Рустикация (архитектура) - Rustication (architecture)

Чтобы узнать о других значениях слова «Rustication», см. Rustication (значения) .
Два разных стиля рустов в Палаццо Медичи-Риккарди во Флоренции ; гладкий сверху и грубоватый снизу.
Экстремальный маньеристский "циклопический" руст во дворце Фонтенбло.

Ржавчина - это ряд методов кладки , используемых в классической архитектуре, придающих видимым поверхностям финишную текстуру, контрастирующую с гладкой каменной кладкой из квадратных блоков, называемой тесаной . Видимая грань каждого отдельного блока обрезается по краям, чтобы сделать его размер и размещение очень четким. Кроме того, центральной части лицевой стороны каждого блока может быть придана преднамеренно шероховатая или узорчатая поверхность.

Ржавая кладка обычно «одета» или аккуратно скруглена со всех сторон камня, за исключением лицевой стороны, которая будет видна, когда камень будет установлен на место. Это дает широкие стыки, которые подчеркивают края каждого блока, путем наклона кромок («швеллер») или небольшого опускания их назад. Основная часть открытой поверхности может быть обработана плоской и гладкой, или оставлена, или обработана, чтобы получить более или менее шероховатую или узорчатую поверхность. Ржавчина часто используется для придания визуального веса первому этажу в отличие от гладкого тесаного камня наверху. Несмотря на то, что он призван передать «деревенскую» простоту, отделка является в высшей степени искусственной, а грани камней часто тщательно обрабатываются, чтобы добиться грубого внешнего вида.

Рустикация использовалась в древние времена, но стала особенно популярной в возрожденных классических стилях архитектуры итальянского Возрождения и последующих периодов, особенно на нижних этажах светских зданий. Он по-прежнему используется в современной архитектуре.

Подобная отделка очень распространена в средневековой архитектуре, особенно в замках , стенах и подобных зданиях, но здесь она просто возникает из-за нежелания тратить лишние деньги, необходимые для кладки из тесаного камня в конкретном здании, и не имеет намеренного акцента на стыках между блоками. . Хотя это часто обеспечивает декоративный эффект, это является чем-то вроде побочного продукта, и использование контрастов между рустованными и тесаными поверхностями в рамках одного здания для архитектурного эффекта в пределах одного здания наблюдается редко. В некоторых зданиях, таких как Палаццо Веккьо во Флоренции (начало в 1298 г.), играет роль нечто иное, нежели экономия, и это может быть ассоциация техники с демонстрацией силы и мощи из-за ее использования в военной архитектуре. Грубая отделка камня также очень распространена в архитектуре за пределами европейской традиции, но это тоже, как правило, нельзя назвать рустикацией. Например, для оснований японских замков и других укреплений обычно используется грубый камень, часто очень привлекательный.

История

Иллюстрация к Серлио , рустованный дверной проем того типа, который сейчас называют подвесом Гиббса , 1537 г.

Хотя рустикация известна по нескольким зданиям греческой и римской древности, например, римским воротам Порта-Маджоре , этот метод впервые стал популярным в эпоху Возрождения , когда таким образом были отделаны каменные работы нижних этажей, а иногда и целые фасады зданий. Обычно он использовался для светских зданий и всегда оставался необычным в церквях, возможно, из-за давней ассоциации с архитектурой военной мощи; есть исключения, такие как Сент-Джайлс в полях , Лондон (1730–1734).

Вероятно, самым ранним и наиболее влиятельным примером является Палаццо Медичи Риккарди во Флоренции , построенный между 1444 и 1484 годами, с двумя контрастирующими рустами отделками. Первый этаж имеет неправильный и действительно неровный вид, с вариацией в степени, в которой части граней блоков выступают из стены, что редко бывает позже. Выше рустикация просто подчеркивает отдельные блоки, а грани все гладкие и ровные. Также во Флоренции Палаццо Строцци , начатый в 1489 году, с большими продолговатыми округлыми подушками, и фасад Палаццо Питти , начатый в 1458 году, рустировали все фасады в том же стиле. На этих фасадах использовались только классические ордера в виде стоек и эдикул , с арочными формами в рустиках , главным рельефом из массивных плоских стен. Palazzo Rucellai , вероятно , из 1460, начинает возводить в образце таких фасадов, используя гладколицый руст по всему, для пилястров на каждом уровне , за исключением.

