Садко (музыкальная картина) - Sadko (musical tableau)
| Садко | |
|---|---|
| Табличка мюзикл, или Музыкальная картина | |
| Тон стихотворение на Николая Римского-Корсакова | |
Садко в подводном царстве , картина Ильи Репина (1876)
| |
| Каталог | Соч. 5 |
| Составлен | 1867 г. , переработка 1869 г., 1892 г. |
| Выполнила | 1867 г. |
| Подсчет очков | 3 (+ рис.), 2, 2, 2 - 4, 2, 2 + бас, 1, тембр, арфа, струнные |
Садко , соч. 5, является Tableau музыкальная или музыкальная картина , по Н. А. Римского-Корсакова , написанный в 1867 году и пересмотренная в 1869 году и 1892. Это иногда называют первым симфоническую поэму написанную в России. Впервые он был исполнен в 1867 году на концерте Русского музыкального общества (РМС) под управлением Милий Балакирев . Позже Римский-Корсаков написал одноименную оперу, в которой свободно цитируется более раннее произведение. Из тонального стихотворения композитор процитировал самые запоминающиеся отрывки из оперы, в том числе начальную тему вздымающегося моря и другие темы в качестве лейтмотивов - он сам намеревался «использовать для этой оперы материал моей симфонической поэмы, а в любое событие, использовать его мотивы как ведущие для оперы ».
Обзор
Сценарий
Садко ( русский : Садко ) был легендарным героем русской былины (традиционной восточнославянской устной повествовательной поэмы). Купец и музыкант- гусли из Новгорода , он переносится в царство Морского Царя. Там он должен поставить музыку, чтобы сопровождать танец на свадьбе дочери короля. Танцы становятся такими неистовыми, что поверхность моря вздымается и вздымается, угрожая затопить корабли на ней. Чтобы успокоить море, Садко разбивает свои гусли . Шторм утихает, и он снова появляется на берегу.
Сочинение
Милий Балакирев, лидер русской националистической музыкальной группы « Пятерка », долгое время был очарован «Европеизирующей океанской симфонией» Антона Рубинштейна и хотел создать более специфически русскую альтернативу. Музыкальный критик Владимир Стасов предложил легенду о Садко и написал программу к этому произведению, передав его Балакиреву в 1861 году. Сначала Балакирев передал программу Модесту Мусоргскому , который ничего не сделал с ней. (Комментарий Мусоргского к Балакиреву, когда он услышал « Океанскую симфонию» Рубинштейна, был «О, океан , о лужа»; он гораздо предпочел дирижирование произведения Рубинштейном самому произведению). В конце концов, Мусоргский предложил программу Римскому-Корсакову, после того как тот давно сдался. в теме. Балакирев согласился, рассчитывая на любовь морского офицера к морю, которая поможет ему добиться результатов.
Вместо прямого переживания моря Римский-Корсаков для вдохновения обратился к симфонической поэме Ференца Листа « Ce Qu'on entend sur la montagne» . В качестве подставки для книг в середине произведения выступают два наброска спокойного, слегка волнующегося моря. В то время как Римский-Корсаков взял гармоническую и модуляционную основу этих частей из вступления к « Горе Листа» , он признал, что аккордовый пассаж, закрывающий эти части, был исключительно его собственным. Центральная часть включает музыку, изображающую подводное путешествие Садко, праздник Морского царя и русский танец, доводящий произведение до кульминации. Типичные скромности Римского и самокритики, он предлагает несколько влияний для этого раздела: Михаил Глинка «s Руслан и Людмила , Балакирева„Песня Золотая рыбка“ Александра Даргомыжского » s Русалки и Листа Мефисто вальс № 1 . Римский-Корсаков выбрал главные тональностей сдельную движение в D-бемоль мажор , следующий в ре мажор , а затем возвращение к D-бемоль мажор, в частности , в угоду Балакирев « , который имел исключительное пристрастие к ним в те дни . "
Римский-Корсаков приступил к работе в июне 1867 года во время трехнедельного отпуска на летней даче своего брата в Тервайоки, недалеко от Выборга . Месячный морской круиз по Финскому заливу оказался лишь временным перерывом; к 12 октября он был закончен. Он написал Мусоргскому, что доволен этим и что это лучшее из того, что он сочинил на сегодняшний день, но что он ослаб из-за напряженного напряжения композиции и нуждается в отдыхе.
