Лакированная посуда Рюкюань - Ryukyuan lacquerware

Поднос с ножками, 1700–1800

Лаковая посуда Рюкюань является одним из главных художественных произведений островов Рюкю (ныне префектура Окинава в Японии ) и представляет собой форму и стиль лаковой посуды, которые отличаются от лаковых изделий окружающих культур. Хотя он по-своему отличается, он находится под сильным влиянием китайских , японских и юго-восточноазиатских модов.

Лаковая посуда Рюкюан отличается использованием инкрустированных ракушек и различных местных художественных мотивов Рюкюань, а также сильной склонностью к красному лаку, который гораздо реже встречается в остальной части Японии.

История

Поскольку лаковое дерево не является родным для Окинавы, ключевой материал, необходимый для производства лака, мог быть получен рюкюанцами только через торговлю. Хотя острова были вовлечены в торговлю с Японией и материковой частью Азии на протяжении многих веков, обычно считается, что присутствие и производство лаковой посуды в Рюкю в значительной степени началось только в конце 14 или начале 15 веков.

Офис по надзору за мастерами по изготовлению лаковых изделий был основан под названием Кайдзури бугёсё ( 貝摺奉行所 ) . Согласно « Рюкюкоку юраики ( 琉球国由来記 ) », или Официальной хорографии Рюкю, опубликованной в 1713 году, именно в 17 веке Кайзурибугьёсё сосредоточился на внедрении технологий из Китая и Сацума. С 1686 года в Кишаба Монджо ( 喜舎場文書 ) были зарегистрированы записи о выращивании лаковых деревьев, а также о сборе сока лака , со свидетельствами о майри цукавасидзё. Таким образом, правительство Рюкю управляло и поощряло производство лаковой посуды из урожая лакового сока. Это было в 1800-х годах, когда Кайдзури Бугьёсё контролировал экспорт лаков Рюкюань с использованием техники цуйшу-суйкин.

Официальные отношения данника с Китаем начались в 1372 году, а в 1427 году император Сюандэ, как известно, даровал Хаши , королю Рюкю , почетную фамилию Шо (Шан) вместе с лаковой табличкой, на которой были написаны символы Чузан , и ряд других другие щедрые подарки, включая лакированную посуду и официальные придворные одежды . Эта знаменитая лакированная табличка была установлена над входом в замок Сюри , где оставалась до середины 20 века.

У Рюкю процветала торговля с Юго-Восточной Азией и Кореей, и он торговал многими товарами из этих стран с Китаем либо в качестве даров, либо в качестве обычных торговых товаров. Начиная с 1609 года, когда на Рюкю вторглись японские владения Сацума , его торговля с Юго-Восточной Азией и Кореей практически подошла к концу, уступив место торговле с Сацума. В течение примерно пятисот лет, с 1372 года до середины 19 века, небольшое количество рюкюанцев постоянно проживало в Фучжоу и Пекине , изучая академическую классику и различные искусства. Сообщество ученых в Кумемуре на Окинаве также включало ряд опытных художников и мастеров. Таким образом, учитывая изменения в отношениях Рюкю с зарубежными странами на протяжении его истории, легко понять, почему лак Рюкю до 17-го века проявляет сильное влияние Китая, Кореи и Юго-Восточной Азии, в то время как предметы, произведенные после японского вторжения, свидетельствуют о гораздо более сильном японском влиянии. .

События 1860–70-х годов, в основном результаты Реставрации Мэйдзи , положили конец феодальной системе и данникам Китая и Сацума. Таким образом, государственная монополия на внешнюю торговлю также подошла к концу, и рядовые японские граждане впервые получили возможность приобретать лаки Рюкюань. Национальная промышленная выставка в Токио в 1881 году предоставила многим людям первое знакомство с искусством Рюкюань.

После Второй мировой войны и обширных разрушений, понесенных на островах во время битвы за Окинаву , был проведен ряд исследований, чтобы узнать больше о лаке Рюкюан (и многих других культурных и исторических предметах), а также обнаружить и собрать перемещенные предметы. во время и после этой борьбы.

Мотивы и стиль

Шкафчик с красным лаком, инкрустация перламутром. Острова Рюкю (18 век)

Лак Рюкюань, как и изделия из других частей Восточной и Юго-Восточной Азии, бывает нескольких стандартных категорий: окрашенный лак, резьба, резьба и заливка золотом, роспись золотом и инкрустация перламутром . Использование перламутра, в частности, является общей чертой лаков Ryukyuan, как и использование определенных оттенков красного, особенно в качестве фона. Однако обычно говорят, что основной отличительной чертой лаков Рюкюань является просто то, что они «не кажутся ни чисто китайскими, с одной стороны, ни чисто японскими, с другой».

Характерный красный цвет, который часто можно увидеть в лаке Рюкюань, имеет «более глубокий, более яркий оттенок, чем цвет из Китая или… Японии». Его получают путем смешивания сырого лака с красным пигментом в примерно равных количествах, смесь, которая становится кроваво-красной на солнце.

Хотя стили и методы производства лаков были первоначально привнесены в Рюкю из Китая, местные мотивы постепенно стали включаться в лаковую посуду островов. Точно так же инкрустация из перламутра изначально не была элементом Рюкюань, но она стала использоваться для изображения папайи, подорожника, пальм, томоэ и других мотивов субтропических островов. Другие дизайны, такие как изображения гибискуса и кораллов, были представлены во второй половине 20-го века как часть искусственного культурного производства туристических товаров. Традиционно использование желтых, зеленых и других цветных лаков для создания рисунков на красном фоне является еще одним отличительным методом Рюкюань.

Наконец, существует техника, известная как цуйкин (букв. « Сложенная парча»), которая особенно характерна для лаков рюкюань. Лак смешивается с пигментами, чтобы создать своего рода глину или замазку, которой придают форму и вырезают, а затем наносят на объект для создания текстурных трехмерных эффектов.

Несмотря на эти декоративные особенности, основной процесс производства лаковых изделий мало отличается в Рюкю, Японии и материковой части Азии. Тем не менее, Рюкю наслаждается множеством местных лесов, растущих на его островах, в том числе коралловым деревом дейго ( Erythrina variegata ). Древесина дейго не растет на материковой части Японии, она легкая, чрезвычайно пористая и мелкозернистая; учитывая его высокую пористость, он особенно подходит для изготовления предметов без деформации или деформации из-за изменчивых климатических условий и уровней влажности, которые распространены на островах Рюкю. Некоторые традиционные процессы также включают использование сырой свиной крови или морского песка в качестве части подшерстка. Свинья кровь использует ее свертывающие свойства; кровь смешивается с дзиноко , глиняным порошком, в качестве основного покрытия, а поверх него наносится смесь крови и тоноко , другой формы измельченного точильного камня или глины. Кровь используется вместо обычного лака на протяжении всего процесса нанесения основного покрытия. После высыхания свиная кровь становится нерастворимой в воде, и верхнее лаковое покрытие может прилипать, не отслаиваясь и не отслаиваясь.