Süßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151 - Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151

Süßer Trost, mein Jesus kömmt
BWV 151
Рождественская кантата от И. С. Баха
Galante Poetinnen 0001.png
Георг Кристиан Лемс , автор текста кантаты
Повод Третий день Рождества
Выполненный 27 декабря 1726 года : Лейпциг ( 1726-12-27 )

Susser Трост, майн Иисус Kommt (Sweet комфорт, мой Иисус приходит), BWV  151 , является церковь кантата на Иоганна Себастьяна Баха . Он сочинил ее в Лейпциге на третий день Рождества и впервые исполнил ее 27 декабря 1725 года.

История и текст

Бах сочинил эту сольную кантату в конце 1725 года в Лейпциге, на третьем курсе Томаскантора в Лейпциге , как часть своего третьего цикла кантат . Он написал ее для церковной службы в праздник Иоанна Богослова , отмечаемый в третий день Рождества . Хор Святой Фома был использован только для окончательного движения, как и с другими работами Баха на третий день праздника.

В этот праздничный день предписывались чтения из Послания к Евреям ( Евреям 1: 1–14 ) и пролога Евангелия от Иоанна , также называемого Гимном Слову ( Иоанна 1: 1–14 ). Бах выбрал текст Георга Кристиана Лемса , вдохновленного посланием. Финальная часть - это установка заключительной строфы « Lobt Gott, ihr Christen alle gleich », рождественской гимны со словами и мелодией Николауса Германа, изданной в 1560 году.

Бах впервые исполнил кантату 27 декабря 1725 года. Она была исполнена снова между 1728 и 1731 годами. Партитура для автографов и партии теперь принадлежат Kunstsammlungen der Veste Coburg в Германии.

Подсчет очков и структура

Произведение оценивается для четырех солистов-вокалистов ( сопрано , альт , тенор и бас ), четырехчастного хора , флейты , гобоя д'амур , двух скрипок , альта и бассо континуо .

Кантата состоит из пяти частей :

  1. Ария (сопрано): Süßer Trost, mein Jesus kömmt
  2. Речитатив (бас): Erfreue dich, mein Herz
  3. Ария (альт): In Jesu Demut kann ich Trost
  4. Речитатив (тенор): Du teurer Gottessohn
  5. Хорал: Heut schleußt er wieder auf die Tür

Музыка

Из-за интимного озвучивания и отсутствия масштабного вступительного припева произведение представляет собой «драгоценную миниатюру» и «самую личную из рождественских кантат Баха ».

Открытие арию начинается с колыбельной -как мольто адажио в 12/8 времени. Это движение «доминирует и освещает всю работу» своим «настроением радужной прозрачности». Это соль мажор в сопровождении флейты облигато и струнных, а также гобоя д'амур. Линия флейты очень украшена, почти арабеска , и расширяется на мелодических арках сопрано. Да капо ария включает в себя резко контрастирующий средней части, «экстатический алла бреве танец радости, часть гавота , часть Жига », построенный на мотив «живой цепи троек » , образующих «сладкозвучную мелодию». Затем начальная часть повторяется, чтобы завершить движение. Джон Элиот Гардинер предполагает, что это движение включает в себя «музыкальные отголоски как Глюка, так и Брамса » и «что-то подлинно левантийское или даже баскское по происхождению». Крейг Смит отмечает, что это «самое близкое Баху к архитектуре южногерманского рококо . Можно почти увидеть путти и золотые солнечные лучи многих церквей той эпохи в Баварии и Австрии».

Вторая часть - это речитатив секко на басу . Он обеспечивает двойной переход, как гармоничный - переход от мажорной тональности к минорной, чтобы подготовить третью часть, так и тематический - «прогрессирующий (или регрессивный) от состояния празднования к признанию смирения состояния Христа».

Ария da capo alto сопровождается унисонным гобоем д'амур и струнными. Он расширяет второстепенную моду и тему лишений, заложенных во второй части. Движение подчеркивает интервал седьмого и технику инверсии, чтобы поддержать смысл текста. Он начинается с хроматической струнной линии во главе с солирующей скрипкой, которая, когда начинается вокальная линия, «становится неразрывно, даже навязчиво, переплетается» с певицей.

Теноровый речитатив меняет направление баса на противоположное, переходя от минорного к мажорному и меняя акцент текста с смирения на торжество. Это секко, коротко и просто по мелодии.

Финальная часть - это четырехчастная установка восьмой и последней строфы хорала Германа.

Записи

использованная литература

внешние ссылки