Ронин (фильм) - Ronin (film)

Ронин
Ронин фильм 1998.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Джон Франкенхаймер
Сценарий от
Рассказ JD Zeik
Произведено Фрэнк Манкузо младший
В главной роли
Кинематография Роберт Фрейсс
Под редакцией Тони Гиббс
Музыка Элиа Кмираль
Производственные
компании
Распространяется MGM Distribution Co.
Дата выхода
Продолжительность
121 мин.
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 55 миллионов долларов
Театральная касса 70,7 млн. Долл. США

«Ронин» - американский боевик-триллер 1998года режиссера Джона Франкенхаймера по сценарию Джона Дэвида Зейка и Дэвида Мэмета под псевдонимом Ричард Вайс. В ролях Роберт Де Ниро , Жан Рено , Наташа МакЭлхон , Стеллан Скарсгард , Шон Бин и Джонатан Прайс . Фильм рассказывает о команде бывших специальных оперативников, нанятых для того, чтобы украсть таинственный, тщательно охраняемый портфель, путешествуя по лабиринту изменчивой лояльности. Ронин известен своими реалистичными автомобильными погонями в Ницце и Париже , а также замысловатым сюжетом, в котором портфель используется в качестве Макгаффина .

Франкенхаймер подписал контракт с режиссером сценария Зейка, который Мамет переписал, чтобы расширить роль Де Ниро и раскрыть детали сюжета, в 1997 году. Фильм был сфотографирован Робертом Фрейссом в его родной Франции с 3 ноября 1997 года по 3 марта 1998 года. Профессиональные водители гоночных автомобилей. координировал и выполнял трюки с автомобилем, а Элиа Кмирал написал музыку к фильму, ставшему его первым фильмом для крупной студии.

Премьера фильма « Ронин» состоялась на Венецианском кинофестивале 1998 года перед его общим выпуском 25 сентября. Критики в целом положительно оценили действие, актерский состав и технические аспекты фильма , в то время как сюжет вызвал критику. Фильм получил умеренно хорошие кассовые сборы, собрав 70,7 миллиона долларов при бюджете в 55 миллионов долларов. «Ронин» , последний хорошо принятый полнометражный фильм Франкенхаймера, стал для режиссера возвращением к форме. Кинокритик и историк Стивен Принс назвал фильм Франкенхаймера «шедевром конца карьеры». Автомобильные погони, которые выгодно сравнивали с погонями в Bullitt и The French Connection , были включены в списки нескольких СМИ как лучше всего изображенные в фильме.

участок

В бистро на Монмартре ирландский оперативник Дейрдра встречается с двумя американцами, Сэмом и Ларри, и французом Винсентом. Она отвозит их на склад, где ждут англичанин Спенс и немец Грегор. Из разговоров между мужчинами видно, что все они бывшие агенты правительства или бывшие военные, ставшие наемниками. Дейрдра информирует их об их миссии: атаковать хорошо вооруженный конвой и украсть большой металлический портфель. Их первая задача перед основной миссией - приобрести оружие; это превращается в подставу. Хотя команда выживает и они получают оружие, Сэм разоблачает Спенса как мошенника. Его увольняет Дейрдра, и остальные продолжают миссию. Пока команда готовится, Дейдра встречается со своим куратором Симусом О'Рурком, который говорит ей, что русская мафия делает ставку на это дело и что команда должна вмешаться, прежде чем они получат его. Во время наблюдения Сэм и Дейрдра действуют, исходя из взаимного влечения друг к другу.

