Расс Мейер - Russ Meyer

Расс Майер
Мейер в 1996 году (фото Роджера Эберта )
Родился	Рассел Альбион Мейер ( 1922-03-21 )21 марта 1922 г. Сан-Леандро, Калифорния , США
Умер	18 сентября 2004 г. (2004-09-18)(82 года) Голливудские холмы , Калифорния, США
Активные годы	1947–1979
Супруг (а)

Рассел Альбион Мейер (21 марта 1922 - 18 сентября 2004) был американским кинорежиссером, продюсером, сценаристом, кинематографистом и редактором. Он известен прежде всего тем, что написал и снял серию успешных фильмов о сексуальной эксплуатации , в которых фигурировал манерный юмор, хитрая сатира и женщины с большой грудью, такие как Faster, Pussycat! Убийство! Убийство! . Мейер часто называл «По ту сторону долины кукол» (1970) в качестве своей окончательной работы (см. Ниже).

Ранние годы

Расс Мейер родился в Сан-Леандро, Калифорния , в семье Лидии Люсинды (Хаук) и Уильяма Артура Мейера, офицера полиции Окленда. Его родители оба были немецкого происхождения. Родители Мейера развелись вскоре после его рождения, и Мейер не имел практически никаких контактов со своим отцом в течение его жизни. Когда ему было 14 лет, его мать заложила свое обручальное кольцо, чтобы купить ему 8-мм пленочную камеру. Он снял ряд любительских фильмов в возрасте 15 лет и во время Второй мировой войны служил боевым оператором армии США в 166-й фотокомпании «Сигнал», в конце концов дослужившись до звания старшего сержанта .

В армии Мейер завязал самые сильные дружеские отношения, и позже он попросил многих своих товарищей по боевым операторам поработать над его фильмами. Многое из работ Мейера во время Второй мировой войны можно увидеть в кинохронике и в фильме « Паттон» (1970).

Вернувшись к гражданской жизни, он не смог получить работу в Голливуде из-за отсутствия связей с индустрией. Он сделал промышленные фильмы , внештатные как еще фотограф для обычных фильмов ( в том числе Giant ), и стал хорошо известным гламурным фотографом , чьи работы включены некоторыми начальными поросли для Хью Хефнер «s Playboy журнал. В первые годы существования журнала Мейер продолжил снимать три разворотных экрана Playboy , в том числе одну из его тогдашней жены Ив Мейер в 1955 году. Он также снял фотографию тогдашней жены Эди Уильямс в марте 1973 года.

Кинокарьера

Ранние фильмы

Мейер был оператором фильма Пита ДеСензи French Peep Show 1950 года и постановки Сэмюэля Ньюмана 1954 года «Отчаянные женщины» среди немногих голливудских фильмов, в которых изображена женщина, умирающая от незаконного аборта в фильме «До Роу против Уэйда Америка». версия которого считается утерянной.

Аморальный мистер Чаи и "обнаженные милашки"

Его первый полнометражный фильм, озорная комедия «Безнравственный мистер Чаи» (1959), стоил 24 000 долларов на производство и в конечном итоге собрал более 1 миллиона долларов на независимых / эксплуатационных торгах, сделав Мейера «Королем обнаженных». Считается одной из первых красоток в стиле нуди .

Russ Meyer был истинным кинорежиссёр , который писал, режиссер, отредактированы, сфотографировали и распространяется все свои фильмы. Он мог финансировать каждый новый фильм за счет доходов от предыдущих и в процессе очень разбогател.

Мейер последовал Чаи с некоторыми шортами, This Is My Body (1960) и Голые камеры , затем сделали второй Nudie милашку, Еву и разнорабочий (1960). В главных ролях играли жена Мейера Ева и Энтони-Джеймс Райан, оба из которых сыграли решающую роль в производстве фильмов Мейера.

Следующими его работами стали « Эротика» (1961) и « Дикие девушки голого Запада» (1962). Прием к последнему указывал, что рынок обнаженных милашек иссякает, поэтому Мейер решил измениться.

Он снялся в документальном фильме « Европа в сыром виде» (1963) и попробовал снять комедию « Небесные тела!». (1963).

