Романтическая музыка - Romantic music

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Романтическая музыка - это стилистическое направление в западной классической музыке, связанное с периодом девятнадцатого века, обычно называемым романтической эпохой (или романтическим периодом). Это тесно связано с более широкой концепцией романтизма - интеллектуального, художественного и литературного движения, которое стало заметным в Европе примерно с 1800 по 1910 год.

Композиторы-романтики стремились создавать музыку, которая была индивидуалистической, эмоциональной, драматичной и часто программной ; отражая более широкие тенденции в движениях романтической литературы , поэзии , искусства и философии. Романтическая музыка часто якобы вдохновлялась (или пыталась вызвать) немузыкальными стимулами, такими как природа, литература, поэзия или изобразительное искусство.

Влиятельные композиторы начала эпохи романтизма включают Adolphe Адам , Даниэль Обер , Людвиг ван Бетховен , Берлиоз , Буальдьё , Фредерик Шопен , Софию Дасска , Фердинанд Герольд , Михаил Глинка , Фанни Мендельсон , Феликс Мендельсон , Джон Филд , Мошелес , Отто Николаи , Джоаккино Россини , Фердинанд Риз , Винченцо Беллини , Franz Бервальд , Керубини , Карл Черни , Гаэтано Доницетти , Johann Nepomuk Hummel , Карл Loewe , Никколо Паганини , Джакомо Мейербера , Антон Рейха , Франц Шуберт , Клара Шуман , Роберт Шуман , Луи Шпор , Гаспаре Спонтини , Амбруаз Томас и Карл Мария фон Вебер . Композиторы более позднего девятнадцатого века, по-видимому, основывались на некоторых ранних романтических идеях и музыкальных приемах, таких как использование расширенной хроматической гармонии и расширенной оркестровки . К таким поздним композиторам-романтикам относятся Альбенис , Брукнер , Гранадос , Сметана , Брамс , МакДауэлл , Чайковский , Паркер , Мусоргский , Дворжак , Бородин , Делиус , Лист , Вагнер , Малер , Гольдмарк , Рихард Штраус , Верди , Пуччини , Бизе , Римский-Корсаков , Шенберг , Сибелиус , Стэнфорд , Парри , Скрябин , Элгар , Григ , Сен-Санс , Форе , Рахманинов и Франк .

Задний план

Над Wanderer море тумана , от Каспара Давида Фридриха является примером романтической живописи.

Романтическое движение было художественным, литературным и интеллектуальным движением, которое зародилось во второй половине 18 века в Европе и усилилось в ответ на Промышленную революцию ( Encyclopædia Britannica nd ). Отчасти это был бунт против социальных и политических норм эпохи Просвещения и реакция на научную рационализацию природы ( Casey 2008 ). Наиболее сильно она нашла свое воплощение в изобразительном искусстве, музыке и литературе, но оказала большое влияние на историографию ( Levin 1959 ) и образование ( Gutek 1995 , 220–54) и, в свою очередь, находилась под влиянием развития естествознания ( Nichols 2005 , 308–309).

Одним из первых важных применений термина к музыке была в 1789 году, в Мемуарах француза Андре Гретри , но это был Гофман , который действительно установил принципы музыкального романтизма, в длинном обзоре Людвиг ван Бетховен «s Пятая симфония опубликована в 1810 г. и в статье 1813 г. об инструментальной музыке Бетховена. В первом из этих эссе Гофман проследил начало музыкального романтизма до более поздних работ Гайдна и Моцарта . Именно слияние идей Хоффмана, уже связанных с термином «романтизм», используемым в противовес сдержанности и формальности классических моделей, подняло музыку, и особенно инструментальную музыку, на ведущую позицию в романтизме как наиболее подходящем искусстве. к выражению эмоций. Именно благодаря трудам Хоффмана и других немецких авторов немецкая музыка оказалась в центре музыкального романтизма ( Samson 2001 ).

