Санкта Сусанна -Sancta Susanna

Opera по Хиндемиту
Пол Хиндемит 1923.jpg
Композитор в 1923 году.
Либреттист Август Страмм
Язык Немецкий
Премьера
26 марта 1922 г. ( 1922-03-26 )
Опера Франкфурт

Санкта Сусанна является ранней оперой по Хиндемиту в одном действия, с немецким либретто по Августу Штрамм . Сочиненный в течение двух недель в январе / феврале 1921 года, его премьера состоялась 26 марта 1922 года во Франкфуртской опере .

Это его третья и последняя работа в триптихе одноактных опер под влиянием экспрессионистов - двумя предыдущими являются Mörder, Hoffnung der Frauen op. 12 (1921 г.) и Das Nusch-Nuschi op. 20 (1921) - и, как и предыдущие произведения, шокировала концертную публику Франкфурта, предоставив молодому композитору повышенное внимание критиков и известность.

Задний план

Санкта Сусанна исследует взаимосвязь между безбрачием и похотью в христианстве , изображая падение женского монастыря в сексуальное безумие. Хиндемита примерно в это время в своей карьере часто считали «двадцатичетырехлетним парнем, увлеченным немецким экспрессионизмом», и хотя это нельзя назвать полноценным произведением экспрессионизма , опера, несомненно, демонстрирует значительная рефлексия композитора к таким современным художественным направлениям.

Как и его современники, Хиндемит говорил о начале двадцатого века как о времени, когда «старый мир взорвался», и художники были вынуждены осмыслить этот изменившийся мир, в значительной степени пренебрегая установленными кодексами и условностями - в некоторых случаях - веками. Таким образом, в либретто (от известного поэта-экспрессиониста и драматурга Августа Страмма) постановки сцены преобладают над речью, которая сильно фрагментирована посредством эллипсов и неполных фраз. Центральным в опере является экспрессионистское представление о шоке как о средстве самовыражения, и в музыкальном плане это было достигнуто в значительной степени за счет доведения гармонических и тональных процессов «до самых пределов тональности». Однако Хиндемит не отказался полностью от формализма, и работа структурирована в виде ряда вариаций.

Критическая реакция

Споры, возникшие в связи с оперой после ее премьеры, отражены в трудности, с которой столкнулся Хиндемит, прежде всего, добиваясь исполнения произведения. Среди его проблем было найти грамотного и желающего дирижера. Фриц Буш, ставший премьерой ранних опер композитора и считавшийся одновременно прогрессивным и поборником творчества Хиндемита, отказался предлагать свои услуги по моральным соображениям. На премьере современный критик Карл Грунский написал, что спектакль «означает осквернение наших культурных учреждений», а на представлении в Гамбурге посетители концерта должны были письменно заявить о том, что не будут мешать во время выступления. Еще в 2007 году исполнение произведения вызвало критику со стороны христианских организаций.

В то же время, поскольку это вызвало споры, Sancta Susanna (и в более общем плане оперный триптих Хиндемита) получила высокую оценку за свое техническое совершенство. В 1930 году Мэрион Скотт написала в Proceedings of the Musical Association, что, хотя содержание его ранних опер, несомненно, «ужасающе», их «музыкальный блеск не менее очевиден, а« Sancta Susanna »- самая умная из всех». В статье он описывается как «признанный лидер« новой музыки », и в немалой степени его провокационные ранние работы способствовали такому признанию.

Роли

Синопсис

Опера открывается в ночном монастыре, главная героиня Сусанна лежит в молитве перед алтарем. К ней подходит несколько фигур, самая известная из которых - сестра Клеменция, которая заявляет, что Сусанна больна и «почти не живет [а] на этой земле». Диалог подкреплен высокой педалью органа и - в сочетании с традиционно внемузыкальными звуками, такими как звон колоколов, - усиливает чувство полного погружения и помогает усилить ритуалистические и религиозные темы.

Сюзанна все больше соблазняется и подавляется, сначала сладкими ароматами и звуками, проникающими через окно часовни, но вскоре физическим присутствием ее служанки и возлюбленного. После латинского обращения Сусанны к сатане сестра Клеменция предупреждает ее рассказом о монахине, сестре Беате, которая поддалась своим эротическим фантазиям и в наказание была замурована за алтарем. Сусанна, больше не способная воздерживаться, сбрасывает покрывало, срывает набедренную повязку с распятия перед собой и требует такого наказания от монахинь, которые теперь собрались вокруг нее. В музыкальном плане этот финал состоит из головокружительной последовательности деревянных духовых инструментов и струнных, резко прерванных пронзительно диссонирующим, но динамично сдержанным аккордом в верхних струнах. После этого вокальные и духовные силы соревнуются - теперь все монахини поют «Сатану» - в оглушительной серии аккордов с плотной партитурой.

Источники

  • Шуберт, Гизельхер . (2004) Оперная трилогия Хиндемита, ( ссылка )
  • _____ (2007) 'Пол Хиндемит', Grove Music Online
  • Скотт, Мэрион. (1930) «Пол Хиндемит: его музыка и ее характеристики», Труды Музыкальной ассоциации , 56-я сессия. п. 91–108
  • Скелтон, Джеффри. (2007) 'Sancta Susanna', Grove Music Online
  • Страмм, август; Маркс, Генри; О'Брайен, Эдвард Дж. (1975), 'Sancta Susanna', The Drama Review: TDR 19 (3): 18-23.
  • Томас, Кристофер Дж. (1988) 'Записи', Opera Quarterly 6 (1): 139