Королевский Алькасар Мадрида - Royal Alcázar of Madrid

Картина XVII века, изображающая настоящий Алькасар в Мадриде. Южный фасад (справа) появляется в его заключительной фазе 1636 года архитектором Хуаном Гомес де Мора . Западный фасад (слева) - это гораздо более старая постройка, возможно, самый ранний мусульманский замок, который послужил основой для различных пристроек, предпринятых позже.

Королевский Алькасар в Мадриде ( испанский язык : Реальный Алькасар - де - Мадрид ) была крепость , расположенная на месте нынешнего Королевского дворца в Мадриде , Мадрид , Испания . Изначально это сооружение было построено мусульманами во второй половине девятого века, затем на протяжении веков расширялось и увеличивалось, особенно после 1560 года. Именно в это время крепость была преобразована в королевский дворец, а Мадрид стал столицей испанская империя . Несмотря на то, что это был дворец, большое здание сохранило свое первоначальное арабское название Алькасар ( английский язык : «замок»).

Первая пристройка к зданию была построена по заказу короля Карла I (Карла V, императора Священной Римской империи) в 1537 году. Его внешний вид был построен архитектором Хуаном Гомес де Мора в 1636 году по заказу короля Филиппа IV .

Известный своими художественными сокровищами и необычной архитектурой, он был резиденцией испанской королевской семьи и домом двора до тех пор, пока не был уничтожен пожаром во время правления короля Филиппа V (первого короля Бурбонов) на Рождество. Канун 1734 года. Было потеряно много художественных ценностей , в том числе более 500 картин. Сохранились и другие произведения, например, картина Веласкеса « Менины » .

История

Происхождение

Изображение 2 . Рисунок Я. Корнелиуса Вермейена с изображением старого Алькасара. Изображение датируется примерно 1534 годом, до пристройки, заказанной Карлом V в 1537 году - первой важной работы в здании. Вероятно, так выглядел мусульманский замок, строение которого легло в основу королевского дворца, построенного императором.

Существует много документации (многочисленные тексты, гравюры, планы, картины и модели) о планировке и экстерьере здания между 1530 и 1734 годами, когда они были уничтожены в результате пожара. Однако изображений внутреннего убранства здания и упоминаний о его истории мало.

Первый рисунок Алькасара был сделан Корнелиусом Вермейеном в 1534 году, за три десятилетия до того, как Мадрид был назван столицей Испании. На чертеже изображен замок, разделенный на две основные части, которые могут, по крайней мере частично, соответствовать структуре мусульманской крепости, на которой он построен.

Эта оригинальная крепость была построена арабским амиром Мухаммадом I из Кордовы (852–886) между 860 и 880 годами. Здание было центральным ядром исламской цитадели Майрит, обнесенного стенами района площадью около 4 га (9,9 акра), включая не только замок, но и мечеть, и дом правителя (или эмира ).

Его крутое расположение было недалеко от места расположения Королевского дворца и имело большое стратегическое значение, поскольку позволяло наблюдать за рекой Мансанарес . Это было ключевым фактором защиты Толедо перед частыми вторжениями христиан в Аль-Андалус . Замок, вероятно, был продолжением других военных построек на том же месте - в первую очередь как смотровая площадка, а затем как небольшой форт.

Его анклав в крутой местности должен был располагаться где-то недалеко от Альтос-де-Ребеке. В настоящее время нет никаких доказательств, потому что он служил карьером для новых христианских построек. Его расположение имело большое стратегическое значение, так как позволяло вести наблюдение за рекой Мансанарес. Результат является ключевым в защите Толедо перед частыми набегами христианских королевств на земли Аль-Андалуса.

После завоевания Мадрида мусульманам в 1083 году Альфонсо VI понадобилась крепость побольше, чтобы вместить членов двора. Новая крепость была построена к северу от первой обнесенной стеной оградки. То есть исламская крепость никогда не располагалась под королевским дворцом. были скопированы некоторые неправильные истории об этой неправильной установке, что привело к неверной теории о местонахождении старой крепости.

Со временем старый замок расширили, сохранив в нем первоначальную структуру. Об этом свидетельствуют гравюры и картины семнадцатого века, на которых на западном фасаде (с которого открывается вид на реку Мансанарес ) можно увидеть полукруглые башенки, не соответствующие общему дизайну здания .