В Риме, Донато Браманте «s Palazzo Caprini („Дом Рафаэля“, по 1510, в настоящее время разрушена) представила стандартную модель для интеграции рустом с заказами. Здесь очевидная сила слепой арочной аркады с выразительными вуссуарами на рустованном первом этаже (на самом деле с использованием лепнины ) успокаивала парные дорические колонны верхнего этажа, стоящие на рустованных опорах у гладкой стены. Первое крупное здание эпохи Возрождения в Испании, дворец Карла V в Гранаде (1527 г.), имело глубоко рустованный фасад первого этажа с правильными округлыми подушками.

Эта техника была с энтузиазмом воспринята следующим поколением архитекторов- маньеристов , во главе с Джулио Романо . Поэтому самые ранние образцы этого «деревенского» стиля созданы для искушенных посетителей в ведущих центрах вкуса. Палаццо Маккарани Стати Джулио в Риме и Палаццо Те в Мантуе еще больше расширяют voussoirs, а внутренний двор в Мантуе играет в игры с этой техникой, с некоторыми каменными блоками, другие выступают дальше остальных, а большие блоки размещаются выше меньших. Писатель-маньерист Себастьяно Серлио и другие представители его поколения наслаждались игрой рустованных и законченных архитектурных элементов. На гравюре дверного проема из трактата Серлио 1537 года полосатая рустовка стены переносится прямо через прикрепленную колонну и лепные украшения дверного проема, связывая вместе все элементы.

Внутренний двор Сомерсет-хауса в Лондоне, в основном с гладкими V-образными стыками, но с вермикулированными квадратными блоками вокруг Гиббса, окружающего дверь.

Итальянцы, привлеченные для расширения дворца Фонтенбло, представили эту технику Франции. Его распространение в Германии и Англии заняло больше времени, но примерно к концу 16 века оно распространилось по всей Европе. В своем Банкетном Доме в Лондоне (1619 г.) Иниго Джонс придал слегка рустикальную текстуру поверхности, чтобы подчеркнуть блоки на обоих этажах и объединить их в своих порядках пилястр и колонн.

В течение 18 века, после возрождения Палладио , рустикация широко использовалась на первых этажах больших зданий, поскольку ее надуманный вид простоты и прочности хорошо контрастировал с резной декоративной каменной кладкой и колоннами на верхних этажах: «Ржавчина стала почти обязательной в все общественные здания 18-19 веков в Европе и США ». Первый этаж с рустикальным оформлением, особенно в английском особняке, таком как Кедлстон-холл , иногда называют «деревенским полом», чтобы отличить его от фортепианного нобиля выше. А также использует подчеркивающие горизонтальный, руст часто используются в относительно узкого вертикальные полосы, на quoins на углах или в другом месте. Ржавчина также может быть ограничена краем арок, дверей или окон, особенно в верхней части. В этих и других ситуациях, когда ржавчина останавливается по горизонтали, край обычно состоит из чередующихся по вертикали длинных и коротких блоков. Поэтому ржавчина часто меняет образцы средневековой и более поздней народной архитектуры , где грубо отделанные поверхности стен часто контрастируют с каменными стенами и рамами с проемами.

Обычный гладкий руст (слева) превращается в горизонтально полосатый руст на углу замка Ховард в Северном Йоркшире, Англия.

В архитектурных книгах таких авторов, как Джеймс Гиббс и Уильям Чемберс, изложены подробные рекомендации относительно пропорций блоков по отношению к колоннам в одном фасаде, а также пропорции блока, который должен занимать расширенный стык, хотя их предписания различаются и были не всегда следуют архитекторам.