Черты

Характеристики, которые часто приписывают романтизму:

  • новая озабоченность Природой и подчинение ей;
  • увлечение прошлым, особенно средневековьем и легендами средневекового рыцарства;
  • поворот к мистическому и сверхъестественному, религиозному и просто жуткому;
  • тоска по бесконечному;
  • таинственные коннотации отдаленности, необычного и сказочного, странного и удивительного;
  • сосредоточение внимания на ночном, призрачном, пугающем и ужасающем;
  • фантастические видения и духовные переживания;
  • новое внимание к национальной идентичности;
  • упор на крайний субъективизм;
  • интерес к автобиографическому;
  • недовольство музыкальными формулами и условностями.

Такие списки, однако, со временем множились, что привело к «хаосу противоположных явлений», критикуемых за их поверхностность и за то, что они означают так много разных вещей, что не было никакого центрального значения. Атрибуты также подвергались критике за слишком расплывчатость. Например, черты «призрачного и сверхъестественного» могут в равной степени относиться к « Дон Жуану» Моцарта 1787 года и «Прогрессу граблей» Стравинского 1951 года ( Kravitt 1992 , 93–95).

В музыке после смерти Бетховена имеется относительно четкая граница в музыкальной структуре и форме. Считать Бетховена композитором-романтиком или нет, но широта и сила его творчества породили ощущение, что классическая сонатная форма и, действительно, структура симфонии, сонаты и струнного квартета исчерпаны. Шуман, Шуберт, Берлиоз и другие композиторы раннего романтизма имели тенденцию смотреть в альтернативных направлениях. Некоторые характеристики романтической музыки включают:

  • Использование новых или ранее не столь распространенных музыкальных структур, таких как цикл песен, ноктюрн , концертный этюд, арабески и рапсодия , наряду с традиционными классическими жанрами. Программная музыка стала несколько более распространенной;
  • Гармоническая структура, основанная на движении от тонической к субдоминантной или альтернативной тональности, а не на традиционной доминанте , и использовании более сложных гармонических последовательностей (Вагнер и Лист известны своими экспериментальными прогрессиями);
  • Больший упор на мелодию для поддержания музыкального интереса. Классический период часто использовал короткие, даже фрагментарные тематические материалы, в то время как романтический период имел тенденцию шире использовать более длинные, более четко определенные и более удовлетворительные темы;
  • Использование более широкого диапазона динамических характеристик , например от ppp до fff , при поддержке большой оркестровки ;
  • Большой тональный диапазон (с использованием самых низких и высоких нот фортепиано).

Тенденции 19 века

Немузыкальные влияния

События и изменения в обществе, такие как идеи, взгляды, открытия, изобретения и исторические события, часто влияют на музыку. Например, промышленная революция в полной мере разразилась к концу 18-го - началу 19-го века. Это событие оказало глубокое влияние на музыку: произошли значительные улучшения в механических клапанах и клавишах, от которых зависит большинство деревянных духовых и медных инструментов. На новых и инновационных инструментах можно было играть с большей легкостью, и они были более надежными ( Schmidt-Jones and Jones 2004 , 3).

Еще одним событием, оказавшим влияние на музыку, стал рост среднего класса. Композиторы до этого периода жили под покровительством аристократии. Часто их аудитория была небольшой, состоящей в основном из высшего сословия и людей, разбирающихся в музыке ( Schmidt-Jones and Jones 2004 , 3). С другой стороны, композиторы-романтики часто писали для публичных концертов и фестивалей с большой аудиторией платежеспособных клиентов, у которых не обязательно были уроки музыки ( Schmidt-Jones and Jones 2004 , 3). Композиторы эпохи романтизма, такие как Элгар , показали миру, что не должно быть «разделения музыкальных вкусов» ( Young 1967 , 525) и что «цель состояла в том, чтобы писать музыку, которая должна быть услышана» ( Young 1967 , 527) .

