Род Серлинг -Rod Serling

Род Серлинг
Темноволосый мужчина держит зажженную сигарету
Рекламное фото Серлинга, 1959 г.
Родился Родман Эдвард Серлинг родился 25 декабря 1924 года в Сиракузах, Нью-Йорк , США.
( 1924-12-25 )
Умер 28 июня 1975 г. ( 1975-06-28 )(50 лет)
Рочестер, Нью-Йорк , США
Место отдыха Кладбище Лейк-Вью, Интерлакен, Нью-Йорк , США
Занятие
  • Драматург
  • сценарист
  • телевизионный продюсер
  • рассказчик
Образование Антиохийский колледж ( бакалавр искусств в области литературы)
Жанр Драма, спекулятивная фантастика , научная фантастика , фантастика ужасов
Известные работы Узоры , Реквием по тяжеловесу , Сумеречная зона , Семь дней мая , Ночная галерея , Планета обезьян
Известные награды Эмми , Хьюго , Чернильница , Пибоди , Золотой глобус
Активные годы 1946–1975 гг.
Супруг
Кэролайн Луиза Крамер
( м.  1948 г. )
Дети 2
Родные Роберт Дж. Серлинг (брат)

Родман Эдвард Серлинг (25 декабря 1924 - 28 июня 1975) был американским сценаристом, драматургом, телепродюсером и рассказчиком / ведущим на экране, наиболее известным своими телевизионными драмами 1950-х годов и своим телесериалом-антологией «Сумеречная зона». . Серлинг был активен в политике как на экране, так и за его пределами, и помог сформировать стандарты телевизионной индустрии. Он был известен как «сердитый молодой человек» Голливуда, конфликтующий с руководителями телевидения и спонсорами по широкому кругу вопросов, включая цензуру , расизм и войну.

Ранние годы

Серлинг родился 25 декабря 1924 года в Сиракузах, штат Нью-Йорк , в еврейской семье. Он был вторым из двух сыновей Эстер (урожденная Купер, 1893–1958), домохозяйки, и Сэмюэля Лоуренса Серлинга (1892–1945). Отец Серлинга работал секретарем и изобретателем-любителем до рождения его детей, но взял на себя профессию своего тестя бакалейщика, чтобы получать стабильный доход. Позже Сэм Серлинг стал мясником после того, как Великая депрессия вынудила магазин закрыться. У Рода был старший брат, писатель и авиационный писатель Роберт Дж. Серлинг .

Серлинг провел большую часть своей юности в 70 милях (110 км) к югу от Сиракуз в Бингемтоне, штат Нью-Йорк, после того, как его семья переехала туда в 1926 году. Его родители поощряли его таланты исполнителя. Сэм Серлинг построил в подвале небольшую сцену, где Род часто ставил спектакли (с соседскими детьми или без них). Его старший брат, писатель Роберт, вспоминал, что в возрасте шести или семи лет Род часами развлекал себя, разыгрывая диалоги из журналов или фильмов, которые он видел. Род часто задавал вопросы, не дожидаясь ответов. Во время двухчасовой поездки из Бингемтона в Сиракузы остальная часть семьи хранила молчание, ожидая, заметит ли Род их отсутствие. Он этого не сделал, и всю поездку в машине говорил без умолку.

В начальной школе Серлинга считали классным клоуном, и многие учителя отвергали его как безнадежное дело. Однако его учительница английского языка в седьмом классе Хелен Фоули посоветовала ему участвовать в школьных внеклассных занятиях по публичным выступлениям. Он присоединился к команде дебатов и выступил на выпускном вечере средней школы. Он начал писать для школьной газеты, в которой, по словам журналиста Гордона Сандера, «заработал репутацию общественного деятеля».

Серлинг в старшей школе, 1943 год.

Он интересовался спортом и преуспевал в большом и настольном теннисе. Когда он попытался присоединиться к университетской футбольной команде, ему сказали, что он слишком мал для роста 5 футов 4 дюйма (163 см).

Серлинг интересовался радио и писательством в раннем возрасте. Он был заядлым радиослушателем, особенно его интересовали триллеры, фэнтези и шоу ужасов. Арч Оболер и Норман Корвин были двумя его любимыми писателями. Он также «подрабатывал на радиостанции Бингемтона ... пытался писать ... но так и не опубликовал ничего». Он был принят в колледж в старшем классе средней школы. Однако в то время Соединенные Штаты были вовлечены во Вторую мировую войну, и Серлинг решил поступить на военную службу, а не поступать в колледж сразу после окончания Центральной средней школы Бингемтона в 1943 году.

Как редактор школьной газеты , Серлинг призвал своих сокурсников поддержать военные действия. Он хотел бросить школу до окончания школы, чтобы присоединиться к борьбе, но его учитель обществоведения уговорил его дождаться выпуска. «Война — это временное явление, — сказал ему Гас Янгстрем. "Это заканчивается. Образование - нет. Без диплома, где ты будешь после войны?"

Военная служба

Серлинг поступил на службу в армию США на следующее утро после окончания средней школы вслед за своим братом Робертом.

Серлинг начал свою военную карьеру в 1943 году в лагере Токкоа , штат Джорджия, под командованием генерала Джозефа Мэя «Джо» Свинга и полковника Орина Д. «Хард Рок» Хаугена и служил в 511-м парашютно-пехотном полку 11 - й воздушно-десантной дивизии . В конце концов он достиг звания техника четвертого класса (T / 4).

В течение следующего года обучения парашютистов Серлинг и другие начали заниматься боксом, чтобы выплеснуть агрессию. Он выступал в наилегчайшем весе и провел 17 боев, дойдя до второго раунда финала дивизиона, прежде чем был нокаутирован. Его запомнили за стиль Берсерка и за то, что «ему сломали нос в первом бою и снова в последнем бою». Он пробовал свои силы в « Золотых перчатках », но без особого успеха.

25 апреля 1944 года Серлинг получил приказ и увидел, что его отправляют на запад, в Калифорнию. Он знал, что будет сражаться против японцев , а не против немцев . Это разочаровало его, потому что он надеялся помочь в борьбе с Гитлером . В мае он был назначен на Тихоокеанский театр военных действий в Новой Гвинее и на Филиппинах .

Войска 511-го парашютно-пехотного полка эвакуируют раненого на медпункт в Манаравате на острове Лейте, декабрь 1944 года.

В ноябре 1944 года его дивизия впервые участвовала в боевых действиях, высадившись на Филиппинах . Однако 11-я воздушно-десантная дивизия использовалась не как десантники, а как легкая пехота во время битвы при Лейте . Это помогло ликвидировать последствия пяти дивизий, ранее высадившихся на берег.

По разным причинам Серлинг был переведен во взвод подрывников 511-го полка, прозванный «Эскадроном смерти» за высокий уровень потерь. По словам сержанта Фрэнка Льюиса, командира отряда подрывников, «он где-то облажался на линии. Очевидно, он действовал кому-то на нервы». Льюис также пришел к выводу, что Серлинг не подходил для роли полевого солдата: «у него не было ума или агрессивности, необходимых для боя». В какой-то момент Льюис, Серлинг и другие вели перестрелку, попав в окопе. Пока они ждали темноты, Льюис заметил, что Серлинг не перезарядил ни один из своих дополнительных магазинов. Серлинг иногда отправлялся на разведку сам, вопреки приказу, и терялся.

