Сэмюэл Фуллер - Samuel Fuller

Сэмюэл Фуллер
Фуллер в Нормандии, Франция, 1987 г.
Родился	Сэмюэл Майкл Фуллер ( 1912-08-12 )12 августа 1912 г. Вустер , Массачусетс , США
Умер	30 октября 1997 г. (1997-10-30)(85 лет) Лос-Анджелес , Калифорния , США
Занятие	Режиссер, сценарист, прозаик
Активные годы	1936–94
Супруг (а)	Марта Даунс Фуллер (подразделение 1959) Криста Ланг ​ ( М.  1967⁠-⁠1997)

Сэмюэл Майкл Фуллер (12 августа 1912 г. - 30 октября 1997 г.) был американским сценаристом , писателем и режиссером, известным малобюджетными, заниженными жанровыми фильмами на противоречивые темы, часто снятыми вне традиционной студийной системы. Фуллер написал свой первый сценарий к Hats Off в 1936 году и дебютировал в качестве режиссера с фильмом Western I Shot Jesse James (1949). Он продолжал снимать несколько других вестернов и военных триллеров на протяжении 1950-х годов.

Фуллер перешел от вестернов и военных триллеров в 1960-х годах, выпустив свой малобюджетный триллер « Шоковый коридор» в 1963 году, за которым последовал неонуар «Обнаженный поцелуй» (1964). Он бездействовал в кинопроизводстве большую часть 1970-х, прежде чем написать и направить военный эпос «Большой красный» (1980) и драму « Белая собака» (1982), сценарий которой он написал в соавторстве с Кертисом Хэнсоном .

Ранние годы

Сэмюэл Майкл Фуллер родился в Вустере, штат Массачусетс , в семье евреев Ребекки (Баум) и Бенджамина Фуллера. Его отец умер в 1923 году, когда Сэмюэлю было 11 лет. После иммиграции в Соединенные Штаты фамилия семьи была изменена с Рабинович на Фуллер, имя, возможно, вдохновлено Сэмюэлем Фуллером, доктором, который прибыл в Америку на Mayflower . Фуллер рассказывает в своей автобиографии «Третье лицо» (2002), что он не разговаривал, пока ему не исполнилось пять лет. Его первым словом было «Молот!».

После смерти отца семья переехала в Нью-Йорк, где в возрасте 12 лет он начал работать газетным переписчиком. Он стал криминальным репортером в Нью-Йорке в 17 лет, работая в New York Evening Graphic . Он раскрыл историю смерти Жанны Игелс . Он написал целые романы, в том числе «Темную страницу» (1944; переиздана в 2007 году с предисловием Вима Вендерса ), которая позже была адаптирована в фильме « Скандальный лист» 1952 года .

Военная служба

Во время Второй мировой войны Фуллер присоединился к армии США . Он был назначен в качестве пехотинца в 16 пехотный полк , 1 - й пехотной дивизии и тяжелой борьбы пильного. Он участвовал в высадках в Африке , Сицилии и Нормандии , а также участвовал в боевых действиях в Бельгии и Чехословакии. В 1945 году он присутствовал при освобождении немецкого концлагеря в Фалькенау и снял 16-миллиметровые кадры, известные как VE +1 , которые позже были включены во французский документальный фильм « Фалькенау: Невозможное» (1988). В 2014 году отснятый материал был включен в Национальный реестр фильмов США . За военную службу Фуллер был награжден Серебряной звездой , Бронзовой звездой , Пурпурным сердцем и Значком боевого пехотинца . Дошел до чина капрала. Фуллер использовал свой военный опыт в качестве материала для своих фильмов, особенно в «Большой красный» (1980), прозвище 1-й пехотной дивизии. После войны Фуллер стал соавтором полковой истории 16-го пехотного полка.

Карьера

Написание и режиссура

Снятие шляпы (1936) ознаменовало собой первую заслугу Фуллера как сценариста. На протяжении своей карьеры он написал множество сценариев, например, « Банды набережной» в 1945 году. Его не впечатлило направление Дугласа Сирка в его « Ударопрочном» сценарии, и он стал сценаристом / режиссером после того, как независимый продюсер Роберт попросил написать три фильма. Липперт . Фуллер согласился написать их, если ему также будет разрешено руководить ими без дополнительной платы. Липперт согласился. Первым фильмом Фуллера в этой аранжировке стал « Я выстрелил в Джесси Джеймса» (1949), за ним последовал «Барон Аризоны» с Винсентом Прайсом .

