Самсон и Далила (опера) - Samson and Delilah (opera)

Самсон и Далила
Гранд - опера по Камиль Сен-Санс
Самсон и Далила, Гюстав Доре , ок. 1860 г.
Либреттист	Фердинанд Лемер
Язык	Французский
На основе	Самсон и Далила
Премьера	2 декабря 1877 г. ( 1877-12-02 ) Герцогский театр, Веймар

Самсон и Далила (французский язык: Самсон и Далила ), соч. 47, это большая опера в трех действиях и четыре сцен по Камилю Сен-Санс к французскому либретто по Фердинанду Лемер . По драматургическому и музыкальному плану она также похожа на ораторию. Впервые он был исполнен в Веймаре в театре Grossherzogliches (Великого герцога) (ныне Staatskapelle Weimar ) 2 декабря 1877 года в немецком переводе.

Опера основана на библейском рассказе о Самсон и Далила , найденного в главе 16 книги Судей в Ветхом Завете . Это единственная опера Сен-Санса, которую регулярно ставят. Вторая любовная сцена в шатре Далилы - одна из сцен, определяющих французскую оперу . Две арии Далилы особенно известны: « Printemps qui begin » («Весна начинается») и « Mon cœur s'ouvre à ta voix » («Мое сердце открывается твоему голосу», также известное как «Мягко пробуждает мое сердце» "), последнее из которых является одним из самых популярных сольных произведений в репертуаре меццо-сопрано / контральто .

История композиции

В середине 19 - го века, возрождение интереса к хоровой музыке охватила Францию, и Сен-Санс, почитатель из ораторий в Генделя и Мендельсона , планировал сочинить ораторию на тему Самсона и Далилы как предложил Вольтера Либретто Самсона для Рамо . Композитор начал работу над этой темой в 1867 году, всего через два года после завершения своей первой (на тот момент еще не исполненной) оперы «Серебряный тембр» . Сен-Санс обратился к Фердинанду Лемеру , мужу одной из двоюродных братьев его жены, с просьбой написать либретто для оратории, но Лемер убедил композитора, что эта история больше подходит для оперы.

Позднее Сен-Санс писал:

Моя молодая родственница вышла замуж за очаровательного молодого человека, который писал стихи на стороне. Я понял, что он одарен и действительно талантлив. Я попросил его поработать со мной над ораторией на библейскую тему. «Оратория!», - сказал он, «нет, давайте сделаем из нее оперу!», И начал копаться в Библии, пока я обрисовывал план работы, даже набрасывал сцены, оставив ему только стихотворение. По какой-то причине я начал музыку со второго акта и играл ее дома для избранной публики, которая вообще ничего не могла понять.

Роль Далилы была написана для Полины Виардо (1821–1910) (на фото), но певица была слишком стара, чтобы опробовать ее на Веймарской премьере 2 декабря 1877 года, и роль была доверена Огюсту фон Мюллеру .

После того, как Лемер закончил либретто, Сен-Санс начал активно сочинять второй акт оперы, продюсируя арию для Далилы, дуэт Самсона и Далилы и несколько музыкальных произведений для хора (некоторые из которых позже были назначены на действие 1) во время выступления. 1867–1869. С самого начала работа была задумана как грандиозный дуэт Самсона и Далилы, противостоящий надвигающейся буре. Хотя оркестровка еще не была завершена, второй акт был представлен в частном исполнении в 1870 году, незадолго до начала франко-прусской войны, где Сен-Санс играл на фортепиано оркестровые партии, которые в основном были импровизированы. Композитор Августа Холмес (Далила), художник Анри Реньо (Самсон) и Ромен Бюссин (Первосвященник) исполнили свои роли по частям . Несмотря на множество прецедентов, французская общественность негативно отреагировала на намерение Сен-Санса поставить на сцену библейский сюжет. Тревога со стороны публики заставила его отказаться от дальнейшей работы над оперой на следующие два года.