Время, проведенное Серлингом в Лейте, сформировало его писательские и политические взгляды на всю оставшуюся жизнь. Он видел смерть каждый день на Филиппинах, от рук своих врагов и союзников, а также в результате странных несчастных случаев, таких как та, в которой погиб другой еврей-рядовой, Мелвин Леви. Леви произносил комический монолог для взвода, когда они отдыхали под пальмой, когда с самолета наверху упал ящик с едой, обезглавив его. Серлинг возглавил панихиду Леви и возложил на его могилу Звезду Давида . Позже Серлинг установил несколько своих сценариев на Филиппинах и использовал непредсказуемость смерти в качестве темы в большей части своих произведений.

Серлинг вернулся из успешного задания в Лейте с двумя ранениями, в том числе одним в коленную чашечку, но ни одно из них не помешало ему участвовать в бою, когда 3 февраля 1945 года генерал Дуглас Макартур направил десантников по их обычному назначению. Полковник Хауген командовал 511-м парашютно-пехотным полком в качестве он приземлился на хребте Тагайтай , встретил 188-й полк планерной пехоты и двинулся в Манилу . Он встретил минимальное сопротивление, пока не достиг города, где вице-адмирал Санджи Ивабучи разместил свои 17 000 солдат за лабиринтом ловушек и орудий и приказал им сражаться насмерть. В течение следующего месяца подразделение Серлинга блок за блоком сражалось за контроль над Манилой .

Когда части города были взяты из-под контроля Японии, местные жители иногда выражали свою благодарность, устраивая вечеринки и банкеты. Во время одной из таких вечеринок Серлинг и его товарищи были обстреляны, в результате чего погибло много солдат и мирных жителей. Серлинг, все еще рядовой после трех лет, привлек внимание сержанта Льюиса, когда он столкнулся с линией огня, чтобы спасти исполнителя, который был на сцене, когда артиллерия начала стрелять.

Когда он приблизился к цитадели Ивабучи, полк Серлинга имел 50% потерь, более 400 человек были убиты. Серлинг был ранен, а трое товарищей убиты осколками снарядов, выпущенных по его бродячей группе подрывников из зенитного орудия. Его отправили в Новую Гвинею для выздоровления, но вскоре он вернулся в Манилу, чтобы закончить «уборку».

Последнее назначение Серлинга было в составе оккупационных сил в Японии . Во время военной службы рядовой Серлинг был награжден Пурпурным сердцем , Бронзовой звездой и Медалью за освобождение Филиппин .

Боевой опыт Серлинга глубоко повлиял на него и повлиял на большую часть его произведений. Это оставило его с кошмарами и воспоминаниями на всю оставшуюся жизнь. Он сказал: «Когда меня уволили со службы, я был огорчен всем и не знал, что делать. Думаю, я обратился к письму, чтобы избавиться от этого».

Награды

Знак боевой пехоты.svg
Стрелка
Бронзовая звезда
Бронзовая звезда
Бронзовая звезда
Бронзовая звезда
Бронзовая звезда
USAAF - Пилот Планера 4.png Значок базового парашютиста ВДВ армии США.gif
Знак боевого пехотинца
Бронзовая звезда Фиолетовое сердце
Армейская медаль за хорошее поведение Медаль американской кампании Медаль Азиатско-Тихоокеанской кампании
со стрелкой и четырьмя звездами кампании
Медаль Победы во Второй мировой войне Медаль оккупационной армии Медаль за освобождение Филиппин
с одной звездой службы
Знак планера Значок парашютиста
Цитирование президентского подразделения армии Цитирование президентского подразделения Филиппин

Послевоенная жизнь, образование и семья

После увольнения из армии в 1946 году Серлинг работал в реабилитационном госпитале, выздоравливая от ран. Его колено беспокоило его в течение многих лет. Позже его жена Кэрол привыкла к звуку его падения с лестницы, когда его колено подогнулось под его тяжестью.

Когда он был в достаточно хорошей форме, он использовал образовательные пособия и выплаты по инвалидности, предусмотренные в федеральном законе о военнослужащих, чтобы записаться на программу физического воспитания в Антиох-колледже в Йеллоу-Спрингс, штат Огайо . Он был принят в Антиохию ( альма-матер своего брата ), когда учился в старшей школе. Его интересы привели его на театральный факультет, а затем на радиовещание. Он сменил специализацию на литературу и в 1950 году получил степень бакалавра искусств . временная установка», — рассказал он.

Серлинг с женой Кэрол и дочерьми, 1959 год.

Во время учебы Серлинг стал работать на радиостанции кампуса, и этот опыт оказался полезным в его будущей карьере. Он писал, руководил и выступал во многих радиопрограммах в кампусе, а затем по всему штату в рамках своего рабочего исследования. Здесь он познакомился с Кэролайн Луизой «Кэрол» Крамер , однокурсницей, которая впоследствии стала его женой. Сначала она отказывалась встречаться с ним из-за его репутации в кампусе «дамского угодника», но в конце концов передумала. Он присоединился к унитарной церкви в колледже, что позволило ему жениться на Крамере 31 июля 1948 года. У них было две дочери, Джоди и Энн.

У бабушки Кэрол Серлинг по материнской линии, Луизы Тафт Ортон Колдуэлл, был летний дом на озере Каюга в Интерлакене, штат Нью-Йорк, где молодожены провели медовый месяц. Семья Серлингов продолжала ежегодно пользоваться этим домом на протяжении всей жизни Рода, пропустив всего два лета в годы, когда родились его дочери.

За дополнительные деньги в студенческие годы Серлинг работал неполный рабочий день, тестируя парашюты для ВВС США . По словам его коллег по радиостанции, он получал 50 долларов за каждый успешный прыжок, а однажды ему заплатили 500 долларов (половину до и половину, если он выжил) за опасное испытание. Его последний пробный прыжок был за несколько недель до свадьбы. В одном случае он заработал 1000 долларов за испытание реактивного катапультируемого кресла, которое убило трех предыдущих испытателей.

Карьера

Радио

Летом 1946 года Серлинг вызвался добровольцем в WNYC в Нью-Йорке в качестве актера и писателя. В следующем году он работал на этой станции в качестве оплачиваемого стажера по своей программе работы и учебы в Антиохии. Затем он подрабатывал случайными заработками на других радиостанциях в Нью-Йорке и Огайо. «Я узнал «время», когда писал для среды, измеряемой секундами», — позже сказал Серлинг о своем раннем опыте.

Во время учебы в колледже Серлинг работал в радиомастерской Antioch Broadcasting System и через пару лет руководил станцией. Затем он взял на себя полномасштабные радиопрограммы в Антиохии, которые транслировались на WJEM в Спрингфилде. Он писал и руководил программами и выступал в них, когда это было необходимо. Он создал всю продукцию за 1948–1949 учебный год. За одним исключением (адаптация), все написанное в том году было его оригинальной работой.

