Ронин (фильм) - Ronin (film)
Ронин | |
---|---|
Режиссер | Джон Франкенхаймер |
Сценарий от | |
Рассказ | JD Zeik |
Произведено | Фрэнк Манкузо младший |
В главной роли | |
Кинематография | Роберт Фрейсс |
Под редакцией | Тони Гиббс |
Музыка | Элиа Кмираль |
Производственные компании |
|
Распространяется | MGM Distribution Co. |
Дата выхода |
|
Продолжительность |
121 мин. |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Бюджет | 55 миллионов долларов |
Театральная касса | 70,7 млн. Долл. США |
«Ронин» - американский боевик-триллер 1998года режиссера Джона Франкенхаймера по сценарию Джона Дэвида Зейка и Дэвида Мэмета под псевдонимом Ричард Вайс. В ролях Роберт Де Ниро , Жан Рено , Наташа МакЭлхон , Стеллан Скарсгард , Шон Бин и Джонатан Прайс . Фильм рассказывает о команде бывших специальных оперативников, нанятых для того, чтобы украсть таинственный, тщательно охраняемый портфель, путешествуя по лабиринту изменчивой лояльности. Ронин известен своими реалистичными автомобильными погонями в Ницце и Париже , а также замысловатым сюжетом, в котором портфель используется в качестве Макгаффина .
Франкенхаймер подписал контракт с режиссером сценария Зейка, который Мамет переписал, чтобы расширить роль Де Ниро и раскрыть детали сюжета, в 1997 году. Фильм был сфотографирован Робертом Фрейссом в его родной Франции с 3 ноября 1997 года по 3 марта 1998 года. Профессиональные водители гоночных автомобилей. координировал и выполнял трюки с автомобилем, а Элиа Кмирал написал музыку к фильму, ставшему его первым фильмом для крупной студии.
Премьера фильма « Ронин» состоялась на Венецианском кинофестивале 1998 года перед его общим выпуском 25 сентября. Критики в целом положительно оценили действие, актерский состав и технические аспекты фильма , в то время как сюжет вызвал критику. Фильм получил умеренно хорошие кассовые сборы, собрав 70,7 миллиона долларов при бюджете в 55 миллионов долларов. «Ронин» , последний хорошо принятый полнометражный фильм Франкенхаймера, стал для режиссера возвращением к форме. Кинокритик и историк Стивен Принс назвал фильм Франкенхаймера «шедевром конца карьеры». Автомобильные погони, которые выгодно сравнивали с погонями в Bullitt и The French Connection , были включены в списки нескольких СМИ как лучше всего изображенные в фильме.
участок
В бистро на Монмартре ирландский оперативник Дейрдра встречается с двумя американцами, Сэмом и Ларри, и французом Винсентом. Она отвозит их на склад, где ждут англичанин Спенс и немец Грегор. Из разговоров между мужчинами видно, что все они бывшие агенты правительства или бывшие военные, ставшие наемниками. Дейрдра информирует их об их миссии: атаковать хорошо вооруженный конвой и украсть большой металлический портфель. Их первая задача перед основной миссией - приобрести оружие; это превращается в подставу. Хотя команда выживает и они получают оружие, Сэм разоблачает Спенса как мошенника. Его увольняет Дейрдра, и остальные продолжают миссию. Пока команда готовится, Дейдра встречается со своим куратором Симусом О'Рурком, который говорит ей, что русская мафия делает ставку на это дело и что команда должна вмешаться, прежде чем они получат его. Во время наблюдения Сэм и Дейрдра действуют, исходя из взаимного влечения друг к другу.