Затем он поставил европейскую версию « Фанни Хилл» (1964).

Лорна и «готический» период

Лорна (1964) ознаменовала конец «наготы» Мейера и его первый набег на серьезное кино.

После этого он снял еще три похожих фильма и назвал бы это своим « готическим » периодом: Mudhoney (1965), Motorpsycho (1965) и Faster, Pussycat! Убийство! Убийство! (1965).

Лорна была очень успешной в коммерческом плане, заработав почти миллион долларов. Mudhoney был более амбициозным, основанным на романе, и не работал так хорошо. Моторпсихо , о трех мужчинах, терроризирующих деревню, стал большим хитом - настолько, что Мейер решил снять фильм о трех плохих девочках, Faster Pussycat . Быстрее, Кошечка! Убийство! Убийство! был коммерчески неутешителен, но в конечном итоге был признан культовой классикой. У него есть поклонники по всему миру, и он вдохновил бесчисленное количество подражаний, музыкальных клипов и трибьютов.

Цветные мелодрамы - в том числе Vixen

Мейер снял популярный псевдодокументальный фильм « Мондо топлес» (1966) на остатках активов своей продюсерской компании и сделал две умеренно успешные цветные мелодрамы : « Хижина общего права» (1967) и « Доброе утро ... и до свидания!». (1967).

Мейер снова попал в заголовки газет в 1968 году со скандальной Vixen! . Хотя ее лесбийские обертоны являются ручными , по сегодняшним меркам, пленочное предусмотрено Мейер и продюсер давнего Джима Райана , как реакция на провокационные европейское искусство фильмов-собрали миллионы на пять-фигурном бюджет и захватил дух время так же , как аморальный г - н Чаи имели десятилетием ранее.

Он последовал за ним с Finders Keepers, Lovers Weepers! (1969) и Черри, Гарри и Ракель! (1970), в котором использовались длинные монтажные кадры калифорнийского пейзажа (изобилующие озвучкой против марихуаны ) и Уши Дигарда, танцующего в пустыне, как «потерянной души» фильма. Эти сюжетные приемы возникли после того, как ведущая актриса Линда Эштон покинула съемки раньше времени, вынудив Мейер компенсировать 20 минут невыполненной съемки.

20th Century Fox: За долиной кукол и Семь минут

На фоне неожиданного успеха малобюджетного фильма « Легкий ездок» Columbia Pictures и впечатленных бережливостью и прибыльностью Мейера Ричард Д. Занук и Дэвид Браун из 20th Century Fox подписали с Мейером предложение о продюсировании и постановке предполагаемого продолжения « Долины кукол» в 1969 году. выполнение его давних амбиций режиссера для крупной голливудской студии. То, что в конечном итоге появилось, было «По ту сторону долины кукол» (1970), сценарий которого был написан кинокритиком Chicago Sun-Times и давним приверженцем Мейера Роджером Эбертом . Эберт, который стал первым кинокритиком, получившим Пулитцеровскую премию за критику в 1975 году, оставался близким другом и ключевым творческим соратником на всю оставшуюся жизнь Мейера.

Фильм не имеет никакого отношения к продолжению романа или экранизации, что потребовалось, когда Жаклин Сьюзан подала в суд на студию после того, как несколько черновиков ее сценария были отклонены. Многие критики считают фильм, возможно, величайшим выражением его намеренно бессодержательного сюрреализма, причем Мейер дошел до того, что назвал его своей окончательной работой в нескольких интервью. Другие, такие как Variety , сочли это «забавным, как горящий приют, и удовольствием для эмоционально отсталых». По условиям контракта на производство фильма с рейтингом R, жестокая и жестокая кульминация (с изображением обезглавливания ) обеспечила ему рейтинг X (в конце концов, в 1990 году он был реклассифицирован до NC-17 ). Несмотря на нарекания режиссера после того, как он попытался переделать фильм, чтобы включить в него больше захватывающих сцен после фиаско рейтингов, фильм все равно заработал 9 миллионов долларов в США при бюджете в 900 000 долларов.

