Грубый для Театра I - Rough for Theatre I

Грубый для Театра I
Написано Сэмюэл Беккет
Символы А
Б
Дата премьеры 1979 г.
Место премьера Театр Шиллера, Гамбург , Западная Германия
Исходный язык французский язык
Настройка Уголок заброшенной улицы

Грубые для театра I является одноактная театральный эскиз на Беккета . Также известный как Theater I, он начал свою жизнь на французском языке в конце пятидесятых годов как Fragment de théâtre, а позже был переведен на английский самим Беккетом. Первая постановка была поставлена ​​в Театре Шиллера в Гамбурге в 1979 году под руководством Вальтера Асмуса. Он был поставлен Стэном Гонтарски с Робертом Вагнером (A) и Томом Люсом (B) как « Фрагмент для театра I» в Magic Theater, Сан-Франциско в сентябре 1986 года . Было высказано предположение, что Rough for Theatre I и Rough for Theatre II - незаконченные работы, и Хелен Пенет-Эстбери отклонила их как «неудачные попытки продолжить с того места, на котором остановился Endgame ».

Синопсис

Действие приурочено к углу заброшенной улицы, где все лежит в руинах. День зимний, серый и безветренный. Слепой нищий (А), сидя на складном табурете, соскоб прочь на его скрипке в надежде получить несколько монет из любых прохожих. В своей вступительной речи он трижды подчеркивает, что он «бедный старик». Его чаша совершенно пуста; он давно ни с кем не контактировал. В этот день, однако, к своей игре привлекает человек, использующий инвалидное кресло (B). Он также инвалид, потеряв одну ногу («Она испортилась, удалили»).

Теперь по тем или иным причинам каждый из них оказывается один в этом мире.

В прошлом у скрипача была женщина, «Дора», которая «взяла [его] за руку», но презирала его за «те дни, когда [он] не зарабатывал достаточно». С тех пор он обходится без «вещей, которые валяются… На днях я споткнулся о мешок с орехами », - говорит он.

Мужчина в инвалидном кресле говорит, что он тоже когда-то пользовался поддержкой женщины, «чтобы вытащить меня из кресла вечером и снова в него утром, а также подтолкнуть меня до угла, когда я сошла с ума. . » У него также был сын Билли, и он начинает называть слепого этим именем. Он предлагает им двоим объединить силы, чтобы объединить зрение и мобильность в интересах выживания. Слепого соблазняет другое предложение найти консервы . Особенно его возбуждает перспектива попробовать « печеные бобы ».

Их взаимная потребность «ясна, и преимущества симбиотических отношений кажутся очевидными, по крайней мере теоретически ... [Однако в этой паре] такое же сопоставление противоречивых импульсов и поразительной амбивалентности поведения, которое присутствовало в отношениях Эстрагона и Владимира. и Хамма и Клова ».

Слепой хочет знать: «Как все это выглядит сейчас?» Он интересуется состоянием деревьев и несколько раз поднимает тему света. В прошлом он мог «ощущать сгущение сумерек », но что-то изменилось, и он уже не так уверен, как когда-то. Похоже, что эти двое были заброшены или забыты, когда люди покинули этот район. Иногда ему кажется, что он слышит людей, и гадает, возвращаются ли они.

Поскольку другой мужчина может видеть, что на самом деле происходит, у него более мрачное видение того, что готовит будущее. До тех пор, пока он не услышал звуки музыки, он почти не выходил на улицу и не уезжал далеко. Хотя он предложил быть глазами скрипача, его раздражает, когда его постоянно просят описать, как обстоят дела, и когда он говорит ему, что сейчас «день», он чувствует необходимость добавить «если хочешь», бросая тень сомнения даже на это. простой ответ. Позже, когда он представляет себе вещи, с которыми они могут столкнуться в своих путешествиях, он упоминает только сточную канаву и помойку. Он не верит, что кто-то когда-либо вернется, поэтому, когда отношения между парой начинают разваливаться, он сетует: «Я больше никого не увижу».

Беккет сказал о « Финале», что Хамм и Клов - Диди и Гого позднее, в конце их жизни. Если это так, то два персонажа в « Rough for Theater I» могли бы отразить то, что могло бы быть, если бы они вообще никогда не нашли способ жить дальше.

Слепой надоедает другому, чтобы узнать подробности. Он хочет знать: «Еще день? Не скоро ли наступит ночь? Есть ли где-нибудь трава? » Он настаивает на том, чтобы прислушиваться к звукам, которые другой не слышит. В конце концов, человеку, использующему инвалидную коляску, надоело, и он начинает угрожать скрипачу, который в самом конце вырывает шест у него из рук, после чего действие замирает в финальной картине .