Команда Дейрдры успешно устраивает засаду на конвой в Ла-Тюрби и преследует выживших до Ниццы . Во время перестрелки Грегор крадет чемодан и исчезает. Он ведет переговоры о продаже его русским, но его контакт пытается его предать. Грегор убивает контакт, затем Михи - русский мафиози, ответственный за сделку, - соглашается на другую встречу. Команда отслеживает Грегора через одного из старых контактов Сэма в ЦРУ и загоняет его в угол в амфитеатре Арля во время его встречи с двумя людьми Михи. Сэм преследует Грегора; Грегор убегает, но Симус ловит его. Дейдра и Винсент противостоят двум русским головорезам, вызывая перестрелку. Сэм прибывает, чтобы помочь, убивая одного, но ловит рикошет от другого, когда Винсент выбивает пистолет головореза, чтобы убить его. Симус убивает Ларри и убегает вместе с сопротивляющейся Дейрдрой и захваченным Грегором. Винсент приводит Сэма на виллу, принадлежащую его другу Жан-Пьеру. Вынув пулю и дав Сэму выздороветь, Винсент просит Жан-Пьера помочь им найти Грегора и ирландцев.
В Париже Грегора путем жестокого допроса убеждают вернуть дело Шеймусу и Дейрдре. Получив его из почтового отделения, они преследуются Сэм и Винсентом в стремительной погоне. Винсент выстреливает из их покрышек, отправляя их машину на недостроенный путепровод. Грегор убегает с чемоданом, в то время как дорожные рабочие спасают Дейдру и Симуса из горящего автомобиля. Не зная, куда идти дальше, Сэм и Винсент решают выследить русских; Один из знакомых Жан-Пьера говорит им, что они связаны с фигуристкой (и девушкой Михи) Наташей Кириловой, которая появляется в Le Zénith .
Во время выступления Наташи Михи встречается с Грегором, который говорит, что снайпер на арене застрелит Наташу, если Михи его предаст. Михи удивляет Грегора, позволяя убить Наташу, прежде чем убить Грегора и взять дело. В хаосе, вызванном стрельбой Наташи, Сэм и Винсент покидают арену как раз вовремя, чтобы увидеть, как Симус убивает Михи и крадет чемодан. Сэм и Винсент расстались; Винсент преследует Симуса, но ранен в перестрелке. Сэм находит Дейдру в машине для побега; он убеждает ее уйти после того, как объяснил, что он все еще активный правительственный агент, работающий под прикрытием, чтобы поймать Симуса, а не случай. Когда она уезжает, Симус вынужден вернуться на арену, поскольку Сэм преследует ее. Симус устраивает засаду на Сэма, но Винсент застрелен его прежде, чем Симус успевает убить Сэма.
Сэм и Винсент пьют кофе в бистро, где они впервые встретились. В радиопередаче сообщается, что мирное соглашение между Шинн Фейн и британским правительством было достигнуто, частично в результате смерти Симуса. Сэм продолжает поглядывать на дверь, когда входят посетители, но Винсент убеждает Сэма, что Дейдра больше не вернется. Они пожимают друг другу руки и расходятся; Сэм уезжает со своим контактом из ЦРУ, а Винсент оплачивает счет и уезжает.
Бросать
- Роберт Де Ниро в роли Сэма Регазолли, американского наемника, ранее связанного с ЦРУ . По словам режиссера Джона Франкенхаймера , Де Ниро «всегда мечтал о кастинге» для этого фильма.
- Жан Рено - Винсент, французский боевик, который подружился с Сэмом. Франкенхаймер стремился установить дружбу между персонажами Рино и Де Ниро, которую он считал ключевой в истории, и хотел укрепить закадровую связь между актерами.
- Наташа МакЭлхон в роли Дейрдры, оперативника ИРА, которому Симус О'Рурк поручил украсть портфель. Тренер по диалекту на съемочной площадке помог МакЭлхону говорить с североирландским акцентом . МакЭлхон сказала, что была рада сыграть эту роль, потому что она изобразила персонажа, который продвинул действие вперед.
- Шон Бин в роли Спенса, англичанина, претендующего на звание специалиста по огнестрельному оружию, ранее связанного с САС . Во время производства Франкенхаймер не знал, что ждет персонажа в будущем, и подумывал о том, чтобы его убили за кадром после того, как команда выехала со склада, или схватили с улицы Парижа в фургон, управляемый ИРА. В конце концов, он уволил Спенса из команды. Бин описал персонажа как эгоистичного и «немного не в себе».