Ференц Лист (1811–1886) был горячим сторонником « Самсона и Далилы» и сыграл важную роль в организации первой постановки в Веймаре. (Фотография 1870 г.)

Летом 1872 года, вскоре после премьеры второй оперы Сен-Санса « Желтая принцесса» , композитор отправился в Веймар, чтобы увидеть первое возрождение оперы Вагнера « Рейнгольд» под управлением Ференца Листа , бывшего музыкального руководителя Веймарского театра. придворный оркестр и опера. Лист был очень заинтересован в создании новых произведений талантливых композиторов и убедил Сен-Санса закончить « Самсона и Далилу» , даже предлагая поставить законченное произведение в оперном театре великого герцога в Веймаре. Воодушевленный, Сен-Санс начал сочинять акт 1 в конце 1872 года и время от времени работал над ним в течение следующих нескольких лет. Он написал большое количество акта 1 и завершил его во время поездки в Алжир в 1874 году. Вернувшись во Францию ​​в 1875 году, Сен-Санс представил первый акт в Париже в Театре дю Шатле в том же формате, что и исполнение акта 2 в 1870 году. Произведение было резко встречено музыкальными критиками и не вызвало интереса у публики. В том же году известная меццо-сопрано Полина Виардо , для которой Сен-Санс написал роль Далилы, организовала и исполнила частное исполнение акта 2 в доме друга в Круасси с композитором за фортепиано. Виардо была большим поклонником этой работы, и она надеялась, что это частное представление побудит Халанзье, присутствовавшего директора Парижской оперы , поставить полную постановку. Хотя Сен-Санс закончил партитуру в 1876 году, ни один оперный театр во Франции не проявил желания ставить « Самсона и Далилу» . Однако постоянная поддержка Листа привела к тому, что работы были начаты в Веймаре в 1877 году.

История выступлений

Премьера в Веймаре

Большой герцогский театр в Веймаре (ныне Государственная капелла Веймара ) был местом премьеры полного спектакля « Самсон и Далила» 2 декабря 1877 года.

Хотя Лист больше не был музыкальным руководителем в Веймаре, он все еще оказывал сильное влияние при дворе Веймара. Эдуард Лассен , режиссер, который следил за Листом в Веймаре, во многом обязан своим успехом своему знаменитому предшественнику, и Лист использовал свое влияние, чтобы организовать премьеру « Самсона и Далила» с Лассеном на подиуме в сезоне 1877/1878. Либретто было должным образом переведено на немецкий язык для постановки, и первое исполнение оперы было дано 2 декабря 1877 года в Театре Grossherzogliches (Театр Великого Герцога). Виардо был слишком стар, чтобы петь Далилу, поэтому роль была доверена Огюсту фон Мюллеру , постоянному исполнителю в Веймарском оперном театре. Несмотря на оглушительный успех у веймарских критиков и публики, опера не сразу была возрождена в других оперных театрах.

Начало международной популярности в 1890-х годах.

После многочисленных неудач, которые он пережил в первые годы своего существования, Samson et Dalila, наконец, начал привлекать внимание великих оперных театров мира в 1890-х годах. Хотя следующая новая постановка « Самсона и Далилы» была в Германии в Гамбургской государственной опере в 1882 году, впоследствии оперу больше не видели, пока она не была впервые показана во Франции в Театре искусств в Руане 3 марта 1890 года с Карлоттой. Босси в роли Далилы и Жан-Александр Талазак в роли Самсона. Премьера оперы состоялась 31 октября 1890 года в « Эдем-Театре», где Розин Блох в роли Далилы и Талазак снова поют Самсона, на этот раз с гораздо более теплым приемом парижской публики. В течение следующих двух лет спектакли проходили в Бордо , Женеве , Тулузе , Нанте , Дижоне и Монпелье . Paris Opéra , наконец , поставил оперу на 23 ноябрь 1892 в исполнении под руководством Сен-Санс , проведенный Эдуар Колонны с Бланшем Дешана Джеайном , как Далила и Эдмоном Vergnet как Самсон. Режиссер Лаписсида, в постановке были костюмы Шарля Бьянкини, декорации Амабля и Эжена Гарди (действия 1 и 2) и Эжена Карпеза (действие 3). Спектакль был оценен как критиками, так и зрителями.