Он его выбросит? Он собирается победить его этим? Или даже убить его этим? В пьесах Беккета часто присутствует определенная открытость, и этот эскиз не исключение. Возможно, из-за того, что для достижения этой кульминации потребовалось так мало времени, ему не хватает резонанса заключительной сцены Финала, где мы никогда не узнаем, покидает ли Клов когда-нибудь Хамм, или в конце Happy Days, когда аудитория остается в недоумении, тянется ли Вилли за пистолетом. или для Винни.

Сходство с « Финалом» может быть одной из причин, почему Беккет не пытался развить пьесу дальше, и почему он опубликовал ее гораздо позже среди «шансов». «Несколько отрывков заставляют подозревать… что Беккет, возможно, почувствовал, что опасность повторения или самопародии слишком велика, чтобы позволить ему закончить или выпустить пьесу [любой] раньше». Многие ученые предполагают, что комната, в которой разыгрывается «Финал», является убежищем от послевоенных радиоактивных осадков и что наблюдаемое снаружи небытие является результатом ядерной зимы ; аналогичную точку зрения можно так же легко взять и в « Грубый для театра I» .

Сравнения также почерпнуты между Rough для театра I и ряда других пьес: « Джон Миллингтон Синг «s Колодец святых (1905) (с [пожилым] слепым Мартин Доул чувствуя свет дня) ... Йейтса « Смерть Кухулина» (1939) (слепой Йейтса ощущает тело Кухулина, как А - тело Б… начиная с ног) », а также« Кот и луна Йейтса » (1924), где слепой и калека образуют симбиотический образ. отношения. "

Сумрак

Более длинный и несколько иной черновик этой пьесы был начат на английском языке и датирован декабрем 1956 года. В этом случае он был задуман, когда Беккет вносил последние штрихи в Fin de partie (на завершение которого он работал с 1954 по 1957 год), но прежде, чем он начал переводить на английский язык. Первоначальное название «Нищий и калека » было заменено на «Сумрак» .

В этой версии персонажей зовут B (Слепой) и C (Калека).

Работа содержит две биографические справки. Когда Беккет вернулся в Усси (где он написал первый черновик), он «с нетерпением ждал, как молодые деревья, которые он посадил за последние три года, выдержат холодную погоду». Это вживляется в игру. «Один из двух игроков спрашивает другого:« Как деревья? » Второй отвечает: «Трудно сказать. Знаете, у нас зима. Все они черные и голые, включая вечнозеленые растения . Их пришлось бы резать ножом… »Это сокращается до:« Как деревья? / Трудно сказать. Понимаешь, сейчас зима.

Вторая ссылка была исключена из окончательной версии, но интересна тем, что является редкой ссылкой на его отца; Письмо Беккета, как правило, матрицентрично. Сочинение сломается после этого сентиментального прохода , где C напоминает рыбалку со своим отцом: «Приведите меня обратно в жарком летний вечер из в бухте с моим отцом в маленькой шлюпке , рыбалкой на макрель с блесной . К тому времени, когда это было еще время. «Вы помните, как они выглядят?» «Да, отец, весь синий и серебристый». Когда Беккет обсуждал это с Джеймсом Ноулсоном в 1989 году, он использовал точный оборот фразы: «ловля скумбрии с помощью блесны» ... которую он использовал более тридцати лет назад в его отвергнутый фрагмент пьесы ». Даже с учетом поразительной памяти Беккета это было исключительно ясное и яркое воспоминание. В более типичной для Беккета манере этот образ снова всплыл в « Текстах ради ничего» : «Да, я здесь навсегда, с вертушками и мертвыми мухами, танцующими под дрожь своих переплетенных крыльев…»

«Две более поздние версии « Сумрака » на французском и английском были написаны в 1970-х годах. Английская версия была опубликована гораздо позже в Ends and Odds под названием Theater I. "

Беккет о фильме

Спектакль был снят в Дублине в рамках проекта Beckett on Film в июне 2000 года с Дэвидом Келли (A) и Майло О'Ши (B) в главных ролях .

Режиссер Кирон Уолш сказал в интервью: «Я был очень напуган перспективой съемок одной из пьес, но когда я прочитал« Грубый фильм для театра I » , я сразу увидел кинематографические возможности. Он немного напомнил мне Лорел и Харди , поэтому я снял его на месте - «Угол улицы: день» - в черно-белом ».

Рекомендации

внешние ссылки