Во время учебы в колледже Серлинг получил свою первую награду как писатель. Радиопрограмма « Доктор Кристиан » за восемь лет до этого организовала ежегодный конкурс сценаристов. Ежегодно присылались тысячи сценариев, но очень немногие из них могли быть созданы. Серлинг выиграл поездку в Нью-Йорк и 500 долларов за свой радиосценарий «Жить мечтой». Он и его новая жена Кэрол присутствовали на церемонии награждения 18 мая 1949 года, где он и другие победители дали интервью звезде сериала « Доктор Кристиан » Джин Хершолт . Одним из других победителей в тот день был Эрл Хамнер-младший , который также получал призы в предыдущие годы. Позже Хамнер написал сценарии для «Сумеречной зоны » Серлинга .

В дополнение к заработку от 45 до 50 долларов в неделю на радиостанции колледжа, Серлинг пытался зарабатывать на жизнь продажей внештатных сценариев радиопрограмм, но индустрия в то время была вовлечена во множество судебных процессов, которые повлияли на готовность брать новых авторов (некоторые чьи сценарии были отклонены, часто слышали о создании аналогичного сюжета, заявляли, что их работа была украдена, и предъявляли иск о компенсации). Серлинг был отклонен по таким причинам, как «сильная конкуренция», «этому сценарию не хватает профессионального качества» и «не то, что наша аудитория предпочитает слушать».

Осенью 1949 года Мартин Хоррелл из Grand Central Station (радиопрограмма, известная своими романами и легкими драмами) отверг один из сценариев Серлинга о боксе, потому что его слушатели, в основном женщины, «недвусмысленно сказали нам, что истории о призовых боях то, что им нравится больше всего». Хоррелл посоветовал, что «сценарий будет намного лучше для зрения, чем только для звука, потому что ни в одной радиопрезентации драки не видны. Возможно, это ребенок, которого вам следует примерить на некоторых продюсеров телешоу».

Понимая, что история о боксе не подходит для Центрального вокзала , Серлинг представил более легкую пьесу под названием Hop Off the Express and Grab a Local , которая стала его первой национальной трансляцией 10 сентября 1949 года. Его сценарий доктора Кристиана вышел в эфир 30 ноября 1949 года. этот год.

Серлинг начал свою профессиональную писательскую карьеру в 1950 году, когда он зарабатывал 75 долларов в неделю в качестве писателя непрерывности сети для радио WLW в Цинциннати, штат Огайо . Находясь в WLW, он продолжал работать фрилансером. Он продал несколько сценариев для радио и телевидения материнской компании WLW, Crosley Broadcasting Corporation . После продажи сценариев Серлинг больше не участвовал в них. Они были проданы Кросли местным станциям по всей территории Соединенных Штатов.

Серлинг представил идею еженедельного радиошоу, в котором призраки мальчика и девочки, погибших во время Второй мировой войны, будут смотреть в окна поездов и комментировать повседневную человеческую жизнь, перемещающуюся по стране. Эта идея была значительно изменена, но с октября 1950 года по февраль 1951 года она выпускалась как « Экспресс-приключения» , драма о девочке и мальчике, которые путешествуют на поезде со своим дядей. Каждую неделю они находили приключения в новом городе и общались с местными жителями.

Другие радиопрограммы, для которых Серлинг написал сценарии, включают «Оставь это Кэти », «Наша Америка » и «Строители судьбы» . Во время их производства он познакомился с актером озвучивания Джеем Оверхолтсом, который позже стал постоянным участником «Сумеречной зоны» .

Серлинг сказал о своем времени в качестве штатного корреспондента на радио:

С писательской точки зрения, радио съело идеи, которые могли бы оставить пищу на стол в течение нескольких недель на будущем свидании фрилансера. В ту минуту, когда вы привязываетесь к радио или телестанции, вы пишете круглосуточно. Вы вырываете идеи, многие из которых незаменимы. Они продолжаются и, следовательно, никогда не могут продолжаться снова. И вы продали их за 50 долларов в неделю. Вы не можете позволить себе делиться идеями — их чертовски трудно достать. Если бы мне пришлось переделывать, я бы вообще не стал писать штатным персоналом. Я бы нашел какой-нибудь другой способ поддержать себя, когда начинал как писатель.

Серлинг считал, что радио не реализует свой потенциал, и позже сказал: «Радио с точки зрения ... драмы вырыло себе могилу. Оно было нацелено вниз, стало дешевым и невероятным и добровольно согласилось на второе место». Он считал, что очень мало авторов радио, которых будут помнить за их литературный вклад.

Телевидение

Я думаю, Род был бы одним из первых, кто сказал бы, что попал в новую индустрию, на телевидение, как раз в нужное время. Первой работой, которую он получил после окончания школы, была работа сценариста на (радиостанции) WLW в Цинциннати. Он проработал там больше года, прежде чем стал фрилансером. В тот момент он действительно работал над телевизионными сценариями. [В] 1951 и 1952 годах новая промышленность хватала много материала и нуждалась в нем. Это было очень благоприятное время для окончания школы и подготовки к поиску профессии.

— Кэрол Серлинг, Los Angeles Times , интервью 1990 г.

Род Серлинг, 1959 год.

Серлинг перешел с радио на телевидение в качестве писателя для WKRC-TV в Цинциннати . В его обязанности входило написание рекламных объявлений о сомнительных медицинских средствах и сценариев для комедийного дуэта. Он продолжил работу в WKRC после окончания учебы и, среди в основном унылой повседневной работы, также создал серию сценариев для телепрограммы в прямом эфире «Буря» , а также для других драм-антологий (формат, который был востребован сетями). базируется в Нью-Йорке). После полного дня занятий (или, в более поздние годы, работы), он проводил вечера в одиночестве за письмом. В первые годы он отправлял рукописи издателям и получил сорок отказов.

В 1950 году Серлинг нанял Бланш Гейнс в качестве агента. Его сценарии для радио получили больше отказов, поэтому он начал переписывать их для телевидения. Всякий раз, когда сценарий отклонялся одной программой, он повторно отправлял его в другую, в конечном итоге находя пристанище для многих на радио или телевидении.

Когда студенческие годы Серлинга закончились, его сценарии начали продаваться. Он продолжал писать для телевидения и в конце концов покинул WKRC, чтобы стать штатным писателем-фрилансером. Он вспоминал: «Писать - требовательная и эгоистичная профессия. И поскольку это эгоистично и требовательно, потому что это навязчиво и требовательно, я не принял ее. Я поддался ей».

По словам его жены, Серлинг «просто встал и уволился в один прекрасный день зимой 1952 года, примерно за шесть месяцев до рождения нашей первой дочери Джоди, хотя он также работал на фрилансе и работал над еженедельным драматическим шоу для другой станции Цинциннати. " Он и его семья переехали в Коннектикут в начале 1953 года. Здесь он зарабатывал на жизнь написанием сценариев для живых драматических антологических шоу, которые были распространены в то время, включая Kraft Television Theater , Appointment with Adventure и Hallmark Hall of Fame . К концу 1954 года его агент убедил его, что ему нужно переехать в Нью-Йорк, «где происходит действие».

Писатель Марк Скотт Зикри , много лет работавший над своей книгой «Компаньон по сумеречной зоне» , отмечал: «Иногда ситуации были клишированы, персонажи двухмерны, но всегда был хоть какой-то поиск эмоциональной правды, какая-то попытка сделать заявление о состоянии человека».