Команда Дейрдры успешно устраивает засаду на конвой в Ла-Тюрби и преследует выживших до Ниццы . Во время перестрелки Грегор крадет чемодан и исчезает. Он ведет переговоры о продаже его русским, но его контакт пытается его предать. Грегор убивает контакт, затем Михи - русский мафиози, ответственный за сделку, - соглашается на другую встречу. Команда отслеживает Грегора через одного из старых контактов Сэма в ЦРУ и загоняет его в угол в амфитеатре Арля во время его встречи с двумя людьми Михи. Сэм преследует Грегора; Грегор убегает, но Симус ловит его. Дейдра и Винсент противостоят двум русским головорезам, вызывая перестрелку. Сэм прибывает, чтобы помочь, убивая одного, но ловит рикошет от другого, когда Винсент выбивает пистолет головореза, чтобы убить его. Симус убивает Ларри и убегает вместе с сопротивляющейся Дейрдрой и захваченным Грегором. Винсент приводит Сэма на виллу, принадлежащую его другу Жан-Пьеру. Вынув пулю и дав Сэму выздороветь, Винсент просит Жан-Пьера помочь им найти Грегора и ирландцев.

В Париже Грегора путем жестокого допроса убеждают вернуть дело Шеймусу и Дейрдре. Получив его из почтового отделения, они преследуются Сэм и Винсентом в стремительной погоне. Винсент выстреливает из их покрышек, отправляя их машину на недостроенный путепровод. Грегор убегает с чемоданом, в то время как дорожные рабочие спасают Дейдру и Симуса из горящего автомобиля. Не зная, куда идти дальше, Сэм и Винсент решают выследить русских; Один из знакомых Жан-Пьера говорит им, что они связаны с фигуристкой (и девушкой Михи) Наташей Кириловой, которая появляется в Le Zénith .

Во время выступления Наташи Михи встречается с Грегором, который говорит, что снайпер на арене застрелит Наташу, если Михи его предаст. Михи удивляет Грегора, позволяя убить Наташу, прежде чем убить Грегора и взять дело. В хаосе, вызванном стрельбой Наташи, Сэм и Винсент покидают арену как раз вовремя, чтобы увидеть, как Симус убивает Михи и крадет чемодан. Сэм и Винсент расстались; Винсент преследует Симуса, но ранен в перестрелке. Сэм находит Дейдру в машине для побега; он убеждает ее уйти после того, как объяснил, что он все еще активный правительственный агент, работающий под прикрытием, чтобы поймать Симуса, а не случай. Когда она уезжает, Симус вынужден вернуться на арену, поскольку Сэм преследует ее. Симус устраивает засаду на Сэма, но Винсент застрелен его прежде, чем Симус успевает убить Сэма.

Сэм и Винсент пьют кофе в бистро, где они впервые встретились. В радиопередаче сообщается, что мирное соглашение между Шинн Фейн и британским правительством было достигнуто, частично в результате смерти Симуса. Сэм продолжает поглядывать на дверь, когда входят посетители, но Винсент убеждает Сэма, что Дейдра больше не вернется. Они пожимают друг другу руки и расходятся; Сэм уезжает со своим контактом из ЦРУ, а Винсент оплачивает счет и уезжает.