Национализм

В период романтизма музыка часто имела гораздо более национальную направленность. Например, « Финляндия » Яна Сибелиуса интерпретировалась как восходящая нация Финляндия, которая когда-нибудь обретет независимость от российского контроля ( Child 2006 ). Фредерик Шопен был одним из первых композиторов, которые включили в свои композиции элементы национализма. Йозеф Махлис утверждает: «Борьба Польши за свободу от царского правления пробудила в Польше национального поэта… Примеры музыкального национализма изобилуют произведениями романтической эпохи. Народная идиома видна в мазурках Шопена» ( Machlis 1963 , 149–149). 50). Его мазурки и полонезы особенно примечательны использованием националистических ритмов. Более того, «во время Второй мировой войны нацисты запретили играть… полонезы Шопена в Варшаве из-за мощного символизма, заключенного в этих произведениях» ( Machlis 1963 , 150). Другие композиторы, такие как Бедржих Сметана , писали произведения, в которых музыкально описывалась их родина; в частности, « Влтава» Сметаны - симфоническая поэма о реке Молдау в современной Чехии и вторая в цикле из шести националистических симфонических поэм под общим названием Má vlast (Моя Родина) ( Grunfeld 1974 , 112–13). Сметана также написал восемь националистических опер, все из которых остаются в репертуаре. Они сделали его первым чешским композитором-националистом, а также самым важным чешским оперным композитором поколения, получившим известность в 1860-х годах ( Оттлова, Тиррелл и Поспишил, 2001 ).

Смотрите также

Рекомендации

  • Борода, Дэвид и Кеннет Глоаг. 2005. Музыковедение: ключевые понятия . Корнуолл: Рутледж.
  • Кейси, Кристофер. 2008. «« Греческое величие и грубая трата старого времени »: Британия, мраморы Элгина и послереволюционный эллинизм». Фундаменты 3, вып. 1 : 31–64 (по состоянию на 24 сентября 2012 г.).
  • Дитя, Фред. 2006. " Салонен на Сибелиуса ". Производительность сегодня . Национальное общественное радио.
  • Британская энциклопедия (nd). «Романтизм» . Britannica.com . Проверено 24 августа 2010 .
  • Фельд, Марлон. nd " Краткое изложение истории западной классической музыки ". Связано с Джоном Ито, Музыкальные гуманитарные науки, раздел 16. Нью-Йорк: Колумбийский университет (по состоянию на 11 апреля 2016 г.).