Третий фильм Фуллера, «Стальной шлем» , сделал его главной силой. Первый фильм о Корейской войне, сделанный во время войны, он написал на основе рассказов вернувшихся корейских ветеранов и своего собственного опыта Второй мировой войны . Репортер Виктор Ризель раскритиковал фильм за то, что он, по мнению Ризель, «прокоммунистический» и «антиамериканский». Критик Вестфорд Педрави утверждал, что Фуллер тайно финансировался «красными». У Фуллера был серьезный спор с армией США, которая предоставила кадры для фильма. Когда армейские чиновники возражали против казни военнопленного американскими персонажами Фуллера, Фуллер ответил, что видел это во время своей военной службы. Компромисс был достигнут , когда лейтенант угрожает сержант с военным судом . Фильм стал первым сотрудничеством Фуллера и актера Джина Эванса . Студия хотела более выдающейся звезды, такой как Джон Уэйн , но Фуллер был непреклонен, чтобы Эванс остался, потому что он был впечатлен подлинным изображением солдата его товарищем-ветераном.

После успеха «Стального шлема» Фуллера разыскивали крупные студии . Все давали ему советы по поводу налоговых убежищ , за исключением Дэррила Ф. Занука из 20th Century-Fox , который ответил: «Мы делаем лучшие фильмы» - ответ, который искал Фуллер. Занук подписал с Фуллером контракт на семь фильмов, первым из которых стал еще один фильм о корейской войне, « Фиксированные штыки»! , чтобы помешать другим студийным соревнованиям, копирующим The Steel Helmet . Армия США назначила обладателя Почетной медали Раймонда Харви техническим советником Фуллера ; Эти двое подружились во время съемок, и Харви позже вернулся, чтобы посоветоваться с ним по поводу Verboten! .

Предлагаемый седьмой фильм « Тигреро» , основанный на книге Саши Зимель , является предметом документального фильма Мики Каурисмяки 1994 года . «Тигреро: фильм, который никогда не снимался», в котором Фуллер и Джим Джармуш посетили предполагаемые места съемок фильма на Амазонке. Фильм Фуллера, снятый на натуре, был показан в его « Шоковом коридоре» .

Любимым фильмом Фуллера был « Парк-Роу» , история американской журналистики. Занук хотел преобразовать его в мюзикл, но Фуллер отказался. Вместо этого он основал собственную продюсерскую компанию, на прибыль которой самостоятельно снимал фильм. Парк-Роу был подвигом любви и послужил данью уважения журналистам, которых он знал как газетчика. Его стиль при очень низком бюджете заставил критиков, таких как Билл Крон, сравнить фильм с Гражданином Кейном .

Затем Фуллер выпустил « Пикап на Южной улице» (1953), нуар с Ричардом Видмарком в главной роли , который стал одним из его самых известных фильмов. Среди других фильмов 1950-х годов Фуллер снял « Дом из бамбука» , « Сорок пушек» и « Китайские ворота» , которые вызвали протесты французского правительства и дружбу с писателем Роменом Гари . После ухода из Fox Фуллер основал свою Globe Productions, которая сняла Run of the Arrow , Verboten! , и «Багровое кимоно» , а также продюсировал, написал и направил телевизионный пилотный проект о солдатах Второй мировой войны под названием Dogface , который не был принят .

В 1961 году Warner Bros. предложили профинансировать The Big Red One в обмен на его создание «Мародеров Меррилла» . Когда у Фуллера были проблемы с Warner Bros. монтаж его фильма Большой Красный провалился.

Фильмы Фуллера на протяжении 1950-х и начала 1960-х годов, как правило, были низкобюджетными жанровыми фильмами, исследующими спорные темы. «Коридор шока» (1963) разворачивается в психиатрической больнице , а «Поцелуй обнаженной» (1964) изображает проститутку, пытающуюся изменить свою жизнь, работая в педиатрическом отделении. Оба фильма были выпущены Allied Artists .

Между 1967 и 1980 годами Фуллер снял только один фильм - « Акула» мексиканского производства ! (1969). Фуллер безуспешно просил Гильдию режиссеров удалить его имя из титров Shark . Он вернулся в 1980 году с эпосом «Большой красный» , полуавтобиографическим рассказом о взводе солдат и их мучительном опыте во время Второй мировой войны. Фильм получил похвалу критиков, но провалился в прокате.

