Роза Понсель - Rosa Ponselle

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Роза Понзилло, 21 год (1918 г.)

Роза Понсель (22 января 1897 - 25 мая 1981) была американским оперным сопрано .

Она пела в основном в Нью-Йоркской Метрополитен-опера и считается одним из величайших сопрано 20 века.

Ранний период жизни

Роза Понсель в 1919 году

Она родилась Роза Понзилло 22 января 1897 года в Меридене, штат Коннектикут , самой младшей из троих детей. Семья жила на западной стороне города в районе, в основном населенном иммигрантами с юга Италии , сначала на углу Льюис-авеню и Бартлетт-стрит, затем на Фостер-стрит, где родилась Понсель, и переехала, когда ей было три года, на Спрингдейл-авеню. . Ее родители были итальянскими иммигрантами из Каяццо , недалеко от Казерты . У Понсель в раннем возрасте был исключительно зрелый голос, и, по крайней мере, в ранние годы, она пела от естественных способностей, практически не обладая вокальной подготовкой. Вместо этого ее ранние способности учиться игре на фортепиано (которые развивала местная учительница музыки, Анна Райан, органистка соседней католической церкви), казалось, склоняли Розу к инструментальной, а не к вокальной музыке. Но благодаря влиянию и примеру своей старшей сестры Кармелы, которая в то время делала карьеру певицы кабаре, Роза начала расширять свою деятельность в качестве аккомпаниатора немого кино в Меридене и его окрестностях, исполняя популярные баллады перед своей аудиторией, пока киномеханик поменял киноленты. К 1914 году ее репутация певицы привела к долгой работе в театре Сан-Карлино, одном из крупнейших кинотеатров Нью-Хейвена, недалеко от кампуса Йельского университета.

Водевиль

К тому времени Кармела уже была признанной певицей в водевиле после своего дебюта в бродвейском мюзикле «Девушка из Брайтона» 1912 года. Три года спустя, в 1915 году, Кармела привела Розу на прослушивание к своему водевильному агенту. Несмотря на то, что у нее был заметный избыточный вес (разительный контраст с телосложением фотомодели ее старшей сестры), Роза впечатлила своим голосом, и ее наняли для выступления с Кармелой в качестве «сестринского номера». Между 1915 и 1918 годами Сестры Понзилло (также известные как «Эти портные итальянские девушки») стали хэдлайнером шоу Keith Vaudeville Circuit , появившись во всех главных театрах Кита и получив при этом значительный доход. Выступление сестер состояло из традиционных баллад, популярных итальянских песен, а также оперных арий и дуэтов.

В 1918 году Кармела и Роза потребовали существенного повышения гонорара от Keith Vaudeville Circuit , в результате чего их выступление было прекращено. В то время Кармела училась в Нью-Йорке с учителем / агентом по озвучиванию по имени Уильям Торнер. Торнер прослушал Розу и согласился давать ей уроки. (Rosa позже отрицала , что Thorner никогда не давала ей уроки вокала, но ее высказывание по этому вопросу противоречивы.) Хотя изначально менее впечатлен с будущими перспективами Розы , чем с Кармелой лет, Thorner изменил свое мнение после легендарного баритона Виктора Морели , которого Джузеппе Верди был выбран для создания Яго в Отелло , прослушал обеих сестер по просьбе своего друга Торнера. Вскоре после этого Торнер уговорил великого тенора Энрико Карузо , звезды Метрополитен-оперы , прийти в свою студию, чтобы послушать пение Кармелы и Розы. Карузо обычно насторожился, когда его просили послушать любительских певцов, но голос Розы произвел на него сильное впечатление. Он устроил прослушивание для генерального менеджера Метрополитена Джулио Гатти-Касацца , который предложил Розе контракт на сезон 1918/1919.

Дебют в Метрополитен-опера и начало оперной карьеры

Роза Понсель в Метрополитен-опера в роли Леоноры, вновь попадающей в объятия Энрико Карузо в роли дона Альваро в опере «Форза дель судьба» .

Роза Понсель дебютировала в Метрополитен-опера 15 ноября 1918 года, всего через несколько дней после окончания Великой войны, в партии Леоноры в опере Верди « Форза дель судьбы» напротив Карузо. Это было ее первое выступление на любой оперной сцене. Она была очень напугана присутствием Карузо, и, несмотря на почти парализующий случай нервозности (от которой она страдала на протяжении всей своей оперной карьеры), она добилась огромного успеха как у публики, так и у критиков. Критик New York Times Джеймс Ханекер писал: «... какой многообещающий дебют! Вдобавок к ее личной привлекательности, она обладает голосом естественной красоты, который может оказаться золотой жилой; это вокальное золото, в любом случае, с его сочными нижними и средними частями. тона, темные, богатые и пластичные, блестящие в верхнем регистре ».