Получение славы

В 1955 году общенациональный телевизионный театр Крафта показал по телевидению программу, основанную на семидесяти втором сценарии Серлинга. Для Серлинга это был просто еще один сценарий, и он пропустил первую прямую трансляцию. Он и его жена наняли няню на ночь и сказали ей: «Никто не будет звонить, потому что мы только что переехали в город. А телефон просто начал звонить и не прекращался годами!» Название этого эпизода было « Узоры », и вскоре оно изменило его жизнь.

Эд Бегли , Эверетт Слоан и Ричард Кили в фильме « Узоры» (1955)

«Модели» драматизировали борьбу за власть между корпоративным боссом-ветераном, у которого заканчиваются идеи и энергия, и ярким молодым руководителем, готовящимся занять его место. Вместо того, чтобы уволить лояльного сотрудника и рискнуть запятнать свою репутацию, начальник вовлекает его в кампанию, чтобы оттеснить конкурентов. Серлинг смоделировал главного героя по образцу своего бывшего командира, полковника Орина Хаугена.

Критик New York Times Джек Гулд назвал это шоу «одним из самых ярких моментов в эволюции телевизионной среды» и сказал: «[f] или явная сила повествования, сила характеристик и блестящая кульминация, работа г-на Серлинга - это творческий триумф. ." Роберт Льюис Шайон заявил в « Субботнем обозрении » : «За те годы, что я смотрел телевизор, я не припомню, чтобы меня так увлекала драма и чтобы я был так заинтересован, чтобы оспаривать навязчивые выводы часового развлечения». Эпизод также имел успех у публики, и месяц спустя по многочисленным просьбам было организовано второе живое выступление. В промежутке между двумя шоу руководители Kraft вели переговоры с людьми из Голливуда о правах на «Шаблоны». Крафт сказал, что они рассматривают возможность ретрансляции «Шаблона», если сначала не будут проданы права на пьесу или фильм.

Сразу после первоначальной трансляции «Узоров» Серлинга завалили предложениями постоянной работы, поздравлениями и просьбами о романах, пьесах, сценариях для телевидения или радио. Он быстро продал многие из своих более ранних работ более низкого качества и с тревогой наблюдал, как они публиковались. Критики выразили обеспокоенность тем, что он не сдержал своего обещания, и начали сомневаться, что он сможет воссоздать то качество письма, которое продемонстрировали «Узоры».

Затем Серлинг написал « Реквием по тяжеловесу » для телесериала Playhouse 90 в 1956 году, снова получив похвалу критиков.

Осенью 1957 года семья Серлингов переехала в Калифорнию. Когда телевидение было новым, шоу транслировались в прямом эфире, но когда студии начали записывать свои шоу, бизнес переместился с Восточного побережья на Западное побережье. Серлинги прожили в Калифорнии большую часть его жизни, но они сохранили собственность в Бингемтоне и на озере Каюга в качестве убежища, когда ему нужно было побыть одному.

Корпоративная цензура

В первые годы существования телевидения спонсоры часто работали редакторами и цензорами. Серлингу часто приходилось менять свои сценарии после того, как корпоративные спонсоры читали их и находили что-то, что, по их мнению, было слишком спорным. Они опасались всего, что, по их мнению, могло выставить их в дурном свете в глазах потребителей, поэтому ссылки на многие современные социальные проблемы были опущены, как и ссылки на все, что могло конкурировать в коммерческом отношении со спонсором. Например, строка «Есть совпадение?» был удален, поскольку одним из спонсоров "Реквиема по тяжеловесу" был Ронсон Зажигалка .

Серлинг дома в 1959 году, с тремя его Эмми на шкафу позади него.

Первоначальная сюжетная линия его телеспектакля « Полдень Судного дня» (вышедшего в эфир 25 апреля 1956 г.) была установлена ​​​​на юге США и рассказывает о линчевании еврейского ростовщика. Однако, когда Серлинг упомянул в радиоинтервью, что он был вдохновлен событиями и расизмом, которые привели к убийству Эммета Тилля , цензура со стороны рекламодателей и телесети привела к значительным изменениям. Действие программы, как показано, происходило в Новой Англии и касалось убийства неизвестного иностранца. Впоследствии он вернулся к событиям Тилля, когда писал «Город превратился в пыль » для «Playhouse 90», но ему пришлось перенести его на столетие в прошлое и удалить любую межрасовую динамику, прежде чем он будет выпущен CBS TV.

Гулд, обозреватель The New York Times , добавил это редакционное примечание в конце восторженной рецензии на «Город превратился в пыль », шоу о расизме и фанатизме в маленьком городке на юго -западе : «Театр 90» и мистеру Серлингу пришлось бороться с вмешательством исполнительной власти ... до того, как вчера вечером их пьеса вышла в эфир. У театральных деятелей Голливуда есть основания гордиться своей позицией в интересах зрителей ».

Разочарованный тем, что его сценарии лишены политических заявлений и этнической идентичности (и что ссылка на Крайслер-билдинг удалена из сценария, спонсируемого Фордом), Серлинг решил, что единственный способ избежать такого художественного вмешательства - это создать собственное шоу. В интервью Майку Уоллесу он сказал: «Я больше не хочу бороться. Я не хочу сражаться со спонсорами и агентствами. соглашаться на второе место. Я не хочу все время идти на компромисс, что, по сути, и делает телевизионный сценарист, если он хочет затронуть спорные темы ».

Серлинг представил «Элемент времени» на CBS, намереваясь сделать его пилотным для своего нового еженедельного шоу «Сумеречная зона» . Вместо этого CBS использовала научно-фантастический сценарий для нового шоу, созданного Дези Арназ и Люсиль Болл , Westinghouse Desilu Playhouse , в 1958 году. История касается человека, которому снятся яркие кошмары о нападении на Перл-Харбор . Мужчина идет к психиатру, и после сеанса поворотный финал (устройство, которым стал известен Серлинг) показывает, что «пациент» умер в Перл-Харборе, а психиатру на самом деле снились яркие сны. Эпизод получил так много положительных отзывов от фанатов, что CBS согласилась позволить Серлингу продолжить работу над его пилотным проектом «Сумеречная зона» .

Шторм

Перед «Сумеречной зоной » Серлинг создал местное телешоу в Цинциннати на WKRC-TV «Буря» в начале 1950-х годов. Некоторые из этих сценариев были переписаны для последующего использования на национальном телевидении. Копия эпизода находится в Исторической библиотеке Цинциннати Музейного центра Цинциннати на видеокассете.

Сумеречная зона

Серлинг работает над сценарием на диктофоне, 1959 год.

2 октября 1959 года на канале CBS состоялась премьера сериала « Сумеречная зона », созданного Серлингом .

В этой серии Серлинг изо всех сил боролась за то, чтобы получить и сохранить творческий контроль. Он нанял уважаемых им сценаристов, таких как Ричард Мэтисон и Чарльз Бомонт . В интервью Серлинг сказал, что формат научной фантастики шоу не вызовет споров со спонсорами, руководителями сети или широкой публикой и избежит цензуры, в отличие от более раннего сценария Playhouse 90 .