Бросать

Самые известные исполнители Ронина : (по часовой стрелке сверху слева ) Роберт Де Ниро, Жан Рено, Стеллан Скарсгард, Шон Бин, Наташа МакЭлхон и Джонатан Прайс.
  • Роберт Де Ниро в роли Сэма Регазолли, американского наемника, ранее связанного с ЦРУ . По словам режиссера Джона Франкенхаймера , Де Ниро «всегда мечтал о кастинге» для этого фильма.
  • Жан Рено - Винсент, французский боевик, который подружился с Сэмом. Франкенхаймер стремился установить дружбу между персонажами Рино и Де Ниро, которую он считал ключевой в истории, и хотел укрепить закадровую связь между актерами.
  • Наташа МакЭлхон в роли Дейрдры, оперативника ИРА, которому Симус О'Рурк поручил украсть портфель. Тренер по диалекту на съемочной площадке помог МакЭлхону говорить с североирландским акцентом . МакЭлхон сказала, что была рада сыграть эту роль, потому что она изобразила персонажа, который продвинул действие вперед.
  • Шон Бин в роли Спенса, англичанина, претендующего на звание специалиста по огнестрельному оружию, ранее связанного с САС . Во время производства Франкенхаймер не знал, что ждет персонажа в будущем, и подумывал о том, чтобы его убили за кадром после того, как команда выехала со склада, или схватили с улицы Парижа в фургон, управляемый ИРА. В конце концов, он уволил Спенса из команды. Бин описал персонажа как эгоистичного и «немного не в себе».
  • Стеллан Скарсгард в роли Грегора, немецкого компьютерного специалиста, ранее связанного с КГБ . Франкенхаймер, фанат Скарсгарда, похвалил шведского актера за то, что он «так много привнес в роль». Скарсгард предположил, что Грегора бросили его жена и сын, из-за чего он стал «склонным к самоубийству и холодным».
  • Джонатан Прайс в роли Симуса О'Рурка, мошенника, преследующего дело через Дейрдру. Как и МакЭлхон, валлиец Прайс был обучен оттачивать свой североирландский акцент.
  • Скипп Суддут в роли Ларри, еще одного американца и назначенного водителя команды. Суддут, появившийся в фильме Франкенхаймера « Джордж Уоллес» (1997), исполнил большинство трюков своего персонажа.
  • Майкл Лонсдейл в роли Жан-Пьера, друга и коллеги Винсента, чье времяпрепровождение - создание миниатюр . Франкенхаймер намеревался сделать персонажа художником-миниатюристом, отчасти из-за его собственной любви к созданию миниатюр. Этот фильм стал третьим сотрудничеством Лонсдейла с Франкенхаймером.
  • Катарина Витт - российская фигуристка Наташа Кирилова. Витт хотел стать актером после карьеры фигуриста; Франкенхаймер всегда хотел снять сцену с катанием на коньках.
  • Феодор Аткин в роли Михи, лидера русской мафии . Он и Грегор в прошлом связаны с КГБ . У них также есть сильная ненависть друг к другу.

Производство

«Ронин» был предпоследним художественным фильмом режиссера Джона Франкенхаймера (на фото в 1995 году ), за ним последовали « Игры оленей» .

В июле 1997 года Variety сообщил, что Франкенхаймер подписал контракт с режиссером Ронина , что сделало его пятой картиной для United Artists . Франкенхаймер сказал журналу, что выбрал этот проект, потому что у него был «очень хороший сценарий» и был «фильм из тех, что я хотел бы посмотреть ... Что мне нравится, так это то, что это боевик с персонажами, а у меня есть сделать предшественник, с черным воскресеньем и французским II Connection . это не один из этих CGI картинок, это фильм о людях. это не больше , чем жизнь, которую я не отношусь к тому , что много «. Он также увидел в этом возможность применить свои обширные знания и понимание Франции, особенно Парижа , в котором он проживал много лет. Он добавил: «Я не смог бы сниматься в фильме так хорошо где-либо еще». Его фильмы «Поезд» (1964), « Гран-при» (1966), « Невозможный объект» (1973) и « Французская связь II» (1975) были сняты во Франции.

Многие из Ronin " главных членов экипажа сек работали с Франкенхаймером телевизионных фильмов; редактор Тони Гиббс о Джордже Уоллесе , дизайнер Майкл З. Ханан о Джордже Уоллесе и «Сезон горения» (1994) и дизайнер костюмов Мэй Рут о Андерсонвилле (1996). Франкенхаймер выбрал французского кинематографиста Роберта Фрейса, чтобы тот помог ему добиться того внешнего вида и стиля, который он хотел для фильма. Фрейсс впечатлил Франкенхаймера своей работой над полицейским триллером « Гражданин Икс» (1995), который убедил режиссера Фрейсса справиться с более чем 2000 постановками, которые он запланировал для Ронина . Фрэнк Манкузо-младший был продюсером фильма.