В 1981 году его выбрали режиссером фильма « Белая собака» по роману Ромена Гэри . Спорный фильм изображает борьбу дрессировщика черных собак, пытающегося депрограммировать «белую собаку», бездомную, которая была запрограммирована на злобное нападение на любого чернокожего человека. Он с готовностью согласился работать над фильмом, сосредоточив большую часть своей карьеры на расовых вопросах. Уже знакомый с романом и концепцией «белых собак», ему было поручено «переосмыслить» фильм, чтобы конфликт, изображенный в книге, происходил внутри собаки, а не людей. Он использовал фильм как платформу для передачи антирасистского послания посредством рассмотрения в фильме вопроса о том, является ли расизм излечимой проблемой или неизлечимой болезнью.

Во время съемок Paramount Pictures все больше беспокоилась о том, что фильм может оскорбить афроамериканских зрителей, и пригласила двух консультантов, чтобы они рассмотрели работу и предложили свое одобрение того, как изображены чернокожие персонажи. Один считал, что фильм не имеет расистского подтекста, в то время как другой, Уиллис Эдвардс, вице-президент голливудского отделения NAACP , считал, что фильм был подстрекательским и никогда не должен был сниматься. Эти двое мужчин предоставили руководству студии изложение своих взглядов, которое было передано продюсеру Джону Дэвисону вместе с предупреждениями о том, что студия опасается бойкота фильма. Фуллеру не сообщили об этих обсуждениях и не дали записи за две недели до завершения съемок. Фуллер, известный своим упорным приверженцем интеграции и тем, что регулярно дает черным актерам нестереотипные роли, был в ярости, считая действия студии оскорбительными. Сообщается, что впоследствии он запретил обоим представителям участвовать в съемках, хотя он внес некоторые из предложенных изменений в фильм. После завершения фильма Paramount отказалась выпускать его, заявив, что у него недостаточно доходов, чтобы противостоять угрозам бойкота NAACP и возможной плохой огласке.

После того, как «Парамаунт пикчерз» отложила « Белую собаку », Фуллер переехал во Францию ​​в 1982 году и больше никогда не снимал американский фильм. Он снял два театральных французских фильма: «Волшебство жизни» в 1984 году и « Улица невозврата» в 1989 году. «Волшебство жизни» было включено в 34-й Берлинский международный кинофестиваль . В 1990 году он снял свой последний фильм «Мадонна и дракон» , а в 1994 году написал свой последний сценарий « Девушки в тюрьме» .

Вместе со своей женой Кристой Лэнг и Джерри Рудес Фуллер написал автобиографию «Третье лицо» (опубликовано в 2002 году). Это стало кульминацией долгой писательской карьеры. Среди его книг - романы « Ребенок из пробирки» (1936), « Макияж и поцелуй» (1938) и «Темная страница» (1944); новеллизации его фильмов «Обнаженный поцелуй» (1964) и «Большой красный» (1980; переиздан в 2005 году); и 144 Пикадилли (1971) и Мир Квинта (1988). Полнометражное интервью Фуллера, написанное Жаном Нарбони и Ноэлем Симсоло, Il etait une fois ... Сэмюэл Фуллер (с предисловием Мартина Скорсезе ) появилось в 1986 году.

Играет роль

Фуллер сыграл эпизодическую роль в фильме Жана-Люка Годара « Пьеро ле Фу» (1965), где он, как известно, поет: «Фильм подобен полю битвы ... Любовь, ненависть, действие, насилие, смерть. Одним словом, эмоции!» Он также сыграл эпизодическую роль в уличном кафе в фильме Люка Мулле « Брижит и Брижит» (1966) вместе с французскими режиссерами « Новой волны» Клодом Шабролом , Эриком Ромером и Андре Тешине . Он играет режиссера в злополучном фильме Денниса Хоппера « Последний фильм» (1971); Армия полковник Стивен Спилберг «S 1 941 (1979); военный корреспондент в его фильме «Большой красный» (сцена удалена в первоначальном выпуске, восстановлена ​​в реконструированной версии), агент по талантам в его фильме « Белая собака» (1981) и оператор в фильме Вима Вендерса « Положение вещей» (1982). ). Он изображает американского гангстера в двух фильмах, действие которых происходит в Германии: «Друг американца » Вендерса и « Хельсинки, Наполи всю ночь напролет » Мики Каурисмяки . Он также появился в фильме Ларри Коэна « Возвращение на участок Салема» (1987) и сыграл бизнесмена в «Жизнь богемы» (1992) Аки Каурисмяки . Его последняя работа в кино была в роли актера в фильме «Конец насилия» (1997). Фотография Фуллера также появляется на одном из зеркал стриптизерши в его шоковом коридоре .