Серлинг опирался на свой собственный опыт во многих эпизодах, часто о боксе, военной жизни и пилотах самолетов. «Сумеречная зона» воплотила в себе его социальные взгляды на расовые отношения, несколько завуалированные в элементах научной фантастики и фэнтези шоу. Иногда речь шла довольно прямолинейно, как, например, в эпизоде ​​​​« Я — ночь — раскрась меня в черный цвет », в котором ненависть заставила темное облако образоваться в маленьком городке на Среднем Западе Америки и распространилось по всему миру. Многие истории «Сумеречной зоны » отражали его взгляды на гендерные роли, рассказывая о сообразительных, стойких женщинах, а также о сварливых, ворчливых женах.

«Сумеречная зона» выходила в эфир пять сезонов (первые три были представлены получасовыми сериями, четвертый — часовыми, а пятый вернулся к получасовому формату). Он получил множество телевизионных и драматических наград и получил признание критиков Серлинга и его коллег. Несмотря на то, что у «Сумеречной зоны» были преданные поклонники, у нее были лишь умеренные рейтинги, и ее дважды отменяли и возрождали. После пяти лет и 156 серий (92 написаны Серлингом) он устал от сериала. В 1964 году он решил не возражать против его третьей и последней отмены.

Серлинг продал права на «Сумеречную зону» CBS. Его жена позже утверждала, что он сделал это отчасти потому, что считал, что его собственная продюсерская компания Cayuga Productions никогда не возместит затраты на производство программ, которые часто выходили за рамки бюджета.

Сумеречная зона в конце концов всплыла на поверхность в виде фильма 1983 года Warner Bros. Бывший актер «Сумеречной зоны» Берджесс Мередит был выбран на роль рассказчика фильма, но не появляется на экране. Было три попытки возродить телесериал, в основном с новыми сценариями. В 1985 году CBS использовала Чарльза Эйдмана (а позже Робина Уорда ) в качестве рассказчика. В 2002 году UPN представил Фореста Уитакера в роли рассказчика. В 2019 году CBS предприняла третью попытку успешного возрождения, когда Джордан Пил взял на себя продюсерские обязанности, а также стал ведущим и рассказчиком.

Кэрол на другое Рождество

«Песнь на другое Рождество » — американский телефильм 1964 года, сценарий которого Род Серлинг написал как модернизацию« Рождественской песни» Чарльза Диккенса и призыв к глобальному сотрудничеству между народами. Его транслировали только один раз, 28 декабря 1964 года. Единственный телефильм режиссера Джозефа Л. Манкевича , это был фильм, в котором Питер Селлерс дал свое первое выступление после серии почти смертельных сердечных приступов после женитьбы. Бритт Экланд . Продавцы изобразили демагога в апокалиптическом Рождестве. Стерлинг Хейден , сыгравший одну из главных ролей с Селлерсом в фильме « Доктор Стрейнджлав » ранее в том же году, также был показан. В актерский состав вошли Перси Родригес , Ева Мари Сэйнт , Бен Газзара , Барбара Энн Тир, Джеймс Шигета и Бритт Экланд. Генри Манчини написал музыкальную тему, которая была записана для его праздничного LP 1966 года A Merry Mancini Christmas . Фильм недоступен для коммерческого использования, но его можно увидеть в Центре СМИ Пейли в Нью-Йорке и Лос-Анджелесе, а также в Архиве кино и телевидения Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе .

Телеканал Turner Classic Movies впервые за 48 лет транслировал «Песнь на другое Рождество » 16 и 22 декабря 2012 года. TCM снова транслировал его 19 и 20 декабря 2013 года.

Ночная галерея

В 1969 году на канале NBC был показан пилотный телевизионный фильм для нового сериала « Ночная галерея » по сценарию Серлинга. В пилотном фильме, действие которого происходит в тускло освещенном музее в нерабочее время, Серлинг (в качестве ведущего на камеру) играет куратора, который представил три жутких рассказа , раскрывая полотна, которые появятся в последующих сегментах истории. Его короткий первый сезон (состоящий всего из шести серий) чередовался с тремя другими шоу, выходящими в эфир в том же временном интервале; это колесное шоу называлось « Четыре в одном» . Сериал в целом больше фокусировался на ужасах и саспенсе, чем «Сумеречная зона ». По настоянию продюсера Джека Лэрда « Ночная галерея» также начала включать в свой второй сезон короткие комедийные «затемненные» скетчи , которые Серлинг очень презирал. Он заявил: «Я думал, что они [черные наброски] исказили нить того, что мы пытались сделать в Ночной галерее . Я не думаю, что можно показать Эдгара Аллана По , а затем вернуться с Флипом Уилсоном на 34 секунды. не думаю, что они подходят."

Больше не желая нести бремя руководящей должности, Серлинг уклонился от предложения сохранить творческий контроль над контентом, о решении, о котором он сожалел. Хотя Серлинг был недоволен некоторыми сценариями и творческим выбором Джека Лэрда, он продолжал представлять свои работы и в конечном итоге написал более трети сценариев сериала. Однако к третьему сезону многие из его работ были отвергнуты или сильно изменены. «Ночная галерея» была закрыта в 1973 году. Позже NBC объединила эпизоды недолговечного паранормального сериала «Шестое чувство » с «Ночной галереей », чтобы увеличить количество эпизодов, доступных в синдикации. Сообщается, что Серлингу заплатили 100 000 долларов за представление фильмов для этих переупакованных эпизодов.

Другое телевидение

Серлинг и Джоди Фостер , «Пузырь, пузырь, труд и убийство», Айронсайд , (1972)

После того , как «Сумеречная зона» была отменена, Серлинг написал неудачный вестерн-телесериал под названием «Одинокий » , который шел с осени 1965 года по апрель 1966 года. CBS попросила Серлинга, чтобы у Серлинга было больше действий и меньше взаимодействия с персонажами. Он отказался подчиниться, хотя шоу получило плохие отзывы и низкие оценки.

В отличие от своей более ранней работы, Серлинг ненадолго провел первую версию игрового шоу «Клуб лжецов» в 1969 году.

В 1970-х годах Серлинг появлялся в телевизионных рекламных роликах Ford , Radio Shack , Ziebart и японского автопроизводителя Mazda , в то время они продвигали на рынок США автомобили с роторным двигателем . Он также время от времени появлялся в роли актера, все в материалах, которые он не писал. Серлинг появился более или менее как версия самого себя (но по имени «Мистер Зона») в комедийном отрывке из программы Джека Бенни ; он появляется в эпизоде ​​​​1962 года недолговечного ситкома « Икабод и я» в роли Юджина Холлинфилда; и в эпизоде ​​криминальной драмы Айронсайд 1972 года под названием «Пузырь, пузырь, тяжелый труд и убийство» (в котором также фигурирует юная Джоди Фостер ), в котором он играет небольшую роль владельца магазина оккультной магии.

Другое радио

Нулевой час

Серлинг вернулся на радио в конце своей карьеры с «Нулевым часом» (также известным как Голливудский радиотеатр ) в 1973 году. В сериале-антологии драмы представлены рассказы о тайнах, приключениях и неизвестности, которые транслировались в стереосистеме в течение двух сезонов. Серлинг размещал программу, но не писал никаких сценариев.

Первоначально выпущенный в синдикаты 3 сентября 1973 года, сериал был подхвачен Mutual Broadcasting System в декабре того же года. Первоначальный формат включал драмы из пяти частей, которые транслировались с понедельника по пятницу, а сюжет завершался в пятницу. Каждая часть, включая рекламу, длилась примерно 30 минут. Взаимные филиалы могли транслировать сериал в любой временной интервал по своему желанию.

