С. Н. Берман - S. N. Behrman

С. Н. Берман
Behrman-1938.jpg
С. Н. Берман в 1938 г.
Родился
Сэмюэл Натаниэль Берман

( 1893-06-09 )9 июня 1893 г.
Умер 9 сентября 1973 г. (1973-09-09)(80 лет)
Нью-Йорк, США
Занятие
  • Драматург
  • сценарист
  • писатель
Активные годы 1915–1972 гг.
Дети Дэвид Берман

Samuel Натаниэль Берман ( / б ɛər м ə п / ; 9 июня 1893 - 9 сентября 1973) американский драматург, сценарист, биограф и давний писатель для The New Yorker . Его сын - композитор Дэвид Берман .

биография

Ранние годы

Родители Бермана, Зельда (Файнгольд) и Джозеф Берман, эмигрировали из нынешней Литвы в Соединенные Штаты, где в 1893 году родился Самуэль Натаниэль Берман, младший из трех сыновей, в многоквартирном доме в Вустере, штат Массачусетс. Его родители мало говорили по-английски. , а его отец был знатоком Талмуда. (Несмотря на то, что Берман известен своими сложными комедиями и мирскими персонажами, он с любовью драматизировал свое семейное бедное детство в одной из своих последних пьес - «Холодный ветер и тепло» 1958 года , автобиографической драме с Эли Уоллахом, Морин Стэплтон и Моррисом Карновски в главных ролях. ...) Его собственный путь, однако, увел его далеко от православного мира его родителей.

Одноклассник и близкий друг, Дэниел Ашер, привел его в театр, когда ему было одиннадцать, чтобы увидеть Остров Дьявола , внушив ему любовь к сцене. «Когда он был мальчиком, Берман видел все знаменитые пьесы и исполнителей первого десятилетия [двадцатого века] как проводник в Вустерском театре». В пятнадцать он сбежал из дома с другим одноклассником на четыре дня и остался в Нью-Йорке. Жизнь в Вустере становилась все более ограниченной. В семнадцать лет он увидел постановку « Цезаря и Клеопатры» Джорджа Бернарда Шоу в бостонском театре на Парк-стрит, которая определила его курс; Позже он заметил, что эта пьеса «соблазнила меня в театр». После окончания средней школы Берман попытался сделать карьеру актера в водевильных кругах. Плохое здоровье заставило его бросить курить, и он вернулся домой в Вустер и поступил в Университет Кларка. Там он учился у известного психолога Г. Стэнли Холла и слушал лекцию Зигмунда Фрейда во время своего американского турне 1909 года. Он погрузился в пьесы Ибсена, Стриндберга, Шоу, Артура Пинеро и Мориса Метерлинка.

Колледж

Учеба в колледже была неоднозначной для Бермана. Его неоднократно отстраняли от занятий за невыполнение обязательных уроков физкультуры. Дэниел Ашер, искренне веривший в будущее своего друга, призвал Бермана пройти курсы в соседнем Гарвардском университете. Там он записался в класс английской композиции у известного преподавателя письма Чарльза Таунсенда Коупленда . На втором курсе он был отстранен от учебы в Кларке, после чего перешел в Гарвард. (В 1949 году Университет Кларка присудил Берману почетную степень.) Находясь в классе Коупленда в 1915 году, он продал свой рассказ журналу The Parisienne . Затем он представил одну из своих драматических рукописей Джорджу Пирсу Бейкеру , чей драматургический семинар был одним из самых уважаемых университетских курсов. (Среди других известных выпускников этого класса - Юджин О'Нил, Томас Вулф, Сидни Ховард и Филип Барри.) Бейкер был впечатлен студенческой работой Бермана. В New York Tribune девятнадцать лет спустя он назвал эссе «Последняя драматическая лекция Бейкера: от Эсхила до Бермана» в честь своего знаменитого ученика. В 1916 году Берман был единственным студентом легендарного драматургического класса «Мастерская 47», где он изучал комедию Джорджа Мередита . Он получил степень бакалавра в Гарварде и продолжил учебу в Колумбийском университете .

