Номер Rotherwas - Rotherwas Room
 Комната Ротерваса в настоящее время находится в Художественном музее Мида в Амхерстском колледже.
| |
| Строительство | Художественный музей Мида; родом из Ротервас Корт, Херефордшир |
|---|---|
| Место расположения | Амхерст, Массачусетс , США; родом из Херефордшира, Англия |
| Цель | галерея / кабинет / комната для мероприятий; изначально гостиная в английском загородном доме |
| Названный для | Rotherwas Court, Херефордшир |
Rotherwas номер является английский Jacobean номер в настоящее время в Мид художественном музее , в Амхерст - колледже .
Первоначально он был установлен в поместье семьи Боденхэмов под названием Rotherwas Court в Херефордшире, Англия, как часть загородного дома, в котором жила семья. Он был заказан сэром Роджером Боденхэмом где-то после 1600 года и завершен в 1611 году. Некоторые из наиболее заметных аспектов комнаты включают резной дубовый камин и обшивку стен ореховыми панелями. Изначально комната использовалась как гостиная, где семьи могли обедать в уединении или развлекать гостей в неформальной обстановке.
В 1944 году Герберт Л. Пратт завещал комнату колледжу. Ранее он был установлен в его неоякобинском доме «Брейс» в Глен-Коув на Лонг-Айленде. Хотя стеновые панели и каминная полка оригинальной комнаты сохранились, никаких конкретных записей о мебели или дизайне потолка этой комнаты в оригинальном доме суда Ротерваса найдено не было.
История
Семья
Имя «Ротервас» впервые появилось в Книге судного дня, заказанной Вильгельмом Завоевателем в 1086 году. В записи отмечается: «Земля Гилберта, сына Торольда. В Динедорской сотне. Гилберт, сын Турольда, держит Ротерваса». Земля находится недалеко от реки Уай в Херефордшире и принадлежала семье де ла Барр. В начале пятнадцатого века Джон Боденхэм из Девчерча женился на Изабелле де ла Барре, наследнице Вальтера де ла Барре. Этот брак создал союз между двумя семьями. Поэтому после смерти сэра Шарля де ла Барре в 1483 году собственность унаследовал Роджер Боденхэм, внук Джона Боденхэма. Семейная линия Боденхэма и де ла Барре продолжалась до 1884 года, когда умер последний прямой потомок Шарль де ла Барре Боденхэм. Несмотря на то, что члены семьи Боденхэмов не были первоначальными лордами поместья Ротервес, они контролировали другие районы вокруг реки Уай. Во время правления Эдуарда I сэр Джон де Боденхэм был одним из лордов Монингтон-Стрэдли в Херефордшире.
В начале семнадцатого века сэр Роджер Боденхэм, Боденхэм, председательствовавший в то время над поместьем Ротервосов, поручил создать комнату Ротервас. Дата, начертанная на каминной полке, 1611 год, указывает дату завершения. Блаунт заявил в своих «Сборниках рукописей для Херефордшира»: «Дом частично построен из старой каменной кладки, но часть его была построена заново в последнюю эпоху сэром Роджером». Блаунт написал Херефордширские рукописи в 1678 году, и «последний возраст» указывал примерно на три десятка лет и десять раньше. Этот факт подтверждает дату на камине 1611 год. Кроме того, сравнения, проведенные с другими комнатами в домах, таких как Лайм-Холл в Чешире и Замок Бротон в Оксфордшире , подтверждают надпись и помещают комнату в начало семнадцатого века.
Герб на камине указывает на стимул сэра Роджера сдать комнату в эксплуатацию. Во время своей коронации пятнадцатого июля 1603 года Яков I посвятил сэра Роджера Боденхэма в рыцари. Герб кажется «визуальным свидетельством выдающегося наследия сэра Роджера». Джеймс I много раз навещал Ротерваса и однажды, как сообщается, сказал: «Не все могут жить в Ротервасе».
Во время своего правления Яков I посвятил многих дворян в рыцари. Это рыцарское веселье могло быть способом умилостивить Джеймса его мать-католичку, Марию Королеву Шотландии. Принятие в рыцари католического Боденхэма могло быть примером такого умиротворения. Кристофер Дерстон утверждает, что Джеймс I был явно «убежденным кальвинистом», но он уважал католиков больше, чем большинство кальвинистов. Чарльз Уильямс заявил: «Он (Джеймс) очень хотел проявить терпимость к католикам, если они не будут нетерпимыми». В одном письме Роберту Сесилу он написал: «Я почитаю их церковь как нашу Мать-Церковь, хотя и забита множеством немощей и пороков».
Боденхамы были роялистами и значительно пострадали во времена Содружества . С 1620 по 1685 год в здании не велось никаких работ.