Дом Трастамары

Историческая эволюция планировки Королевского Алькасара в Мадриде.

Династия Трастамара превратила Алькасар в свою временную резиденцию, и к концу пятнадцатого века он стал одной из главных крепостей Кастилии , а также резиденцией Королевского двора. В соответствии со своей новой функцией, замок включил в свое название слово «королевский», что указывает на его исключительное использование кастильской монархией.

Король Кастилии Генрих III инициировал строительство различных башен, которые изменили внешний вид здания, придав ему более роскошный вид. Его сын, Иоанн II , построил Королевскую часовню и добавил новую комнату, известную как Сала-Рика (Комната богатства), за ее роскошное убранство. Считается, что эти два новых элемента, наряду с восточным фасадом, увеличили площадь старого замка примерно на 20 процентов.

Генрих IV Кастильский был одним из королей, проводивших большую часть времени в Алькасаре. Он жил там долгое время, и одна из его дочерей, Джоанна ла Бельтранеха , родилась там 28 февраля 1462 года. В 1476 году последователи Хуаны ла Бельтранехи находились в осаде в здании из-за споров с королевой Изабеллой I по поводу трон Кастилии . Во время осады район понес значительный ущерб.

Карл V

Королевский Алькасар в Мадриде в очередной раз был нанесен серьезный ущерб во время восстания комунерос , которое произошло от 1520 до 1522, во время правления Карла I . Учитывая состояние здания, Карл I решил его расширить; это расширение считается первым важным строительным проектом в истории Алькасара. Перестройка, вероятно, была проведена вместе с желанием императора основать двор в городе Мадрид , чего не происходило до правления Филиппа II . Различные историки утверждают, что Луис Кабрера де Кордова (16 век) упоминает Чарльза в следующем документе:

Католический король Филипп II, считая Толедо неподходящим, уважал желание своего отца, императора Карла V, иметь двор в городе Мадрид, установив в Мадриде свою королевскую резиденцию и правительство своей монархии.

С этой точки зрения можно понять усилия Карла V предоставить городу королевскую резиденцию - приоритет современного государства - или, по крайней мере, то, к чему он привык до его прибытия в Кастилию. Вместо того чтобы снести неудобный и старомодный средневековый замок (решение было слишком радикальным), император решил использовать его как основу для строительства дворца. Новое сооружение носило название оригинальной крепости - Королевский Алькасар в Мадриде, несмотря на то, что несколько веков назад утратило свою военную функцию.

Строительство началось в 1537 году под руководством архитекторов Луиса де Вега и Алонсо де Коваррубиаса , которые отреставрировали старые здания вокруг Королевского двора (Патио дель Рей) в средневековом замке. Однако наиболее ценным вкладом стало строительство недавно спроектированных комнат королевы, расположенных вокруг двора королевы (Patio de la Reina). Так называемая башня Карла V была построена в одном из углов северного фасада, который теперь выходит на сады Сабатини . Считается, что эти новые пристройки удвоили первоначальную площадь здания.

В проекте преобладали безошибочные черты эпохи Возрождения, видимые на главной лестнице и в Королевском и Королевском дворах; Украшенный арочными проемами и поддерживаемый колоннами, пропускает свет в здание. Расширение, инициированное Карлом V, было первой важной работой, выполненной в Алькасаре, за которой последовали многочисленные перестройки и изменения дизайна, которые проводились почти непрерывно до разрушения здания в 18 веке.

Филипп II

Часть рисунка Антуна Ван Ден Вейнгерде 1562 года, на котором видно здание, как это было через год после того, как Филипп II выбрал Мадрид местом своего двора.

Филипп II, как принц, проявил большой интерес к работам, выполненным его отцом, императором Карлом V, и, как король, продолжил с ними. Он завершил преобразование здания во дворец, особенно с 1561 года, когда он решил основать Суд на постоянной основе в Мадриде .

Монарх приказал отремонтировать свои покои, а также другие комнаты, и приложил особые усилия для их украшения, используя портных, стекольщиков, плотников, художников, скульпторов и других ремесленников и художников. Многие из этих торговцев приехали из Нидерландов , Италии и Франции . Работы, которые длились с 1561 по 1598 год, первоначально находились под управлением Гаспара де ла Вега .

