Ракерс - Ruckers

Семья Руккерс (варианты: Ruckaert, Ruckaerts, Rucqueer, Rueckers, Ruekaerts, Ruijkers, Rukkers, Rycardt ) были мастерами клавесина и девственницы из Южных Нидерландов, базировавшимися в Антверпене в 16 и 17 веках . Их влияние простиралось до 18 века и до возрождения клавесина 20-го.

Семья Рукерс внесла неизмеримый вклад в техническое развитие клавесина, первыми добавив второе руководство ; качество их инструментов таково, что имя Ракерса так же важно для ранних клавишных инструментов, как имя Страдивари для скрипичного семейства . В 18 веке инструменты Ruckers часто модифицировались французскими производителями в процессе, известном как равалент , чтобы обеспечить расширенный диапазон и другие дополнения.

Семья Ракерс

Семья, вероятно, возникла в Германии. Самый ранний из известных членов, Ханс Рукерс, был из Вайссенбурга , согласно документам 1530 года в городских архивах Антверпена, а Арнольд Рукер с таким же именем был немецким строителем органов в городе в 1520 году.

Ханс Рукерс (1540–1598) родился в Мехелене . В 1575 году он женился на Адриане Кнапс; Свидетелем на свадьбе был мастер клавесина Мартен ван дер Бист , хотя неизвестно, каковы были их рабочие отношения. Ганс Ракерс был католиком и имел 11 детей, двое из которых стали мастерами клавесинов, а его дочь Катарина ( крестным отцом которой был мастер клавесина Виллем Гомпертс (около 1534 г. - после 1600 г.)) вышла замуж за создателя инструментов семьи Куше , что обеспечило ему сильное продолжение обеих династий; его сын Джоаннес продолжал заниматься семейным ремеслом. Ханс Рукерс стал членом Гильдии Святого Луки в 1579 году и гражданином Антверпена в 1594 году; он жил совсем рядом с художником Рубенсом на Йоденстрат. Он подписал свои инструменты, вставив свои инициалы в розу. Его инструменты, существующие сегодня, - это девственницы 1580-х и 1590-х годов, которые сейчас находятся в Берлине, Брюгге, Нью-Йорке, Париже и Йельском университете. Он также был строителем органов, хотя никого от него не осталось; Известно, что он работал над органами собора Св. Якобскерка и Антверпена .

Джоаннес Рукерс (варианты: Иоаннес, Ганс, Ян ) (15 января 1578 - 29 сентября 1642) был первым сыном Ганса Руккерса, а также стал мастером клавесина и органа. Он прожил свою жизнь в Антверпене. Он и брат Андреас стали партнерами в бизнесе своего отца после его смерти, и Джоаннес стала единственным владельцем в 1608 году. Он вступил в Гильдию Святого Луки в 1611 году; его запись гласит: «Ханс Рукерс, сынок, клаверсигмейкер»; после этого он выгравировал «IR» на розетке своих инструментов, а не «HR» своего отца. Он работал на эрцгерцогов Нидерландов в Брюсселе с 1616 года. Его племянник Джоаннес Куше присоединился к его мастерской около 1627 года, переняв ее после его смерти. Сегодня существует около 35 его инструментов.

Андреас Рукерс I (или Андрис ) (30 августа 1579 г. - после 1645 г.) был вторым сыном Ганса Руккерса, а также стал мастером клавесина в Антверпене. В 1605 году он женился; трое из его детей дожили до совершеннолетия. Подробностей его жизни мало после того, как он продал свою долю в семейном бизнесе своему брату Джоаннесу в 1608 году. Он оставался мастером клавесина, был еще жив в сентябре 1645 года и, возможно, прожил десять или более лет после этой даты. Его сохранившиеся инструменты датируются 1607–1644 годами и находятся в коллекциях по всему миру.

Андреас Рукерс II (или Андрис ) (31 марта 1607 г. - до 1667 г.) был сыном Андреаса Руккерса I, у которого он научился своему ремеслу. Запись 1638 года в записях Гильдии Святого Луки, которая гласит: «Рикарт, клаверсингельмейкер, wijnmeester» может относиться к нему. В том же году он женился на Джоанне Хехтс; у них было шестеро детей, и она умерла от чумы в 1653 году. Семь из его инструментов, построенных в 1640-х и 1650-х годах, существуют в коллекциях по всему миру. Он был последним из семьи Ракерс под этим именем. См. Куше для другой ветви семьи.

Возможно, был еще один производитель Ruckers, который еще не был идентифицирован: две девственные розы, построенные в традициях Ruckers 17-го века, имеют похожие розы с инициалами «CR»; Когда-то считалось, что они были работой Кристоффеля Ракерса, играющего на органе 16-го века, жившего в Дендермонде , но теперь он, как правило, исключен как возможный производитель.

Ракерс клавесины и вирджиналы

Этот клавесин - работа двух знаменитых мастеров: первоначально построенный Андреасом Рукерсом в Антверпене (1646 г.), он был позже реконструирован и расширен Паскалем Таскеном в Париже (1780 г.).

Существующие вирджиналы семейства Ракерс имеют прямоугольную форму (одна шестигранная) с клавиатурой, расположенной либо слева ( спинет ), либо справа ( мюзеляр ) от центра, и одним набором струн, идущих параллельно длинной стороне. Spinetten имели их выщипывание точки рядом с концом строки, в то время как muselaars была выщипывание точки , близкой к середине строки; разница в звуке между ними легко различима. Высота звука инструмента варьировалась в зависимости от его размера; самые большие звучали со стандартной высотой тона того времени, что-то вроде '= 415 Гц , в то время как более мелкие девственницы звучали на 4-ю, 5-ю, 8-ю или 9-ю тон выше.