По словам Франкенхаймера, французские власти помогли ему обойти строгое постановление Парижа, запрещающее кинопроизводителям стрелять из огнестрельного оружия в городе. Это было принято, потому что многие гражданские лица жаловались на шум стрельбы, производимый съемками фильма. На решение повлияли дополнительные факторы; желание чиновников снимать в Париже американский боевик, такой как « Ронин» , немногие из которых снимались там с момента принятия закона, а также желание повысить репутацию Франции как места съемок.

Сценарий

Сценарист Джон Дэвид Зейк, новичок в кино, придумал идею Ронина после прочтения романа Джеймса Клавелла « Сёгун» в возрасте 15 лет. Он дал ему справочную информацию о ронине (самурае без хозяина ), которую он включил в сценарий много лет спустя. Выбрав Францию ​​в качестве ключевого места для повествования, Зейк сказал: «Много лет спустя в Ницце, месте, где проходила одна из ключевых частей повествования, я уставился на солнце и увидел силуэты пяти хорошо вооруженных жандармов, пересекающих Променад дез. Anglais . Этот образ заставил меня понять, что я хочу снимать фильм во Франции ».

По словам адвоката Зейка, незадолго до начала производства драматург Дэвид Мэмет был приглашен, чтобы расширить роль Де Ниро и добавить женский любовный интерес; хотя Мамет переписал несколько сцен, его вклад был незначительным. Франкенхаймер сказал, что вклад Мамет был более значительным: «В титрах должно быть написано:« Рассказ Дж. Д. Зейка, сценарий Дэвида Мамета ». Мы не снимали ни строчки из сценария Зейка». Франкенхаймер позже заявил в открытом письме к Variety в сентябре 1998 года, история его отрицания общего сценарного кредита Ze была ложной. Франкенхаймер писал: «Джей Ди Зейк безоговорочно имеет право на первую заслугу в написании сценария, а также на единственную заслугу в истории, которую он получил от WGA  ... [Он] заслуживает признания за его значительный вклад в этот фильм, и я горжусь тем, что работал с ним ». Когда он узнал, что ему придется разделить кредит с Зейком, Мамет настоял на том, чтобы ему приписали псевдоним Ричард Вайс, потому что ранее он решил прикреплять свое имя только к проектам, для которых он был единственным автором.

Съемка и кинематография

Заколоченное угловое здание
Фасад бистро на Монмартре в 2011 году. Поскольку здание было пустым, команда построила интерьер, который можно было увидеть с лестницы.

Бюджет « Ронина» составил 55 миллионов долларов. Основная фотография длилась 78 дней, начиная с 3 ноября 1997 года в заброшенной мастерской в Обервилье . В ноябре того же года были сняты сцены в Порт-де-Лилас и историческом амфитеатре Арля ; Затем съемочная группа проводила съемки в отеле Majestic в Каннах , Ла-Тюрби и Вильфранше . Производство было приостановлено на Рождество 19 декабря и возобновлено 5 января 1998 года в Эпине , где команда построила две внутренние декорации на звуковых сценах ; один для бистро на Монмартре, а другой для сельского фермерского дома, оба из которых также имеют снимки внешнего вида. Кульминационная сцена с панической толпой в Le Zénith потребовала около 2000 статистов , которых курировала французский кастинг-директор Марго Капелье. Съемки завершились в Ла Дефанс 3 марта 1998 года.

Поскольку не было второго режиссера и оператора для съемок боевых сцен, Франкенхаймер и оператор Роберт Фрейсс контролировали их еще 30 дней после окончания съемок основного подразделения. Первая крупная сцена автомобильной погони была снята в Ла-Тюрби и Ницце; остальные были сняты в районах Парижа, включая Ла Дефанс и Пон-дю-Гарильяно . Сцены в автомобильном туннеле были сняты ночью, потому что днем ​​было невозможно перекрыть движение в туннеле. Погоня по шоссе, в которой актеры уклоняются от встречных машин, была снята за четыре часа на закрытой дороге.