- Стеллан Скарсгард в роли Грегора, немецкого компьютерного специалиста, ранее связанного с КГБ . Франкенхаймер, фанат Скарсгарда, похвалил шведского актера за то, что он «так много привнес в роль». Скарсгард предположил, что Грегора бросили его жена и сын, из-за чего он стал «склонным к самоубийству и холодным».
- Джонатан Прайс в роли Симуса О'Рурка, мошенника, преследующего дело через Дейрдру. Как и МакЭлхон, валлиец Прайс был обучен оттачивать свой североирландский акцент.
- Скипп Суддут в роли Ларри, еще одного американца и назначенного водителя команды. Суддут, появившийся в фильме Франкенхаймера « Джордж Уоллес» (1997), исполнил большинство трюков своего персонажа.
- Майкл Лонсдейл в роли Жан-Пьера, друга и коллеги Винсента, чье времяпрепровождение - создание миниатюр . Франкенхаймер намеревался сделать персонажа художником-миниатюристом, отчасти из-за его собственной любви к созданию миниатюр. Этот фильм стал третьим сотрудничеством Лонсдейла с Франкенхаймером.
- Катарина Витт - российская фигуристка Наташа Кирилова. Витт хотел стать актером после карьеры фигуриста; Франкенхаймер всегда хотел снять сцену с катанием на коньках.
- Феодор Аткин в роли Михи, лидера русской мафии . Он и Грегор в прошлом связаны с КГБ . У них также есть сильная ненависть друг к другу.
Производство
В июле 1997 года Variety сообщил, что Франкенхаймер подписал контракт с режиссером Ронина , что сделало его пятой картиной для United Artists . Франкенхаймер сказал журналу, что выбрал этот проект, потому что у него был «очень хороший сценарий» и был «фильм из тех, что я хотел бы посмотреть ... Что мне нравится, так это то, что это боевик с персонажами, а у меня есть сделать предшественник, с черным воскресеньем и французским II Connection . это не один из этих CGI картинок, это фильм о людях. это не больше , чем жизнь, которую я не отношусь к тому , что много «. Он также увидел в этом возможность применить свои обширные знания и понимание Франции, особенно Парижа , в котором он проживал много лет. Он добавил: «Я не смог бы сниматься в фильме так хорошо где-либо еще». Его фильмы «Поезд» (1964), « Гран-при» (1966), « Невозможный объект» (1973) и « Французская связь II» (1975) были сняты во Франции.
Многие из Ronin " главных членов экипажа сек работали с Франкенхаймером телевизионных фильмов; редактор Тони Гиббс о Джордже Уоллесе , дизайнер Майкл З. Ханан о Джордже Уоллесе и «Сезон горения» (1994) и дизайнер костюмов Мэй Рут о Андерсонвилле (1996). Франкенхаймер выбрал французского кинематографиста Роберта Фрейса, чтобы тот помог ему добиться того внешнего вида и стиля, который он хотел для фильма. Фрейсс впечатлил Франкенхаймера своей работой над полицейским триллером « Гражданин Икс» (1995), который убедил режиссера Фрейсса справиться с более чем 2000 постановками, которые он запланировал для Ронина . Фрэнк Манкузо-младший был продюсером фильма.
По словам Франкенхаймера, французские власти помогли ему обойти строгое постановление Парижа, запрещающее кинопроизводителям стрелять из огнестрельного оружия в городе. Это было принято, потому что многие гражданские лица жаловались на шум стрельбы, производимый съемками фильма. На решение повлияли дополнительные факторы; желание чиновников снимать в Париже американский боевик, такой как « Ронин» , немногие из которых снимались там с момента принятия закона, а также желание повысить репутацию Франции как места съемок.