  • Гретри, Андре-Эрнест-Модест . 1789. Mémoires, ou Essai sur la musique . 3 тт. Париж: Chez l'auteur, de L'Imprimerie de la république, 1789. Второе, расширенное издание, Paris: Imprimerie de la république, pluviôse, 1797. Переиздано, 3 тома, Париж: Verdiere, 1812; Брюссель: Whalen, 1829. Факсимиле издания 1797 года, Серия репринтов музыки Da Capo Press. Нью-Йорк: Da Capo Press, 1971. Факсимильное издание в 1 томе брюссельского издания 1829 г., Bibliotheca musica Bononiensis, Sezione III no. 43. Болонья: Forni Editore, 1978.
  • Грюнфельд, Фредерик В. 1974. Музыка . Нью-Йорк: Книги Newsweek. ISBN   0-88225-101-5 (ткань); ISBN   0882251023 (люкс).
  • Гутек, Джеральд Ли. 1995. История западного образовательного опыта , второе издание. Проспект Хайтс, Иллинойс: Waveland Press. ISBN   0881338184 .
  • Гофман, Эрнст Теодор Амадей . 1810. "Рецензия: Sinfonie pour 2 Violons, 2 Violes, Violoncelle e Contre-Violon, 2 Flûtes, petite Flûte, 2 Hautbois, 2 Clarinettes, 2 Bassons, Contrabasson, 2 Cors, 2 Trompettes, Timbales et 3 Trompes, composée et dedi. и др. от Луи ван Бетховена. à Leipsic, chez Breitkopf et Härtel, Oeuvre 67. No. 5. des Sinfonies. (Pr. 4 Rthlr. 12 Gr.) ". Allgemeine musikalische Zeitung 12, no. 40 (4 июля), сб. 630–42 [Der Beschluss folgt.]; 12, вып. 41 (11 июля), кол. 652–59.
  • Кравитт, Эдвард Ф. 1992. « Романтизм сегодня ». Музыкальный квартал 76, вып. 1 (Весна): 93–109. (требуется подписка)
  • Левин, Давид. 1959. История как романтическое искусство: Бэнкрофт, Прескотт и Паркман . Стэнфордские исследования в области языка и литературы 20, Стэнфорд: Издательство Стэнфордского университета. Перепечатано как «Книга предвестников», Нью-Йорк: Harcourt, Brace & World Inc., 1963. Перепечатано, Нью-Йорк: AMS Press, 1967.
  • Махлис, Джозеф. 1963 г.
  • Николс, Эштон. 2005. «Ревущие аллигаторы и пылающие тигры: Поэзия и наука от Уильяма Бартрама до Чарльза Дарвина». Труды Американского философского общества 149, вып. 3: 304–15.
  • Оттлова, Марта, Джон Тиррелл и Милан Поспишил. 2001. "Сметана, Бедржих [Фридрих]". Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла . Лондон: Macmillan Publishers.
  • Филипс, аббатство. 2011. « Космическая бомба: правда лежит где-то посередине ». RVA News: Хоакин в Мемфисе. (по состоянию на 5 октября 2015 г.)
  • Самсон, Джим. 2001. «Романтизм». Словарь музыки и музыкантов New Grove , второе издание, под редакцией Стэнли Сэди и Джона Тиррелла. Лондон: Macmillan Publishers.
  • Шмидт-Джонс, Кэтрин и Рассел Джонс. 2004. Введение в теорию музыки . [Хьюстон, Техас]: Connexions Project. ISBN   1-4116-5030-1 .
  • Молодой, Перси Маршалл. 1967. История британской музыки . Лондон: Бенн.

