Саламбо (Мусоргский) - Salammbô (Mussorgsky)
| Саламбо | |
|---|---|
| Фрагмент оперы Модеста Мусоргского | |
 Мусоргский
| |
| Родной титул |
Русский : Саламбо
|
| Либреттист | Мусоргский |
| Язык | русский |
| На основе |
Саламбо Флобера |
| Премьера | 29 марта 1983 г.
Театр Сан-Карло , Неаполь
|
Саламбо ( русский язык : Саламбо, Саламбо ) [альтернативное название: Ливиец ( русский язык : Ливиец, Ливиец )] - незаконченная опера Модеста Мусоргского в четырех действиях. Фрагментарное либретто на русском языке написано композитором и основано на романе Гюстава Флобера « Саламбо» (1862), но включает стихи из стихов Василия Жуковского , Аполлона Майкова , Александра Полежаева и других русских поэтов.
Саламбо был первой крупной оперной попыткой Мусоргского. Он работал над проектом с 1863 по 1866 год, выполнив шесть номеров, прежде чем потерял интерес.
История композиции
Русский перевод романа Флобера 1862 года был серийно опубликован в петербургском журнале " Отечественные записки" в 1863 году и был с энтузиазмом прочитан шестью членами коммуны, в которой тогда жил композитор. На Мусоргского, вероятно, повлияло то, что он недавно услышал « Юдифь» Александра Серова , премьера которой состоялась 16 мая 1863 года и которая разделяет с Саламбо экзотический сеттинг и похожие детали повествования.
Незаконченная партитура состоит из трех сцен и трех отдельных номеров:
| Нет. | Завершенный | Сцена | Описание |
|---|---|---|---|
|
|
1864-08 | Акт 1 | Песня: "Песня о жителях Балеарских островов" |
|
|
1866-04-10 | Акт 1 | Припев: «Военная песня ливийцев» |
|
|
1863-12-15 | Акт 2, Сцена 2 | Сцена: Храм Танит в Карфагене |
|
|
1864-11-10 | Акт 3, Сцена 1 | Сцена: Храм Молоха |
|
|
1864-11-26 | Акт 4, Сцена 1 | Сцена: Подземелье Акрополя |
|
|
1866-02-08 | Акт 4, Сцена 2 | Припев: [Хор жриц] |
Два номера (№2 и №5) были оркестрованы композитором.
Хор жриц и воинов (Акт 2, Сцена 2, Эпизод 3: «После кражи Заимфа») представляет собой переработку «Сцены в Храме: Хор народа», единственного сохранившегося номера из Эдипа в Афинах. (1858-1861), ранняя сценическая работа Мусоргского.
В монологе Мат в подземелье (отрывок «Я умру в одиночку»), текст заимствован из поэмы Песни порабощенных ирокезов , по Полежаев . Тема этого отрывка, сопровождающего новый текст, была повторно использована в 1877 году в хоре Джошуа [подробнее см. Последующее использование музыкальных материалов в этой статье].
Оркестровка Мусоргского в « Саламбо» значительно опередила свое время. Одним из примеров современной идеи является в прогнозируемой композиции "Гимн Танит" (Акт 2, Сцена 2) обилие и разнообразие ударных, в дополнение к смеси фортепиано, арфы и глокеншпиля. только спустя пятьдесят лет.
История выступлений
Первая постановка выступление Саламбо прошла в театре Сан - Карло , Неаполь , 29 марта 1983 в версии с изменениями и редакцией Золтана Пешко . Работы были повторены 30 марта, а также 1, 2 и 6 апреля. Первоначально было согласовано, что роль Саламбо в этих спектаклях будет исполняться Людмилой Шемчук, а роль Матхо - Георгием Селезневым, но впоследствии советские власти отозвали выездные визы у обоих певцов, и их заменили Аннабель Бернар и Борис Баков. соответственно. Из-за вынужденных изменений пришлось перенести дату премьеры с 26 на 29 марта.