Новый дом
В 1731 году Чарльз Боденхэм поручил архитектору Джеймсу Гиббсу построить новое крыло поместья Ротервос. В первой половине девятнадцатого века Берк писал: «С тех пор, как он был перестроен около века назад; теперь дом представляет собой большой особняк из красного кирпича. Некоторые украшения старой резиденции были перенесены в нынешнюю, а дымоход кусок с двадцатью пятью четвертями над ним, теперь стоит в холле ». Инициалы «CB» на каминной полке обозначают Чарльза Боденхэма. Хотя он не создавал первоначальную комнату, он все же переместил элементы из исходной комнаты в новый дом. Однако не все части комнаты попали в новое крыло: «Элементы обшивки и дымохода, которые не вписывались в анфиладу XVIII века, были перенесены на потолочные балки или хранились в шкафах. В то же время оригинал помещения потолок заменен на дубовые балки ».
Braes
После смерти графа Любенского Боденхэма в 1912 году родословная прекратилась. Поместье Ротервос было разобрано в 1913 году, и тринадцать комнат особняка, обшитых деревянными панелями, были отправлены в Америку. Си Джей Чарльз перенес их через пруд в свою нью-йоркскую галерею Charles Gallery на 5-й авеню , 718 . Си Джей Чарльз, также известный как Чарльз Дювин или «Чарльз Лондонский», был братом Джозефа Дювина , известного торговца произведениями искусства. Герберт Ли Пратт купил комнату примерно за 350 000 долларов в феврале 1913 года и планировал установить ее в своем новом доме. Герберт Пратт выбрал архитектора Джеймса Брайта, чтобы построить ему нео-якобинский дом под названием «The Braes» в Глен-Коув, Лонг-Айленд. Это был якобинский кирпичный дом в плане H, украшенный снаружи орнаментами из известняка эпохи Тюдоров и фламандского Возрождения. Многие горожане заказывали дома в английском якобинском или георгианском стиле, например, загородные дома в английском стиле, чтобы придать им больше авторитета и статуса. Брайт добавил потолок в якобинском стиле, который заменил дубовые балки, установленные в 1731 году, и, вероятно, больше походил на потолок оригинальной комнаты. The Illustrated London News написала статью с заголовком, оплакивающим потерю комнаты, «Потерянный для Англии: великолепная панно для Америки». Однако газеты в США заискивали перед залом. Brooklyn Daily Eagle опубликовала в воскресной газете статью: «Знаменитые сокровища искусства для загородного дома Пратта».
Художественный музей Мид
В 1924 году Уильям Р. Мид договорился покинуть поместье своего и его жены, чтобы учредить кафедру изящных искусств и построить здание, «достойное изящных искусств». Завещание было выплачено в 1937 году, но спад и война задержали строительство здания. Строительство Художественного музея Мида началось в 1948 году на месте церкви Олд Стернс. Герберт Л. Пратт не только пожертвовал произведения искусства семнадцатого, восемнадцатого и девятнадцатого веков, но и завещал комнату Ротерваса Художественному музею Мида. Архитектор Джеймс Келлум Смит из McKim, Mead and White включил комнату в дизайн нового здания. Он до сих пор стоит там. В 2001 году отель Mead завершил 18-месячный ремонт. Комната Ротерваса осталась нетронутой, за исключением новых разбрызгивателей, датчиков движения, улучшенных окон и свежего слоя краски. В середине 1900-х годов поэт Роберт Фрост предлагал публичные чтения своих стихов в комнате.
Функция
В семнадцатом веке Англии, на первый этаж в загородных домах были комнаты , предназначенные для обычных бытовых целей, в то время как верхние этажи имели больше общественные применения. Таким образом, гостиные в таких домах, включая комнату Ротерваса, располагались бы на первом этаже дома и, скорее всего, рядом с кухней. В 1678 году Томас Блаунт описал комнату Ротерваса как «красивую гостиную, полную гербов в соответствии с модой того времени» и «[целую] красную комнату, обшитую ореховыми деревьями, и каминную полку у камина. 25 слоев в одном достижении ". В больших якобинских загородных домах в Англии к холлу примыкали как минимум две гостиные. Они предназначались для лета и зимы и обычно использовались как гостиные или частные столовые. В то время семьи использовали их, чтобы пообедать в частном порядке или неформально развлечь своих гостей. Упоминания об использовании гостиных в то время включают примеры из « Укрощения строптивой» Уильяма Шекспира , где Бьянка и вдова «сидят, совещаясь у камина», и в « Аркадии» сэра Филипа Сиднея , где Каландер приводит Палладия в гостиную. гостиная, где они обычно ужинали.
Еще с елизаветинской эпохи расположение гостиной первого этажа в верхнем конце холла и рядом с кухней обеспечивало хозяевам и гостям близость к служебным помещениям. Таким образом, они могли наслаждаться горячей едой в уединении, пока их гости развлекались в большом зале. Для елизаветинцев предпочтение было отдано приватному ужину, а их приоритетом был комфорт. Однако в загородных домах обычно было множество салонов с немного разными функциями. В то время как владельцы ели два раза в день в главной гостиной, другие гостиные иногда использовались как спальные комнаты или комнаты отдыха, как они использовались в средневековые времена.