В дополнении к Леоноре, роли Понселя в сезоне 1918/19 включены Santuzza в Cavalleria Rusticana , Rezia в Weber «s Оберона и Кармелита в (неудачной) мировой премьере Джозеф Карл Breil » s The Legend .

В последующие сезоны Met, роли Понсель включала в себя ведущую роль сопрано роли в Ла Juive (напротив Элеазара Карузо, его последняя новая роль до его смерти), Вильгельм Телль , Эрнани , Трубадур , Aida , Джоконда , Дон Карлос , L'Africaine , «L'amore dei trere» , « Андреа Шенье» , «Весталь» , а в 1927 году роль, которую многие считали ее величайшим достижением, - заглавная роль в « Норме» Беллини . В дополнение к своей оперной деятельности, которая была сосредоточена в Метрополитене, Понсель сделала прибыльную концертную карьеру. Тур по Западному побережью включал выступление в Театре Лоберо в Санта-Барбаре 14 марта 1927 года в Серии артистов Музыкального отделения Ассоциации общинного искусства в сопровождении пианиста Стюарта Росса.

Выступления за границей и более поздняя оперная карьера

За пределами США Понсель пела только в Ковент-Гарден в Лондоне (три сезона) и в Италии (как она сказала, чтобы выполнить обещание, которое она дала своей матери, что однажды она будет петь в Италии). В 1929 году Понсель дебютировала в Европе в Лондоне, в Королевском оперном театре Ковент-Гарден. До этого времени ее карьера была полностью сосредоточена в Америке. Понсель исполнил две роли в Ковент-Гарден в 1929 году: Норму и Джоконду. Она имела большой успех и была восторженно встречена обычно уравновешенной лондонской публикой. Она вернулась в Лондон в 1930 году в фильмах «Норма» , « L'amore dei tre re» и « La traviata» (первые партии Виолетты). В своем последнем лондонском сезоне 1931 года она спела в опере «Форса дель судьбы» , « Федра» (опера ее тренера и давнего друга Романо Романи) и репризу « Травиаты» .

В 1933 году Понсель спела свои единственные выступления в Италии, в партии Джулии в «Вестале» , с Maggio Musicale во Флоренции . Как и в Лондоне, публика была полна энтузиазма. На втором представлении Понсель должен был исполнить арию «O nume tutelar» на бис. Ее успех был настолько велик, что она подумала о помолвке в миланском театре Ла Скала , но после того, как стала свидетельницей жестокого обращения флорентийской публики с известным тенором Джакомо Лаури-Вольпи , который взорвался на высокой ноте, она решила больше не испытывать удачу с печально известным сложная итальянская оперная публика. Помимо выступлений в Лондоне и Флоренции, Понсель никогда не пела за пределами Соединенных Штатов.

В 1930-е годы Понсель продолжала добавлять роли в свой репертуар в Метрополитен-опера. В 1930 году она спела свои первые выступления в Нью-Йорке в 1931 году в партии Виолетты, роль, которую она с таким успехом спела в Лондоне, вызвала неоднозначную реакцию нью-йоркских критиков, некоторые из которых сочли ее интерпретацию слишком сильной и драматичной. (У. Дж. Хендерсон жаловалась на ее "нападения" на вокальную партию.) В 1931 году она спела на другой неудачной мировой премьере, " La notte di Zoraima " Монтемецци , которая бесследно затонула. Как и многие другие оперные певицы того времени, она совершила короткую поездку в Голливуд и сделала кинопробы для Metro-Goldwyn-Mayer и Paramount Pictures , но из них ничего не вышло.

Роза Понсель у микрофона NBC Radio , 1936 год.

В 1935 году Понсель спела свою первую « Кармен» в Met. Несмотря на большой популярный успех этой роли, к которой она тщательно готовилась, Понсель получила резкую критику со стороны большинства нью-йоркских критиков, особенно Олина Даунса в New York Times, чей язвительный отзыв глубоко задел Понсель. Единственными ролями, которые Понсель исполнила в течение двух последних сезонов в Met, были Сантуцца и Кармен, роли, которые не обременяли ее верхний регистр. Разногласия с менеджментом Met относительно репертуара заставили ее не продлевать контракт с компанией на сезон 1937/38. Ее последнее оперное выступление было в партии Кармен 22 апреля 1937 года в рамках турне Met в Кливленде .