Сценарий
Сценарист Джон Дэвид Зейк, новичок в кино, придумал идею Ронина после прочтения романа Джеймса Клавелла « Сёгун» в возрасте 15 лет. Он дал ему справочную информацию о ронине (самурае без хозяина ), которую он включил в сценарий много лет спустя. Выбрав Францию в качестве ключевого места для повествования, Зейк сказал: «Много лет спустя в Ницце, месте, где проходила одна из ключевых частей повествования, я уставился на солнце и увидел силуэты пяти хорошо вооруженных жандармов, пересекающих Променад дез. Anglais . Этот образ заставил меня понять, что я хочу снимать фильм во Франции ».
По словам адвоката Зейка, незадолго до начала производства драматург Дэвид Мэмет был приглашен, чтобы расширить роль Де Ниро и добавить женский любовный интерес; хотя Мамет переписал несколько сцен, его вклад был незначительным. Франкенхаймер сказал, что вклад Мамет был более значительным: «В титрах должно быть написано:« Рассказ Дж. Д. Зейка, сценарий Дэвида Мамета ». Мы не снимали ни строчки из сценария Зейка». Франкенхаймер позже заявил в открытом письме к Variety в сентябре 1998 года, история его отрицания общего сценарного кредита Ze была ложной. Франкенхаймер писал: «Джей Ди Зейк безоговорочно имеет право на первую заслугу в написании сценария, а также на единственную заслугу в истории, которую он получил от WGA ... [Он] заслуживает признания за его значительный вклад в этот фильм, и я горжусь тем, что работал с ним ». Когда он узнал, что ему придется разделить кредит с Зейком, Мамет настоял на том, чтобы ему приписали псевдоним Ричард Вайс, потому что ранее он решил прикреплять свое имя только к проектам, для которых он был единственным автором.
Съемка и кинематография
Бюджет « Ронина» составил 55 миллионов долларов. Основная фотография длилась 78 дней, начиная с 3 ноября 1997 года в заброшенной мастерской в Обервилье . В ноябре того же года были сняты сцены в Порт-де-Лилас и историческом амфитеатре Арля ; Затем съемочная группа проводила съемки в отеле Majestic в Каннах , Ла-Тюрби и Вильфранше . Производство было приостановлено на Рождество 19 декабря и возобновлено 5 января 1998 года в Эпине , где команда построила две внутренние декорации на звуковых сценах ; один для бистро на Монмартре, а другой для сельского фермерского дома, оба из которых также имеют снимки внешнего вида. Кульминационная сцена с панической толпой в Le Zénith потребовала около 2000 статистов , которых курировала французский кастинг-директор Марго Капелье. Съемки завершились в Ла Дефанс 3 марта 1998 года.
Поскольку не было второго режиссера и оператора для съемок боевых сцен, Франкенхаймер и оператор Роберт Фрейсс контролировали их еще 30 дней после окончания съемок основного подразделения. Первая крупная сцена автомобильной погони была снята в Ла-Тюрби и Ницце; остальные были сняты в районах Парижа, включая Ла Дефанс и Пон-дю-Гарильяно . Сцены в автомобильном туннеле были сняты ночью, потому что днем было невозможно перекрыть движение в туннеле. Погоня по шоссе, в которой актеры уклоняются от встречных машин, была снята за четыре часа на закрытой дороге.
Пристрастие Франкенхаймера к большой глубине резкости привело к тому, что он снял фильм полностью с помощью широкоугольных объективов с фокусным расстоянием от 18 до 35 мм с использованием формата Super 35 , оба из которых позволяют включать больше сцены в каждый кадр. Режиссер также избегал ярких основных цветов, чтобы сохранить качество пленки первого поколения . Он консультировал актеров и статистов не носить яркие цвета и имел фильм обрабатываемый Делюкс «s Color Contrast Enhancement (CCE),«метод серебра удерживания обработки пленки , которая углубляется негры, уменьшает цвет и усиливает видимый внешний вид пленки зерно". Фрейсс сказал, что он использовал различные камеры, в том числе Panaflexes для сцен диалога и Arriflex 435 и 35-III для автомобильных погонь, чтобы удовлетворить требования Франкенхаймера. Steadicam , стабилизатор камеры, используемый для половины съемок, принадлежал давнему соратнику режиссера Дэвиду Кроуну. По словам Франкенхаймера, было снято 2200 кадров.