Руководители на Fox были в восторге кассовом успеха куклы и подписал контракт с Мейером , чтобы сделать еще три фильма: Семь минут , от халтуры по Ирвина Уоллеса ; Все в саду из пьесы Эдварда Олби ; и «Последняя кража» из романа Питера Джорджа 1966 года . «Мы обнаружили, что он очень талантлив и бережно относится к затратам», - сказал Занук. «Он может прикоснуться к коммерческим составляющим фильма и делать это очень хорошо. Мы чувствуем, что он может больше, чем просто раздевать людей».

Затем по новому контракту Мейер сделал точную адаптацию «Семи минут» (1971). Сравнительно скромный фильм, в котором присутствовали болтливые сцены судебных заседаний и небольшая нагота, был коммерчески неудачным, и его творчество было отвергнуто студией в течение десятилетий после того, как Занук и Браун ушли, чтобы сформировать независимую продюсерскую компанию в 1972 году.

Вернуться к независимому кинопроизводству

Ричард Занук, который привел Мейера в Fox, перешел в Warner Bros, и ходили разговоры о том, что Мейер будет снимать фильм на этой студии. Однако Мейер больше никогда не будет снимать студийный фильм. Он вернулся в Грайндхаус -style независимого кино в 1973 году с эксплуатацией чернокожих актеров частью периода Black Snake , который был уволен критиками и зрителями , как бессвязные.

Foxy , предлагаемый автомобиль Эди Уильямс, был отменен в связи из Верховного суда Соединенных Штатов «s Miller v. Калифорнийское решения в июне 1973 года, которая изменила свое определение непристойности от такового„совершенно без социально дорожа значение“к тому , что не имеет «серьезной литературной, художественной, политической или научной ценности». Его брак с Уильямсом впоследствии распался.

«Те годы были для меня очень запутанными», - сказал Мейер. «Но вместо того, чтобы броситься в окно, я смог провести психоанализ и понять, что для меня лучше. Я посмотрел себе прямо в глаза и понял, что не могу сделать все».

В 1975 году он выпустил Supervixens , возвращение в мир большой груди, квадратной челюсти и пустыни Сонора, которая принесла в США 17 миллионов долларов при скудном бюджете.

Театральная карьера Мейера завершилась выпуском сюрреалистического фильма « Вверх!». (1976) и 1979 года « Под долиной ультра-лисиц» , его самые сексуально графические фильмы. Историки кино и фанаты назвали эти последние три фильма «Бастионами», потому что его использование цвета и мизансцены напоминало о более масштабных условиях поп-арта и мультяшных персонажах.

В 1977 году Малкольм Макларен нанял Мейера для постановки фильма «Секс-пистолеты» в главной роли . Мейер передал обязанности сценариста Эберту, который в сотрудничестве с McLaren подготовил сценарий под названием « Кто убил Бэмби?». По словам Эберта, съемки закончились через полтора дня, когда электрики ушли со съемочной площадки после того, как McLaren не смог им заплатить. (Макларен утверждал, что проект был свернут по указанию главного финансиста и бывшего работодателя Мейера, 20th Century Fox, совет директоров которого считал перспективу постановки Мейера несостоятельной и несовместимой с бунтарскими семейными ценностями в массовой культуре. .) Проект в конечном итоге превратился в The Great Rock 'n' Roll Swindle .

Спустя годы

Несмотря на то, что жесткие порнографические фильмы превысили долю рынка софткор- фильмов Мейера, он ушел из кинопроизводства в конце 1970-х годов очень богатым человеком. Он сделал одноразовое возвращение к кинопроизводства в 2001 году направить Пандора Пикс Russ Майер , показывая обнаженную гламурную модель одного и того же имени . Примерно в то же время он также участвовал в « Сладострастных лисицах II» , программном продукте Playboy, снятом для видео .