Пристрастие Франкенхаймера к большой глубине резкости привело к тому, что он снял фильм полностью с помощью широкоугольных объективов с фокусным расстоянием от 18 до 35 мм с использованием формата Super 35 , оба из которых позволяют включать больше сцены в каждый кадр. Режиссер также избегал ярких основных цветов, чтобы сохранить качество пленки первого поколения . Он консультировал актеров и статистов не носить яркие цвета и имел фильм обрабатываемый Делюкс «s Color Contrast Enhancement (CCE),«метод серебра удерживания обработки пленки , которая углубляется негры, уменьшает цвет и усиливает видимый внешний вид пленки зерно". Фрейсс сказал, что он использовал различные камеры, в том числе Panaflexes для сцен диалога и Arriflex 435 и 35-III для автомобильных погонь, чтобы удовлетворить требования Франкенхаймера. Steadicam , стабилизатор камеры, используемый для половины съемок, принадлежал давнему соратнику режиссера Дэвиду Кроуну. По словам Франкенхаймера, было снято 2200 кадров.

Трюки

Старый красный четырехдверный седан
Mercedes-Benz 450SEL 6,9 была любимой моделью Mercedes Франкенхаймера благодаря своему внешнему виду и «большой, большой мощный двигатель», и он использовал его как автомобиль главного героя в Ronin «s первой крупной автомобильной погони.

Франкенхаймер избегал использования спецэффектов в сценах автомобильной погони, предварительно визуализируя их с помощью раскадровки, и использовал те же крепления для камеры, что и на Гран-при . Актеров поместили в машины на скорости до 100 миль в час (160 км / ч) гонщиком Формулы-1 Жан-Пьером Жарье и высокопроизводительными водителями Жан-Клодом Ланьье и Мишелем Нюгартеном. До начала съемок актеры поступили в профессиональную автошколу. По словам Лагье, координатора автомобильных трюков, приоритетной задачей было не изменять скорость, регулируя частоту кадров ; он сказал: «Когда вы это делаете, это влияет на освещение. На 20 кадрах оно отличается от 24 кадра». Однако Фрейсс сказал: «Иногда, но не очень часто, мы снимали со скоростью 22 кадра в секунду, или 21». Снимки с точки обзора с камер, установленных под передним крылом автомобилей, использовались для улучшения ощущения скорости.

Для финальной сцены погони, в которой задействовано 300 каскадеров, производственная группа купила четыре BMW 535is и пять Peugeot 406 ; один из них был разрезан пополам и отбуксирован Mercedes-Benz 500 E, в то время как актеры находились внутри них. Также были закуплены праворульные версии автомобилей; с левой стороны был установлен фиктивный руль, пока каскадеры управляли мчащимися автомобилями. В финальной погоне было очень мало музыки, потому что Франкенхаймер считал, что музыка и звуковые эффекты плохо сочетаются. Звукорежиссер Майк Ле Мар записал все автомобили фильма на гоночной трассе, а затем микшировал их на этапе пост-обработки.

Франкенхаймер отказался снимать перестрелки в замедленном темпе , считая, что насилие на экране должно быть показано в реальном времени. Мик Гулд, технический советник фильма и бывший сотрудник Специальной воздушной службы , поделился с актерами своим опытом обращения с оружием и военной тактики. Физические трюки координировал Джо Данн.

Альтернативные концовки

Франкенхаймер снял еще две версии финала фильма. В первом Дейдра (МакЭлхон) ждет на лестнице рядом с бистро и думает присоединиться к Сэму (Де Ниро) и Винсенту (Рино). Решив против этого, она поднимается по лестнице. Когда она садится в машину, бойцы ИРА затаскивают ее в фургон и называют предательницей; подразумевается, что позже она была убита. Сэм и Винсент, не подозревая о похищении Дейдре, заканчивают разговор и уходят. Хотя Франкенхаймер сказал, что тестовая аудитория «ненавидела» финал, потому что они не хотели видеть смерть Дейрдры, он думал, что это «действительно сработало». Во втором финале Дейдра идет к своей машине после того, как Сэм и Винсент выходят из бистро; этот финал также был отклонен, потому что он граничил с "слишком голливудским", намекая на продолжение. Франкенхаймер уступил реакции тестовой аудитории компромиссным финалом; он сказал: «С огромными инвестициями, которые MGM / UA вложили в этот фильм, вы должны как бы прислушиваться к публике».

