Рок-мюзикл - Rock musical

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Рок музыкальный является музыкальным театром работой с рок - музыкой . Жанр рок-мюзикла может частично пересекаться с альбомными мюзиклами , концептуальными альбомами и песенными циклами , поскольку они иногда рассказывают историю через рок-музыку, а некоторые музыкальные альбомы и концептуальные альбомы становятся рок-мюзиклами. Известные примеры рок-мюзиклов включают Next to Normal , Spring Awakening , Rent , Grease и Hair . The Who 's Tommy и другие рок-оперы иногда ставятся на сцене как мюзиклы.

История

Первым мюзиклом, намекающим на то, что должно было произойти, был последний « Ziegfeld Follies» в 1957 году. В этом спектакле был представлен рок-н-ролльный номер «Подростковый правонарушитель» в исполнении пятидесятилетнего Билли Де Вулфа . За этим последовал еще один предшественник рок-мюзикла Bye Bye Birdie (1960), в который вошли два рок-н-ролльных номера.

Рок-мюзикл стал важной частью музыкального театра в конце 1960-х годов с хит-шоу « Волосы» . «Американский племенной рок-мюзикл о любви», антивоенный хиппи- тематический фильм « Волосы» с обнаженными нюансами, премьера которого состоялась в 1967 году в качестве первой постановки, поставленной в Общественном театре . Он переехал на Бродвей в октябре 1968 года. « Твоя собственная вещь» также открылся в 1968 году и представлял собой версию « Двенадцатой ночи» Уильяма Шекспира с изменением пола .

"Иисус Христос Суперзвезда" , сочиненный Эндрю Ллойдом Уэббером и Тимом Райсом , начался как мюзикл-альбом в 1970 году. Деньги, полученные от продажи альбома, были использованы для финансирования последующего сценического производства в конце 1971 года. Это шоу и некоторые другие рок-мюзиклы, в которых нет диалогов. или иначе напоминают оперу с драматическими, эмоциональными темами, иногда называются рок-операми . Музыкальный Godspell (1971), имели сходные религиозные темы (хотя с менее спорного лечения) и поп / рок влияний. Жанр продолжал развиваться в течение 1970-х годов с такими шоу, как Grease и Pippin . Вскоре рок-мюзикл пошел в другом направлении с такими шоу, как The Wiz , Raisin , Dreamgirls и Purlie , на которые сильно повлияли R&B и соул .

Популярность рок-мюзикла упала в 1980-х годах. За исключением нескольких форпостов рока, таких как « Магазинчик ужасов» (1982) и « Шахматы» (1986), зрители обратились к шоу с европейской поп-музыкой, таким как «Отверженные» и «Призрак оперы» , а также к более ностальгическим блюдам. Однако рок-мюзикл пережил возрождение в 1990-е годы, в немалой степени благодаря популярности рок-мюзикла Джонатана Ларсона « Аренда» (1996). Затем последовали Off-Broadway рок-мюзиклы, такие как Bat Boy: The Musical (1997) и Hedwig and the Angry Inch (1998), Off-Broadway шоу Джона Кэмерона Митчелла о трансгендерном рокере. Конец 1980-х ознаменовался началом новой формы мюзиклов для музыкальных автоматов , таких как Buddy - The Buddy Holly Story , Mamma Mia! и Jersey Boys , в которых представлены песни популярной группы, исполнителя или жанра.

Рок-мюзикл возродился в конце 1990-х и 2000-х годах с выступлениями таких композиторов, как Элтон Джон ( Aida , 1998), а также рядом успешных музыкальных автоматов с рок-партитурой. Среди недавних крупных оригинальных рок-музыкальных постановок - « Весеннее пробуждение» (2007 г.), « Проходящие мимо странные» и « Кровавый Эндрю Джексон» (оба - 2008 г.), « Скала веков» и « Рядом с нормальным» (оба - 2009 г.) и « Американский идиот» (2010 г.).