Стиль и тематика

Работы Фуллера были описаны как примитивные Люком Мулле и влиятельными американскими критиками Мэнни Фарбером и Эндрю Саррисом . Грант Трейси использовал термин «повествовательный таблоид» для обозначения стиля кинопроизводства Фуллера. Это было результатом его часто более низких бюджетов, но также отражало вдохновленное целлюлозой письмо Фуллера.

Фуллер был известен тем, что использовал интенсивные крупные планы, смещенные кадры и шокирующий монтаж во многих своих фильмах, которые часто рассказывали о мужчинах, столкнувшихся со смертью в бою. Эти сцены были одновременно жестокими и трагичными. Фуллер часто изображал маргинальных персонажей в своих фильмах. Главный герой « Пикапа на Южной улице» - карманник, который хранит пиво в Ист-Ривер, а не в холодильнике . Shock Corridor касается пациентов психбольницы . «Другой мир США» (1961) рассказывает об осиротевшей жертве бандитов. Ведущие дамы Pickup on South Street , China Gate и The Naked Kiss - проститутки. Эти персонажи иногда находят возмездие за несправедливость по отношению к ним. «Белая собака» и «Малиновое кимоно» (1959) содержат явные антирасистские элементы. «Стальной шлем» , действие которого происходит во время Корейской войны, содержит диалог об интернировании американцев японского происхождения и сегрегацию американских вооруженных сил во время Второй мировой войны, а также смешанный в расовом отношении состав.

В ряде фильмов Фуллера, в том числе «Обнаженный поцелуй» , «Барон из Аризоны» , « Ударопрочный» , «Бамбуковый дом» , « Сорок пушек» и «Большой красный» , изображен главный герой с таким же именем, Грифф.

Смерть

В начале 1990-х Сэмюэл Фуллер вместе со своей женой Кристой и дочерью Самантой поселился в небольшой квартире на улице Рю-де-Рюи, 61 в 12-м округе Парижа , но после того, как он перенес инсульт в 1994 году, они вернулись в город. Заявляет в следующем году. Они проживали в Лос-Анджелесе, где Фуллер жил до своей естественной смерти дома. В ноябре 1997 года Гильдия режиссеров провела трехчасовой мемориал в его честь, организованный Кертисом Хэнсоном , его давним другом и соавтором сценария « Белого пса». У него остались жена и дочь.

Наследие

Хотя в свое время фильмы Фуллера не считались великим кинематографом, они завоевали уважение критиков в конце 1960-х годов. Фуллер приветствовал вновь обретенное уважение, снявшись в фильмах других режиссеров и связавшись с более молодыми режиссерами.

Французская Новая волна утверждала, что Фуллер оказал большое стилистическое влияние, особенно Люк Мулле . Его визуальный стиль и ритм были явно американскими и хвалили за их энергичную простоту. Мартин Скорсезе высоко оценил способность Фуллера фиксировать действие посредством движения камеры. В 1996 Адаме Саймон направленного документальной пишущей машинке, стрелковые и видеокамера , Квентин Тарантино и Джим Джармуш приписывают Фуллер , как влиятельные на свои работы. Совсем недавно его жена Криста Лэнг сняла о нем документальный фильм, снятый их дочерью Самантой. В «Полнейшей жизни» используются кадры, на которых он запечатлел себя со знаменитостями, такими как Джеймс Франко, которые читают его автобиографию.

В середине 1980-х Фуллер был первым международным режиссером, приглашенным на кинофестиваль Midnight Sun Film . Родной город фестиваля, Соданкюля , Финляндия, назвал улицу Samuel Fullerin katu - улицей Самуэля Фуллера.

Коллекция движущихся изображений Сэмюэля Фуллера хранится в киноархиве Академии . В архиве сохранилось несколько фильмов Сэмюэля Фуллера, в том числе «Багровое кимоно» , « Другой мир США» и « Пикап на Южной улице» . Кроме того, в архиве сохранилось несколько домашних фильмов Фуллера, в том числе снятых во время его военной службы.