Во время учебы в Колумбии, где он получил степень магистра в 1918 году, Берман учился у известного театрального критика и историка Брандера Мэтьюза . Некоторое время его поддерживали братья Хирам и Моррис, которые руководили успешной бухгалтерской фирмой и были готовы помочь своему младшему брату завершить образование и попытаться утвердиться в качестве писателя. Живя в квартире с холодной водой на Манхэттене, Берман в свои двадцать лет работал рецензентом, газетным интервьюером и пресс-агентом, работал над тремя малоизвестными пьесами и публиковал рассказы в нескольких журналах, в том числе The Smart Set, ежемесячном издании под редакцией Х.Л. Менкен и Джордж Жан Натан. Его первая пьеса под его собственным именем, «Второй человек», была инсценировкой истории, которую он написал для «Умного набора» в 1919 году и, поставленной Театральной гильдией в 1927 году, снискал себе репутацию. Ноэль Кауард, который стал другом, снялся в лондонской постановке.

Писательская карьера

С конца 1920-х по 1940-е годы С. Н. Берман считался одним из ведущих авторов бродвейской «высокой комедии», часто ставился знаменитой Театральной гильдией и писал для таких звезд, как Ина Клэр , Кэтрин Корнелл , Джейн Коул и актерского мастерства. команда Альфреда Ланта и Линн Фонтанн , которые стали его хорошими друзьями. Один журналист запомнил его того периода как «стройного, темноглазого, кудрявого… с задумчивой меланхолией молодого еврейского интеллектуала». Театральный критик и историк Брукс Аткинсон охарактеризовал Бермана как «одного из самых почитаемых авторов Гильдии». Вместе с Элмером Райсом , Максвеллом Андерсоном , Робертом Э. Шервудом и Сидни Ховардом он позже стал одним из пяти членов-основателей компании драматургов. Среди его величайших бродвейских успехов были « Биография» (1932), « Конец лета» (1936) и « Нет времени для комедии» (1939). Его сценическая экранизация романа Энид Бэгнольд « Серена Блэндиш» имела успех для актрисы Рут Гордон . Хорошо начитанный человек с широкой культурой, он также адаптировал пьесы Жана Жиро и Марселя Ахарда и рассказ своего хорошего друга У. Сомерсета Моэма « Джейн » . Вместе с композитором Гарольдом Римом он адаптировал трилогию Марселя Паньоля « Фанни » в музыкальную пьесу для сцены. Его бродвейская пьеса 1942 года «Пират» была превращена в мюзикл к фильму 1948 года, также названный «Пират» .

В Голливуде Берман сделал прибыльную вторую карьеру сценариста. Он написал сценарии для Греты Гарбо , в том числе « Королева Кристина» , « Завоевание» и ее последний фильм « Двуликая женщина» . Вместе с Соней Левиен он написал сценарий к экранизации « Лилиомы » Ференца Мольнара 1930 года с Чарльзом Фарреллом и Роуз Хобарт в главных ролях . Его опыт в Голливуде нашел драматическую форму в пьесе « Позволь мне услышать мелодию» (1951), провал которой завершился до бродвейских пробы. Он также участвовал в написании сценариев к фильмам «Анна Каренина» (1935), «Повесть о двух городах» (1935) и « Мост Ватерлоо» (1940).

Комедии Берхмана неоднократно прославляют толерантность, но вместе с тем показывают, насколько терпимые люди в своей щедрости часто оказываются уязвимыми перед лицом фанатиков или безжалостных оппортунистов. В « Конец лета» либеральной семье угрожает коварный психоаналитик, способный сыграть на слабостях семьи в своем стремлении к богатству и власти. Главные герои Бермана часто чувствуют себя неспособными справиться со злом и несправедливостью в мире. Герой « Некогда комедии» , успешный автор стильных комедий для своей жены-актрисы, чувствует необходимость написать серьезную пьесу в ответ на Гражданскую войну в Испании . Когда ему это не удается, он решает сам отправиться в Испанию и сражаться. Спектакль ставит вопрос: есть ли место комедии в жестоком и несправедливом мире? Главный герой « Биографии» сетует на политический ландшафт, который разделен между левыми и правыми крайностями, оставляя мало места для терпимой и гуманной золотой середины.