Роли
| Роль | Тип голоса | Премьера, 29 марта 1983 г., Театр Сан-Карло, Неаполь (дирижер: Золтан Песко ) |
|---|---|---|
| Житель Балеарских островов | баритон | Уильям Стоун |
| Саламбо (Саламбо), дочь Гамилькара , верховная жрица Танит | меццо-сопрано | Аннабель Бернар |
| Мато (Mathô), лидер ливийских наемников | бас | Борис Баков |
| Спендий (Spendius), освобожденный раб, вождь наемников | баритон | Уильям Стоун |
| Аминахар (Аминачар), первосвященник Молоха | баритон | Ференц Берганий |
| 1-й пентарх | тенор | Димитер Петков |
| 2-й пентарх | бас | Никола Троизи |
| 3-й пентарх | тенор | |
| 4-й пентарх | бас | |
| Ливийские наемники, воины, жрицы Танит , жрецы Молоха , женщины, дети, старики, жители Карфагена | ||
Синопсис
Параметр
- Время: с 241 по 238 год до нашей эры, до и во время Восстания наемников .
- Место: Карфаген (на территории нынешнего Туниса ).
Акт 1
Сцена : Сад Гамилькара в Карфагене
Акт 2
Сцена 1 :
Сцена 2 : Храм Танит в Карфагене
Акт 3
Сцена 1 : Храм Молоха
Сцена 2 :
Акт 4
Сцена 1 : Подземелье Акрополя
Сцена 2 :
Последующее использование музыкальных материалов
Мусоргский повторно использовал большую часть музыки Саламбо в более поздних произведениях. Николай Римский-Корсаков так описывает тематические заимствования в своих воспоминаниях « Хроника моей музыкальной жизни» (1909):
- В течение сезона 1866-1867 годов я сблизился с Мусоргским. Я навещал его; он жил со своим женатым братом Филаретом, недалеко от Кашинского моста. Он сыграл мне много отрывков из своей оперы « Саламбо» , что меня очень обрадовало. Затем, я думаю, он также сыграл мне свою фантазию «Канун святого Иоанна» для фортепиано с оркестром, задуманную под влиянием Danse Macabre . Впоследствии музыка этой фантазии, претерпевшая множество метаморфоз, была использована в качестве материала для «Ночи на лысой горе» . Он также сыграл мне свои восхитительные еврейские хоры: The Rout of Sennacherib и Iisus Navin [ Joshua ]. Музыка последнего была взята им из Саламбо . Тема этого хора была услышана Мусоргским от евреев, которые жили в одном доме с Мусоргским и отмечали праздник кущей . Мусоргский также сыграл мне те песни, которые потерпели неудачу с Балакиревым и Кюи . Среди них были Калистрат и прекрасная фантастическая « Ночь» на текст Пушкина . Песня « Калистрат» была предшественницей реалистической жилки, которую позже сделал Мусоргский; Песня Night олицетворяла ту идеальную сторону его таланта, которую он сам втоптал в трясину, хотя все еще использовал его резервные запасы в экстренных случаях. Этот резерв был накоплен им в Саламбо и еврейских хорах, когда он мало думал о грубых мужиках . Следует отметить, что большая часть его идеального стиля [например, у Бориса Годунова ], такая как ариозо царя Бориса, фразы Дмитрия у фонтана, хор в боярской думе, смерть Бориса и т. Д., были вывезены им из Саламбо . Его идеальному стилю не хватало подходящей хрустальной отделки и изящной формы. Этого ему не хватало, потому что он не знал гармонии и контрапункта. Вначале окружение Балакирева высмеивало эти ненужные науки, а потом объявило их за пределами Мусоргского. И поэтому он прожил жизнь без них и утешал себя тем, что считал свое невежество добродетелью, а методы других - рутиной и консерватизмом. Но когда ему удавалось получить красивую и плавную последовательность нот, как он был счастлив. Я был свидетелем этого не раз ".