Музыка

Джерри Голдсмиту изначально было поручено сочинить музыку для Ронина, но он покинул проект. Исполнительный вице-президент MGM по музыке Майкл Сандовал составил список лучших, чтобы заменить Голдсмита. Из трех вариантов, выбранных Сандовалем, Франкенхаймер нанял чешского композитора Элиа Кмирала , который сказал, что «в то время он был далек от того, чтобы быть даже композитором категории« B »». Кмирал присутствовал на закрытом показе финальной версии фильма и рассмотрел его главную тему, которая по велению Франкенхаймера должна включать в себя качества «печали, одиночества и героизма». Для этого Чмирал выступал на дудуке , древней деревянной флейте с двумя язычками, которая родом из Армении . Кмирал послал демонстрацию Франкенхаймеру, которому она «понравилась», и был подписан в качестве композитора фильма. Пьеса Кмирала «Тема Ронина» была использована для вступительных сцен.

Музыка Кмирала для Ронина , его первая музыка для крупной киностудии , была записана за семь недель в CTS Studio в Лондоне. Его оркестровал и дирижировал Ник Ингман , редактировал Майк Фликер , а записывал и сводил Джон Уайнот . Варез Сарабанда выпустила альбом саундтреков на компакт-диске в сентябре 1998 года. Что касается AllMusic , Джейсон Анкени оценил альбом на 4,5 из 5 и назвал его «глубоко интуитивным опытом прослушивания, иллюстрирующим экспертное понимание ритма и атмосферы».

Выпускать

Театральная касса

Мировая премьера « Ронина» состоялась на Венецианском кинофестивале 1998 года 12 сентября, а затем массовый выпуск состоялся 25 сентября. У Ронина были умеренные кассовые сборы; Это был второй по величине кассовый фильм в Соединенных Штатах в первые выходные, собрав 16,7 миллиона долларов после комедийного боевика « Час пик », собравшего 26,7 миллиона долларов в 2643 кинотеатрах. Фильм опустился на пятое место во второй уик-энд и на седьмое место в третий, собрав 7,2 миллиона долларов и 4,7 миллиона долларов соответственно в 2487 местах. Он упал еще дальше до шестого уик-энда, когда он собрал 1,1 миллиона долларов (13-е место) в 1341 месте. Фильм завершил свой театральный тираж с общим доходом в 41,6 миллиона долларов в США и Канаде и 70,7 миллиона долларов по всему миру. «Ронин» занял 11-е место в рейтинге самых кассовых фильмов 1998 года.

Критический ответ

Критический прием Ронину был благоприятным; критики высоко оценили состав ансамбля, многие отметили Роберта Де Ниро. Тодд Маккарти в « Разнообразии» приписал Де Ниро поддержку фильма, но рецензент из Chicago Reader не согласился. Сцены действия фильма, особенно автомобильные погони, в целом получили высокую оценку; Джанет Маслин в «Нью-Йорк Таймс» назвала их «просто сенсационными». Эти сцены подверглись критике со стороны The Washington Post за их длину и со стороны Маккарти за чрезмерные сокращения прыжков . Кинематографию Роберта Фрейсса постоянно хвалили; Майкл Уилмингтон в « Чикаго Трибьюн» назвал его внешне привлекательным и занимательным. Хотя « Чикагский ридер» критиковал сюжет как скучный, а «Вашингтон пост» - как производное, Уилмингтон назвал его «знакомой, но натянутой историей». Некоторые обозреватели назвали сцену шпионажа, в которой Де Ниро и Наташа МакЭлхон изображают из себя туристов и фотографируют свои цели в каннском отеле, как одну из лучших в фильме.