Трюки
Франкенхаймер избегал использования спецэффектов в сценах автомобильной погони, предварительно визуализируя их с помощью раскадровки, и использовал те же крепления для камеры, что и на Гран-при . Актеров поместили в машины на скорости до 100 миль в час (160 км / ч) гонщиком Формулы-1 Жан-Пьером Жарье и высокопроизводительными водителями Жан-Клодом Ланьье и Мишелем Нюгартеном. До начала съемок актеры поступили в профессиональную автошколу. По словам Лагье, координатора автомобильных трюков, приоритетной задачей было не изменять скорость, регулируя частоту кадров ; он сказал: «Когда вы это делаете, это влияет на освещение. На 20 кадрах оно отличается от 24 кадра». Однако Фрейсс сказал: «Иногда, но не очень часто, мы снимали со скоростью 22 кадра в секунду, или 21». Снимки с точки обзора с камер, установленных под передним крылом автомобилей, использовались для улучшения ощущения скорости.
Для финальной сцены погони, в которой задействовано 300 каскадеров, производственная группа купила четыре BMW 535is и пять Peugeot 406 ; один из них был разрезан пополам и отбуксирован Mercedes-Benz 500 E, в то время как актеры находились внутри них. Также были закуплены праворульные версии автомобилей; с левой стороны был установлен фиктивный руль, пока каскадеры управляли мчащимися автомобилями. В финальной погоне было очень мало музыки, потому что Франкенхаймер считал, что музыка и звуковые эффекты плохо сочетаются. Звукорежиссер Майк Ле Мар записал все автомобили фильма на гоночной трассе, а затем микшировал их на этапе пост-обработки.
Франкенхаймер отказался снимать перестрелки в замедленном темпе , считая, что насилие на экране должно быть показано в реальном времени. Мик Гулд, технический советник фильма и бывший сотрудник Специальной воздушной службы , поделился с актерами своим опытом обращения с оружием и военной тактики. Физические трюки координировал Джо Данн.
Альтернативные концовки
Франкенхаймер снял еще две версии финала фильма. В первом Дейдра (МакЭлхон) ждет на лестнице рядом с бистро и думает присоединиться к Сэму (Де Ниро) и Винсенту (Рино). Решив против этого, она поднимается по лестнице. Когда она садится в машину, бойцы ИРА затаскивают ее в фургон и называют предательницей; подразумевается, что позже она была убита. Сэм и Винсент, не подозревая о похищении Дейдре, заканчивают разговор и уходят. Хотя Франкенхаймер сказал, что тестовая аудитория «ненавидела» финал, потому что они не хотели видеть смерть Дейрдры, он думал, что это «действительно сработало». Во втором финале Дейдра идет к своей машине после того, как Сэм и Винсент выходят из бистро; этот финал также был отклонен, потому что он граничил с "слишком голливудским", намекая на продолжение. Франкенхаймер уступил реакции тестовой аудитории компромиссным финалом; он сказал: «С огромными инвестициями, которые MGM / UA вложили в этот фильм, вы должны как бы прислушиваться к публике».