В 1974 году, когда программа все еще транслировалась пять дней в неделю, она превратилась в полноценный рассказ в виде одной 30-минутной части, в которой один и тот же актер играл главную роль в течение недели во всех пяти программах. Этот формат использовался с конца апреля 1974 года до конца сериала 26 июля 1974 года.

Фантазийный парк

Последнее выступление Серлинга на радио, которое он записывал до самой смерти, было еще более необычным: Fantasy Park представлял собой 48-часовой рок-концерт, который транслировался почти 200 станциями в 1974 и 1975 годах. Программу написал и продюсировал директор McLendon National Productions Стив. Блэксон, в котором выступали десятки рок-звезд того времени, и даже воссоединили « Битлз» . Это также было полностью воображаемым , поскольку директор программы KNUS Бо Уивер назвал это «театром разума для 70-х». Концерт с использованием альбомов, многие из которых записаны вживую, плюс шум толпы, интервью, обновления расписания ведущим Фредом Кеннеди и другие звуковые эффекты. (По сообщениям, станции, которые транслировали специальный выпуск, были наводнены звонившими, требующими знать, как попасть на несуществующий концерт.) Генеральный менеджер KNUS Барт МакЛендон нанял Серлинга для записи основных сегментов, заставок, специальных рекламных роликов и телевизионных роликов.

Серлинг написал заявление об отказе от ответственности, которое транслировалось каждый час: «Здравствуйте, это Род Серлинг, и добро пожаловать обратно в парк фантазий - сегодня здесь нереальная толпа». «Это Fantasy Park — величайший живой концерт, которого никогда не было ».

Преподавание

Серлинг держал свой график полным. Когда он не писал, не продвигал и не продюсировал свою работу, он часто выступал в кампусах колледжей по всей стране. Он проводил недельные семинары, на которых студенты смотрели и критиковали фильмы. В политическом климате 1960-х он часто чувствовал более сильную связь со старшими учениками на вечерних занятиях. Критика Серлингом письма старшеклассников стала ключевым опытом для писателя Дж. Майкла Стражински .

К четвертому сезону « Сумеречной зоны» Серлинг был измотан и передал большую часть сценария проверенным сценаристам, написав всего семь эпизодов. Желая сделать перерыв и очистить свой разум, он устроился на один год преподавателем в качестве писателя в резиденции в Антиох-колледже, штат Огайо. В 1962–63 учебном году он вел уроки письма и драмы, а также курс обзора, посвященный «социальным и историческим последствиям средств массовой информации». Он использовал это время для обучения, а также для работы над новым сценарием «Семь дней в мае» .

Позже он преподавал в колледже Итака с конца 1960-х до своей смерти в 1975 году. Он был одним из первых приглашенных преподавателей в Экспериментальном колледже Шервуд-Оукс в Голливуде, Калифорния. Аудиозаписи его лекций включены в качестве бонуса в некоторые выпуски домашнего видео Twilight Zone .

Темы

Никто не мог знать Серлинга, просматривать или читать его работы, не признавая его глубокой привязанности к человечеству ... и его решимости расширить наши горизонты, дав нам лучшее понимание самих себя.

—  Джин Родденберри

По словам его жены Кэрол, Серлинг часто говорил, что «крайняя непристойность - это не заботиться, не делать что-то в отношении того, что вы чувствуете, не чувствовать! Просто отступать и втягиваться, становясь самовлюбленным». Эту философию можно увидеть в его произведениях. Некоторые темы появляются снова и снова в его произведениях, многие из которых связаны с войной и политикой. Другой распространенной темой является равенство между всеми людьми.

Антивоенный активизм

Опыт Серлинга в качестве солдата оставил у него твердое мнение о применении военной силы. Он был откровенным антивоенным активистом, особенно во время войны во Вьетнаме . Он поддерживал антивоенных политиков, особенно Юджина Маккарти в его президентской кампании в 1968 году .

«Стойка» - это пример того, как Серлинг использует телевидение, чтобы высказывать свое мнение по политическим вопросам. Этот сценарий для «Стального часа США» рассказывает историю армейского капитана, обвиненного в сотрудничестве с северокорейцами. Обозреватель New York Times Дж. П. Шэнли назвал это «спорным и убедительным». Серлинг затронул вопрос, который в то время широко обсуждался в средствах массовой информации: следует ли обвинять ветеранов в совершении преступления, если они сотрудничали с врагом, находясь под принуждением? В этой драме в зале суда обвиняемый предстает перед судом за помощь врагу, призывая других военнопленных сотрудничать с их похитителями. Серлинг приводит множество веских аргументов как в защиту, так и в сторону обвинения. У каждого есть веские доводы, но в итоге капитана признают виновным. В завершение драмы нет повествования Серлинга, которым он прославился в «Сумеречной зоне» — вместо этого зрителям остается делать собственные выводы после вынесения вердикта.

Сценарий «Нет Рождества в этом году» был написан в начале карьеры Серлинга, примерно в 1950 году, но так и не был снят. В нем рассказывалось о месте, где больше не отмечают Рождество, хотя никто из жителей не знает, почему оно было отменено. Тем временем на Северном полюсе зрители видят, как Санта-Клаус расправляется с поражающими эльфами. Вместо того, чтобы создавать игрушки и конфеты, Северный полюс производит разнообразные бомбы и отравляющие вещества. По дороге в Санту стреляли, а в эльфа попала шрапнель.

«24 человека на самолет» рассказывает о первом боевом прыжке Серлинга в район вокруг Манилы в 1945 году. Боевой прыжок потерпел фиаско после того, как десантник в первом самолете сбросил своих людей слишком рано, в результате чего каждый последующий самолет падал синхронно с ошибкой. .

Расовое равенство

«Город превратился в пыль» получил положительный отзыв от критика Джека Гулда , который был известен своей прямолинейностью вплоть до резкости в своих рецензиях. Он назвал «Город превратился в пыль » «грубым, жестким и в то же время глубоко трогательным протестом против предрассудков». Действие происходит в юго-западном городе в условиях сильной засухи , и бедность и отчаяние превращают расовую напряженность в смертельную, когда неэффективный шериф не может противостоять городу. Линчевали молодого мексиканского мальчика, и в этом виноват весь город. Готовится второе линчевание после того, как ряд событий снова привел к тому, что город восстал против мексиканцев. На этот раз шериф силен, и брат первого мальчика спасен, а город нет. «Мистер Серлинг включил свой протест против предрассудков в яркие диалоги и звуковые ситуации. Он подчеркнул, что ненависть к ближнему ведет только к окончательному уничтожению фанатиков».

Серлинг взял свой сценарий 1972 года для фильма «Человек » из одноименного романа Ирвинга Уоллеса . Чернокожий сенатор от Нью-Гэмпшира и временный председатель Сената , которого играет Джеймс Эрл Джонс , вступает в должность президента США путем преемственности.

Смерть

Мемориал в честь Серлинга в его родном городе Бингемтон, штат Нью-Йорк.