Критики также оценили Франкенхаймера, потому что широкое признание, которое он получил благодаря политическому триллеру «Маньчжурский кандидат» (1962), сделало его режиссером. Многие говорили, что на него повлияли работы коллеги-режиссера и близкого друга Жан-Пьера Мелвилла , в частности, неонуарный фильм Мелвилла « Самурай» (1967), но Маккарти писал, что Ронину не хватает «утомительной экзистенциальной скуки Мелвилла». Фильм считался возвращением к форме Франкенхаймера, чья премия "Эмми" за телевизионные фильмы " Против стены" (1994), "Сезон горения" , " Андерсонвилл и Джордж Уоллес" возродили его карьеру после того, как она потеряла импульс в 1970-х и 1980-х годах. к алкогольной зависимости директора. «Ронин» был последним хорошо принятым художественным фильмом Франкенхаймера; Уилмингтон назвал это лучший театральный фильм режиссера за последние десятилетия , несмотря на отсутствие Маньчжурский кандидат «s „пылающий изобретение“, и Стивен Принц назвал фильм„конец-в-карьере шедевр“. Князь писал:

С Ронином Франкенхаймер подтвердил свои кинематографические таланты и эстетические предпочтения. Фильм стилистически связан с принципами его работы, заложенными в самый ранний и лучший период его карьеры. Его эстетика реализма помещает его в « Гран-при» , «Поезд» и «Цыганские мотыльки» , а его минималистическая концепция персонажей и деталей повествования также привязывает его к этим постановкам. Франкенхаймер отнюдь не утратил своего таланта кинорежиссера. Ронин умен, сообразителен и остроумен, и он демонстрирует большую способность к визуальному повествованию, чем может продемонстрировать большинство фильмов, снятых сегодня молодыми режиссерами.

Пост-релиз

Домашние СМИ

В феврале 1999 года , MGM Home Entertainment выпустила Ronin как два-диска DVD , который содержал версии в широкоэкранном формате и панорамирование и сканирование форматов, а также Dolby Digital 5.1 звука. DVD также содержит альтернативный финал и аудиокомментарий Джона Франкенхаймера, который обсуждает историю производства фильма. MGM выпустила специальное издание DVD с фильмом в октябре 2004 года и коллекционное издание на двух дисках в мае 2006 года, оба из которых имеют дополнительные интервью с актерами и съемочной группой.

Он был выпущен на Blu-ray вместе с театральным трейлером в феврале 2009 года. В августе 2017 года Arrow Video выпустила специальное издание Blu-ray с восстановлением разрешения 4K с оригинального негатива камеры, которое контролировалось и одобрялось кинематографистом Робертом Фрейссом. Blu-ray Arrow также включает в себя архивные бонусные функции, которые первоначально появились на специальном выпуске DVD MGM, вместе с Фрейссом, рассказывающим о своей ранней кинематографической карьере и его сотрудничестве с Ронином .

Кинематографический анализ

Старый рисунок воинов, атакующих здание
Японская месть 18 века сорока семи роунинов была центральной метафорой фильма.

Название фильма произошло от японской легенды о Роунине , самураях, чей лидер был убит и оставил их без единого служения, и бродил по сельской местности в качестве наемников и бандитов, чтобы восстановить чувство цели. В фильме Франкенхаймера рунины - бывшие оперативники разведки, безработные в конце холодной войны; лишенные цели, они становятся высокооплачиваемыми наемниками. Персонаж Майкла Лонсдейла развивает аналогию в анекдоте о сорока семи ронинах, рассказанных с помощью миниатюр , сравнивая персонажей фильма с японскими ронинами 18-го века . В своем эссе «Действие и абстракция в ронинах » Стивен Принс написал, что метафора ронинов исследует темы «службы, чести и обязательств сложным образом, показывая, что служение может повлечь за собой предательство и что честь может быть измерена с помощью различных терминов». . По словам Стивена Б. Армстронга, «Возможно, Франкенхаймер использует эту историю, чтобы подчеркнуть и противопоставить моральную и социальную слабость, которая характеризует группу Ренинов в его фильме».