Однако Золотая башня (La Torre Dorada), строительство которой было самым важным произведением Алькасара при короле Филиппе II, была создана архитектором Хуаном Баутистой де Толедо . Эта огромная башня возвышалась на юго-западном краю Алькасара и была увенчана сланцевым шпилем. Дизайн башни напоминал угловые башни монастыря Эль-Эскориал, строившегося в то же время в Сьерра-де-Гуадаррама .

Во время правления Филиппа II Королевский Алькасар в Мадриде был полностью преобразован в королевский дворец. Внутренняя часть между двумя оригинальными башнями южного фасада взяла на себя церемониальную функцию, а северное крыло использовалось как служебное помещение.

Западная часть была отведена под покои короля, а на востоке - покои королевы. Территории были разделены двумя большими внутренними дворами в соответствии со структурой, спроектированной Алонсо де Коваррубиас во время правления Карла I. Такая планировка площадей для различных целей сохранялась до пожара 1734 года.

Строительство Королевской Оружейной палаты, снесенной в 1894 году, также было работой Филиппа II. Он стоял на месте, где сейчас находится склеп собора Альмудена, и являлся частью комплекса Королевских конюшен, принадлежащего Алькасару.

Филипп III, Филипп IV и Карл II

Анонимный рисунок здания c. 1596–1597, когда работы по заказу Филиппа II были близки к завершению. Справа Золотая башня, построенная Хуаном Баутистой из Толедо, видна в юго-западном углу Алькасара.

Несмотря на улучшения, внесенные в здание Филиппом II, в конце его правления Королевский Алькасар имел несочетаемый вид. В его главный фасад, расположенный на юге, интегрированы средневековые элементы, которые не соответствовали изменениям, сделанным монархом. Столкновение стилей было очень заметно в отношении Золотой башни (включенной королем) и двух огромных башен мусульманского замка, кубовидная планировка которых (без отверстий) отводила свет от застройки.

Вступив на престол, Филипп III , сын Филиппа II, сделал своим главным проектом южный фасад. Работа, порученная архитектору Франсиско де Мора , заключалась в объединении южного фасада с архитектурными особенностями Золотой башни. Архитектор также отвечал за перепланировку комнат королевы.

Конная статуя короля Филиппа IV работы Пьетро Такка, расположенная на Восточной площади недалеко от Алькасара. Во время его правления был закончен южный фасад, спроектированный Хуаном Гомесом де Мора.

Однако работа над фасадом была в конечном итоге завершена Хуаном Гомесом де Мора , его племянником, который внес важные новшества в дизайн своего дяди, соответствующие обычному стилю барокко того времени. Новый дизайн был реализован в 1610 году и был завершен в 1636 году во время правления Филиппа IV . Фасад сохранился до пожара 1734 года, и было завершено ограждение внешней площади.

Застройка приобрела яркость и сбалансированность благодаря серии окон и колонн из двух симметричных башен (см. Изображение 8). Помимо вышеупомянутого южного фасада, были реконструированы остальные фасады, за исключением западного, который остался частью старого средневекового замка.

Менины от Диего Веласкес изображает художникработающий на первом этаже. Позже он украсит летний офис Филиппа IV.

Филипп IV придал зданию более гармоничный вид, несмотря на свое безразличие к нему. Монарх отказался жить в Алькасаре и приказал построить второй дворец, дворец Буэн-Ретиро , которого сегодня также больше нет. К востоку от города были возведены стены на территории, где сегодня находится парк Ретиро .

Проект, начатый Филиппом III и завершенный Филиппом IV, продолжался на протяжении всего правления Карла II в виде незначительных изменений и доработок. Башня королевы, расположенная на юго-восточной стороне, была завершена сланцевым шпилем в соответствии с дизайном Золотой башни на другой стороне, построенной во время правления Филиппа II. Также на площади, построенной у подножия южного фасада, были разные комнаты и галереи.

Филипп V

Рисунок Филиппо Паллота, на котором главный фасад Алькасара можно увидеть в 1704 году, за тридцать лет до того, как он был уничтожен пожаром.

Филипп V был провозглашен королем Испании 24 ноября 1700 года на церемонии, проведенной на южной площади дворца - теперь площадь является местом расположения Оружейной площади. Королевский Алькасар в Мадриде, суровое здание, которое должно было стать резиденцией короля, полностью противоречило французскому вкусу, которым он жил с момента его рождения в Версале в 1683 году до его прибытия в Испанию в 1700 году. Реставрация была сосредоточена в основном на интерьере дворца.