Говорят, что Серлинг выкуривал от трех до четырех пачек сигарет в день. 3 мая 1975 года у него случился сердечный приступ , и он был госпитализирован. Он провел две недели в общественной больнице округа Томпкинс, прежде чем его выписали. Второй сердечный приступ две недели спустя вынудил врачей согласиться с необходимостью операции на открытом сердце , которая в то время считалась рискованной. Десятичасовая процедура была проведена 26 июня, но у Серлинга случился третий сердечный приступ на операционном столе, и через два дня он умер в Мемориальной больнице Стронга в Рочестере , штат Нью-Йорк. Ему было 50 лет. Его похороны и захоронение состоялись 2 июля на кладбище Лейк-Вью в Интерлакене (округ Сенека), штат Нью-Йорк. 7 июля 1975 года в часовне мудрецов Корнельского университета прошел мемориал. Среди выступавших на мемориале были его дочь Энн и преподобный Джон Ф. Хейворд . 9 января 2020 года Кэролайн Луиза «Кэрол» Крамер Серлинг умерла в возрасте 90 лет и была похоронена рядом со своим мужем.

Наследие

Телевидение

Сэм Джаффе и Джек Альбертсон в посмертном телесериале Серлинга 1976 года «Грустные и одинокие воскресенья», эпизоде ​​​​заброшенного сериала «Клятва ».

Серлинг начал свою карьеру, когда телевидение было новым средством массовой информации. Первый публичный просмотр полностью электронного телевидения был представлен изобретателем Фило Фарнсвортом в Институте Франклина в Филадельфии 25 августа 1934 года, когда Серлингу было девять лет. Коммерческое телевидение официально началось 1 июля 1941 года. В то время в Соединенных Штатах было менее семи тысяч телевизоров, и очень немногие из них находились в частных домах. Всего пять месяцев спустя США вступили во Вторую мировую войну, и телевизионный бизнес был приостановлен до конца войны, так как многие телевизоры были конфискованы правительством и перепрофилированы для обучения надзирателей воздушных налетов. После окончания Второй мировой войны деньги потекли в новую среду телевидения, что совпало с началом писательской карьеры Серлинга. Ранние программы состояли из кинохроники, спортивных событий и того, что сегодня назвали бы общедоступным телевидением . Только в 1948 году впервые были показаны экранизированные драмы, начиная с шоу под названием « Обвинитель » . Серлинг начал снимать серьезные драмы в 1950 году и считается одним из первых, кто написал сценарии специально для телевидения. Таким образом, он, как говорят, помог узаконить телевизионную драму.

Серлинг беспокоился, что телевидение находится на грани того же упадка, что и радио. Он призвал спонсоров рассматривать телевидение как платформу для драматических развлечений, которые могут затрагивать важные социальные вопросы с помощью тонких смыслов, а не как «анимационный рекламный щит».

Формат письма для телевидения быстро менялся в первые годы, но в конце концов он превратился в схему рекламных пауз каждые четверть часа. Сценаристы были вынуждены включать эти перерывы в свои сценарии. Ответ Серлинга на эту условность был следующим: «Как вы можете поставить осмысленную драму, если каждые пятнадцать минут процесс прерывается двенадцатью танцующими кроликами с туалетной бумагой? совсем другое сукно. Факт остается фактом: эти господа торгуют ширпотребом, а не искусством». На протяжении всей своей карьеры Серлинг помогал формировать будущее телевидения.

Написание для нескольких носителей

Еще в 1955 году Джек Гулд из « Нью-Йорк Таймс » отметил тесные связи, которые в то время устанавливались между телевидением и кино. Серлинг был одним из первых, кто использовал обе формы, превратив свои ранние телевизионные успехи «Шаблоны» и «Стеллаж» в полнометражные фильмы. До того времени многие признанные писатели не хотели писать для телевидения, потому что программы просматривались только один раз, а затем сохранялись в хранилище, чтобы их больше никогда не видели.

Начало повтора

После первого показа «Узоров» студия получила настолько положительные отзывы, что поставила повторный спектакль, первый раз, когда телепрограмма была повторена по просьбе зрителей. Хотя успешные шоу иногда воссоздавались через два или более года, это был первый раз, когда шоу было воссоздано точно - с тем же актерским составом и съемочной группой - в том виде, в котором оно транслировалось изначально. Второе живое выступление всего месяц спустя было столь же успешным и вдохновило критика New York Times Джека Гулда написать эссе об использовании повторов на телевидении. Он заявил, что «Узоры» были ярким примером драмы, которую следует смотреть более одного раза, тогда как одна трансляция была нормой для телешоу того времени. Спонсоры считали, что создание новых шоу каждую неделю обеспечит им максимально возможную аудиторию, поэтому они покупали новый сценарий на каждый вечер. Гулд предположил, что по мере открытия новых сетей и предоставления зрителям большего выбора процент зрителей будет распределяться между предложениями. «Узоры» были доказательством того, что второй показ может привлечь больше зрителей, потому что те, кто пропустил первый показ, могли увидеть второй, тем самым увеличив аудиторию для спонсоров.

Влияние на популярную культуру

При жизни

В декабре 1966 года в эфир вышел снятый для телевидения фильм «Полет судного дня» . Вымышленный сюжет касался самолета с бомбой на борту. Если бы самолет приземлился без выплаты выкупа, он бы взорвался. Бомба была оснащена высотным спусковым крючком, который взорвал бы ее, если бы самолет упал ниже четырех тысяч футов. Шоу было одним из самых рейтинговых в телевизионном сезоне, но и Серлинг, и его брат Роберт, технический консультант проекта (специалист по авиации), пожалели, что сняли фильм. После того, как фильм был показан в эфире, множество подражателей позвонили с требованием выкупа в большинство крупнейших авиакомпаний. Серлинг был действительно опустошен тем, что поощрял его сценарий. Он сказал репортерам, которые стекались, чтобы взять у него интервью: «Я хочу, чтобы вместо этого я написал драму о дилижансе с Джоном Уэйном в главной роли».

После нокаута в боксерском поединке 1961 года Арчи Мур сказал: «Чувак, я был в Сумеречной зоне

Также в 1961 году председатель FCC Ньютон Н. Миноу выступил с речью, в которой назвал телевизионные программы « огромной пустошью », сославшись на «Сумеречную зону» как на одно из немногих исключений.

Наследие

Вы путешествуете по другому измерению, измерению не только зрения и звука, но и разума... путешествие в чудесную страну, границы которой ограничены воображением - ваша следующая остановка, Сумеречная зона.

— Род Серлинг, «Сумеречная зона» , введение

Серлинг неразрывно вплетен в современную поп-культуру из-за непреходящей популярности «Сумеречной зоны» . Вдова Серлинга, Кэрол, утверждала, что культовый статус, который сейчас окружает и ее мужа, и его шоу, продолжает вызывать удивление, «как, я уверен, это было бы для него». «Это не исчезнет. Оно продолжает всплывать… Каждый год я думаю, что все, а потом появляется что-то еще». Она пережила его до 90 лет, скончавшись 9 января 2020 года, и участвовала в сохранении интереса к творчеству Рода, иногда подготавливая их к новому формату и редактируя основанное ею издание о Роде, The Twilight Zone Magazine , а также столько же мероприятий по продвижению его наследия.