В фильме используется сюжетный прием МакГаффина в виде портфеля, содержимое которого важно, но неизвестно. Критик Chicago Sun-Times Роджер Эберт писал, что его содержание идентично содержанию столь же загадочного дела в « Криминальном чтиве» Квентина Тарантино (1994), которое само по себе является Макгаффином. Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune назвал Ронина данью уважения к «Французским связям» (1971), «Параллакс-взгляд» (1974) и « Три дня кондора» (1975); триллеры, известные отсутствием визуальных эффектов. Мейтленд МакДоны из TV Guide также сравнили фильм с Днем Шакала (1973) и отметили сходство между Ronin " открытием сценой с , и что из Тарантино Reservoir Dogs (1992), в котором группа профессиональных убийц , которые не встречались до сборки . По словам Армстронга, сюжет фильма соответствует правилам фильмов об ограблениях .

Франкенхаймер использовал гиперреалистическую эстетику в своих фильмах, «чтобы они выглядели более реальными, чем настоящие, потому что реальность сама по себе может быть очень скучной», и видел в них оттенок полудокументального . Он отметил , что фильм Джилло Понтекорво « Битва за Алжир» (1966), который он считал безупречным и более влиятельным, чем любой другой, который он видел, вдохновил этот стиль. По словам Принца, «успех Франкенхаймера в работе в этом реалистичном стиле, избегая обмана со спецэффектами, помещает автомобильную погоню в« Ронине » в тот же самый изысканный класс, что и знаменитая погоня в« Буллите » (1968)». Директор кредитуется российский фильм Летят журавли (1957) с вдохновляющим невидимые порезы в Ronin . На DVD аудио комментария фильма, Франкенхаймер отмечает протирать во время открытия сцен из двух статистов , идущих по всему кадру, который становится отслеживание выстрел Жан Рено входя в кафе - бистро. Его цель заключалась в том, чтобы скрыть тот факт, что интерьер бистро представляет собой декорацию; его внешний вид был снят на натуре.

Наследие

Современный прием

Тухлые помидоры дают фильму оценку 67% при средней оценке 6,24 / 10 на основе 66 обзоров. Консенсус веб-сайта гласит: « Ronin заслуживает сравнения с The French Connection с сильным действием, динамичными сценами дорожных погонь и хорошими выступлениями». «Тухлые помидоры» также поставили « Ронина» на 101-е место в своем списке «140 основных боевиков, которые стоит посмотреть сейчас». На Metacritic фильм получил «В целом положительные отзывы» с общим средневзвешенным значением 67 из 100, основанным на 23 обзорах. Зрители , опрошенные CinemaScore во Ronin «с открытия выходные дал фильму средний сорт C + по шкале от A + до F.

Ронин «S автомобиль погони были включены в ряде СМИ» списки , как лучше всего показаны на пленке, в том числе CNN (№ 2), Time (№ 12), Fandango (№ 6), комплекс (№ 25), Daily Telegraph (№ 10), PopMatters (№ 9), IGN (№ 9), Screen Rant (№ 8), Business Insider (№ 3), Consequence of Sound (№ 6) и Collider . Некоторые критики говорят, что сцены погони в Mission: Impossible - Fallout (2018) были созданы под влиянием тех, что были в Ronin . Screen Rant поставил Ронина на первое место в своем списке «12 лучших боевиков, о которых вы никогда не слышали». В 2014 году Time Out опросил нескольких кинокритиков, режиссеров, актеров и каскадеров на предмет их лучших боевиков; Ронин занял 72-е место в списке. Журнал Paste поставил этот фильм на 10-е место в списке "25 лучших фильмов 1998 года". Ронин был включен в справочник по фильму « 101 боевик, который вы должны увидеть, прежде чем умереть» .

Видеоигры

Ронин повлиял на концепцию видеоигр Burnout и Alpha Protocol .

Сноски

использованная литература

Библиография

внешние ссылки