Зал Вентадур - Salle Ventadour
Salle Ventadour | |
---|---|
Альтернативные названия | |
Основная информация | |
Тип |
офисы оперного театра (после 1878 г.) |
Место расположения | rue Méhul 2-й округ Парижа |
Координаты | 48 ° 52′04 ″ с.ш., 2 ° 20′05 ″ в.д. / 48.8677 ° N 2.33485 ° E Координаты : 48.8677 ° N 2.33485 ° E48 ° 52′04 ″ с.ш., 2 ° 20′05 ″ в.д. / |
Текущие арендаторы | Banque de France |
Строительство началось | 1826 г. |
Торжественно открыт | 20 апреля 1829 г. |
Расходы | 4 620 000 франков |
Дизайн и конструкция | |
Архитектор | Жак-Мари Юве |
Другие дизайнеры | де Герши |
Salle Ventadour , бывший парижский театр на улице Нев-Ventadour, теперь Рю Меуль ( второй округ Парижа ), был построен между 1826 и 1829 для Опере-Комик , к эскизам Жака-Мари HUVE , известный архитектор. Оригинальный театр имел мощность 1106, но впоследствии был захвачен Театр-Italien и расширен до мощности 1295 в 1841 году, после чего становится возможно , самым примечательным в театре , в котором большинство из опер итальянского композитора Джузеппе Верди впервые были исполнены во Франции. Когда в 1878 году компания Théâtre-Italien прекратила свою деятельность, театр был преобразован в офисы.
Опера-Комик
Опера-комик впервые была представлена в зале Ventadour 20 апреля 1829 года. Зрители на премьере были выдающимися и сочли новый театр роскошным и удобным. Программа включала одноактную оперу «Два мускета » Анри Монтана Бертона , увертюру к опере Этьена Мёуля « Девушка Анри» и трехактную оперу «Невеста» на музыку Даниэля Обера и либретто Эжена Скриба . Комическая опера представила 32 премьеры за время своего существования в Зале Вентадур, в том числе одну из последних опер Франсуа-Адриана Буальдье « Les deux nuits» 20 мая 1829 г., « Fra Diavolo» Обера (как L'hôtellerie de Terracine ) 28 января 1830 г. и Фердинанд Герольд «s Zampa на 3 мая 1831. После 22 марта 1832 года Опера-Комик покинул Salle Ventadour и переехал в Саль - де - ла биржи , где он был открыт 24 сентября 1832 года.
Театр Nautique
Зал Вентадур был вновь открыт 10 июня 1834 года под названием «Театр Nautique» - «научный», поскольку некоторые из основных достопримечательностей представляли собой произведения, исполненные в бассейне с водой на сцене. Программы включали балет - пантомима Les Ondines , который был основан на Фуке «новеллы с Ундина , о воде спрайта , который выходит замуж за рыцаря, чтобы спасти свою душу, и использовал музыку из ETA Hoffmann » s оперы того же имени ; полнометражный балет « Вильгельм Телль» на музыку немецкого композитора Жака Струнца; одноактный балет «Модерн Робинзон», в котором также использовалась вода; и шинуазри под названием Chao-Kang . Они перемежались с припевами Карла Марии фон Вебера и других в исполнении членов немецкой компании, которая создавалась в то время в Париже. Антракт был увертюра к опере Вебера Oberon . Отзывы не были хорошими, и размер аудитории со временем уменьшился.
Харриет Смитсон , ирландская актриса , вышедшая замуж за французского композитора Гектора Берлиоза 3 октября 1833 года, появилась в Театре Nautique, который открылся 22 ноября 1834 года в одноактной пантомиме, составленной хореографом Луи Генри. Он назвал смесь La derniére heure d'un condamné , и в ней использовалась музыка Чезаре Пуни . В сценарии использовался ее талант к безумным сценам: ранее она играла Офелию в англоязычной постановке Шекспировского Гамлета в Театре Одеон с большим успехом в 1827 году. Новая пьеса была пантомимой, поскольку до французского Смитсона было далеко. от идеального (и оставался им на всю оставшуюся жизнь). К сожалению, это новое выступление не было встречено столь же благосклонно. Жюль Жанин, писавший в Journal des débats, описал его как состоящий из «двух или трех дюжин искажений, известных как искусство пантомимы», и пожаловался, что «они вырезали язык мисс Смитсон». Берлиоз анонимно написал положительный отзыв, который появился в Gazette musicale, но потратил половину своего времени, описывая ее предыдущую внешность как Офелию и важное влияние, которое она оказала на французский стиль игры. Не все отзывы были полностью отрицательными: англоязычный вестник Галиньяни похвалил Смитсона, заявив, что «единственная особенность, заслуживающая упоминания этого произведения, - это исполнение мадам Берлиоз как жены преступника , в котором агония и отчаяние таких ситуация изображается с верностью и мучительной правдой только в пределах досягаемости безупречного артиста ». Но, видимо, ее выступлений было недостаточно, чтобы спасти предприятие, и Театр Наутик закрылся в 1835 году.