Самсон на беговой дорожке ( Карл Блох , 1834–1890)

Самсон и Далила также приобрели большую популярность за пределами Франции в 1890-х годах. Опера успешно дебютировала в Монако в Опере Монте-Карло 15 марта 1892 года. За этим последовала премьера оперы в США в Карнеги-холле в концертной версии 25 марта 1892 года. состоявшейся в французском оперном театре , Новом Орлеане 4 января 1893 года первый из многих постановок в Метрополитен - опера в Нью - Йорке состоялось 2 февраля 1895 г., с Евгенией Mantelli как Далила, Таманьо как Самсон, и Пол Планкон изображая как Авимелех и древнееврейский. Есть некоторые свидетельства того, что декорации для постановки Met были взяты из некоторых других их опер, и на втором представлении в том сезоне работа была дана согласованно, с опущенными сценами балета; В таком виде произведение отправилось в Бостон , где было исполнено 3 марта 1895 года.

Премьера оперы состоялась в Италии в Театре Пальяно ( Театро Верди (Флоренция) ) 26 марта 1892 года. Опера была поставлена ​​в Венеции в Театре Ла Фениче 8 марта 1893 года с Элис Персини в роли Далилы и Аугусто Броджи в роли Самсона. Работа была впервые представлена ​​в Ла Скала 17 января 1895 года с Рене Видаль в роли Далилы и Эмануэле Лафарж в роли Самсона. За этим последовало его первое выступление в Театре Regio di Torino 6 января 1897 года с Алисой Кучини и Ирмой Де Спаньи в роли Далилы и Гектором Дюпейроном в роли Самсона. Впервые произведение было исполнено в Королевском театре Пармы в том же году, а в 1899 году оно было установлено в Театре Комунале ди Болонья .

В Англии опера была впервые исполнена 25 сентября 1893 года в Королевском оперном театре Ковент-Гарден. Несмотря на то, что труппа планировала поставить оперу в полном объеме, лорд Чемберлен возражал против монтажа библейского произведения, и компания была вынуждена представить оперу в концертной версии. В Лондоне его не ставили до 1909 года, когда запрет был окончательно снят. Луиза Киркби Ланн изобразила Далилу, а Чарльз Фонтейн изобразил Самсона в постановке 1909 года. Впоследствии Поль Франц заменил Фонтейна в роли главного героя, заработав похвалу композитора как за качество его голоса, так и за его интерпретацию.

История выступлений 20-го и 21-го веков

Уолтер Хайд и Эдна Торнтон в лондонской постановке 1919 года « Самсон и Далила» под управлением сэра Томаса Бичема

К 1906 году « Самсон и Далила» дали более 200 выступлений по всему миру. С тех пор опера продолжает оставаться умеренно популярной, и, хотя она и не входит в число наиболее часто исполняемых опер, она стала частью стандартного репертуара оперного спектакля в большинстве крупных оперных театров. Опера неоднократно возрождалась не только в Европе и Северной Америке, но и в Южной Америке, Австралии и Азии. Хотя ни одна из более поздних опер Сен-Санса не испытала на себе невзгод, пережитых Самсоном и Далилой в первые годы своего существования, ни одна из его работ не достигла такого же устойчивого успеха.

В Северной Америке французскому контральто Жанне Жервиль-Реаш в значительной степени приписывают популяризацию этого произведения в Соединенных Штатах и ​​Канаде в начале двадцатого века. Реаш впервые исполнила роль Далилы в Манхэттенской оперной труппе в Нью-Йорке в 1908 году и в течение следующих семи лет исполнила эту роль еще несколько раз, включая выступления в Филадельфии , Бостоне, Чикаго и Монреале (для канадской премьеры. в 1915 г.).