Русский оригинал«В течение сезона 1866/67 года я более сблизился с Мусоргским. Я бывал у него, а жил он со своим женатым братом Филаретом близ Кашина моста. Он много мне играл отрывков из своей «Саламбо», которые меня премного восхищали. Кажется, тогда же играл он мне свою фантазию «Иванова ночь» для фортепиано с оркестром, затеянную под оркестром «Danse macabre». Впечатляющая музыка этой фантазии, претерпев многие метаморфозы, послужила материалом для «Ночи на Лысой горе». Играл он также мне свои прелестные еврейские хоры: «Пора Сенахериба» и «Иисус Навин». Музыка последней была взята им из оперы «Саламбо». Тема этого хора была подслушана Мусоргским у евреев, живших с ним в одном дворе и справлявших праздник кущей. Играл мне Мусоргский и романсы свои, которые не имели успеха у Балакирева и Кюи. Между ними были: «Калистрат» и красивая фантазия «Ночь» на слова Пушкина. Романс «Калистрат» был предтечею того реального направления, которое позднее принял Мусоргский; «Ночь» была представителем той идеальной стороны его таланта, которая обеспечивает он сам втоптал в грязь, но запасом при случае пользовался. Запас этот был заготовлен им в «Саламбо» и еврейских хорах, когда он еще мало думал о сером мужике. Замечу, что большая часть его идеального стиля, например ариозо царя Бориса, фразы самозванца у фонтана, хор в боярской думе, смерть Бориса и т. д. - взяты им из «Саламбо». Его идеальному стилю недоставало подходящей кристаллически-прозрачной отделки и изящной формы; недоставало потому, что не было у него знания гармонии и контрапункта. Балакиревская среда осмеивала сначала эти ненужные науки, потом объявила их недоступными для Мусоргского. Так он без них и прожил, возводя для собственного утешения свое незнание в доблесть, а технику других в рутину и консерватизм. Но когда красивая и плавная последовательность удавалась ему, наперекор предвзятым взглядам, как он был счастлив. Я был свидетелем этого не один раз. »
Песня Балеарских островов ( русский : «Песнь балеарец» , песнь»baleartsa ) была включена композитором в коллекции его юношеском в составе между 1857 и 1866 под названием Юношеских лет ( русский : «Юный года» , Yunïye Годи , 1866) . Песня занимает 17 место в рукописной серии, состоящей из 17 песен и одного дуэта.
Несколько тактов диалога Саламбо с толпой были использованы в тональной поэме 1867 года «Канун св. Иоанна на голой горе» (но, по всей видимости, они были использованы в более поздней адаптации этого произведения « Сонное видение крестьянина» , 1880):
Некоторые музыкальные темы из этого проекта были переработаны и сыграли важные роли в последующей опере композитора « Борис Годунов» (1869–1872). Заимствования касаются только оркестрового сопровождения, приспособленного к новым вокальным линиям. Соответствие в деталях повествования, настроении или атмосфере в каждом случае часто довольно близко:
| Seq. | Сцена | Саламбо | Seq. | Сцена | Борис Годунов (исправленная версия) |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Акт 2, Сцена 2 |
Саламбо: "Нежный Танит" ("Ритуальная сцена") |
|
Акт 4, Сцена 1 |
Борис: «С неприступных высот» (Молитва) |
| 2 | Акт 2, Сцена 2 |
Припев: «Спустись на темный луг и в лес» (в «Гимне Танит»). |
|
Акт 3, Сцена 2 |
Дмитрий: «Это ты одна, Марина» |
| 3 | Акт 2, Сцена 2 |
Матхо: «Божественное чудесное пение». |
|
Акт 3, Сцена 2 |
Дмитрий: «Ты ранила мое сердце, жестокая Марина» |
| 4 | Акт 2, Сцена 2 |
Саламбо: «Прочь! Прочь от меня!» (Проклятие Саламбо) |
|
Акт 4, Сцена 2 |
Бродяги: «Гайда! Задушите их! Задушите!» (Самосуд иезуитов) |
| 5 | Акт 3, Сцена 1 |
Первосвященник: «Наш священный город осажден» |
|
Акт 2 | Борис: «Тяжелая - правая рука великого судьи» (ариозо Бориса) |
| 6 | Акт 3, Сцена 1 |
Люди: «Отбейте смелых врагов от наших стен» |
|
Акт 2 | Борис: «Напрасно астрологи предсказывают» (ариозо Бориса) |
| 7 | Акт 3, Сцена 1 |
Священники и народ: «Слава Молоху!» (Музыка шествия) |
|
Акт 4, Сцена 2 |
Бродяги: «Слава цесаревичу!» (Музыка шествия) |
| 8 | Акт 4, Сцена 1 |
Мато: «Ты был у меня под пятой» (описывая предательство Нар'Хаваса) |
|
Акт 4, Сцена 1 |
Шуйский: «Бледный, в холодном поту» (описание галлюцинаций Бориса). |
| 9 | Акт 4, Сцена 1 |
Четыре жреца Молоха: «Слава Тебе, всемогущий!» |
|
Акт 4, Сцена 1 |
Оркестровое вступление |
| 10 | Акт 4, Сцена 1 |
Пентархи приговаривают Мато к казни |
|
Акт 4, Сцена 1 |
Бояре выносят приговор Самозванцу |
Песня войны ливийцев ( русская : Боевые песни Ливийцы , Боевая песнь»Liviytsev ) из 1 -го акта стала основой хора Иисуса и Навин ( русский : «Иисус Навин» ), более известным как Джошуа , для альта, баритон, хор, и фортепиано, сочиненное в 1877 году. Оркестровое издание, подготовленное Николаем Римским-Корсаковым, было опубликовано в 1883 году. Тема средней части Джошуа , соло для альта и короткого женского хора «Женщины Ханаана плачут», говорится в сообщении. быть еврейского происхождения Владимира Стасова и Римского-Корсакова, основано на части монолога Мато в темнице «Я умру один» (Акт 4, Сцена 1).
