Süßer Trost, mein Jesus kömmt , BWV 151 - Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151
Süßer Trost, mein Jesus kömmt | |
---|---|
BWV 151 | |
Рождественская кантата от И. С. Баха | |
Повод | Третий день Рождества |
Выполненный | 27 декабря 1726 года : Лейпциг |
Susser Трост, майн Иисус Kommt (Sweet комфорт, мой Иисус приходит), BWV 151 , является церковь кантата на Иоганна Себастьяна Баха . Он сочинил ее в Лейпциге на третий день Рождества и впервые исполнил ее 27 декабря 1725 года.
История и текст
Бах сочинил эту сольную кантату в конце 1725 года в Лейпциге, на третьем курсе Томаскантора в Лейпциге , как часть своего третьего цикла кантат . Он написал ее для церковной службы в праздник Иоанна Богослова , отмечаемый в третий день Рождества . Хор Святой Фома был использован только для окончательного движения, как и с другими работами Баха на третий день праздника.
В этот праздничный день предписывались чтения из Послания к Евреям ( Евреям 1: 1–14 ) и пролога Евангелия от Иоанна , также называемого Гимном Слову ( Иоанна 1: 1–14 ). Бах выбрал текст Георга Кристиана Лемса , вдохновленного посланием. Финальная часть - это установка заключительной строфы « Lobt Gott, ihr Christen alle gleich », рождественской гимны со словами и мелодией Николауса Германа, изданной в 1560 году.
Бах впервые исполнил кантату 27 декабря 1725 года. Она была исполнена снова между 1728 и 1731 годами. Партитура для автографов и партии теперь принадлежат Kunstsammlungen der Veste Coburg в Германии.
Подсчет очков и структура
Произведение оценивается для четырех солистов-вокалистов ( сопрано , альт , тенор и бас ), четырехчастного хора , флейты , гобоя д'амур , двух скрипок , альта и бассо континуо .
Кантата состоит из пяти частей :
- Ария (сопрано): Süßer Trost, mein Jesus kömmt
- Речитатив (бас): Erfreue dich, mein Herz
- Ария (альт): In Jesu Demut kann ich Trost
- Речитатив (тенор): Du teurer Gottessohn
- Хорал: Heut schleußt er wieder auf die Tür
Музыка
Из-за интимного озвучивания и отсутствия масштабного вступительного припева произведение представляет собой «драгоценную миниатюру» и «самую личную из рождественских кантат Баха ».
Открытие арию начинается с колыбельной -как мольто адажио в 12/8 времени. Это движение «доминирует и освещает всю работу» своим «настроением радужной прозрачности». Это соль мажор в сопровождении флейты облигато и струнных, а также гобоя д'амур. Линия флейты очень украшена, почти арабеска , и расширяется на мелодических арках сопрано. Да капо ария включает в себя резко контрастирующий средней части, «экстатический алла бреве танец радости, часть гавота , часть Жига », построенный на мотив «живой цепи троек » , образующих «сладкозвучную мелодию». Затем начальная часть повторяется, чтобы завершить движение. Джон Элиот Гардинер предполагает, что это движение включает в себя «музыкальные отголоски как Глюка, так и Брамса » и «что-то подлинно левантийское или даже баскское по происхождению». Крейг Смит отмечает, что это «самое близкое Баху к архитектуре южногерманского рококо . Можно почти увидеть путти и золотые солнечные лучи многих церквей той эпохи в Баварии и Австрии».
Вторая часть - это речитатив секко на басу . Он обеспечивает двойной переход, как гармоничный - переход от мажорной тональности к минорной, чтобы подготовить третью часть, так и тематический - «прогрессирующий (или регрессивный) от состояния празднования к признанию смирения состояния Христа».
Ария da capo alto сопровождается унисонным гобоем д'амур и струнными. Он расширяет второстепенную моду и тему лишений, заложенных во второй части. Движение подчеркивает интервал седьмого и технику инверсии, чтобы поддержать смысл текста. Он начинается с хроматической струнной линии во главе с солирующей скрипкой, которая, когда начинается вокальная линия, «становится неразрывно, даже навязчиво, переплетается» с певицей.
Теноровый речитатив меняет направление баса на противоположное, переходя от минорного к мажорному и меняя акцент текста с смирения на торжество. Это секко, коротко и просто по мелодии.
Финальная часть - это четырехчастная установка восьмой и последней строфы хорала Германа.
Записи
- Амстердамский барочный оркестр и хор , Тон Купман . И. С. Бах: Полные кантаты Vol. 18 . Антуан Маршан, 2002 год.
- Коллегиум Баха Япония, Масааки Судзуки . JS Bach: Cantatas Vol. 43 . BIS, 2008.
- Хор и оркестр "Pro Arte", Мюнхен, Курт Редель. И. С. Бах: Кантаты №№ 157 · 55 · 151 . Эрато, 1956 год.
- Frankfurter Kantorei / Bach-Collegium Stuttgart , Helmuth Rilling . Die Bach Kantate . Гэнсслер , 1971.
- Хор мальчиков Голландии / Голландский Коллегиум Баха , Питер Ян Леусинк . Bach Edition Vol. 12 - Cantatas Vol. 6 . Блестящая классика, 1999.
- Хор Монтеверди / Солисты английского барокко , Джон Элиот Гардинер . Бах Кантаты Vol. 15: Нью-Йорк . Соли Део Глория, 2000 год.
использованная литература
внешние ссылки
- Süßer Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151 : выступление нидерландского общества Баха (видео и справочная информация)
- Süsser Trost, mein Jesus kömmt, BWV 151 : партитуры в проекте International Music Score Library Project
- Süßer Trost, mein Jesus kömmt BWV 151; BC A 17 / Священная кантата (3-е Рождество) : Bach Digital
- BWV 151 Süßer Trost, mein Jesus kömmt : английский перевод, Университет Вермонта
- Люк Дан: BWV 151.5 bach-chorales.com