Использование сатиры

Расс Мейер был также искусным в насмешливых моральные стереотипы и вопиюще lampooning консервативных американских ценностей . Во многих его фильмах рассказчик пытается дать зрителям «моральную карту» того, что они смотрят. Как и его современник Терри Саузерн , Мейер осознавал, что секс - как одно из немногих общих интересов большинства людей - был естественным средством высмеивания ценностей и условностей, которых придерживалось величайшее поколение . По словам Роджера Эберта в комментарии, записанном в 2003 году для выпуска DVD « За пределами долины кукол» , Мейер постоянно повторял, что эта непочтительность была истинным секретом его творческого успеха.

Мейер также был известен своей находчивостью. Участвуя с Эбертом в панельной дискуссии в Йельском университете , он столкнулся с рассерженной женщиной, которая обвинила его в том, что он «всего лишь грудной мужчина ». Его немедленный ответ: «Это только половина».

Физический архетип Мейера

Непоколебимая зацикленность Расса Мейера на большой груди на протяжении всей его жизни занимает видное место во всех его фильмах и является его самой известной чертой характера как художника, так и человека. Среди его открытий - Киттен Нативидад , Эрика Гэвин , Лорна Мейтленд , Тура Сатана и Уши Дигард и многие другие. Большинство из них были от природы с большой грудью, и он иногда бросал женщин в первые триместры беременности, поскольку это еще больше увеличивало размер их груди.

Редко было косметически улучшенная грудь ни в одном из его фильмов до « Вверх!». (1976) и « Под долиной ультра-лисиц» (1979). Однако к началу 1980-х, когда хирургические достижения сделали гигантскую грудь из фантазий Мейера реальностью, многие почувствовали, что он начал рассматривать женское тело как просто «приспособление для транспортировки синиц» и что его эстетическое видение больше не было привлекательным или ярким. Дарлин Грей, естественная фигура 36H-22-33 из Великобритании, которая появилась в Mondo Topless (1966), считается самым грудастым открытием Расса Мейера.

Женский физический архетип Расс Майер довольно сложно расшифровать. Во-первых, его не следует путать с сегодняшними хирургически улучшенными голливудскими порнозвездами или даже с худыми, от природы одаренными актрисами. Расс Мейер был почти так же сторонником стройного соотношения бедер и талии 1950 - х годов или « осиной талии », как и очень большой груди. Шесть кубиков брюшных мышц и квадратная форма современных голливудских фигур не сочетаются с его эстетикой пин-ап. Во-вторых, он требовал, чтобы даже его самые грудастые актрисы хорошо выглядели без бюстгальтера; «бросающий вызов гравитации» и « консольный » стали двумя из его любимых выражений.

В его фильмах типа Vixen! и Черри, Гарри и Ракель! , некоторые актрисы не имеют большой (по меркам Расс Мейер) груди, но их грудь всегда подчеркнута очень умными ракурсами и хорошо скроенными бюстгальтерами. Сообщается, что Эрика Гэвин сыграла главную роль в Vixen! потому что ее «меньший» бюст сделает персонажа «более подходящим для женщин».

Он неоднократно заявлял, что Анита Экберг была самой красивой женщиной, которую он когда-либо фотографировал, и что ее грудь 39DD была самой большой в истории Голливуда, превосходящей как Джейн Мэнсфилд, так и Сабрину . Долли Партон была единственной современной голливудской актрисой, с которой Мейер когда-либо проявляла интерес.

Хотя он часто называл своих актрис «юнонами» и «амазонками», это, вероятно, было больше в их духе, чем в их реальном телосложении, так как Мейер редко отбирал очень высоких или симметрично сложенных актрис с сильными ногами и крупными ягодицами.

Таким образом, хотя широкая публика могла легко воспринимать Джейн Рассел или Софи Лорен как «материал Русс Мейер», их сбалансированные тела не соответствовали точным эстетическим предпочтениям Мейера ». И действительно, Мейер много раз говорил, что это была маленькая грудь Джины Лоллобриджиды. фигуру, которую он визуально предпочитал ее большегрудой, более высокой и бедной сопернице, Софи Лорен. Таким образом, творчество Мейера показывает зрителю, что, хотя его актрис можно легко охарактеризовать как сладострастных, пышных и пышных, для некоторых остается спорным, были ли они такими. ремни, величественные или даже статные, как охотно провозгласил Мейер ".