Анализ

В 2010 году критик Джон Парелес из The New York Times указал, что все четыре мюзикла, номинированных на премию Тони за лучший мюзикл того года, можно назвать рок-мюзиклами. Он проанализировал историю и будущее рока на Бродвее:

Захват Бродвея Роком не был революцией, которой боялись - или ожидали - с тех пор, как Волосы ... Бродвей долгие годы держался как бастион против молодежной культуры. ... Вторжение Рока на Бродвей, напротив, превратилось в длительную кампанию истощения, вызванную демографией, изменением вкусов и амбиций музыкантов. Каждые несколько лет новая постановка [рекламировалась] как наконец-то привнесшая полноценный рок в музыкальный театр: Rent , Hedwig и Angry Inch ... Spring Awakening . Постепенно рок-музыканты перестали рассматривать Бродвей как противника или как изюминку. А для болельщиков это стало еще одним развлечением, ведь цены на шоу на аренах достигают бродвейского уровня.

Парелес прокомментировал: «рок превратился из заклятого врага в новизну и стал оплотом ... Бродвейские постановки не могут сравниться с внутренним воздействием - начиная с объема - рок-концерта. (Они пытаются компенсировать это энтузиазмом и ловкими танцами. .) «Еще одна проблема для рок-мюзиклов состоит в том, что рок-шоу» по-прежнему заставляют театралов жаловаться на пустоту персонажей ... [Однако] Бродвей действительно дает современному року два основных стимула. Поскольку художественная единица альбома была разрушена, вплоть до горстки перетасованных MP3, музыкальный театр предлагает убежище для авторов песен, которые хотят рассказывать более длинные истории, как это сделал автор песен Стю в своем автобиографическом рок-мюзикле Passing Strange ». Парелес также отметил: «Бродвей может быть последним местом в Америке, если не известной вселенной, где рок все еще считается бунтарем. В приличных маленьких шкатулках с драгоценностями, которые представляют собой бродвейские театры, похабный секс кажется более грубым, а рок-мюзиклы щеголяют словами из четырех букв. и похотливые симуляции ... Есть, конечно, коммерческие стимулы. Несомненно, средний возраст аудитории Бродвея - это поколение, которое выросло на роке и R&B и в целом чувствует себя более комфортно, занимая зарезервированные места в маленьких кинотеатрах, чем погружаясь в суету. клубная аудитория в стоячем зале или борьба с шумной толпой на арене ".

Парелес приписал новое признание рока театром « Американскому идолу» и ему подобным, отметив, что некоторые звезды шоу перешли в театр. Кроме того, «старые претензии Рока на аутентичность (в отличие от бродвейских изобретений) рушатся. Как будто глэм-рок 70-х и музыкальные клипы 80-х были недостаточно очевидны для представления рока как театра, а в зрелищах на арене поп-видео та же технология, что и ревю в Лас-Вегасе и бродвейские шоу ». Другой движущей силой признания рока является его собственное вступление в средний возраст, сказал Парелес, отметив, что «по мере того, как история рока тянется все длиннее ... он предлагает столько же возможностей для ... знакомства и ностальгии, которые поддерживают музыкальные музыкальные автоматы . Тем не менее, заключил Парелес, «последний решающий момент рок-выступления - непредсказуемость - остается вне досягаемости Бродвея. Спустя два дня после официального открытия American Idiot , сам Green Day сыграл без предупреждения на бис. Шоу налилось безумным блеском. .... Но Green Day спровоцировал бурю. ... Члены Green Day, возможно, не в состоянии играть или исполнять хореографию ... но у них также есть дикая карта рока: потенциал, реализованный или нет, для спонтанности ".

Смотрите также

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Уоллман, Элизабет Л. Театр будет рок: история рок-мюзикла, от волос до Хедвиг , University of Michigan Press (2006) ISBN   0-472-11576-6
  • Варфилд, Скотт. «От волос до аренды :« Рок »- это четырехбуквенное слово на Бродвее?» Кембриджский компаньон к мюзиклу , 3-е изд., Уильям Эверетт и Пол Лэрд, редакторы, Cambridge University Press (2017) ISBN   978-1 -107-11474-6

внешняя ссылка