Как правило, рустикация после 1700 года является очень регулярной, с плоскими лицевыми поверхностями блоков даже при работе по шаблонам, в отличие от реальной неровности, часто наблюдаемой в образцах 16-го века. Часто следуют модели Палаццо Медичи Риккарди; Первый этаж имеет тяжелый руст с текстурированными лицами, а наверху - гладкий V-образный руст. Хотя такие горизонтальные зоны рустикации являются наиболее распространенными, вертикальные зоны часто можно использовать в качестве подсветки, как на иллюстрации из Катании выше или на Дворе Наполеона в Лувре . Сад барокко фронт Палаццо Питти достигает поразительный эффект, не часто скопированный, используя обширные «блокирование», как округлые и прямоугольные, на валах колоннами и пилястрами.

Кантонский виадук , слепой аркадный железнодорожный виадук, построенный в 1834–1835 гг. В Кантоне, штат Массачусетс, является примером скромного эффекта рустикации в промышленной архитектуре; эффект приятный, а стоимость, вероятно, снизилась. Массивные эффекты контрастных рустов типичны для стиля « Ричардсоновский романский », примером которого является американский архитектор Х. Х. Ричардсон в 1870-х и 80-х годах . Этот прием до сих пор иногда используется в архитектуре модернистского характера, особенно на улицах в центре города, где он помогает сочетать современные здания со старыми с рустикальным стилем.

Хотя по существу методики для каменной кладки, руст могут быть имитированы в кирпиче и штукатурке, которая началась еще в Браманте «s Palazzo Caprini и была распространена в небольших домах в грузинской архитектуры , а также в лесу (см ниже), которые в основном встречаются в Британской Америке .

Вариации

Два соседних вермикулированных блока демонстрируют довольно разные интерпретации рисунка.

Самая распространенная разновидность рустика - это гладкая поверхность, где внешняя поверхность блока гладкая, как у тесаного камня, и отличается от таковой только врезкой на стыках; это становилось все более популярным, и теперь это наиболее часто встречающийся тип. Если глубоко обрезанные края обрабатываются только до горизонтальных швов, при этом видимость вертикальных швов сводится к минимуму, результирующий эффект известен как полосчатая рустика , в основном наблюдаемая на нижних этажах очень больших зданий, таких как Версальский дворец или Версальский дворец. Главное здание министерства иностранных дел в Лондоне. Как и в Версале, полосы могут быть " изогнуты локтями ", опускаясь по диагонали вокруг арок, чтобы соединиться с вуссуарами и подчеркнуть их . Полосатая рустикация в основном встречается с гладкими камнями и остается популярной в полосатом классицизме и других современных версиях классических стилей. В этом стиле полосы иногда находятся на расстоянии нескольких футов друг от друга, что делает очевидным использование каменной облицовки.

Когда камень остается с шероховатой внешней поверхностью, грубые формы могут быть просверлены или высечены на несколько сглаженной поверхности с помощью техники, называемой «вермикуляция» ( вермикуляционная рустикация или вермикулярная рустикация ), так называемое от латинского vermiculus, означающего «маленький червяк». потому что формы напоминают червей, слепые червяки или червячные следы в грязи или мокром песке. Резная вермикуляция требует тщательной работы каменщика и в основном используется на ограниченных участках, чтобы выделить их. Часто наблюдается несоответствие между отдельными блоками, предположительно из-за того, что разные резчики интерпретировали свои узоры немного по-разному или имели разный уровень мастерства. Небольшой мавзолей Тернера в Кирклитхэме, созданный Джеймсом Гиббсом (1740 г.), имеет необычно большую площадь, покрытую вермикуляцией, более половины основного уровня. Когда фигуры объединяются в сеть, стиль называется «сетчатым».

Часто, особенно начиная с эпохи барокко, грубо сплющенные центральные области камней имеют регулярный, но не слишком регулярный узор, называемый «заклеванный» или «подобранный», и могут быть найдены различные другие способы их создания. В садовой архитектуре, где вода должна была течь по поверхности или около нее, иногда используется вертикально ориентированный узор, напоминающий висящие водоросли , водоросли или сосульки («морозная работа»). С садами также ассоциируется «циклопическая» рустика, где блоки очень большие и неправильные, как если бы они были поставлены гигантами, и «каменная кладка», где поверхность построена из грубых камней, не расположенных ровными рядами. Это последнее выходит за рамки рустика и встречается в фонтанах и безумствах, а позже и в рокариях для посадки.