Отставка

Понсель не ушел в отставку сознательно или намеренно после того, как Кливленд Кармен в 1937 году; она просто позволила своей карьере ускользнуть. Этому способствовало множество факторов: ее убывающий верхний регистр, из-за чего пение ее фирменных партий становилось все более нервным; ее горечь в связи с отказом менеджмента Met, чтобы присоединиться к ней просит о репертуаре (она не хотела петь Чилеа «s Adriana Лекуврер , другая часть с конгениальной низким тесситурой , и генеральный директор Эдвард Джонсон не сказал); умственное и физическое истощение после непрерывной, напряженной 21-летней карьеры с постоянными приступами нервозности; ее брак в 1936 году со светской львицей из Балтимора Карл Джексон; и ее наслаждение расслабленной жизнью, которую она теперь вела без требований выступления. Позже Понсель сказала, что она никогда не пропускала выступления после того, как вышла на пенсию. Они с Джексоном построили роскошный дом недалеко от Балтимора , штат Мэриленд, на вилле Пейс, где она и прожила остаток своей жизни.

Ее брак с Джексоном был непростым, и они развелись в 1949 году. Разрыв был травматичным для Понсель, и она пережила нервный срыв. Хотя она больше никогда не появлялась на концертной или оперной сцене, Понсель продолжала петь дома для друзей, которые сообщили, что ее голос был таким же великолепным, как и прежде. Это подтвердилось в 1954 году, когда RCA Victor приехал на виллу Pace и записал Понселя, поющего самые разные песни. В конце 1940-х Понсель стал руководящей силой молодой Балтиморской оперной труппы , проводя обучение и уроки вокала для молодых певцов, выступавших вместе с труппой. Среди тех, кто тренировал с ней во время выступлений в Baltimore Civic Opera в начале своей карьеры, были Беверли Силлс , Шерил Милнс , Пласидо Доминго , Джеймс Моррис , Лили Чукасиан , Джошуа Хехт и Марта Кинг.

Смерть

Понсель умерла в своем поместье, Вилла Пейс недалеко от Балтимора, 25 мая 1981 года в возрасте 84 лет после долгой борьбы с раком костного мозга . Она похоронена на соседнем кладбище Друидов Ридж . В своем некрологе Аллен Хьюз написал в The New York Times : «Мисс Понсель произвела неизгладимое впечатление благодаря влиянию своего феноменального голоса. Это было драматическое сопрано, которое, казалось, плавно переходило от низких нот контральто к ослепительно высоким C. Она обладала колоратурной гибкостью, великолепной трелью, мощными сильными сторонами, нежным пианиссимо и точной интонацией ». Хьюз цитирует Гарольда С. Шенберга, который писал в 1972 году: «Этот большой чистый красочный золотой голос поднимался без усилий, ударяя ошеломленного слушателя по лицу, катаясь по телу, скользя по лопаткам, заставляя покачиваться от чистого физиологического удовольствия. . "

Записи

Понсель в роли принцессы Матильды в опере Россини " Вильгельм Телль в Метрополитене" в 1923 году.

Мартин Бернхеймер , пишущий в оперном словаре New Grove , так сказал о голосе и записях Понселя:

Голос Понселя считается одним из самых красивых в столетии. Ее повсюду хвалили за богатство тона, ровность масштаба, широту диапазона, совершенство техники и теплоту общения. Многие из этих атрибутов убедительно задокументированы на записях. В 1954 году она сделала несколько частных записей песен, которые позже были выпущены на коммерческой основе, раскрывая все еще богатый голос с затемненным тембром и более ограниченным диапазоном.

Записывающая карьера Понселя началась с акустического рожка , продолжилась электрической записью и закончилась на магнитной ленте . За свою карьеру она сделала 166 коммерческих записей (не считая альтернативных дублей) либо в студии, либо на Villa Pace. К ним добавлены концертные записи 1930-х годов, которые включают три полные оперы и многочисленные песни и арии из ее выступлений на радио. Кроме того, есть множество "частных" записей, сделанных самой Понсель и другими на Villa Pace с 1949 по конец 1970-х годов.