«Сумеречная зона » была повторно показана, воссоздана и переосмыслена после выхода из эфира в 1964 году. Она была выпущена в виде комиксов, журнала, фильма и трех дополнительных телесериалов с 1985 по 1989 год, с 2002 года. по 2003 , а в 2019 . В 1988 году Дж. Майкл Стражински написал сценарий Серлинга « Наша Селена умирает » для сериала « Сумеречная зона » 1980-х годов.

Некоторые работы Серлинга теперь доступны в виде графических романов . «Сумеречная зона» Рода Серлинга — это серия адаптаций Марка Ниса и Рича Эллиса, основанная на оригинальных сценариях, написанных Серлингом. Несколько эпизодов были адаптированы самим Серлингом в форме романа для криминального чтива.

«Сумеречная зона» — не единственная вновь появившаяся работа Серлинга. В 1994 году издательство Рода Серлинга Lost Classics выпустило две ранее не публиковавшиеся работы, которые Кэрол Серлинг нашла в своем гараже. Первым был набросок под названием «Театр», который Ричард Мэтисон расширил. Вторым был полный сценарий, написанный Серлингом, «Где мертвецы».

Серлинг и его работа над «Сумеречной зоной» вдохновили на создание аттракциона в тематическом парке Диснея «Башня ужаса в сумеречной зоне» , который дебютировал в студии Диснея в Голливуде во Флориде в 1994 году. обеспечивает дубляж диалога Серлинга для аттракциона как в Hollywood Studios, так и в Disney California Adventure в Анахайме . Поездка проходит в некогда элегантном отеле Hollywood Tower, в который ударила молния, вызвавшая загадочное исчезновение пятерых постояльцев. Всадники входят в заброшенную шахту лифта, поскольку они становятся частью «потерянного эпизода» «Сумеречной зоны» , где аттракцион поднимает гостей на 13 этажей и несколько раз сбрасывает их. Воплощение аттракциона в Анахайме было закрыто 2 января 2017 года, и его заменили « Стражи Галактики — Миссия: Прорыв»! , который сохранил ту же систему езды, но изменил тему с «Сумеречной зоны » на франшизу Marvel « Стражи Галактики ».

Ежегодно с 1995 года средняя школа Бингемтона, альма-матер Серлинга, в основном в партнерстве с WSKG-TV , проводит видеофестиваль Рода Серлинга для учащихся от детского сада до 12 класса. Фестиваль побуждает молодых людей заниматься кинопроизводством.

Спустя более 30 лет после его смерти Серлинг был воскрешен в цифровом виде для эпизода телесериала Medium , который вышел в эфир 21 ноября 2005 года. Частично снятый в 3-D , он начался с того, что Серлинг представил эпизод и инструктировал зрителей, когда надевать 3D очки. Это было достигнуто с использованием кадров из эпизода « Сумеречной зоны » «Полуночное солнце » и цифрового манипулирования ртом Серлинга, чтобы он соответствовал новому диалогу, произнесенному актером озвучивания Марком Сильверманом. Сюжет включал в себя ожившие картины, отсылку к «Сумеречной зоне» и «Ночной галерее» .

11 августа 2009 года Почтовая служба США выпустила коллекцию памятных марок Early TV Memories , посвященную известным телевизионным программам. На одной из 20 марок в честь «Сумеречной зоны» был изображен портрет Серлинга.

Благодаря сочетанию компьютерной анимации смоделированная версия Серлинга появилась в конце эпизода «Blurryman» возрождения «Сумеречной зоны » 2019 года . Это было сделано с помощью лицевого представления Райана Хеспа, захвата движения Джефферсона Блэка и репрессивного голоса Марка Сильвермана.

Избранные работы

Фильмография

Книги

  • Холм, Джереми С. (2019). Когда ангелы падают: 511-й парашютно-пехотный полк во Второй мировой войне . ISBN 9781087303185.
  • Patterns: Four Television Plays , Bantam, 1957 (также включает сценарии для The Rack , Old MacDonald Had a Curve и Requiem for a Heavyweight )
  • Истории из сумеречной зоны , Бантам (Нью-Йорк), 1960 г.
  • Еще истории из сумеречной зоны , Бантам, 1961 г.
  • Новые истории из сумеречной зоны , Бантам, 1962 г.
  • Из сумеречной зоны , Даблдэй (Гарден-Сити, Нью-Джерси), 1962 г.
  • Реквием по тяжеловесу: версия драматического сценария для чтения , Бантам, 1962 г.
  • Тройной W Рода Серлинга: ведьмы, колдуны и оборотни ; Коллекция (редактор) Бантам, 1963 г.
  • Сезон быть осторожным (3 новеллы, «Путь к побегу», «Цветовая схема» и «Глаза»), Little, Brown (Бостон, Массачусетс), 1967 г.
  • Devils and Demons: A Collection , Bantam, 1967 (редактор и автор введения)
  • Ночная галерея , Бантам, 1971 г.
  • Ночная галерея 2 , Бантам, 1972 г.
  • Другие миры Рода Серлинга (редактор) Бантам, 1978 г.

Почести

Награды и номинации
Год Ассоциация Категория Работа Результат
1955 г. Премия «Эмми» в прайм-тайм Лучший оригинальный сценарий для телеспектакля Узоры Выиграл
1955 г. Лучшая телевизионная адаптация Кульминация! номинирован
1956 г. Лучший сценарий телеспектакля Реквием по тяжеловесу Выиграл
1956 г. Награды Пибоди Личное признание за письмо Реквием по тяжеловесу Выиграл
1958 г. Премия «Эмми» в прайм-тайм Лучший сценарий телеспектакля Юморист Выиграл
1959 г. Лучший сценарий одиночной драматической программы продолжительностью один час или дольше Город превратился в пыль номинирован
1960 г. Премия «Эмми» в прайм-тайм Выдающееся писательское достижение в драме Сумеречная зона Выиграл
1961 г. Выдающееся писательское достижение в драме Сумеречная зона Выиграл
1962 г. Выдающееся писательское достижение в драме Сумеречная зона номинирован
1962 г. Золотой глобус Лучший телепродюсер / режиссер Сумеречная зона Выиграл
1963 г. Премия «Эмми» в прайм-тайм Выдающееся писательское достижение в драме Это умственная работа Выиграл
2001 г. Дневная премия "Эмми" Написание для детей / молодежи / семейного специального выпуска Буря летом номинирован

Посмертные награды

Заметки

дальнейшее чтение

  • Паризи, Николас. (2018) Род Серлинг: его жизнь, работа и воображение . Университетское издательство Миссисипи. ISBN  978-1496817501
  • ДеВоу, Билл. (2008) Мелочи из Сумеречной зоны . Олбани, Джорджия: Bear Manor Media. ISBN  978-1-59393-136-0
  • Энгель, Джоэл (1989). Род Серлинг: Сны и кошмары жизни в сумеречной зоне . Современные книги. стр. 266–267. ISBN 978-0-8092453-8-3.
  • Грэмс, Мартин. (2008) Сумеречная зона: открывая дверь в телевизионную классику . Черчвилл, Мэриленд: OTR Publishing. ISBN  978-0-9703310-9-0
  • Николлс, Питер (1979) Энциклопедия научной фантастики Гранада. ISBN  0-586-05380-8
  • Зикри, Марк Скотт. (1992) Компаньон Сумеречной зоны Силман-Джеймс Пресс. ISBN  978-1-879505-09-4

внешние ссылки