Римский-Корсаков чувствовал, что несколько факторов сделали произведение успешным: оригинальность поставленной задачи; форма, которая получилась; свежесть танцевальной мелодии и певческой темы с ее русскими особенностями; и оркестровка, «пойманная как чудо, несмотря на мое внушительное невежество в области оркестровки». Хотя он остался доволен формой Садко , Римский-Корсаков остался недоволен ее краткостью и разреженностью, добавив, что написание произведения в более широком формате было бы более подходящим для программы Стасова. Он объяснил эту крайнюю лаконичность своим недостатком композиционного опыта. Тем не менее Балакирев остался доволен работой, оказав Садко покровительство и вселяющее восхищение. В декабре того же года он дирижировал ее премьерой.
Реакция
После выступления Садко на бис в RMS при Балакиреве в 1868 году один критик обвинил Римского-Корсакова в подражании Глинкиной Камаринской . Эта реакция привела Мусоргского к созданию журнала « Классицист» , в котором он высмеивал критика «печального лица». По просьбе Балакирева Римский-Корсаков переделал партитуру к ноябрьскому концерту 1869 года. Александр Бородин писал в день концерта: «В этой новой версии, где исправлены многие промахи оркестровки и доведены до совершенства прежние эффекты, Садко вызывает восторг. Публика приветствовала произведение с энтузиазмом и трижды вызвала Корсинку. "
Последующая история
В 1871 году директор программы RMS МИХАИЛ Азанчевский был Садко запрограммирован как часть усилий , чтобы завербовать его композитора на факультет Санкт - Петербургской консерватории . (Это был также единственный раз, когда дирижер Эдуард Направник исполнил оркестровое произведение Римского-Корсакова для RMS. Четыре года спустя Азанчевский несколько раз просил Направника дирижировать симфонической сюитой « Антар» . Направник в конце концов отказался, сказав Азанчевскому с явным пренебрежением, что Римский Корсаков «с таким же успехом мог провести это сам»).
В 1892 году Римский-Корсаков реорганизовал Садко . Это была последняя из его ранних работ, которую он переработал. «Этой редакцией я свел счеты с прошлым», - написал он в своей автобиографии. «Таким образом, ни одно крупное мое произведение периода, предшествовавшего Майской ночи, не осталось неизменным» (курсив Римского-Корсакова).
Римский-Корсаков несколько раз дирижировал Садко в России в течение его карьеры, а также в Брюсселе в марте 1900 года. Артур Никиш дирижировал Садко в присутствии композитора на концерте в Париже в мае 1907 года.
Гармонические исследования
В «Пятерке» уже использовалась хроматическая гармония и цельнотональная гамма до того, как Римский-Корсаков сочинил Садко . Глинка использовал полнотонную шкалу в « Руслане и Людмиле» как лейтмотив злого карлика Черномора. «Пятерка» продолжала использовать эту «искусственную» гармонию как музыкальный код для фантастического, демонического и черной магии. К этому коду Римский добавил октатоническую шкалу в Садко . Это было приспособление, которое он адаптировал у Листа. В нем полутоны чередуются с целыми тонами, а гармонические функции сравнимы с функциями целой тональной шкалы. Как только Римский-Корсаков обнаружил эту функциональную параллель, он использовал октатоническую шкалу как альтернативу полнотоновой шкале при музыкальном изображении фантастических предметов. Это справедливо не только для Садко, но и позже для его симфонической поэмы « Сказка» («Сказка») и множества сцен, изображающих волшебные события в его сказочных операх.
Приборы
Садко оценивается для деревянных духовых инструментов: пикколо , 2 флейты , 2 гобоя , 2 кларнета ля ля, 2 медных фагота : 4 рожка фа, 2 трубы ля ля, 3 тромбона , перкуссия туба : литавры , тарелки , басовый барабан , там-там , струны: арфа , скрипки (1), скрипки (2), альты , виолончели , контрабасы
Распоряжения
В 1868 году будущая жена Римского-Корсакова Надежда Николаевна Пургольд аранжировала оригинальную версию Садко для фортепиано в четыре руки. П. Юргенсон опубликовал эту аранжировку в следующем году вместе с оркестровой партитурой.