Музыка
Джерри Голдсмиту изначально было поручено сочинить музыку для Ронина, но он покинул проект. Исполнительный вице-президент MGM по музыке Майкл Сандовал составил список лучших, чтобы заменить Голдсмита. Из трех вариантов, выбранных Сандовалем, Франкенхаймер нанял чешского композитора Элиа Кмирала , который сказал, что «в то время он был далек от того, чтобы быть даже композитором категории« B »». Кмирал присутствовал на закрытом показе финальной версии фильма и рассмотрел его главную тему, которая по велению Франкенхаймера должна включать в себя качества «печали, одиночества и героизма». Для этого Чмирал выступал на дудуке , древней деревянной флейте с двумя язычками, которая родом из Армении . Кмирал послал демонстрацию Франкенхаймеру, которому она «понравилась», и был подписан в качестве композитора фильма. Пьеса Кмирала «Тема Ронина» была использована для вступительных сцен.
Музыка Кмирала для Ронина , его первая музыка для крупной киностудии , была записана за семь недель в CTS Studio в Лондоне. Его оркестровал и дирижировал Ник Ингман , редактировал Майк Фликер , а записывал и сводил Джон Уайнот . Варез Сарабанда выпустила альбом саундтреков на компакт-диске в сентябре 1998 года. Что касается AllMusic , Джейсон Анкени оценил альбом на 4,5 из 5 и назвал его «глубоко интуитивным опытом прослушивания, иллюстрирующим экспертное понимание ритма и атмосферы».
Выпускать
Театральная касса
Мировая премьера « Ронина» состоялась на Венецианском кинофестивале 1998 года 12 сентября, а затем массовый выпуск состоялся 25 сентября. У Ронина были умеренные кассовые сборы; Это был второй по величине кассовый фильм в Соединенных Штатах в первые выходные, собрав 16,7 миллиона долларов после комедийного боевика « Час пик », собравшего 26,7 миллиона долларов в 2643 кинотеатрах. Фильм опустился на пятое место во второй уик-энд и на седьмое место в третий, собрав 7,2 миллиона долларов и 4,7 миллиона долларов соответственно в 2487 местах. Он упал еще дальше до шестого уик-энда, когда он собрал 1,1 миллиона долларов (13-е место) в 1341 месте. Фильм завершил свой театральный тираж с общим доходом в 41,6 миллиона долларов в США и Канаде и 70,7 миллиона долларов по всему миру. «Ронин» занял 11-е место в рейтинге самых кассовых фильмов 1998 года.
Критический ответ
Критический прием Ронину был благоприятным; критики высоко оценили состав ансамбля, многие отметили Роберта Де Ниро. Тодд Маккарти в « Разнообразии» приписал Де Ниро поддержку фильма, но рецензент из Chicago Reader не согласился. Сцены действия фильма, особенно автомобильные погони, в целом получили высокую оценку; Джанет Маслин в «Нью-Йорк Таймс» назвала их «просто сенсационными». Эти сцены подверглись критике со стороны The Washington Post за их длину и со стороны Маккарти за чрезмерные сокращения прыжков . Кинематографию Роберта Фрейсса постоянно хвалили; Майкл Уилмингтон в « Чикаго Трибьюн» назвал его внешне привлекательным и занимательным. Хотя « Чикагский ридер» критиковал сюжет как скучный, а «Вашингтон пост» - как производное, Уилмингтон назвал его «знакомой, но натянутой историей». Некоторые обозреватели назвали сцену шпионажа, в которой Де Ниро и Наташа МакЭлхон изображают из себя туристов и фотографируют свои цели в каннском отеле, как одну из лучших в фильме.
