включая политиков). Роберт, Бертрам и приспешник Бертрама Гобетто вступают в заговор.

Прежде чем Роберт сможет захватить филиал, Бертрам настаивает на том, чтобы он подписал контракт. Роберт соглашается. Восковые произведения представляют собой озорной балет, напоминающий балет в «монастыре при лунном свете» неверных, умерших монахинь, который произвел фурор во время оперы Мейербера, включая, согласно постановкам сцены, «обычные дела между Робертом и леди. Игуменья ». Роберт желает использовать силу ветви, чтобы жениться, вопреки желанию Бертрама. Бертрам показывает, что он отец Роберта. Роберт говорит: «Мой отец? Тогда, конечно, я должен подчиниться! Но ты уверен?» Бертрам указывает, что записка его матери подтверждает этот факт. Однако восковые фигуры появляются снова, чтобы тащить Бертрама не в ад, как в опере Мейербера, а вместо этого к худшей судьбе, чтобы стать экспонатом мадам Тюссо. Испуганный Бертрам отчаянно умоляет избежать этого, прося, чтобы одна из других восковых работ была замаскирована под него. Но его призывы тщетны, и все говорят ему, что он не может нанести «гораздо большего вреда» в «восковых фигурах Тюссо».

Роли и оригинальный состав

Программа «Веселость» и печатное либретто заметно различаются актерским составом. Следующий список взят из программы. Сообщения лондонской прессы подтверждают эти имена. Если в либретто перечислены другие имена, они даются в сносках.

Статуя Роберта, герцога Нормандии , известная как «Le diable»
  • Роберт, герцог Нормандии (по прозвищу «Дьявол») - Нелли Фаррен
  • Бертрам (его отец, замаскированный под сицилийского дворянина) - Ричард Баркер
  • Реймбо (трубадур, невеста Алисы) - Констанс Лоузби
  • Алиса - Эмили Фаулер
  • Альберт, принц Гранады - Энни Тремейн
  • Гобетто (пьяный сицилийский хам, впоследствии фамильяр Бертрама) - Джозеф Элдред
  • Олд Бейли (восковая фигура из «Комнаты ужасов») - Джо Робинс
  • Дама (восковая фигура из «Комнаты ужасов») - мисс Эштон
  • Король Джон (восковая фигура из «Комнаты ужасов») - мистер Эверет
  • Ричард III (восковая фигура из «Комнаты ужасов») - мистер Рэй
  • Королева Мария I (восковая фигура из «Комнаты ужасов») - мисс Гранди
  • Два загадочных скрипача - Джон Д'Аубан и Джон Вард.
  • Фердинандо (сицилийский дворянин) - мисс Анри
  • Бертуччо (сицилийский дворянин) - мисс Листер
  • Леди Эббесса - Мисс Вуд
  • Принцесса Изабелла - Лилиан Гастингс
  • Прима-балерина - Анна Босси

Музыкальные номера

Музыкальные номера, используемые в пьесе, состоят из слов Гилберта к существующей музыке, как указано ниже:

  • «О боже - о боже, его суп - вермишель» - Хор ( Мейербер , Роберт ле дьябле, «Versiamo a tazza piena»)
  • "Прежде , чем я пою, моя шапка , я циркулировать" - Raimbault ( Герольд , Le pré Окс Clercs , "Les Рандеву де Noble Compagnie")
  • «Скоро мой фальшион, такой закаленный и верный» - Роберт, Раймбо, Бертрам ( Беллини , I Capuleti ei Montecchi , «La tremenda ultrice spada» и Trad. «Охота на зайца»)
  • «Один, два, три, четыре» - Алиса, Бертрам, Роберт, Реймбо, Гобетто ( Оффенбах , «Биби-Бамбан» и «Ах! Quelles étaient bonnes les pommes»)
  • «Еще мгновение, и тогда ты знаешь» - Роберт, Изабелла, Алиса, Реймбо (Марк Шотань, «Замок Каучу»)
  • «О, он хитрый - хитрый - хитрый - хитрый - уловка - обманул его» - Роберт, Бертрам, Реймбо, Гобетто, Алиса (Оффенбах, L'île de Tulipatan , «Et dig et dig et dig et don» и финал)
  • «Мы всего лишь восковые фигуры» - Хор восковых фигур (Беллини, La sonnambula , «A fosco cielo»).
  • «О, злоба и злодейское многословие» - Роберт, Бертрам, Гобетто ( Даниэль Обер , Le dieu et la Bayadère »)
  • «Пожалей меня, Роберт, теперь ты знаешь» - Роберт и Бертрам (Trad. «Ферма моего отца» и «Наследие Миллера»)
  • Финал: «Среди мертвецов вы идете вниз» - Компания (Оффенбах, «Великая герцогиня де Жерольштейн» , «Logeons-le donc et dès ce soir»)

Другими пунктами, перечисленными в программе, были:

Песни для этих номеров в либретто не печатаются. Возможно, они сформировали Большой балет, представленный в начале последней сцены, перед тем, как «пожалей меня, Роберт, теперь ты знаешь».

Примечания

использованная литература

  • Эйнгер, Майкл (2002). Гилберт и Салливан - двойная биография . Оксфорд: Издательство Оксфордского университета.
  • Кроутер, Эндрю (2000). Противоречие противоречит - пьесы В.С. Гилберта . Associated University Press. ISBN 0-8386-3839-2.
  • Гилберт, WS (1969). Джейн В. Стедман. (ред.). Гилберт перед Салливаном - Шесть комических пьес В.С. Гилберта . Чикаго: Издательство Чикагского университета.
  • Холлингсхед, Джон (1996). Веселые хроники . Лондон: А. Констебль и компания, Джон Холлингсхед, веселые хроники.
  • Стедман, Джейн В. (1996). В. С. Гилберт, классический викторианский и его театр . Издательство Оксфордского университета. ISBN 0-19-816174-3.

дальнейшее чтение

внешние ссылки