Метрополитен - опера возродила оперу в сезоне 1915/1916 с Маргарет Матзенауэр как Далида, Энрико Карузо , как Самсон, и Паскуале Амата как Первосвященник. С тех пор труппа не реже одного раза в десятилетие ставит оперные спектакли, давая более 200 спектаклей этого произведения. Пласидо Доминго исполнил роль Самсона в постановке Сан-Франциско в 1981 году с Ширли Верретт под управлением Юлиуса Руделя и в постановке Метрополитен-опера 1998 года с Ольгой Бородиной . Более поздние постановки оперы «Метрополитен» были поставлены в 2006 году, когда Марина Домашенко и Ольга Бородина поочередно исполняли роль Далилы, а в 2018 году - Элина Гаранча и Роберто Аланья . Лирическая опера Чикаго дала свое первое представление оперы в ноябре 1962 года с Ритой Gorr как Далила и Ханс KAART  [ п ] , как Самсон. С тех пор компания неоднократно возобновляла эту работу, последний раз в сезоне 2003/2004 с Ольгой Бородиной в роли Далилы и Хосе Кура в роли Самсона. Точно так же Опера Сан-Франциско 10 раз ставила оперу за свою историю, впервые представив ее в 1925 году с Маргерит д'Альварес и Фернан Анссо в главных ролях, а последнее выступление состоялось в 2008 году с Бородиной и Клифтоном Форбисом.

"Самсон и Далила" постоянно появлялись в оперных театрах Европы. К 1920 году только Парижская опера дала более пятисот представлений оперы. В десятилетия после Второй мировой войны его реже слышали европейские зрители; но с 1980-х годов он восстановил большую часть своей прежней континентальной популярности. Среди последних европейских постановок - выступления в Ла Скала в Милане в 2002 году (Доминго и Бородина); Королевский оперный театр Ковент - Гарден, в 2004 году ( Денйс Грейвс и Хосе Кура ); Королевский оперный театр Швеции в 2008 году ( Анна Ларссон и Ларс Кливман ).

	"Vois ma misère, элас!" («Увы, узрите мои страдания!», Действие 3, сцена 1) Энрико Карузо впервые исполнил роль Самсона в Метрополитен-опера в Нью-Йорке в сезоне 1915/1916 годов и записал « Vois ma misère, hélas! » В 1916 году.
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

На протяжении всей своей истории Samson et Dalila служил звездой для многих певцов. Роль Далилы считается одной из величайших оперных ролей меццо-сопрано .

Либретто

Хотя либретто « Самсона и Далилы» взято из главы 16 « Книги судей» , опера не включает рассказы о героических деяниях Самсона, которые принесли ему славу и лидерство среди евреев. Рассказы об убийстве Самсоном льва и его победе над 1000 филистимлян, когда он держал только челюсть осла, опущены. Сен-Санс и его либреттист, скорее всего, сделали этот выбор, чтобы история сосредоточилась на Далиле. Поэтому Самсон представлен как вдохновляющий лидер, а не как почти сверхъестественный герой Библии. В центре сюжета - его ранимое, нежное сердце и его восприимчивость к протестам любви со стороны лицемерной женщины. Далила изображается манипулятивной, коварной, безжалостной женщиной, склонной к мести. Многочисленные попытки Самсона скрыть секрет своей силы в библейском повествовании упоминаются только Далилой в ее дуэте с Первосвященником в опере, и откровение о том, что его сила находится в его волосах, происходит за кулисами. Опера включает в себя некоторые материалы, которых нет в Библии, такие как смерть Авимелеха в действии 1.

Роли

Джейн Маргил (1862–1934) в « Самсоне и Далиле» (1905)

Синопсис

Место: Газа

Время: c. 1150 г. до н.э.