Колонки Бермана для The New Yorker включали профили таких известных личностей, как композитор Джордж Гершвин , венгерский драматург Ференц Мольнар , сионистский лидер Хаим Вейцман и артист Эдди Кантор, а также более длинные произведения, которые стали высоко оцененными биографиями писателя и денди Макса Бирбома и арт-дилера Джозефа. Duveen . Его автобиографические очерки, также опубликованные в журнале The New Yorker, вышли в двух томах: The Worcester Account (1955) и People in a Diary (1972). Он был избран членом Американской академии искусств и наук в 1959 году.

Берман был известен своей теплой, остроумной личностью и поддерживал хорошие отношения со многими другими писателями как в театральном мире, так и за его пределами. Газетное интервью, которое он провел с Зигфридом Сассуном , когда британский поэт посещал Нью-Йорк после Первой мировой войны, привело к дружбе на всю жизнь и многочисленным визитам в загородный дом Сассуна, когда Берман был в Англии. Хотя сам Берман не был геем, он особенно поддерживал невзгоды всегда бурной любовной жизни Сассуна. Работа над драматизацией рассказа Сомерсета Моэма привела к непринужденным, шутливым отношениям с этим британским писателем и к частым посещениям дома Моэма на Ривьере. Издатель Беннетт Серф неоднократно призывал Бермана написать биографию Моэма, чувствуя, что знает его не хуже всех. Это был проект, над которым Берман играл на протяжении 1960-х годов, но в конечном итоге отказался по совету редактора New Yorker Уильяма Шона. Находясь в Италии, он был желанным гостем Макса Бирбома, биографию которого он написал в 1960 году, через четыре года после смерти Бирбома.

Основные работы

Две наиболее антологизированные пьесы Бермана, которые продолжали возрождаться в региональных театрах в течение двадцатого века, - это « Биография» (1932) и « Конец лета» (1936). Как и многие пьесы Бермана, они больше исследуют характеры, чем драмы, наполненные сюжетом.

Биография рассказывает историю Марион Фроуд, известного художника-портретиста, на которую резкий левый издатель Ричард Курт уговорил написать сериализованные мемуары для своего журнала. Бывший любовник с сенаторскими устремлениями, Леандер Нолан, надеется жениться на консервативной, политически благополучной южной семье. Он хочет, чтобы Мэрион отказалась от проекта, опасаясь, что его имя будет указано в ее книге, и его планы сорвутся. Либеральная женщина, которая рисовала и католических прелатов, и самого Ленина, Марион должна выбирать (в конце концов, она уничтожает рукопись), но в конечном итоге ее отчуждает пролетарская жесткость Курта и самодовольный консерватизм Леандера. В биографии снялась Ина Клэр и пробежала на Бродвее 219 спектаклей.

«Конец лета» - это о трех женщинах разных поколений и ценностей: сорокалетней Леони Фротингхэм, ее пожилой матери и девятнадцатилетней дочери Пауле. Три женщины, изолированные от депрессии и ее суровых реалий своими деньгами, живут в летнем комфорте в поместье в штате Мэн. Посещающий психиатр нарушает их самоуспокоенность. Его привлекают как разведенная Леони, так и ее дочь, но он планирует жениться на Леони, чтобы получить контроль над ее деньгами, пока его план не раскрывается Полой. Другие персонажи, в том числе молодой человек, романтически привязанный к Пауле, и русский эмигрант, друг семьи, посещают дом и рассказывают о своей жизни, стремлениях и политических взглядах. Уилл, потенциальный жених Паулы, не может примирить свою активистскую политику с мыслью о женитьбе в семье с такими большими деньгами. Один писатель описал « Конец лета» как «чеховскую пьесу, которая подчеркивает исчезновение или упадок старого консервативного строя [представленного матерью Леони] и появление нового, более радикального образа жизни в Америке». В спектакле также снялась Ина Клэр, и на Бродвее было сыграно 153 спектакля.

