Романтический реализм - Romantic realism

Романтический реализм - это искусство , сочетающее в себе элементы романтизма и реализма . Термины «романтизм» и «реализм» использовались по-разному и иногда рассматриваются как противопоставленные друг другу.

В литературе и искусстве

Этот термин давно используется в литературной критике. Например, отношение Джозефа Конрада к романтическому реализму анализируется в книге Рут М. Штауффер 1922 года « Джозеф Конрад: его романтический реализм» . Отношение Лиама О'Флаэрти к романтическому реализму обсуждается в книге П.Ф. Ширана « Романы Лиама О'Флаэрти: исследование романтического реализма» . Федор Достоевский описан как романтический реалист в книге Дональда Фангера « Достоевский и романтический реализм: исследование Достоевского в отношениях с Бальзаком, Диккенсом и Гоголем» . Историк Жак Барзун утверждал, что романтизм ложно противопоставляется реализму, и заявлял, что «... романтический реалист не моргает своей слабостью, но проявляет свою силу».

Этот термин также давно используется в художественной критике. Ученый-искусствовед Джон Баур описал это как «форму реализма, модифицированную для выражения романтического отношения или смысла». Согласно Теодору В. Адорно , термин «романтический реализм» использовался Йозефом Геббельсом для определения официальной доктрины искусства, произведенного в нацистской Германии , хотя это использование не получило широкого распространения.

Писательница и философ Айн Рэнд описала себя как романтическую реалистку, и многие последователи объективизма , работающие в искусстве, применяют этот термин к себе. В рамках своей эстетики Рэнд определила романтизм как «категорию искусства, основанную на признании принципа, что человек обладает способностью к волеизъявлению», царство героев и злодеев, которое она противопоставила натурализму. Она хотела, чтобы ее искусство отображало жизнь «такой, какой она может быть и должна быть». Она писала: «Метод романтического реализма состоит в том, чтобы сделать жизнь более красивой и интересной, чем она есть на самом деле, но при этом придать ей всю реальность и даже более убедительную реальность, чем наша повседневная жизнь». Однако ее определение не ограничивалось только позитивом. Она считала Достоевского и реалистом-романтиком.

В музыке

«Реализм» в музыке часто ассоциируется с использованием музыки для изображения предметов, реальных (как в «Крестьянской свадьбе» Бедржиха Сметаны в Die Moldau ) или мифологических (как в цикле Рихарда Вагнера « Кольцо» ). . Музыковед Ричард Тарускин обсуждает то, что он называет «черным романтизмом» Никколо Паганини и Ференца Листа , то есть развитие и использование музыкальных приемов, которые можно использовать для изображения или внушения «гротескных» существ или объектов, таких как «смех окружающих». дьявол », чтобы создать« устрашающую атмосферу ». Таким образом, «черный романтизм» Тарускина - это форма «романтического реализма», которую виртуозы девятнадцатого века использовали с целью вызвать страх или « возвышенное ».

В XIX веке историки традиционно связывают романтический реализм с творчеством Рихарда Вагнера . В нем представлены настройки, которые, как утверждается, имеют историческую достоверность в соответствии с преобладающим мифом о реализме. Эти работы составляли часть концепции Вагнера, основанной на эстетическом реализме, называемой «невидимый театр», которая стремилась создать наиболее полную иллюзию реальности внутри театра.

Есть ученые, которые также идентифицируют музыкантов, таких как Гектор Берлиоз и Ференц Лист, как романтических реалистов. Лист был известен своим романтическим реализмом, свободной тональностью и программной музыкой как приверженец Новой немецкой школы . Историки также ссылаются на то, как тоталитарные диктаторы выбирают романтический реализм в качестве музыки для масс. Говорят, что Адольф Гитлер любил Парсифаль, а Иосиф Сталин любил фортепианные концерты Вофганга Амадея Моцарта .

Смотрите также

Примечания

использованная литература

  • Аберкромби, Lascelles (1963) [1926]. Романтизм . Нью-Йорк: Барнс и Ноубл. OCLC  325656 .
  • Барзун, Жак (1975) [1943]. Классика, романтика и модерн (переработанное второе изд.). Издательство Чикагского университета. ISBN 0-226-03852-1.
  • Беккер, Джордж Дж. (1980). Реализм в современной литературе . Нью-Йорк: Фредерик Ангар. ISBN 0-8044-2031-9.
  • Ковардин-младший, Сэмюэл Пендлтон; Подробнее, Пол Элмер (1939). Изучение английской литературы . Нью-Йорк: Генри Холт и компания. OCLC  2861425 .
  • Дальхаус, Карл (1985). Реализм в музыке XIX века . пер. пользователя Мэри Уиттолл. Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 0-521-26115-5.
  • Фангер, Дональд (1998) [1965]. Достоевский и романтический реализм: этюд Достоевского по отношению к Бальзаку, Диккенсу и Гоголю . Эванстон, Иллинойс: издательство Северо-Западного университета. ISBN 0-8101-1593-X.
  • Гудрич, Ллойд; Баур, Джон IH (1961). Американское искусство нашего века . Нью-Йорк: Фредерик А. Прегар. OCLC  422186219 .
  • Рэнд, Айн (1995). Берлинер, Майкл С. (ред.). Письма Айн Рэнд . Нью-Йорк: Даттон. ISBN 0-525-93946-6. OCLC  31412028 .
  • Рэнд, Айн (1971). Романтический манифест : философия литературы (пересмотренное издание). Нью-Йорк: Перстень. ISBN 0-451-14916-5.
  • Ширан, П. Ф. (1976). Романы Лиама О'Флаэрти: исследование в романтическом реализме . Дублин: Wolfhound Press. ISBN 0-9503454-6-6.
  • Штауфер, Рут М. (2006) [1922]. Джозеф Конрад: его романтический реализм . Kessinger Publishing. ISBN 1-4286-5840-8.