Акт 1

Площадь в Газе ночью

На площади перед храмом Дагона группа евреев в меланхолическом хоре («Dieu d'Israël - Бог Израиля») умоляет Иегову освободить их от рабства филистимлян , что приводит к фуге («Nous avons vu» nos cités renversées - Мы видели, как наши города переворачиваются "). Самсон пытается возродить моральный дух и веру израильтян в Бога («Arrêtez, ô mes frères - Стоп, братья мои») в воодушевляющей арии, противопоставленной непрерывной молитве хора. Авимелех, филистимский правитель, появляется и насмехается над израильтянами, говоря, что они беспомощны, потому что их бог оставил их. Далее он заявляет, что его бог, Дагон, намного превосходит его («Ce Dieu que votre voix implore - Этот Бог, которого умоляет ваш голос»). Евреи съеживаются в страхе перед Авимелехом, пока Самсон не подстрекает их к дерзким действиям. В ярости Авимелех атакует безоружного Самсона своим мечом. Самсону удается вырвать меч у Авимелеха и убивает его.

Боясь того, что сейчас может произойти, евреи бегут, оставив Самсона. Первосвященник Дагона происходит из филистимского храма и проклинает евреев и огромную силу Самсона. Прибывает посланник и сообщает первосвященнику, что евреи уничтожают урожай. Он отвечает еще одним проклятием, намекающим на его заговор с целью использовать красоту Далилы, чтобы перехитрить силу Самсона («Qu'enfin une compagne infâme trahisse son amour! - Наконец-то печально известный товарищ предал свою любовь!»).

С рассветом евреи возносят смиренную молитву Богу в стиле, напоминающем простую хвалу . Из храма выходит Далила вместе с несколькими жрицами Дагона. Спускаясь по ступеням храма, они поют о весенних радостях. Далила соблазнительно вступает в контакт с Самсоном, заявляя, что он завоевал ее сердце, и предлагает ему пойти с ней в ее дом в долине Сорек . Когда она пытается очаровать его, формируется трио, когда старый еврей предупреждает об опасности, которую представляет эта женщина, и Самсон молится о защите Бога от чар Далилы. В попытке увести Самсона от его руководства восстанием израильтян, Далила и жрицы начинают для него сексуально заряженный танец в сопровождении бубна . После танца Далила поет, как весна цветет вокруг нее, но в душе ей кажется, что еще зима («Printemps qui begin - Весна начинается»). Пока Самсон борется со своим желанием Далилы, старый иврит повторяет свою предостерегающую просьбу. Его предупреждение, однако, было напрасным, и занавес закрывается, когда Самсон встречает взгляд Далилы с полным намерением пойти в ее соседнее жилище.

Акт 2

Уединение Далилы в долине Сорек

Далила знает, что Самсон очарован ею и придет к ней вместо того, чтобы возглавить революцию против филистимлян. Сидя на камне перед входом в свое убежище, она торжествующе поет о своей способности поймать Самсона в ловушку. Она говорит, что вся его сила безнадежна, чтобы противостоять натиску любви («Amour! Viens aider ma faiblesse - Любовь! Приди, помоги моей слабости»).

Вдали видна молния, когда прибывает первосвященник, чтобы сообщить, что Самсон и евреи победили филистимлян. Он пытается добиться поимки Самсона, предлагая Далиле золото, но она отказывается, говоря, что ее заботят не деньги, а только месть. Ее желание причинить вред Самсону мотивировано исключительно ее преданностью своим богам и ее ненавистью к евреям. Далила и Первосвященник поют дуэтом, выражая взаимное отвращение к Самсону и евреям. Далила клянется открыть секрет силы Самсона.