Короткое посещение итальянского театра
Зал Вентадур в течение короткого времени использовался Итальянским Театром (с 30 января 1838 г. по 31 марта 1838 г.) после того, как 15 января 1838 г. был разрушен предыдущий дом компании - Зал Фавар. представила " Парижину" Гаэтано Доницетти . Компания переехала в Odéon на три года, прежде чем вернуться в Salle Ventadour в 1841 году.
Театр эпохи Возрождения
Пока труппа «Театр-Италия» работала в «Одеоне», Зал Вентадур арендовал Антенор Жоли, который при поддержке двух великих французских драматургов-романтиков Виктора Гюго и Александра Дюма реконструировал театр и переименовал его в Театр эпохи Возрождения . Их цель состояла в том, чтобы собрать в одном театре элитную и популярную публику Парижа. Новая труппа открылась 8 ноября 1838 года премьерой драмы Гюго « Руи Блас» с Фредериком Лемэтром в главной роли. Всего было представлено 48 спектаклей. Также были представлены две новые пьесы Дюма: « Батильда» (14 января 1839 г.) и «Л'Альхимист» (10 апреля 1839 г.), хотя они были менее успешными. Репертуар труппы не ограничивался пьесами: Жоли также смонтировал три новые оперы Фридриха фон Флотова , в том числе « Леди Мельвиль» 15 ноября 1838 г. (с музыкой также написанной Альбертом Гризаром и Софи Энн Тийон в роли леди Мельвиль), L'eau merveilleuse 30 января 1839 г. и Le naufrage de la Méduse 31 мая 1839 г .; 6 августа 1839 года состоялась премьера оперы Доницетти « Люси де Ламмермур» , французской версии его « Лючии ди Ламмермур» , с Тильоном в роли Люсии и Акилле Риккарди в роли Эдгардо. Однако предприятие Джоли было недолгим и закрылось 16 мая 1841 года.
The Théâtre-Italien поселяется в
После закрытия Театра Ренессанса в 1841 году театр был расширен до 1294 зрителей и снова использовался труппой Театр-Италия со 2 октября 1841 года по 28 июня 1878 года. В это время труппа представила премьеру оперы Доницетти « Дон Паскуале» ( 3 января 1843 г.) и парижские премьеры 15 опер Верди, в том числе « Набукко» (1845 г.), « Эрнани» (1846 г., как «Проскритто» ), «Трубадур» (23 декабря 1854 г.), «Травиата» (6 декабря 1856 г.), « Риголетто» (19 января 1857 г.). ), «Бал-маскарад» (13 января 1861 г.) и « Аида» (22 апреля 1876 г.) под дирижером Верди. Среди выдающихся певцов, появлявшихся в операх Верди, были Джорджо Ронкони , Аделаида Борги-Мамо и Гаэтано Фрашини . Сообщается, что Верди называл Зал Вентадур своим любимым оперным театром в Париже.
Помимо оперы, Зал Вентадур также иногда использовался для концертов. 7 января 1842 года там состоялась премьера « Stabat Mater» Джаоккино Россини. 25 января, 1 и 8 февраля 1860 года Рихард Вагнер провел три концерта, посвященных его собственной музыке, включая отрывки из «Летучего голландца» , « Тангейзера» , « Тристана и Изольды» и « Лоэнгрина». Верди дирижировал парижской премьерой своего Реквиема 30 мая 1876 года.