Назначение комнаты Ротерваса было также связано с ее убранством, поскольку зачастую комнаты были декорированы в соответствии с назначением, а самые большие развлекательные комнаты имели самый богатый орнамент. К концу шестнадцатого и началу семнадцатого века салоны часто были почти так же богато украшены, как и большие залы в таких домах. Кроме того, украшение таких комнат, как эта, давало владельцам возможность продемонстрировать свою родословную и верность, а также свои знания. Таким образом, гербы обычно видели на верхней части камина, а классический орнамент вместе с символами и эмблемами демонстрировал семейные ценности и культуру.
В настоящее время он установлен в Художественном музее Мида и в основном используется в качестве галереи для коллекции произведений искусства Мида. Он также используется как место для небольших мероприятий или как учебное пространство для студентов. Мебель и потолок комнаты в том виде, в котором она установлена в музее, не являются частью первоначальной обстановки комнаты в доме суда Ротерваса.
Формальные качества
Chimneypiece в Rotherwas Рума дуба, материал широко используется в английском языке бытового строительства. Его изделия из дерева являются продуктом союза ремесленных традиций английской сельской местности и интереса к архитектурным украшениям, пришедшим из Италии эпохи Возрождения . Включение итальянских декоративных элементов в стилистический словарь английских строителей в то время не было исключением. С 1560 по 1610 год итальянские рисунки прибыли из северных европейских стран, в частности из Нидерландов, в виде книг с выкройками для гравировки. К ним относятся Серлио «s Пять Книг архитектуры и Уэндел Диеттерлин » s Architectvra: Von Außtheilung, Symmetria донгов Доля дер Fünff Seulen , а также трактаты , такие как Vries 's „Перспектива“ и Rivius „Одер Architectur Aller Furnensten Baukunst“ . Иллюстрациям в этих книгах не хватало точности как по форме, так и по масштабу, что позволяло мастеру интерпретировать информацию в соответствии с местными традициями и личным опытом. Этот феномен объясняет итальянское влияние на английский стиль изделий из дерева, преобладающий на каминной полке. Чаще всего встречаются декоративные элементы в обшивке комнаты Rotherwas. Хотя личности мастеров неизвестны, фигурные резные фигурки на каминной полке имеют сходство с современными работами скульптора-гугенота Максимилиана Кольта в доме Хэтфилда Роберта Сесила , первого графа Солсбери, который датируется тем же периодом.
Полихромная гравированная мантия Комнаты Ротерваса имеет сложное расположение фигурных изображений и растительных мотивов, включая гильоше , картуши, декоративные завитки и листву, обнуление гадрунов и ромбы . На центральном щите каминной доски размещены 25 фамильных печатей, в том числе фамильные печати де ла Барре. На щите прорастают струящиеся листья аканта , обрамленные четырьмя римскими добродетелями: Справедливость (которая изначально держала весы), Умеренность (держала воду и вино), Благоразумие (держала в руках зеркало, книгу или голубя в дополнение к змею) , и Стойкость (которая все еще держит столбец). Более ранние образцы подобной работы можно увидеть на каминной полке над камином в Грейт-Фулфорде, Девоншир. На гербе Боденхэма изначально должен был быть фон глубокого лазурного цвета. В геральдических терминах, гребень состоит из горизонтальной полосы (называемой Фесс) между тремя шахматными ладями, все оказанной в золоте. Личности оставшихся двадцати трех фамильных гербов не совсем точны, а некоторые, возможно, даже были сфабрикованы, чтобы визуально усилить статус Боденхэма.
Обшивка комнаты Ротервас сделана из ореха, высоко ценимого импортного дерева, скорее всего, импортированного из Германии или Нидерландов. В то время как дуб широко использовался в строительстве в поместье Ротервас из-за его изобилия на территории в пять тысяч акров, большие ореховые деревья не существовали в Англии до 1650 года и редко использовались в английских панелях, если вообще использовались. Дизайн обшивки нижних ярусов с внутренним каркасом и верхних аркадных панелей, разделенных пилястрами и капителями , очень похож на дизайн поместья Биллесли, Уоричшира и Карбрук-холла , недалеко от Шеффилда. По словам Чарльза Боденхэма, две двери, вырезанные из панелей, были добавлены в 1611 и 1732 годах соответственно.
Дома с похожими комнатами
- Красный домик , Бристоль
- Каноны Эшби , Нортгемптоншир
- Хаутон Хаус
- Дом Теобальдс , Седровый парк
- Хэтфилд Хаус , Хартфордшир
- Лонглит Хаус, Уилтшир
- Billesley Manor , Уорикшир
- Карбрук-холл , недалеко от Шеффилда
- Грейт-Фулфорд , Девоншир