Возрождение Сан-Франциско - San Francisco Renaissance

Сан-Франциско Ренессанс
Часть поколения битников и хиппи.
 
Дата 1950-е - 1960-е годы (обсуждается)
Место расположения Сан-Франциско , США
Участников Авторы битов

Термин « Сан-Франциско Ренессанс» используется как глобальное обозначение для ряда поэтических мероприятий, сосредоточенных в Сан-Франциско , что сделало его центром американского поэтического авангарда 1950-х годов. Однако другие (например, Алан Уоттс , Ральф Дж. Глисон ) считали, что это возрождение было более широким явлением и должно рассматриваться как охватывающее также изобразительное и исполнительское искусство, философию, межкультурные интересы (особенно те, которые связаны с азиатскими культурами) и новые социальные восприятия.

Основание

Кеннет Рексрот - поэт, переводчик, критик и автор - является отцом-основателем эпохи Возрождения. Рексрот был выдающимся поэтом- модернистом во втором поколении, который переписывался с Эзрой Паундом и Уильямом Карлосом Уильямсом и был опубликован в Антологии объективистов . Он был одним из первых американских поэтов, исследовавших японские поэтические традиции, такие как хайку, а также находился под сильным влиянием джаза . Если Рексрот был отцом-основателем, то Мэдлин Глисон была матерью-основателем. В 1940-х она и Рексрот подружились с группой молодых поэтов Беркли, состоящей из Роберта Дункана и Уильяма Эверсона ; Джек Спайсер и Робин Блейзер увлеклись в конце 40-х годов. Глисон и Дункан были особенно близки и читали и критиковали работы друг друга.

Движение

В апреле 1947 года Глисон организовал Первый фестиваль современной поэзии в галерее Люсьена Лабаудта Марсель Лабодт , 1407 Гоф-стрит, Сан-Франциско. За два вечера она привела двенадцать поэтов, включая Рексрота, Роберта Дункана и Спайсера, в аудиторию молодых поэтов и любителей поэзии. Это было первое публичное признание диапазона экспериментальной поэтической практики, которая была распространена в городе.

В 1950-е годы Дункан и Роберт Крили преподавали в колледже Блэк-Маунтин и были связующими звеньями между поэтами Сан-Франциско и поэтами Блэк-Маунтин . Многие писатели из Сан-Франциско начали публиковаться в журналах Cid Corman 's Origin и Black Mountain Review , домашних журналах группы Black Mountain. Интерес Спайсера к канте хондо также привел к установлению связей с поэтами с глубокими образами. В 1957 году Спайсер провел свой семинар «Поэзия как магия» в Государственном колледже Сан-Франциско с Дунканом в качестве участника.

Влияние новой американской поэзии

Возможно, важнейшим культурным документом здесь была (и остается) антология Дональда Аллена « Новая американская поэзия 1945–1960 годов» . В этом сборнике Аллен сгруппировал некоторых поэтов как «Возрождение Сан-Франциско», и, как отмечает Марджори Перлофф :

Дункан стал ведущим поэтом этой группы, хотя он также принадлежит к Черной Горе. Эти поэты, которые в значительной степени стали известны благодаря устным выступлениям в районе залива, включают следующие тринадцать: брат Антонин (Уильям Эверсон), Робин Блейзер, Джек Спайсер, Джеймс Бротон , Мэдлин Глисон , Хелен Адам , Лоуренс Ферлингетти , Брюс Бойд , Кирби Дойл. , Ричард Дюрден , Филип Ламантия , Эббе Боррегор и Лью Уэлч .

Антология Аллена сыграла центральную роль в определении как поэтики, так и более широкой культурной динамики конкретного исторического момента, который теперь называется Сан-Франциско Возрождение. Хотя теперь было названо определенное «поколение» (в значительной степени из-за антологии Аллена), сегодня продолжаются дебаты относительно жизнеспособности или использования термина « Сан-Франциско Ренессанс» в качестве «ярлыка» для обозначения целой эпохи или поколения.