Критики также оценили Франкенхаймера, потому что широкое признание, которое он получил благодаря политическому триллеру «Маньчжурский кандидат» (1962), сделало его режиссером. Многие говорили, что на него повлияли работы коллеги-режиссера и близкого друга Жан-Пьера Мелвилла , в частности, неонуарный фильм Мелвилла « Самурай» (1967), но Маккарти писал, что Ронину не хватает «утомительной экзистенциальной скуки Мелвилла». Фильм считался возвращением к форме Франкенхаймера, чья премия "Эмми" за телевизионные фильмы " Против стены" (1994), "Сезон горения" , " Андерсонвилл и Джордж Уоллес" возродили его карьеру после того, как она потеряла импульс в 1970-х и 1980-х годах. к алкогольной зависимости директора. «Ронин» был последним хорошо принятым художественным фильмом Франкенхаймера; Уилмингтон назвал это лучший театральный фильм режиссера за последние десятилетия , несмотря на отсутствие Маньчжурский кандидат «s „пылающий изобретение“, и Стивен Принц назвал фильм„конец-в-карьере шедевр“. Князь писал:
С Ронином Франкенхаймер подтвердил свои кинематографические таланты и эстетические предпочтения. Фильм стилистически связан с принципами его работы, заложенными в самый ранний и лучший период его карьеры. Его эстетика реализма помещает его в « Гран-при» , «Поезд» и «Цыганские мотыльки» , а его минималистическая концепция персонажей и деталей повествования также привязывает его к этим постановкам. Франкенхаймер отнюдь не утратил своего таланта кинорежиссера. Ронин умен, сообразителен и остроумен, и он демонстрирует большую способность к визуальному повествованию, чем может продемонстрировать большинство фильмов, снятых сегодня молодыми режиссерами.
Пост-релиз
Домашние СМИ
В феврале 1999 года , MGM Home Entertainment выпустила Ronin как два-диска DVD , который содержал версии в широкоэкранном формате и панорамирование и сканирование форматов, а также Dolby Digital 5.1 звука. DVD также содержит альтернативный финал и аудиокомментарий Джона Франкенхаймера, который обсуждает историю производства фильма. MGM выпустила специальное издание DVD с фильмом в октябре 2004 года и коллекционное издание на двух дисках в мае 2006 года, оба из которых имеют дополнительные интервью с актерами и съемочной группой.
Он был выпущен на Blu-ray вместе с театральным трейлером в феврале 2009 года. В августе 2017 года Arrow Video выпустила специальное издание Blu-ray с восстановлением разрешения 4K с оригинального негатива камеры, которое контролировалось и одобрялось кинематографистом Робертом Фрейссом. Blu-ray Arrow также включает в себя архивные бонусные функции, которые первоначально появились на специальном выпуске DVD MGM, вместе с Фрейссом, рассказывающим о своей ранней кинематографической карьере и его сотрудничестве с Ронином .
Кинематографический анализ
Название фильма произошло от японской легенды о Роунине , самураях, чей лидер был убит и оставил их без единого служения, и бродил по сельской местности в качестве наемников и бандитов, чтобы восстановить чувство цели. В фильме Франкенхаймера рунины - бывшие оперативники разведки, безработные в конце холодной войны; лишенные цели, они становятся высокооплачиваемыми наемниками. Персонаж Майкла Лонсдейла развивает аналогию в анекдоте о сорока семи ронинах, рассказанных с помощью миниатюр , сравнивая персонажей фильма с японскими ронинами 18-го века . В своем эссе «Действие и абстракция в ронинах » Стивен Принс написал, что метафора ронинов исследует темы «службы, чести и обязательств сложным образом, показывая, что служение может повлечь за собой предательство и что честь может быть измерена с помощью различных терминов». . По словам Стивена Б. Армстронга, «Возможно, Франкенхаймер использует эту историю, чтобы подчеркнуть и противопоставить моральную и социальную слабость, которая характеризует группу Ренинов в его фильме».
В фильме используется сюжетный прием МакГаффина в виде портфеля, содержимое которого важно, но неизвестно. Критик Chicago Sun-Times Роджер Эберт писал, что его содержание идентично содержанию столь же загадочного дела в « Криминальном чтиве» Квентина Тарантино (1994), которое само по себе является Макгаффином. Майкл Уилмингтон из Chicago Tribune назвал Ронина данью уважения к «Французским связям» (1971), «Параллакс-взгляд» (1974) и « Три дня кондора» (1975); триллеры, известные отсутствием визуальных эффектов. Мейтленд МакДоны из TV Guide также сравнили фильм с Днем Шакала (1973) и отметили сходство между Ronin " открытием сценой с , и что из Тарантино Reservoir Dogs (1992), в котором группа профессиональных убийц , которые не встречались до сборки . По словам Армстронга, сюжет фильма соответствует правилам фильмов об ограблениях .