«Хор жриц» (действие 4, сцена 2) был оркестрован Римским-Корсаковым (1884), а после смерти Мусоргского (1881) издан и исполнен как самостоятельное произведение.
Версии других рук
Золтан Песко первым оркестровал остальные номера. Песко утверждает, что нашел оркестровку Мусоргского № 1 в библиотеке Парижской консерватории, но эта версия исчезла.
| Год | редактор | Тип | Примечания |
|---|---|---|---|
| 1980 г. | Золтан Песко | Оркестровка | Спектакль: 10 ноября 1980 г., Милан |
| 1991 г. | Вячеслав Наговицын | Оркестровка | Спектакль: 1991, Мерида |
Записи
| Год | В ролях: (Саламбо, Мато, Спендиус , Верховный жрец) |
Дирижер и оркестр | Версия | Этикетка |
|---|---|---|---|---|
| 1980 г. | Людмила Шемчук, Георгий Селезнев, Уильям Стоун, Джорджио Сурджан |
Zoltán Peskó Orchestra Sinfonica e Coro di Milano della Radiotelevisione Italiana, (Запись концертного исполнения 10 ноября из шести оставшихся сцен (3 из которых были оркестрованы дирижером) |
Песко | LP: CBS Masterworks, кат. #: 79253 (Великобритания); MZ 36939 (США) |
| 1991 г. | Ольга Бородина, Булат Минжилкиев, Валерий Лебедь, Владимир Огновиенко |
Валерий Гергиев Кировский оркестр и хор |
Наговицин | |
| 2003 г. | Ирина Макарова, Михаил Дьяков, Андреас Шулист |
Мстислав Ростропович Хор и симфонический оркестр Bayerischen Rundfunks Augsburger Domsingknaben |
Наговицин |
использованная литература
Примечания
Источники
- Кальвокоресси, доктор медицины , Абрахам, Г., Мусоргский, серия 'Master Musicians' , Лондон: JMDent & Sons, Ltd., 1974
- Ллойд-Джонс, Д., примечания к компакт-диску RD70405 (Мусоргский: Оркестровые и хоровые произведения) RCA Records, 1974
- Мусоргский М., Мусоргский М.П. Письма , 2-е изд., Гордеева Е. (редактор), Москва: Музыка, 1984 [Мусоргский, М., М. П. Мусоргский: Письма , Гордеева, Е., Москва: Музыка, 1984]
- Мусоргский М., Литературное наследие , Орлова А., Пекелис М. (редакторы), Москва: Музыка, издательство, 1971 [Мусоргский, М., Литературное наследие , Орлова, А., Пекелис , М., Москва: Музыка, 1971]
- Римский-Корсаков, Н., Хроники моей музыкальной жизни , перевод Иоффе, Дж. А., Нью-Йорк: Кнопф, 1923
- Тарускин, Р. , Мусоргский: восемь эссе и эпилог , Нью-Джерси: Princeton University Press, 1993
- Тедески, Рубенс, Саламбо в Modest Musorgskij Aspekte des Opernwerks, (Musik-Konzepte 1981) ISBN 3-88377-093-0
внешние ссылки
- Саламбо : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
- Мусоргский и Флобер (русский)