Основные комнаты были отремонтированы в стиле французских дворцов. За работу отвечала королева Мария Луиза Савойская , которой помогала ее фрейлина Мари-Анн де ла Тремой , принцесса де Урсин .

Первоначально переделкой интерьера Алькасара занимался архитектор Теодоро Ардеманс, которого позже сменил Рене Карлье.

Пожар 1734 года

Королевский дворец в Мадриде, построенный на месте разрушенного Алькасара. Его строительство началось в 1738 году, через четыре года после пожара.

24 декабря 1734 года, когда двор переехал во дворец Эль-Пардо , в Королевском Алькасаре в Мадриде вспыхнул бушующий пожар. Пожар, который предположительно начался в комнате придворного художника Жана Ранка , распространился быстро и бесконтрольно. Он бушевал четыре дня и был настолько сильным, что некоторые серебряные предметы расплавились от жары, а другие металлические предметы, а также драгоценные камни пришлось выбросить.

По словам маркиза Торресильяс Феликса де Салаберта, первая тревога была поднята примерно через 15 минут после полуночи одним из дежурных охранников. Праздничный характер дня означал, что предупреждение сначала игнорировалось, так как люди шли на утреню (ночную молитву). Первыми, кто попытался помочь (как в тушении пожара, так и в попытке спасти людей и ценности), были монахи из общины Сан-Хиль.

Первоначально двери Алькасара были закрыты из-за страха разграбления. Это означало, что у пассажиров было мало времени для эвакуации. Было приложено огромные усилия, чтобы спасти религиозные предметы, хранящиеся в Королевской часовне, а также наличные деньги и драгоценности, принадлежащие королевской семье (сундук, полный монет, был выброшен из окна). Коллекция драгоценностей включала жемчужину паломника и бриллиант Эль-Эстанке .

Спасение нескольких картин на втором этаже Алькасара было прекращено из-за трудностей, связанных с их размером и расположением на разной высоте и в разных комнатах. Некоторые картины были прикреплены к стенам, поэтому большое количество хранившихся в здании картин (в том числе La Expulsión de los moriscos работы Веласкеса) было потеряно. Другие, такие как Las Meninas (также созданные Веласкесом), были спасены, когда их сняли с рам и выбросили из окон. К счастью, часть коллекции произведений искусства ранее была перенесена во дворец Буэн-Ретиро, чтобы защитить их во время строительных работ Королевского Алькасара, что спасло их от разрушения.

После тушения пожара здание превратилось в руины. Уцелевшие стены были снесены из-за разрушения. В 1738 году, через четыре года после пожара, Филипп V приказал построить нынешний Королевский дворец в Мадриде , который длился три десятилетия. Новое здание было впервые использовано в качестве резиденции в 1764 году Карлом III .

Характеристики

Вид примерно с 1670 г.
Фасад, гр. 1710 г.
Задний фасад алькасара, гр. 1572

Несмотря на попытки придать зданию более гармоничный дизайн, модификации, расширения и обновления, проводившиеся на протяжении веков, не достигли этой цели. Французские и итальянские посетители раскритиковали фасады неправильной формы и сочли интерьер здания похожим на лабиринт. Во многих частных комнатах было темно и не было окон для вентиляции, что было очень популярно в жарком климате Мадрида.

Основной областью асимметрии был западный фасад, который, находясь на краю оврага долины Мансанарес, был наименее заметен из городской части Мадрида. Однако в то же время это был первый вид, который видели посетители, приходящие в город с Сеговийского моста .

Именно этот фасад претерпел наименьшее количество реконструкций и, как следствие, сохранил самый средневековый характер здания. Он был полностью каменный, с четырьмя башнями, хотя было построено несколько окон больше, чем в старой крепости. Четыре башни были отделаны коническими сланцевыми шпилями, подобными шпилям Алькасара в Сеговии , что уменьшало военный вид здания.

Остальные фасады были построены из красного кирпича и гранита (из Толедо ), что придало зданию характерный колорит традиционной архитектуры Мадрида. Эти материалы были в изобилии в влиятельном районе города, так как глина в изобилии на берегах Мансанареса и гранита в близлежащей Сьерра-де-Гуадаррама .