Франкенхаймер использовал гиперреалистическую эстетику в своих фильмах, «чтобы они выглядели более реальными, чем настоящие, потому что реальность сама по себе может быть очень скучной», и видел в них оттенок полудокументального . Он отметил , что фильм Джилло Понтекорво « Битва за Алжир» (1966), который он считал безупречным и более влиятельным, чем любой другой, который он видел, вдохновил этот стиль. По словам Принца, «успех Франкенхаймера в работе в этом реалистичном стиле, избегая обмана со спецэффектами, помещает автомобильную погоню в« Ронине » в тот же самый изысканный класс, что и знаменитая погоня в« Буллите » (1968)». Директор кредитуется российский фильм Летят журавли (1957) с вдохновляющим невидимые порезы в Ronin . На DVD аудио комментария фильма, Франкенхаймер отмечает протирать во время открытия сцен из двух статистов , идущих по всему кадру, который становится отслеживание выстрел Жан Рено входя в кафе - бистро. Его цель заключалась в том, чтобы скрыть тот факт, что интерьер бистро представляет собой декорацию; его внешний вид был снят на натуре.
Наследие
Современный прием
Тухлые помидоры дают фильму оценку 67% при средней оценке 6,24 / 10 на основе 66 обзоров. Консенсус веб-сайта гласит: « Ronin заслуживает сравнения с The French Connection с сильным действием, динамичными сценами дорожных погонь и хорошими выступлениями». «Тухлые помидоры» также поставили « Ронина» на 101-е место в своем списке «140 основных боевиков, которые стоит посмотреть сейчас». На Metacritic фильм получил «В целом положительные отзывы» с общим средневзвешенным значением 67 из 100, основанным на 23 обзорах. Зрители , опрошенные CinemaScore во Ronin «с открытия выходные дал фильму средний сорт C + по шкале от A + до F.
Ронин «S автомобиль погони были включены в ряде СМИ» списки , как лучше всего показаны на пленке, в том числе CNN (№ 2), Time (№ 12), Fandango (№ 6), комплекс (№ 25), Daily Telegraph (№ 10), PopMatters (№ 9), IGN (№ 9), Screen Rant (№ 8), Business Insider (№ 3), Consequence of Sound (№ 6) и Collider . Некоторые критики говорят, что сцены погони в Mission: Impossible - Fallout (2018) были созданы под влиянием тех, что были в Ronin . Screen Rant поставил Ронина на первое место в своем списке «12 лучших боевиков, о которых вы никогда не слышали». В 2014 году Time Out опросил нескольких кинокритиков, режиссеров, актеров и каскадеров на предмет их лучших боевиков; Ронин занял 72-е место в списке. Журнал Paste поставил этот фильм на 10-е место в списке "25 лучших фильмов 1998 года". Ронин был включен в справочник по фильму « 101 боевик, который вы должны увидеть, прежде чем умереть» .
Видеоигры
Ронин повлиял на концепцию видеоигр Burnout и Alpha Protocol .
Сноски
использованная литература
Библиография
- Армстронг, Стивен Б. (2008). Картинки о крайностях: фильмы Джона Франкенхаймера . США: McFarland & Company . ISBN 978-0-7864-3145-8.
- Кросс, Джесси (2006). Величайшие автомобильные погони за фильмом всех времен . США: Motorbooks. ISBN 978-0-7603-2410-3.
- Померанс, Мюррей; Палмер, Р. Бартон, ред. (2011). Маленький пасьянс: Джон Франкенхаймер и американский фильм . США: Rutgers University Press . ISBN 978-0-8135-5059-6.
внешние ссылки
- Ронин в IMDb
- Ронин в базе данных огнестрельного оружия Internet Movie
- Ронин в базе данных Internet Movie Cars