Колумбия записи

Незадолго до своего дебюта в Метрополитен-опера в 1918 году Понсель подписала пятилетний контракт с Columbia Graphophone Company . Хотя Victor был гораздо более престижным лейблом, для которого записывался Карузо, Уильям Торнер и его помощник и аккомпаниатор Романо Романи посоветовали Понсель подписать контракт с Columbia, потому что она станет ведущим сопрано компании, а не просто одним из них. в конюшне великих певцов у Виктора. Романи, молодой композитор, чья опера « Федра» снискала благосклонное внимание в Италии, в то время вел записи для Колумбии. Под его управлением Понсель записала для Колумбии 44 диска, включая арии из многих опер, в которых она никогда не пела, таких как « Лоэнгрин» , « Тоска» , «Богема» , « Мадам Баттерфляй» и « I vespri siciliani» . Все ее диски Columbia были акустическими записями. Ее запись "Selva opaca" от Вильгельма Телля в Колумбии в 1923 году была ее личным фаворитом среди всех ее акустических записей, потому что она чувствовала, что это было наиболее точное представление ее голоса и стиля в то время. Среди дисков Columbia особый интерес представляют три дуэта, которые она написала с Кармелой из некоторых из их хитов водевиля, включая версию "Comin 'Thro' the Rye", в которой есть тщательно продуманная каденция колоратуры, которая была бы не уместна в Норме Беллини, но звучит немного странно в Шотландском нагорье. Одно из сожалений Понсель о подписании контракта с Columbia заключалось в том, что это лишило ее возможности записываться с Карузо, который был эксклюзивным художником Виктора.

Виктор записи

Контракт Понсель с Columbia Records истек в 1923 году, и она немедленно подписала контракт с Victor Talking Machine Company . Все ее записи с 1923 до середины 1925 года - акустические; Виктор начала электрическую запись в марте 1925 года. Среди ее электрических пластинок Виктора самые любимые названия Понсель включают «Pace, pace mio Dio», «Suicidio!», «Casta diva» и две арии из « La vestale». Она также записала несколько ансамблей, в том числе полную сцену из гробницы из Аиды с Джованни Мартинелли , «Мира, о Норма» с Марион Тельва , Адальджиса из ее первых Норм в 1927 году и трио из «Форза дель судьба» с Мартинелли и Эцио Пинца. После 1939 года Понсель не делал студийных записей. В 1954 году RCA Victor , не сумев убедить Понсель вернуться в студию звукозаписи, отнес свое записывающее оборудование в Villa Pace и установил микрофон в фойе. Понсель под аккомпанемент фортепиано под управлением дирижера Игоря Чичагова записал альтернативные версии 53 песен, многие из которых были выпущены на двух пластинках: Rosa Ponselle Sings Today и Rosa Ponselle in Song . Они показывают, что голос Понселя был в великолепном состоянии даже в 57 лет, с необычайным богатством и глубиной (включая низкое ре в Der Tod und das Mädchen ).

Живые записи

В течение 1930-х годов Понсель часто пела по радио, и ее передачи обычно записывались на дисках из ацетата со скоростью вращения 78 об / мин . Многие из них были выпущены с тех пор на LP и CD. Есть пять полных оперных спектаклей из радиопередач Метрополитен-опера : « Дон Жуан» (1934), «Травиата» (1935) и три спектакля Кармен (28 марта 1936 года в Бостоне, 9 января 1937 года в Нью-Йорке и 17 апреля 1937 года в Кливленде). Апрель 1937 года « Кармен» - это гастрольный спектакль в Кливленде, который стал прощанием Понселя с оперной сценой. Выступления Травиаты и Кармен звучат неплохо (для транскрипции радиопередачи середины 30-х годов); Дон Жуан находится в очень плохом звуке. Живые записи Понсель также включают множество песен и арий с ее радио-концертов. Наконец, на вилле Pace of Ponselle есть частные записи, на которых исполняются различные песни и арии, аккомпанирующие себе на фортепиано, некоторые из которых она никогда не записывала в других местах. Особенно трогательно и очень свободно исполнена ария "Senza Mamma" из балета Suor Angelica .

Выберите коллекции LP

  • Роза Понсель поет Верди; Колумбия-Одиссея
  • Искусство Розы Понсель; RCA Camden
  • Роза Понсель в роли Нормы и других известных героинь; RCA Victrola
  • Золотой век Il Trovatore ; RCA Victrola

Компакт-диски

  • Роза Понсель RCA Victor Vocal Series
  • Роза Понсель: Columbia Acoustic Recordings; Жемчужина
  • Роза Понсель: The Victor Recordings 1923–25; Ромофон
  • Роза Понсель: The Victor Recordings 1925–29; Ромофон
  • Роза Понсель: Записи Виктора 1939 года и "Вилла Пейс" 1954 года; Ромофон
  • Роза Понсель American Recordings Vols. 1, 2, 3, 4; Наксос Исторический
  • Роза Понсель Американские записи 1939, 1954; Наксос Исторический
  • Роза Понсель поет Верди 1918–1928; Наксос Исторический
  • Роза Понсель в эфире Том 1 1934–36; Марстон
  • Роза Понсель в эфире, Том 2; Марстон
  • Роза Понсель: Когда я спела свои песни 1922–1957; Биографии в музыке, кантабиле

Заметки

Рекомендации

Внешние ссылки