Итальянский театр ненадолго, с 26 июня по 4 июля 1853 года, разделил театр с Комической оперой, а с 16 марта 1868 года по 5 мая 1868 года театр был разделен с новой труппой под руководством Леона Карвалью , которая была продолжением театра. его Театр Лирик на площади Шатле. Название Théâtre de la Renaissance было возрождено для использования предприятия Карвалью, чтобы отличить его от Théâtre-Italien. Карвалью, однако, переутомился и вскоре обанкротился. Итальянский театр также делил театр с Парижской Оперой с 19 января по декабрь 1874 года (в период после сгорания Зала Ле Пелетье 28 октября 1873 года и до открытия нового Дворца Гарнье в Опере 5 января 1875 года). Компании, которые делят театр, обычно выступают попеременно.
По инициативе французского тенора Виктора Капуля первое профессиональное публичное исполнение оперы « Les amants de Vérone» с текстом и музыкой маркиза д'Иври было смонтировано в зале «Вентадур» 12 октября 1878 года. Либретто следует по пьесе Шекспира « Ромео». и Джульетта больше, чем опера Гуно , но опера маркиза д'Иври пострадала по сравнению. Капуль пел Ромео, а бельгийское сопрано Мария Хейльбронн пела Джульетту. Те же певцы позже выступили в постановке в Ковент-Гарден, которая была исполнена трижды, начиная с 24 мая 1879 года. Текст сочли «грубым», и музыка получила вялый отклик.
После того, как компания Théâtre-Italien прекратила свою деятельность в 1878 году, Salle Ventadour был продан 20 января 1879 года и преобразован в офисы. С 1893 года здание в основном занимал Банк Франции . Гюстав Шуке , писавший в издании 1900 года « Словаря музыки и музыкантов Джорджа Гроува» , описал отреставрированное здание следующим образом: «его фронтон, все еще украшенный статуями муз, теперь на нем написано «Banque d'escompte de Paris», поистине неприятное зрелище ».
Рекомендации
- Заметки
- Цитированные источники
- Барзун, Жак (1969). Берлиоз и романтический век (издание 3-е, 2 тома). Нью-Йорк: издательство Колумбийского университета . ISBN 978-0-231-03135-6 .
- Кэрнс, Дэвид , редактор и переводчик (1969). Воспоминания Гектора Берлиоза (издание 2002 г.). Нью-Йорк: Альфред А. Кнопф. ISBN 978-0-375-41391-9 .
- Кэрнс, Дэвид (1999). Берлиоз. Том второй. Рабство и величие 1832–1869 , стр. 36–40,. Беркли, Калифорния: Калифорнийский университет Press . ISBN 978-0-520-22200-7 .
- Fauser, Annegret, ed .; Эверист, Марк, изд. (2009). Музыка, театр и культурный трансфер. Париж, 1830–1914 гг . Чикаго: Издательство Чикагского университета . ISBN 978-0-226-23926-2 .
- Роща, Джордж (1900). Словарь музыки и музыкантов (4 тома). Лондон: Макмиллан. Скопируйте в Wikisource . Результаты поиска WorldCat .
- Хохман, Стэнли, редактор (1984). Энциклопедия мировой драмы Макгроу-Хилла (второе издание, 5 томов). Нью-Йорк: Макгроу-Хилл . ISBN 978-0-07-079169-5 .
- Лондре, Фелиция Хардисон (1991). История мирового театра: от английской реставрации до наших дней . Нью-Йорк: Континуум. ISBN 978-0-8264-0485-5 .
- Сэди, Стэнли , изд. (1992). Новый оперный словарь Grove (4 тома). Лондон: Макмиллан. ISBN 978-1-56159-228-9 .
- Симеоне, Найджел (2000). Париж: музыкальный справочник . Издательство Йельского университета . ISBN 978-0-300-08053-7 .
- Уайлд, Николь; Чарльтон, Дэвид (2005). Театр оперы-комик в Париже: репертуар 1762–1927 . Спримон, Бельгия: Мардага. ISBN 978-2-87009-898-1 .
- Другие источники
- Фуке, Октав (1881). Histoire du Théâtre-Ventadour, 1829–1879: Opéra-Comique, Theatre de la Renaissance, Théatre-Italien в Google Книгах . Париж: Г. Фишбахер. (на французском языке) OCLC 457304597 , 10766694 , 475491162 .
Внешние ссылки
- Фасад бывшего Зала Вентадур ( вид на улицу Google Maps на пересечении улиц Мехул, Марсолье и Далайрак).