Те, кто считает этот термин точным, будут утверждать, с одной стороны, что действительно «группа» действительно выковала «ренессанс»: влияние на наше историческое сознание было (и есть) измеримым. Следовательно, для них использование термина все еще поддается проверке. С другой стороны, есть те, кто утверждает, что лейбл San Francisco Renaissance - это всего лишь лейбл. Следовательно, как ярлык он существует как удобная и произвольная «группировка» чего-то, что остается (и даже должно оставаться) «непроверяемым». Поскольку воздействие такого широкого явления на наше сознание невозможно измерить, такое воздействие еще даже не было признано или сформулировано, не говоря уже о том, что оно само по себе является проблематичным.

Помимо определения себя как самого себя (например, определение некоторого измеримого воздействия на сознание или на нас самих как на людей), критики термина « Сан-Франциско Ренессанс» утверждают, что помимо этого конкретного использования в качестве ярлыка (даже если он помогает сигнализировать о прибытии «новый» феномен, не учтенный в нашем сознании), само слово как таковое не может действовать для нас как организующий принцип. Другими словами, мы ошибаемся, если не осознаем, как этот ярлык нас подводит (помимо определенной полезности в качестве ярлыка или «группировки»), когда дело доходит до истинного измерения (а тем более учета) воздействия множественных, широких и динамических социальные, политические и художественные изменения в нашем сознании.

Среди критиков терминологии и тех, кто осмеливается задаться вопросом, как и почему это может повлиять на сознание, спрашивая, что это предлагает для определения человека , возможно, Рон Силлиман был наиболее четко сформулирован:

... Сан-Франциско Ренессанс - это группировка, которую, как я утверждал ранее, была в значительной степени выдумкой, созданной необходимостью Аллена систематизировать свои материалы.

Бит поколения

Примерно в то же время, когда Дункан, Спайсер и Блейзер были в Беркли, Гэри Снайдер , Филип Уэлен и Лью Уэлч посещали Рид-колледж в Портленде, штат Орегон. Все три изначально были связаны с Рексротом и его учебной программой, а в начале 50-х годов тяготели к району Сан-Франциско, где Спайсер оказал влияние на Уэлена и Уэлча. Хотя позже аутсайдеры и публицисты связывают их с Beats, их основными источниками является Западное побережье. Кирби Дойл , уроженец Сан-Францисканец, и Боб Кауфман , родом из Нового Орлеана, в более поздних рассказах были с большей причиной связаны с Beats.

Лоуренс Ферлингетти учился на докторскую степень в Сорбонне и, находясь в Париже, познакомился с Кеннетом Рексротом, который позже убедил его поехать в Сан-Франциско, чтобы познакомиться с развивающейся там литературной сценой. Между 1951 и 1953 годами Ферлингетти преподавал французский язык, писал литературную критику и рисовал. В 1953 году он и его деловой партнер основали книжный магазин City Lights, а два года спустя начали издаваться под названием City Lights Press.

Снайдер и Уэлен вместе с Майклом МакКлюром были среди поэтов, выступавших на знаменитом чтении стихов Six Gallery, которое Кеннет Рексрот организовал в Сан-Франциско 13 октября (или 7 октября, источники различаются) 1955 года. Возрождение Сан-Франциско вошло в общественное сознание и способствовало укреплению репутации города как центра контркультурной деятельности, которая достигла своего расцвета в годы хиппи 1960-х годов. Краткий художественный отчет об этом событии составляет вторую главу романа Джека Керуака 1958 года «Бродяги Дхармы» . В своем отчете он описывает знаменитое прочтение Алленом Гинзбергом его стихотворения « Вой ». Керуак и Гинзберг пришли на чтение со своими друзьями-поэтами.