Главный вход находился на южном фасаде, что оказалось особенно проблематичным при реконструкции здания, поскольку в нем преобладали два больших квадратных помещения, построенных в средневековье. Оба они прерывали продольную линию фасада, которая соединяла Золотую башню (построенную во время правления Филиппа II) с Башней королевы (построенной во время перестройки при Филиппе III и Филиппе IV).

По проекту Хуана Гомеса де Мора башни были скрыты, что придало больше баланса всему зданию в целом. Это можно увидеть на чертеже Филиппо Паллоты 1704 года. Этот архитектор также объединил внешний вид Золотой башни и башни королевы, добавив пирамидальный шпиль к башне королевы, идентичный шпиль золотой башни.

Королевский Алькасар в Мадриде был основан на прямоугольном плане. Его интерьер, разделенный двумя большими внутренними дворами, был организован асимметрично (см. Изображение 3). Королевский двор, расположенный в западной части средневекового замка, был меньше, чем Королевский двор на противоположной стороне. Этот двор разделял комнаты, построенные во время правления Карла I. Королевская часовня была возведена между дворами по приказу короля Иоанна II из династии Трастамара . В течение многих лет дворы были открыты для публики, и на них проводились рынки, на которых продавались самые разные товары.

Королевская картинная галерея Алькасара

Копия (ныне Уффици ) мастерской Веласкеса разрушенного конного портрета Рубенса Филиппа IV.

Королевский Алькасар хранил огромную коллекцию произведений искусства; По оценкам, во время пожара было около 2000 картин (как оригиналов, так и репродукций), из которых около 500 были потеряны. Приблизительно 1000 спасенных картин хранились в нескольких зданиях после события, среди них монастырь Сан-Хиль, Королевская оружейная палата и дома архиепископа Толедо и маркиза Бедмара. Большая часть коллекции произведений искусства уже была перенесена во дворец Буэн-Ретиро во время строительных работ, проводимых в Алькасаре, что спасло их от пожара.

Одна из самых крупных утраченных работ - «Экспульсион де лос морискос » Диего Веласкеса . Эта картина выиграла конкурс в 1627 году, приз - пост приставной палаты. Это был решающий шаг в его карьере, позволивший ему совершить первую поездку в Италию. Он также написал конный портрет короля, а также три из четырех картин из мифологической серии ( Аполлон, Адонис и Венера и Психея и Купидон ), из которых только одна была спасена, Меркурий и Аргос .

Некоторые из потерянных в огне работ принадлежат Питеру Пауля Рубенсу . Среди них был конный портрет Филиппа IV, специально заказанный королем, который занимал почетное место в Зеркальной комнате (Salón de los Espejos) напротив знаменитого портрета Тициана Карла V в Мульберге .

В галерее Уффици во Флоренции хранится хорошая репродукция портрета Рубенса. В огне также потерялись еще одна картина Рубенса, « Эль рапто де лас Сабинас» , и двадцать произведений искусства, украшавших стены Восьмиугольной комнаты ( Пьеза Очавада ).

Среди разрушенных произведений Тициана была серия «Двенадцать цезарей» , хранившаяся в Большом зале ( Salón Grande ), известном сегодня своими репродукциями и серией гравюр Эгидия Саделера II . Также были потеряны две из четырех серий Furias, которые находились в Зеркальной комнате (две другие сейчас находятся в Museo del Prado в Мадриде). Помимо этих работ, бесценная коллекция работ таких художников, как (согласно описи) Тинторетто , Паоло Веронезе , Хусепе де Рибера , Иероним Босх , Брейгель , Алонсо Санчес Коэльо , Ван Дайк , Эль Греко , Аннибале Карраччи , Леонардо да Винчи , Гвидо Рени , Рафаэль , Якопо Бассано , Корреджо и многие другие.

Среди сохранившихся скульптур - бронзовые львы Медичи из Зеркальной комнаты, четыре из которых сейчас находятся в тронном зале нынешнего Королевского дворца в Мадриде , а остальные восемь - в Музее Прадо.