Некоторые вирджиналы были построены как двойной инструмент, с инструментом с нормальной высотой звука в сочетании с инструментом, настроенным на октаву выше; это называлось «мать с ребенком», отмечалось «M» ( Moeder ) и «k» ( вид ), поскольку меньший инструмент обычно хранился в пространстве рядом с клавиатурой большего. Действия объединялись, когда октавный инструмент был установлен поверх обычного, что позволяло музыканту играть на обоих одновременно. Время от времени они создавали другие составные инструменты, вставляя девичий инструмент в пустое пространство, оставшееся у изгиба клавесина.

И одинарные, и двойные ручные клавесины, сделанные семьей Ракерс, имели расположение 8 '4', причем каждая клавиатура имела набор гнезд для каждого набора струн. Стандартный компас клавиатуры Ruckers - от короткой октавы C / E до c '' 'или d' ''. Клавиатуры двойных ручных клавесинов были расцеплены и выровнены так, чтобы звучать четвертая (иногда пятая) часть, при этом верхний мануал имел стандартный тон, а нижний - под ним; когда использовалось каждое руководство, домкраты другого руководства были отключены. Таким образом, двойной ручной клавесин Ruckers работал как два инструмента в одном, разделенных четвертым. Более поздние клавиатуры клавесина с двумя ручными инструментами имели два набора струн, настроенных вместе или антифонно на одном и том же тоне, для тембрального контраста.

Вариации стандартных моделей иногда производились для экспорта во Францию ​​или Англию; есть одиночные ручные клавесины с хроматическими басами (а не с короткой октавой) до C, вероятно, предназначенные для Англии, и двойные ручные клавесины с нижним ручным диапазоном от GG до c '' 'и верхним ручным диапазоном от F до f '' ', произведенный для Франции, нижний ручной находится на стандартном шаге, а верхний - на 4-м ниже, что меняет обычное расположение шага. Нижний ручной диапазон этих инструментов подходит для музыки современных французских композиторов клавесина, таких как Шамбоньер и Луи Куперен , в то время как верхний ручной диапазон близок к раннему французскому дизайну органа.

Фламандский клавесин по образцу школы Руккерса, украшенный ремешком из искусственного железа и драгоценностями.

При создании инструмента на корпусе и многих частях механизма был написан номер, а также серийный номер в зависимости от модели. Это позволило исследователям узнать гораздо больше о приборах без даты и помочь им оценить скорость производства - от 35 до 40 приборов в год.

Оформление инструмента было таким же тщательным и продуманным, как и его конструкция; повторяющиеся образцы эпохи Возрождения были напечатаны на бумаге и помещены внутри замочной скважины и вокруг внутренней части корпуса над декой . На внутренней стороне крышки на древесно-волокнистой бумаге были напечатаны крупные латинские девизы . Кроме того, крышка была расписана такими художниками, как Рубенс и Брейгель . Внешний вид был расписан под мрамор или огромные драгоценности, удерживаемые железными ремнями . Роза в деке окружен окрашенного венца цветов и других растений и фауны в темперы . На розах, используемых всеми членами семьи Ракерс, изображен ангел, играющий на арфе, с инициалами строителя на каждой стороне; дата была найдена либо на деке, либо на доске.

Наследие и французская практика разрушения

Инструменты Ruckers всегда ценились за красоту их резонансного, сбалансированного звука, которого они достигли благодаря искусному дизайну и превосходному мастерству, которые до сих пор изучаются в качестве модели производителями клавесинов.

В XVII и XVIII веках инструменты Ruckers ценились выше, чем инструменты любого другого производителя, а звук считался идеальным в большей части Северной Европы. Это привело к неизбежному производству подделок недобросовестными производителями, некоторые из которых сохранились до наших дней и были твердо идентифицированы как таковые, а также к обновлению и восстановлению настоящих инструментов Ruckers в соответствии с современными вкусами. В частности , в Париже, Ruckers клавесины были расширены в диапазоне , а иногда и полностью перестроены (производители , такие как Бланш , Таскин и Goermans ) в процессе , называемом ravalement или гранд ravalement , с повторным выравниванием двух ручных клавиатур в унисоне, заменой Акция и косметический ремонт корпуса. Характерный тон Ruckers был обеспечен неизменной декой; некоторые производители использовали только оригинальную деку, рекламируя последний инструмент как «Ruckers».

Рукерс оказал такое стойкое влияние, что к середине 18 века их методы изготовления были поглощены основными традициями изготовления клавесинов Англии, Франции, Германии, Фландрии и Скандинавии.

Рекомендации

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Дональд Х. Боалч: Создатели клавесина и клавикорда 1440–1840 , Oxford University Press ASIN: 019318429X; 3-е издание (1995 г.)
  • Р. Рассел: Клавесин и клавикорд (Лондон, 1959)
  • J. Lambrechts-Douillez: Документы, касающиеся семьи Ракерс и строительства клавесина в Антверпене, и JH van der Meer: Подробнее о фламандских клавесинах с двумя ручными инструментами , оба в клавишных инструментах: исследования по органологии клавиатуры , под ред. Э. М. Рипин (Эдинбург, 1971)
  • Золотой век изготовления фламандских клавесинов: исследование инструментов Ruckers MIM , изд. Паскаль Вандервеллен (Брюссель, Бельгия, Музей музыкальных инструментов, 2017)

Ноты

внешние ссылки