дальнейшее чтение

  • Адлер, Гвидо . 1911. Der Stil in der Musik . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  • Адлер, Гвидо. 1919. Methode der Musikgeschichte . Лейпциг: Breitkopf & Härtel.
  • Адлер, Гвидо. 1930. Handbuch der Musikgeschichte , второе, тщательно переработанное и значительно расширенное издание. 2 тт. Берлин-Вильмерсдорф: Х. Келлер. Перепечатано, Тутцинг: Шнайдер, 1961.
  • Блюм, Фридрих . 1970. Классическая и романтическая музыка , переведенная доктором медицины Гертером Нортоном из двух эссе, впервые опубликованных в Die Musik in Geschichte und Gegenwart . Нью-Йорк: У.В. Нортон.
  • Бойе, Жан-Поль. 1961. «Романтизм». Энциклопедия музыки , под редакцией Франсуа Мишеля, с Франсуа Лезуром и Владимиром Федоровым, 3: 585–87. Париж: Фаскель.
  • Каваллетти, Карло. 2000. Шопен и романтическая музыка , перевод Анны Марии Салмери Ферсон. Hauppauge, Нью-Йорк: Образовательная серия Бэррона. (Твердый переплет) ISBN   0-7641-5136-3 ; ISBN   978-0-7641-5136-1 .
  • Дальхаус, Карл . 1979. «Неоромантизм». Музыка XIX века 3, вып. 2 (ноябрь): 97–105.
  • Дальхаус, Карл. 1980. Между романтизмом и модернизмом: четыре этюда к музыке конца девятнадцатого века , переведенный Мэри Уиттолл в сотрудничестве с Арнольдом Уиттоллом; также с Фридрихом Ницше , «О музыке и словах» в переводе Вальтера Арнольда Кауфмана. Калифорнийские исследования в музыке XIX века 1. Беркли: Калифорнийский университет Press. ISBN   0-520-03679-4 (ткань); 0520067487 (пбк). Оригинальное немецкое издание, как Zwischen Romantik und Moderne: vier Studien zur Musikgeschichte des späteren 19. Jahrhunderts . Мюнхен: Musikverlag Katzbichler, 1974.
  • Дальхаус, Карл. 1985. Реализм в музыке девятнадцатого века , перевод Мэри Уиттолл. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-26115-5 (ткань); ISBN   0-521-27841-4 (PBK). Оригинальное немецкое издание под названием Musikalischer Realismus: zur Musikgeschichte des 19. Jahrhunderts . Мюнхен: Р. Пайпер, 1982. ISBN   3-492-00539-X .
  • Дальхаус, Карл. 1987. Без названия обзор Леона Плантинги, Романтическая музыка: История музыкальных стилей в Европе девятнадцатого века и Антология романтической музыки , перевод Эрнеста Сандерса. Музыка XIX века 11, вып. 2: 194–96.
  • Эйнштейн, Альфред . 1947. Музыка эпохи романтики . Нью-Йорк: У.В. Нортон.
  • Гек, Мартин. 1998. «Реализм». Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Allgemeine Enzyklopädie der Musik beginde von Friedrich Blume , второе, исправленное издание, отредактированный Людвигом Финшером . Sachteil 8: Quer – Swi, cols. 91–99. Кассель, Базель, Лондон, Нью-Йорк, Прага: Bärenreiter; Сутгарт и Веймар: Мецлер. ISBN   3-7618-1109-8 (Bärenreiter); ISBN   3-476-41008-0 (Мецлер).
  • Затирка, Дональд Джей . 1960. История западной музыки . Нью-Йорк: WW Norton & Company, Inc.
  • Ланг, Пол Генри . 1941. Музыка в западной цивилизации . Нью-Йорк: У.В. Нортон.
  • Мейсон, Дэниел Грегори. 1936. Композиторы-романтики . Нью-Йорк: Макмиллан.
  • Плантинга, Леон . 1984. Романтическая музыка: история музыкального стиля в Европе девятнадцатого века . Введение Norton в историю музыки. Нью-Йорк: У.В. Нортон. ISBN   0-393-95196-0 ; ISBN   978-0-393-95196-7 .
  • Розен, Чарльз . 1995. Романтическое поколение . Кембридж, Массачусетс: Издательство Гарвардского университета. ISBN   0-674-77933-9 .
  • Румменхёллер, Питер. 1989. Романтика музыки: анализ, портреты, рефлексия . Мюнхен: Deutscher Taschenbuch Verlag; Кассель и Нью-Йорк: Bärenreiter. ISBN   9783761812365 (Bärenreiter); ISBN   9783761844939 (Taschenbuch Verlag); ISBN   9783423044936 (Taschenbuch Verlag).
  • Спенсер, Стюарт. 2008. «Романтические оперы и поворот к мифу». В «Кембриджском компаньоне Вагнера» под редакцией Томаса С. Грея, 67–73. Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN   0-521-64299-X (ткань); ISBN   0-521-64439-9 (PBK).
  • Вагнер, Рихард . 1995. Опера и драма , перевод Уильям Эштон Эллис. Линкольн: Университет Небраски Press. Первоначально опубликовано как второй том Прозаических произведений Рихарда Вагнера (Лондон: Kegan Paul, Trench, Trubner & Co., 1900), перевод из Gesammelte Schriften und Dichtungen (Лейпциг, 1871–73, 1883).
  • Варрак, Джон. 2002. «Романтизм». Оксфордский компаньон к музыке под редакцией Элисон Лэтэм. Оксфорд и Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета. ISBN   0-19-866212-2 .
  • Венерт, Мартин. 1998. "Romantik und romantisch". Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik, начало фон Фридриха Блюма , второе исправленное издание. Sachteil 8: Quer – Swi, cols. 464–507. Базель, Кассель, Лондон, Мюнхен и Прага: Bärenreiter; Штутгарт и Веймар: Мецлер.

Внешние ссылки