Дальнейшее развитие

События, произошедшие на протяжении истории Королевского Алькасара в Мадриде, повлияли не только на само здание, но и на его окрестности. Королевские конюшни были построены к югу от Алькасара, включая комнаты Королевской оружейной палаты. К северу и западу от Алькасара находится площадь Пикадеро и Сады (или Фруктовый сад) настоятеля, которые соединяли дворец с Королевским монастырем Воплощения . На востоке был построен Дом казначейства.

Сокровищница Дома

Деталь плана Казначейства Фредерика де Вита (1635 г.). Слева видно, что это здание имело прямое сообщение с Алькасаром.

Это название получил комплекс зданий, предназначенный для различных услуг, в который вошли два основных объекта: офисные здания и новые кухни.

Строительство, начатое в 1568 году при правлении Филиппа II, изначально было спроектировано как самостоятельное сооружение, но здание стало пристройкой к Алькасару, чтобы обеспечить прямую связь между ними.

В семнадцатом веке был построен коридор, который соединил Казначейство Дома с Королевским монастырем воплощения, так что члены королевской семьи могли получить доступ к монастырю прямо из дворца.

Дом казначейства стал домом для Королевской библиотеки (позже Национальная библиотека) по инициативе короля Филиппа V . Комплекс, уцелевший во время пожара 1734 года, был снесен по приказу короля Жозефа I, который намеревался создать большую площадь рядом с восточным фасадом Королевского дворца в Мадриде .

Подвалы, этажи и другие стены здания были обнаружены в двадцатом веке во время реконструкции Восточной площади в 1996 году мэром Хосе Марией Альваресом дель Мансано . Несмотря на их историческое значение, останки были уничтожены.

Королевские конюшни и Королевская оружейная палата

Вид на часть Королевского дворца со стороны Куэста-де-ла-Вега. Автор Фернандо Брамбила (ок. 1790–1832 гг.), Изображающий южный фасад Королевского дворца в правом верхнем углу, а в центре - комплекс Королевских конюшен. Конюшни выделяются среди других построек своими белыми фасадами. Хранится в коллекции Министерства экономики и финансов .

В 1553 году король Филипп II решил создать комплекс для размещения Королевских конюшен в окрестностях Алькасара. Комплекс был построен напротив южной площади дворца, на которой сейчас находится склеп собора Альмудена . Проект, которым руководил строитель Гаспар де Вега, длился с 1556 по 1564 год с последующими модификациями комплекса.

Здание было прямоугольным с длинной центральной площадью 80 на 10 метров (262 футов × 33 фута), разделенной на две серии колонн (всего 37), которые поддерживали сводчатую крышу. По бокам коридора находились кормушки. У Королевских конюшен было три основных фасада: главный фасад с гранитной аркой, выходящий на Королевский Алькасар, другой - сбоку от центрального коридора, и последний, выходящий на дворцовую площадь, обращенный на юг. Эта последняя сторона была известна как Арка Оружейной палаты.

В 1563 году король приказал установить Королевскую оружейную палату на верхнем уровне. До сих пор Оружейная палата располагалась в городе Вальядолид . Это означало изменение первоначального дизайна, согласно которому верхний уровень был зарезервирован для помещений конюшен. В 1567 году были добавлены наклонные шиферные крыши, и комплекс был окончательно застроен до трех этажей. Здание было снесено в 1894 году, чтобы освободить место для строительства неороманского склепа собора Альмудена.

Сады настоятеля

Сады Кабо-Новаль (ранее Фруктовый сад настоятеля) на Восточной площади. Меньшее здание в центре фотографии - Королевский монастырь воплощения. Сады настоятеля были разрушены в начале девятнадцатого века.

Сады (или Фруктовый сад) настоятеля были результатом реконструкции территории к северу и западу от Королевского Алькасара в начале семнадцатого века. Это стало результатом основания Королевского монастыря воплощения в 1611 году.

Сады находились в ведении монастыря и располагались на том месте, где сегодня можно найти сады Кабо Новаль, на Восточной площади .

В 1809 и 1810 годах король Иосиф I приказал захватить и разрушить Фруктовый сад настоятеля, а также снести окружающие постройки. Его целью было создание монументальной площади к востоку от Королевского дворца, но этот проект не был реализован до правления Изабеллы II , когда была окончательно завершена планировка Восточной площади.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки

Координаты : 40 ° 25′05 ″ с.ш., 3 ° 42′51 ″ з.д. / 40,41806 ° с.ш.3,71417 ° з. / 40.41806; -3,71417