В призматическом рустовании блоки у каждого края одеты под углом, придавая им призматическую форму. Когда грани поднимаются в одну точку, это часто называют термином «алмаз», и это описано ниже. Они также могут, обычно в виде блоков продолговатой, а не квадратной формы, подниматься на гребень в центре. Оба типа проиллюстрированы Серлио, а также несколькими другими.

Алмазная рустикация

Пилястры в стиле сицилийского барокко с двумя типами призматической рустики на гладком фоне в Университете Катании

Различные типы других рисунков на поверхностях кладки иногда называют рустиками. К ним относятся «алмазная точка» или «алмазная рустика», когда грань каждого камня представляет собой невысокую пирамиду, обращенную наружу. Это покрыло весь фасад Палаццо Диаманти в Ферраре , завершенный в 1503 году, и большую часть фасада Грановитой палаты в Московском Кремле , спроектированного итальянцами и завершенного в 1492 году, с прямоугольными «ромбами». Эти «алмазные дворцы» повлияли на другие целые стены из алмазов в Casa dos Bicos в Португалии (после 1523 года, только альтернативные камни) и в замке Крайтон в Шотландии (ок. 1585; все камни с плоскими краями между пирамидами).

В круглых башнях замка Сфорцеско в Милане почти используются бриллианты, но их точки сглажены. На иллюстрации справа из Катании на Сицилии ряды из трех квадратных «ромбовидных» блоков чередуются с двумя продолговатыми блоками, где грани поднимаются к гребню, а не к точке, показывая обе основные формы «призматического рустика».

Заостренные стили на самом деле не имеют ничего общего с классической рустикацией, а вместо этого представляют собой развитие стилей выпуклой каменной кладки, которые были популярны в архитектуре поздней готики , особенно иберийской мануэлино (или португальской поздней готики) и ее эквивалента в Испании, известного как Isabelline Gothic . Если не в переносном смысле, они известны как босс . Вероятно, это развитие стилей мудехар в оформлении стен. В впечатляющих воротах конца 15-го века в Паласио-де-Хабалькинто в Баэсе , Андалусия , небольшие широко расставленные пирамиды покрывают одну из многих зон причудливыми резными элементами, выступающими из стены, иначе - каменной кладкой.

Позже, в архитектуре барокко , относительно небольшие участки алмазной рустикации были реинтегрированы в архитектуру в классической традиции и стали популярными в качестве основных моментов, особенно в Сицилии и южной Италии, а также в Восточной и Центральной Европе . Большой Чернинский дворец в Праге (1660-е гг.) Повторяет кремлевскую формулу: широкая ромбовидная зона на средней высоте фасада, хотя, как и башни в Милане, они не сводятся к одной точке.

Притворная рустика

Простая гладкая рустовка из дерева в Маунт-Вернон ; имитация популярного в Америке европейского стиля

Внешний вид рустика, создающий грубую, необработанную каменную поверхность, может быть обработан на деревянном экстерьере. Этот процесс стал популярным в Новой Англии 18-го века, чтобы перевести черты палладианской архитектуры на язык плотника: в Вирджинии Монтичелло и Маунт-Вернон использовали эту технику. Маунт Вернон, в частности, широко использует имитацию рустика и шлифованную краску, и оригинальные отделанные поверхности нескольких оригинальных досок все еще сохранились.

Ржавчина деревянного экстерьера состоит из трех основных этапов. Сначала древесина разрезается, шлифуется и обрабатывается со скошенными канавками, благодаря которым каждая доска выглядит так, как если бы она была серией каменных блоков. Во-вторых, дерево окрашивается толстым слоем краски. В-третьих, пока краска еще влажная, на доски бросают песок или продувают воздухом до тех пор, пока песок не перестанет прилипать. После высыхания краски доска готова к использованию.

В Центральной Европе , особенно в Чешской Республике , симулированная рустикация сграффито (украшение путем соскабливания одного цвета покрытия с внешней стороны, чтобы показать другой цвет снизу) является характерной чертой позднего Возрождения и далее, вплоть до 20-го века. Часто имитируют «призматическую» или «алмазную» рустикацию.

Смотрите также

Заметки

Рекомендации