Самой высокой актрисой, которую Мейер когда-либо исполнял в главной роли, была Лорна Мейтленд с тонкими бедрами и огромной грудью 1,75 м (5 футов 9 дюймов) (работа с которой, по его признанию, казалась ему пугающей). Почти все остальные представленные им женщины были не выше 1,71 м (5 футов 7 дюймов). Игра Туры Сатаны в роли Варлы в опере " Быстрее, Кошечка!" Убийство! Убийство! было единственным истинным изображением Мейером большого, сильного и агрессивного амазонского архетипа в классическом визуальном смысле.

Расширение прав и возможностей женщин

Историк кино и биограф Мейера Джимми МакДонаф утверждает, что использование Рассом Мейером физически и сексуально подавляющих женских персонажей помещает его в его собственный отдельный жанр. Он утверждает, что, несмотря на изображение женщин как сексуальных объектов, Мейер, тем не менее, изображает их как более могущественных, чем мужчины, и поэтому является непреднамеренным феминистским режиссером.

Во многих фильмах Мейера женщины в конечном итоге побеждают мужчин, добиваясь сексуального удовлетворения в качестве награды, например, Супер Лисица ( Супервиксены ), Марго Винчестер ( Вверх! ) И Лавония Шедд ( Под Долиной Ультра-Лисиц ). Даже в 1950-х и 1960-х годах его фильмы иногда были сосредоточены на женских нуждах и борьбе за сексуальное удовлетворение (« Лорна» , « Доброе утро и… до свидания!» И « Под долиной ультра-лисиц» ). Кроме того, женским персонажам Расса Мейера часто разрешалось выражать гнев и насилие по отношению к мужчинам ( Faster, Pussycat! Kill! Kill! И Supervixens ).

Тем не менее в своем исследовании Макдонаф также отмечает, что женские персонажи Мейер были ограничены в том, насколько сильными они могли казаться; часто главная героиня изнасилована ( Ап! и Лорна ) или жестоко убита ( За пределами Долины кукол , Супервиксены , Лорна и Блэкзнейк ). Хотя Расс Мейер, возможно, защищал могущественных женских персонажей, он также заставлял их попадать в жестокие и ужасающие ситуации, заставляя их доказывать свою физическую и умственную силу вопреки огромным трудностям. Он также позаботился о том, чтобы женская грудь была хотя бы частично обнаженной во время этих испытаний для комического или эротического эффекта. Кроме того, по словам частого сотрудника и давнего любовника Киттен Нативидад , любовь Мейера к доминирующим женщинам распространялась на его личную жизнь, и у него почти всегда были бурные отношения.

Личная и семейная жизнь

Во время Второй мировой войны , по словам Мейера, он был во французском борделе с Эрнестом Хемингуэем, который, узнав, что Мейер был девственником, предложил ему проститутку по своему выбору. Мейер выбрала ту, у которой самая большая грудь.

Несмотря на свою репутацию, Мейер никогда не использовал кастинговую кушетку в пик своей карьеры, хотя ситуация изменилась во время его незавершенных проектов после 1980 года, и он редко занимался сексом с какой-либо из своих актрис. У него не было детей, хотя ходили слухи о неудачных беременностях с его второй женой Эди Уильямс и последней серьезной девушкой Мелиссой Маундс, которая также была признана виновной в нападении на него в 1999 году. Среди его ближайших друзей и, по крайней мере, ходят слухи. один биограф сообщил, что в 1964 году у него родился сын от тайной возлюбленной, которую он будет называть только «мисс Матрас» или «Джанет Бакстон».

Мейер на протяжении всей своей жизни был очень откровенен, говоря, что он слишком эгоистичен, чтобы быть отцом или даже заботливым партнером или мужем. Тем не менее, он также, как говорят, был очень щедрым со всеми своими друзьями и знакомыми и никогда не изолировал друзей друг от друга. Биографы объясняют большую часть его грубого и эксцентричного характера тем фактом, что его бросил отец, офицер полиции Окленда , и нянчила его мать Лидия, которая была замужем шесть раз. У Мейера была сводная сестра Люсинда, которой в возрасте 20 лет был поставлен диагноз параноидальной шизофрении, и она находилась в психиатрических больницах штата Калифорния до самой смерти в 1999 году. Психическое заболевание распространялось в его семье и было тем, чего он втайне опасался. На протяжении всей своей жизни Расс Майер всегда отзывался о своей матери и сестре с высочайшим почтением.

