Римская портретная живопись - Roman portraiture

Для римской портретной живописи характерен реализм «со всей остротой»; бюст Луция Цецилия Юкунда , отлитый по оригиналу из бронзы, найденный в Помпеях , сейчас находится в Национальном археологическом музее Неаполя

Римская портретная живопись была одним из самых значительных периодов в развитии портретного искусства. Возникнув из Древнего Рима , он просуществовал почти пять веков. Римская портретная живопись отличается необычным реализмом и стремлением передать изображения природы в высоком стиле, часто встречающемся в древнеримском искусстве . У некоторых бюстов даже есть клинические признаки. Несколько изображений и статуй из мрамора и бронзы сохранились в небольшом количестве. Римское погребальное искусство включает в себя множество портретов, таких как надгробия супружеской пары , которые чаще всего делались для богатых вольноотпущенников, а не для патрицианской элиты.

Портретная скульптура республиканской эпохи имеет тенденцию быть несколько более скромной, реалистичной и естественной по сравнению с ранними имперскими работами. Типичным произведением может быть стоящая фигура «Римский патриций с бюстами его предков» (около 30 г. до н. Э.).

В эпоху империи портретные скульптуры римских императоров, хотя и были реалистичными изображениями анатомии человека, часто использовались в пропагандистских целях и включали идеологические послания в позу, экипировку или костюм фигуры. Поскольку большинство императоров, начиная с Августа, были обожествлены, некоторые изображения несколько идеализированы. Римляне также изображали воинов и героические приключения в духе предшествовавших им греков.

Идеология

Религиозные функции и происхождение

Верстовый портретный бюст старика с покрытой головой ( capite velato ) , священника или отца семейства (мрамор, середина I века до н.э.)

По мнению некоторых ученых, реализм римских портретов может быть связан с тем, что они произошли от восковых посмертных масок . Эти посмертные маски снимали с тел и хранили в домашнем алтаре. Помимо воска, маски делали из бронзы, мрамора и терракоты. Формы для масок изготавливались непосредственно из тела умерших, что дает историкам точное представление о типично римских особенностях.

Политика

Во времена республики полноразмерные статуи политических деятелей и военачальников часто устанавливались в общественных местах. Такая честь была оказана решением Сената, обычно в ознаменование побед, триумфов и политических достижений. Эти портреты обычно сопровождались дарственной надписью. Если будет установлено, что лицо, поминаемое портретом, совершило преступление, портрет будет уничтожен.

Римские лидеры в своих портретах предпочитали чувство гражданского долга и военные способности красоте. Вертикальные портреты, включая, возможно, некрасивые черты лица, были способом показать уверенность и поставить ценность силы и лидерства выше внешней красоты. Этот тип портретной живописи стремился показать, что имело значение для римлян; сильный характер ценится выше внешности.

Подобно греческим правителям, римские лидеры позаимствовали узнаваемые черты у своих предшественников. Например, правители, пришедшие после Александра Македонского, копировали его отличную прическу и пристальный взгляд на своих портретах. Это обычно практиковалось, чтобы показать их сходство с ними по характеру и их законность править; Короче говоря, эти фиктивные дополнения должны были убедить своих подданных в том, что они будут такими же великими и могущественными лидерами, как предыдущий правитель, даже если они не сходятся во взглядах по всем вопросам.

Решение гордо демонстрировать недостатки в портретной живописи было ранним отходом от идеалистической традиции, унаследованной от греков. Кажется, что очевидное безразличие к совершенству внешнего вида привело в конечном итоге к полному отказу от реализма, как мы видим в очень позднем « Портрете четырех тетрархов» .

Социально-психологический аспект

Развитие римского портрета было связано с повышением интереса к личности, с расширением круга общения изображаемого. В основе художественной структуры многих римских портретов лежит четкая и строгая передача уникальных черт модели при сохранении общего стиля. В отличие от древнегреческих портретов, которые стремились к идеализации (греки считали, что хороший человек должен быть красив), римская портретная скульптура была гораздо более естественной и до сих пор считается одним из самых реалистичных образцов жанра в истории искусства.

Историческое развитие

Республиканский период

Смотрите также: римские республиканские портреты

Портретная живопись в республиканском Риме была способом установления социальной легитимности и достижения статуса через семью и прошлое. Подвиги, совершенные предками, снискали им и их семьям общественное одобрение и многое другое; помпезные государственные похороны, оплаченные государством. Восковые маски снимались с членов семьи, пока они были еще живы, что создавало гиперреалистичные визуальные представления человека, буквально снятого с его лица. Эти маски будут храниться в домах потомков мужского пола в память о предках после их смерти. Эти маски служили своего рода семейным послужным списком и могли получить должности потомков и льготы, как ребенок двух выпускников, посещающих их альма-матер .

Республиканский Рим приветствовал несовершенство портретной живописи, потому что, хотя у каждого класса общества были разные уровни власти, у всех было мало неуверенности, этот тип нетронутого физического представления укреплял чувство общности, подразумевая, что, хотя и существовало неравенство, которое не изменилось факт, что они были римлянами.

Имперский период

Император Каракалла

Римская портретная живопись имперского периода включает произведения, созданные во всех провинциях, часто сочетающие греческие, римские и местные традиции, как и портреты мумий Фаюм .

Эллинистический греческий стиль и ожидания руководства перешли в портреты римских лидеров. Одним из ярких примеров является мраморный портрет императора Каракаллы периода Северан . Почти все изображения Каракаллы отражают его военную доблесть через пугающе агрессивное выражение лица. Каракалла позаимствовал прецедент, установленный Александром; пронзительный взгляд. Его захватывающая уверенность исходит из его черт лица, показывая, что он не тот человек, с которым можно шутить. Интенсивное скульптурное исполнение этого произведения, в частности, отражает сдвиг в сторону более геометрических изображений человеческого лица, чтобы лучше донести послания до публики, часто это сильные последствия силы и авторитета для поддержания мира в Римской империи. Императоры, пришедшие после Каракаллы, увидели уважение, которым он пользовался, со стороны подчиненной ему правящей партии, а также римского населения в целом. Видя его успех в качестве правителя, последующие императоры стремились иметь портреты, похожие на портреты Каракаллы, чтобы предположить, что они были на том же уровне, что и он, как с точки зрения военной стойкости, так и с точки зрения авторитарного контроля. Это способствовало появлению все более и более геометрических, менее идеализированных фигурных изображений лидеров, чтобы постоянно подчеркивать силу и имидж правителя.

Этот геометрический стиль оказался полезен римским тетрархам, которые разделили между собой правление империи после правления императоров. Геометрический стиль Портрета четырех тетрархов нереалистичен, но стиль, примененный ко всем четырем фигурам, посылал послание устойчивости и согласия между четырьмя правилами, успокаивая римских граждан, одновременно передавая безошибочное послание власти и авторитета, напоминающее о предыдущие императоры. Различия во внешности тетрархов, возможно, способствовали тому, что зрители предпочли одного правителя другим. Вместо этого Тетрархия предпочла показать себя визуально синонимичными в этом конкретном произведении, чтобы показать свое онтологическое равенство и показать единство и силу империи через это представление всех четырех вместе. Использование почти идентичных геометрических форм для изображения их сходства было самым простым способом показать их равенство и общую волю. Абстракция человеческой формы позволила лучше понять ожидания римских тетрархов от своих подданных и то, как римские граждане ожидали от тетрархов править.

Смотрите также

Рекомендации

Библиография