Мемуары « Люди в дневнике» (1972) также можно рассматривать как крупное произведение Бермана и хорошо продуманный образец своего жанра. Опубликованный через восемнадцать лет после его первых мемуаров, The Worcester Account, он представляет собой сборник автобиографических очерков и зарисовок, взятых из шестидесяти томов дневников, которые Берман вел со времени своего пребывания в Гарварде в 1915 году. многие люди на моем пути », - написал он со значительным преуменьшением, заявив, что его целью в книге было« возродить их общество »и те яркие времена, которые они пережили. Состав персонажей в « Люди в дневнике» дает представление о широте и глубине жизни Бермана: например, Грета Гарбо, Лоуренс Оливье, Луи Б. Майер, Жан Жираду, Сомерсет Моэм, Юджин О'Нил, Ноэль Кауард, Максвелл Андерсон. , Элмер Райс, Сидни Ховард, Феликс Франкфуртер, Бернард Беренсон, Гершвины и братья Маркс. Книга также содержит некоторые резкие наблюдения о направлении, которое современная Америка взяла в 1960-х, когда она вела войну во Вьетнаме и стала более одержима деньгами и имперскими амбициями.

Смерть

С. Н. Берман умер в 1973 г. в возрасте восьмидесяти лет. У него осталась жена Эльза Хейфец Берман, сестра скрипача Яши Хейфеца , на которой он женился в свои сорок, и сын. Его падчерица Барбара Джелб , биограф, вместе со своим мужем, Артур Гелбом , из Юджина О'Нила . Брукс Аткинсон писал о Бермане: «[Его] этические и политические принципы никогда не ценились. Это древнее правило: не присуждать призы комическим пьесам на серьезные темы. Придворный шут неизменно находится в одном ряду с дилетантами и фланерами». По мнению Аткинсона, этот «невысокий, округлый, веселый, похожий на сова ... удивительно эрудированный и цивилизованный» человек был гораздо больше, чем просто писатель бродвейских развлечений. Его вдова умерла в 1998 году в возрасте 92 лет.

Библиография

Пьесы

  • Прикроватные манеры (1923), с Дж. Кеньоном Николсоном
  • Ночная работа (1924) с Николсоном
  • Человек, который забыл (1926), с Оуэном Дэвисом
  • Второй человек (1927)
  • Love Is Like That (1927), с Николсоном
  • Серена Блэндиш (или Трудность выйти замуж ) (1929)
  • Метеор (1929)
  • Краткий момент (1931)
  • Биография (1932)
  • История любви (1933)
  • Дождь с небес (1934)
  • Конец лета (1936)
  • Амфитрион 38 (1937)
  • Вино выбора (1938)
  • Нет времени для комедии (1939)
  • Метод Тэлли (1941)
  • Пират (1942)
  • Якобовский и полковник (1944)
  • Дочь Даннигана (1945)
  • Джейн (1946)
  • Я знаю свою любовь (1949)
  • Позвольте мне услышать мелодию (1951)
  • Фанни (мюзикл) (1954), с Джошуа Логаном
  • Холодный ветер и тепло (1958)
  • Лорд Пенго (1962)
  • Но для кого Чарли (1964)

Книги

  • Duveen: История самого впечатляющего арт-дилера всех времен. (1952)
  • Вустерский счет (1955)
  • Портрет Макса: интимные воспоминания сэра Макса Бирбома (1960)
  • Люди в дневнике: мемуары (1972)

Сценарии

использованная литература

Источники

  • Аткинсон, Брукс. Бродвей. Нью-Йорк: Атенеум, 1970.
  • Гросс, Роберт Ф. С. Берман: Справочник по исследованиям и производству. Гринвич, Коннектикут: Greenwood Press, 1992.
  • Мордден, Итан . Все, что блестело: Золотой век драмы на Бродвее, 1919–1959. Нью-Йорк: Издательство Св. Мартина, 2007.
  • Рид, Кеннет Т. С. Н. Берман. Издательство Twayne, 1975.

внешние ссылки