Мейер была замужем за:

• Бетти Вальдовинос (род.1922, в разводе)
• Ева Мейер (13 декабря 1928 - 27 марта 1977, погибла в катастрофе в аэропорту Тенерифе )
• Эди Уильямс (родился 9 июля 1942 г., в разводе)

Вопреки некоторым сведениям, Мейер никогда не был женат на Киттене Нативидад , его давнем компаньоне и звезде его последних двух фильмов.

Последние годы

Мейеру принадлежали права почти на все свои фильмы, и большую часть 1980-х и 1990-х годов Мейер зарабатывал миллионы на перепродаже своих фильмов на рынке домашнего видео и DVD . Он работал в своем доме в Лос-Анджелесе и обычно лично принимал заказы по телефону. Большая ретроспектива его работ была дана в Британском институте кино, который Мейер посетил в 1982 году. Чикагский кинофестиваль чествовал его работу в 1985 году, на котором он также лично появился, и многие кинотеатры возрождения заказали его фильмы для полуночных киномарафонов.

Он также одержимо работал более десяти лет над массивной трехтомной автобиографией под названием «Чистая грудь» . Наконец, напечатанный в 2000 году, он включает в себя многочисленные отрывки из рецензий, умные детали каждого из его фильмов, а также бесчисленные фотографии и эротические размышления.

Начиная с середины 1990-х у Мейера были частые припадки и приступы потери памяти . К 2000 году у него была диагностирована болезнь Альцгеймера , и его здоровье и благополучие были впоследствии под присмотром Дженис Коварт, его секретаря и управляющего имуществом. В том же году, не имея жены или детей, которые могли бы заявить о своем богатстве, Мейер пожелал, чтобы большая часть его денег и состояния была отправлена ​​в Мемориальный онкологический центр Слоуна Кеттеринга в честь его покойной матери.

Расс Мейер умер в своем доме на Голливудских холмах (от осложнений пневмонии ) 18 сентября 2004 года в возрасте 82 лет. Могила Мейера находится на сельском кладбище Стоктон в округе Сан-Хоакин, Калифорния .

Фильмография

Примечания

использованная литература

• Фрейзер, Дэвид К. (1998). Расс Майер: Жизнь и фильмы: биография и всеобъемлющая, иллюстрированная и аннотированная фильмография и библиография . Джефферсон, Северная Каролина: ISBN McFarland & Co. 0-7864-0472-8.
• Грин, Дойл (2004). Губы Бедра Сила Сиськи: Фильмы Расс Мейер . Постоянство видения, Том 4. Нью-Йорк: Книги Творения. ISBN 1-84068-095-4.
• МакДонаф, Джимми (2005). Большие пазухи и квадратные челюсти: биография Русса Мейера, короля секс-фильмов . Лондон: Кейп Джонатан. ISBN 0-224-07250-1.
• Мейер, Расс (2000). Чистая грудь: жизнь и любовь Расс Мейер (3 тома) . (Под псевдонимом «Адольф Альбион Шварц»). Эль-Рио, Техас: ISBN Hauck Pub Co. 0-9621797-2-8.
• Вудс, Пол А. (2004). Самая грудь Расс Майер . Лондон: Plexus Publishing. ISBN 0-85965-309-9.

дальнейшее чтение

• Джек Стивенсон . «Расс Мейер: Человек из кино, который хотел бы стать королем» в Джеке Стивенсоне (редактор), Fleshpot: Создатели сексуальных мифов в кино и нарушители табу . Манчестер: Критическое видение / Headpress, 2002, стр; 163–175
• Вагг, Стивен (16 декабря 2018 г.). «От А до Я Расса Мейера» . Filmink .

внешние ссылки

• Расс Мейер из IMDb
• Натаниэль Рич о Руссе Мейере в San Francisco Chronicle