Наследие

Философ и писатель из Залива Алан Уоттс в своей автобиографии упомянул, что примерно к 1960 году «... что-то еще происходило, в религии, в музыке, в этике и сексуальности, в нашем отношении к природе, и во всем нашем стиле жизни », и описал характеристики« Ясной школы »поэзии, в список которой он включил« Элис Мейнелл, Вальтер де ла Маре, Эмили Дикинсон, Кеннет Рексрот, Карл Шапиро, Джин Бурден и Эрик Баркер ( и это лишь некоторые из них) ". Уоттс утверждал, что эти поэты используют традиционные ритмы и «говорят то, что они хотят сказать, с легкой, естественной ясностью, избегающей как клише, так и неясных намеков или причудливых, надуманных образов».

Некоторые из авторов песен будущего поколения рок-музыки середины 1960-х и позже читали и ценили таких писателей, как Керуак, Снайдер, МакКлюр, Ферлингетти и Гинзберг (например, Боб Дилан , например, говорил об этом). Следовательно, учитывая, что большая часть революционной рок-музыки конца 60-х годов возникла в знаменитом рок-районе Сан-Франциско Саунд , кажется весьма вероятным, что авторы эпохи Возрождения Сан-Франциско оказали влияние на лирику, как в художественном отношении, так и с точки зрения отношения. к жизни.

«Подпольная пресса», которая развивалась в Америке и других странах в 1960-е годы, имела один из самых интересных и ярких примеров в Сан-Франциско Оракул, который отразил культуру хиппи и другие аспекты контркультуры . Oracle дала много места сочинений Гари Снайдер, Аллен Гинзберг, Ферлингетти, Майкл МакКлюр и другому Удар писателей, наряду с новыми молодыми писателями.

И Лоуренс Ферлингетти, и Майкл МакКлюр были показаны на сцене в рок-звездном джеме «Последний вальс» , документальном и концертном фильме 1978 года, снятом Мартином Скорсезе о группе (у которого было огромное количество поклонников с конца 1960-х до середины 1970-х годов). большое количество их музыкальных друзей и одноименный концерт 1976 года.

Смотрите также

Рекомендации

Источники

Распечатать

  • Аллен, Дональд М., изд. Новая американская поэзия: 1945-1960 (1960, переиздано в 1999); (Калифорнийский университет Press).
  • Эллингем, Льюис и Киллиан, Кевин. Поэт, будь как Бог: Джек Спайсер и Возрождение Сан-Франциско , (Ганновер, Нью-Хэмпшир: издательство Wesleyan University Press, 1998).
  • Френч, Уоррен Г. "Возрождение поэзии Сан-Франциско 1955-1960" (Туэйн, 1991). ISBN   0-8057-7621-4
  • Дэвидсон, Майкл . Возрождение Сан-Франциско: Поэтика и сообщество в середине века (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1989).
  • Керуак, Джек Бродяги Дхармы , (Нью-Йорк: Харкорт Брейс, 1958). ISBN   0-14-004252-0
  • Снайдер, Гэри Настоящая работа: интервью и беседы 1964–1979 . (Нью-Йорк: Новые направления, 1980). ISBN   0-8112-0761-7
  • Спайсер, Джек Собрание книг Джека Спайсера . Отредактировано и с комментариями Робина Блейзера. (Санта-Роза, Калифорния: Black Sparrow Press , 1975).
  • Уоттс, Алан В. «Прорыв» (глава) в « Моим собственным путем» (Нью-Йорк: Пантеон, 1972). ISBN   978-0-394-46911-9
  • Вагстафф, Кристофер (ред.). Мэдлин Глисон: Сборник стихов 1919–1979 (имеет очень полезное историческое введение)

Записи и звуковые файлы

  • Howls, Raps & Roars: Записи из поэтического возрождения Сан-Франциско (сборник) (Universal Music Group, 1963; Fantasy Records 1993).

Внешние ссылки