Теперь одна Далила обдумывает свои шансы на успех. Самсон, намереваясь занять свое место в качестве лидера еврейского восстания, появляется, чтобы сказать свое последнее прощание, когда снова видны далекие молнии. Пытаясь закрыть ловушку, которую она расставила для Самсона, Далила соблазнительно говорит Самсону, что она полностью принадлежит ему, если он хочет ее. Она умоляет его ответить на ее ласки, надеясь, что он наконец отпустит все остальное и полностью сосредоточится на ней. Его признание Je t'aime! представляет ее главную арию « Mon cœur s'ouvre à ta voix - Мое сердце открывается твоему голосу », которая становится дуэтом во втором куплете, когда Самсон присоединяется к ней в песне. Теперь, когда Далила держит его в своей власти, она симулирует недоверие к его постоянству и требует, чтобы он показал свою любовь, доверив ей секрет своей силы. Самсон снова слышит раскат грома, который теперь кажется предупреждением от Бога, и отказывается. Далила плачет и презирает Самсона и вбегает в свое жилище. Самсон на мгновение разрывается, но затем следует за Далилой внутрь. Вскоре после этого, наконец узнав, что секрет силы Самсона в его длинных волосах, она зовет скрытых филистимлянских солдат, которые бросаются схватить и ослепить Самсона.

Акт 3

Самсон разрушает храм Дагона (Гюстав Доре, ок. 1860 г.)	"Танец вакханалии" Исполняется оркестром ВВС США
Проблемы с воспроизведением этого файла? См. Справку по СМИ .

Город Газа

Сцена 1: В темнице в Газе

Его волосы острижены, а теперь слепой и скованный, Самсон крутит мельничное колесо и молится за свой народ, который пострадает за его грех. Он слышит их голоса, перекликающиеся с плачем евреев из первого акта. Преодолевая раскаяние, Самсон приносит свою жизнь в жертву, а евреи вдалеке слышат, как они оплакивают свою судьбу.

Сцена 2: В Храме Дагона

Музыкальная интерлюдия разыгрывается, когда сцена переходит в храм Дагона, где филистимляне готовят жертву в ознаменование своей победы. Жрецы и жрицы Дагона тихо поют, воспроизводя песню, которая начинается с первого акта. Музыка становится дикой, когда священники танцуют дикую вакханалию . После танца входит Самсон во главе с мальчиком. Его высмеивают Первосвященник и толпа. Далила насмехается над Самсоном, рассказывая ему подробности своего коварного заговора в варианте своей песни о любви. Когда жрецы пытаются заставить его преклонить колени перед Дагоном, он просит мальчика отвести его к двум основным столбам храма, а затем приказывает ребенку бежать. Самсон молится Богу, чтобы он восстановил свои силы, и толкает ими столбы и храм, сокрушая себя и своих врагов. Занавес падает.

Записи

• Примечание. «Cat:» - это сокращение от каталожного номера этикетки, если таковой имеется.

Рекомендации

Заметки

Цитированные источники

• Хюбнер, Стивен (2006). Французская опера в Fin de Siècle: Самсон и Далила . Oxford Univ. Пресса, США. ISBN 978-0-19-518954-4.
• Куч, Карл-Йозеф и Рименс, Лео (пер. С немецкого, Harry Early Jone. Плюс расширенный и аннотированный), Краткий биографический словарь певцов: от начала записи звука до настоящего времени; Жанна Жервиль-Реаш . Филадельфия, Chilton Book Company, 1969. ISBN  0-8019-5516-5
• Макдональд, Хью . " Самсон и Далила ". В Л. Мэйси (ред.). Grove Music Интернет .

дальнейшее чтение

• Кросс, Милтон (1955). Полный цикл Великих опер . Гарден-Сити, Нью-Йорк: Doubleday & Co. Inc., стр. 545–550.
• Коббе, Густав (1976). Полная книга оперы . Нью-Йорк: Сыновья Г. П. Патнэма. С. 819–821.
• Аптон, Джордж Патнэм ; Боровский, Феликс (1928). Стандартное руководство по Opera . Нью-Йорк: Blue Ribbon Books. С. 318–320.

Внешние ссылки

• Записи Самсона и Далилы , operadis-opera-discography.org.uk
• Самсон и Далила : партитуры в проекте « Международная музыкальная библиотека партитуры»
• Визуальная документация парижской премьеры на Галлике