Фильмография

Как режиссер

Год	Заголовок	Примечания
1949 г.	Я выстрелил в Джесси Джеймса	По статье Гомера Кроя .
1950	Барон Аризоны
1951 г.	Стальной шлем
	Фиксированные штыки!	По роману Джона Брофи .
1952 г.	Park Row
1953 г.	Пикап на Южной улице	По рассказу Дуайта Тейлора.
1954 г.	Ад и высокая вода	В соавторстве с Дэвидом Хемпстедом и Джесси Л. Ласки-младшим .
1955 г.	Дом из бамбука	В соавторстве с Гарри Кляйнером
1957 г.	Китайские ворота
	Беги стрелы
	Сорок пушек
1959 г.	Verboten!
	Малиновое кимоно
1961 г.	Другой мир США	На основе статей Джозефа Ф. Диннина .
1962 г.	Мародеры Меррилла	В соавторстве с Милтоном Сперлингом .
1963 г.	Шоковый коридор
1964 г.	Голый поцелуй
1969 г.	Акула!	В соавторстве с Джоном Кингсбриджем.
1972 г.	Мертвый голубь на улице Бетховена	Телевизионный фильм к немецкому криминальному сериалу " Таторт" .
1980 г.	Большой красный
1982 г.	Белая собака	В соавторстве с Кертисом Хэнсоном .
1984 г.	Воры после тьмы
1989 г.	Улица невозврата
1990 г.	Мадонна и дракон

Как писатель

Год	Заголовок	Сценарист	Сценарист	Примечания
1936 г.	Снимаю шляпу	да		В соавторстве с Эдмундом Джозефом с дополнительным диалогом Тиле Лоуренс. Режиссер Борис Петров.
1937 г.	Это случилось в Голливуде	да		Написано в соавторстве с Этель Хилл , Харви Фергюссоном и Майлзом Коннолли. Режиссер Гарри Лахман .
1938 г.	Приключение в Сахаре		да	История кредита; сценарий Максвелла Шейна .
	Федеральная охота за людьми		да	Кредит истории с Уильямом Лайвли; сценарий Максвелла Шейна .
	Банды Нью-Йорка		да	История кредита; по книге Герберта Эсбери .
1940 г.	Бауэри Бой		да	Кредитная история с Сидом Сазерлендом .
1941 г.	Подтвердить или отклонить		да	Автор рассказа Генри Уэльса; сценарий Джо Сверлинг .
1943 г.	Предел погрешности	да		В титрах не указан; сценарий Лилли Хейворд по пьесе Клэр Бут Люс .
	Сила прессы		да	История кредита.
1945 г.	Банды набережной		да	История кредита; сценарий Альберта Бейха.
1949 г.	Противоударный	да		Соавтор Хелен Дойч; Режиссер Дуглас Сирк .
1960 г.	Женщина Бернетта		да	История кредита; телеспектакль Ларри Велча.
1967	Дело Кейптауна	да		В соавторстве с Дуайтом Тейлором и Гарольдом Медфордом.
1968 г.	Цели	да		В титрах не указан; в соавторстве с Полли Платт и Питером Богдановичем . Режиссер Богданович, продюсер Роджер Корман .
1974 г.	Клановец	да		В соавторстве с Миллардом Кауфманом .
1986 г.	Давай возьмем Гарри	да		Рассказ автора с Марком Фельдбергом; сценарий Чарльза Роберта Карнера.
1994 г.	Девушки в тюрьме	да		Режиссер Джон Макнотон . В соавторстве с Кристой Лэнг .

Неоконченные фильмы

Год	Заголовок	Заменяется
1973	Смертельные следопыты	Барри Шир

использованная литература

дальнейшее чтение

• Амиэль, Оливье. Сэмюэл Фуллер . Париж: Анри Вейрье, 1985.
  • Подробная биография Фуллера, описывающая его повествовательный стиль, мизансцену , постановку, критический и коммерческий прием его фильмов, а также его стремления к режиссуре и сценарию.
• Домброски, Лиза, Если ты умрешь, я убью тебя: фильмы Сэмюэля Фуллера , Wesleyan University Press, 2008.
• Фуллер, Сэмюэл с Кристой Лэнг Фуллер и Джером Генри Рудес. Третье лицо: Моя сказка о писательстве, борьбе и кинопроизводстве . Нью-Йорк: А. Кнопф, 2002.
  • Автобиография Сэма Фуллера
• Сервер, Ли. Сэм Фуллер. Фильм - поле битвы . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Company, Inc. 1994.
  • Подзаголовок описывает содержание: «Критическое исследование с интервью, фильмографией и библиографией». Включает расширенное интервью с самим Фуллером и более короткие воспоминания о сотрудниках, таких как Винсент Прайс , Ричард Видмарк , Констанс Тауэрс и Роберт Стэк .

внешние ссылки

• Сэмюэл Фуллер в IMDb
• Американский институт кино, интервью с fathom.com
• Джонатан Розенбаум, интервью
• Foco - Revista de Cinema, специальный выпуск, посвященный Сэмюэлю Фуллеру
• Статья - Portuguese Magazine
• Микин Армстронг от Микина Армстронга в журнале Guernica, "Прекрасный взор в кино".