Сапфическая строфа - Sapphic stanza

Сафическая строфа , названная в честь Сафо , является стих Aeolic формой четырех линий . Первоначально составленный количественным стихом и не рифмованный, поскольку в средние века имитация формы обычно содержала рифму и акцентную просодию. Это «самая долгоживущая из классических лирических строф Запада».

Определения

В поэзии «сапфическая» может относиться к трем различным, но связанным эолическим стихотворным формам:

  1. Больше сафический , 15-сложник, со структурой:
    - и - - - | уу - | - uu - u - -
    - = длинный слог; u = короткий слог; | = цезура
  2. Менее Sapphic , 11-сложник, со структурой:
    - и - х - уу - и - -
    х = анкепс (либо длинный или короткий)
  3. Сапфическая строфа , как правило , задумана как содержащие 3 меньшие сапфической линии , за которым следует адонии , со структурой:
    - уу - -

Классические латинские поэты продублировали сафическую строфу с тонкой модификацией.

Со времен средневековья термины «сапфические строфы» или часто просто «сапфики» стали обозначать различные формы строф, более или менее близкие к классическим сапфикам, но часто с акцентным размером или рифмой (ни одна из которых не встречается в исходной форме) и с линейные структуры, отражающие оригинал с разной степенью точности.

Эолийский греческий

Алкей и Сафо , два великих поэта Лесбоса . Чердак краснофигурная калатус , c.  470 г. до н. Э.

Алкей Митилинский сочинил и, возможно, изобрел Сапфическую строфу, но именно его современник и соотечественник Сафо оказал наибольшее влияние и в честь которого теперь названа форма стиха. Оба жили около 600 г. до н. Э. На острове Лесбос и писали на эолийском диалекте греческого языка.

Оригинальный эолийский стих представляет собой трехстрочную строфу:

- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - x - uu - -

- = длинный слог; u = короткий слог; x = anceps (длинный или короткий)

Однако эти строфы часто анализируются как 4 строки, таким образом:

- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - x
- uu - -

В то время как Сапфо использовала несколько метрических форм в своих стихах, она наиболее известна благодаря Сапфической строфе. Ее стихи в этом метре (собранные в Книге I древнего издания) насчитывают 330 строф, значительную часть ее полного собрания сочинений, а сохранившиеся стихи: фрагменты 1-42.

Самое известное стихотворение Сафо в этом метре - Сапфо 31 , которое начинается следующим образом:

φαίνεταί μοι κῆνος ἴσος θέοισιν
ἔμμεν 'ὤνηρ, ὄττις ἐνάντιός τοι
ἰσδάνει καὶ πλάσιον ἆδυ φονεία-
σαού ὐπι

-  Фрагмент 31, строки 1-4

Транслитерация и перевод:

phaínetaí moi kênos ísos théoisin
émmen᾽ ṓnēr, óttis enántiós toi
isdánei kaì plásion âdu phōneí-
sas upakoúei.

Этот человек мне кажется равным богам,
который сидит напротив вас
и слышит, как вы рядом
сладко говорите.

латинский

Классический

Несколько веков спустя римский поэт Катулл восхищался творчеством Сафо и использовал сапфическую строфу в двух стихотворениях: Катулл 11 (в ознаменование конца его романа с Клодией ) и Катулл 51 (знаменующий его начало). Последний является вольным переводом Sappho 31 .

Гораций написал несколько своих од на сапфиках, и две тенденции Катулла стали нормативной практикой у Горация: возникновение цезуры после пятого слога; а четвертый слог (ранее - anceps) становится обычно длинным. Оды Горация стали главными моделями для последующих сапфиков, будь то на латыни или на более поздних языках - отсюда и термин «хоратовская сапфическая» для этой модифицированной модели. Но из-за языковых изменений подражатели Горация разделились в зависимости от того, имитировали ли они его количественную структуру (длинные и короткие слоги, метрическую основу Горация) или его акцентные паттерны (ударные или безударные слоги, которые были в некоторой степени упорядочены, но не определяли фактическую формальную форму Горация. состав). Гаспаров предоставляет это двойное сканирование Оды 1.22 (строки 1-4), в котором также показаны типичные для Горация длинные четвертые слоги и цезура после пятого:

/  × ×   / ×        × × /  ×   / ×
–  u –   – –        u u –  u   – ∩
Integer vitae   | scelerisque purus

 ×  / ×   /  ×     / × ×    ×    /  ×
 –  u –   –  –     u u –    u    –  –
Non eget Mauris | iaculis, neque arcu,

 ×   × × / ×        / × ×  × /  ×
 –   u – – –        u u –  u –  –
Nec venenatis   | gravida sagittis,

    /  ×    × /  ×
    –  u    u –  –
   Fusce, pharetra...

/=stressed syllable; ×=unstressed syllable; =brevis in longo

Другими древними поэтами, использовавшими Сапфическую строфу, были СтатийСильвах 4.7), Прудентиус , Авзоний , Паулин из Нолы и Венанций Фортунат (однажды в Кармине 10.7).

Обычно меньшая сапфическая линия встречается только внутри сапфической строфы; однако и Сенека Младший (в его « Геркулесе Этее» ), и Боэций использовали эту строчку в расширенных отрывках (таким образом, напоминая стихотворность пустого стиха больше, чем стихотворную строфу).

Средневековый

Сапфическая строфа была одним из немногих классических количественных измерителей, доживших до средневековья, когда акцентная, а не количественная просодия стала нормой. Многие латинские гимны были написаны в Sapphic строф, в том числе знаменитого гимна для Иоанна Крестителя , который дал оригинальные имена шкалы метрономов :

Ut queant laxīs | re sonāre fibrīs
ra gestōrum | fa mulī tuōrum
Sol ve pollūtī | la biī reātum
S āncte I oannēs

Акцентные сапфические строфы, которые игнорируют классические латинские количества гласных, также засвидетельствованы, как, например, в Carmen Campidoctoris 11-го века , в котором ударение делается на 1-й, 4-й и 10-й слоги строк, сохраняя при этом Горатовскую цезуру после пятого (здесь с формальным эквивалентным парафразом) :

Talibus armis | ornatus et equo
—Париж уэль Гектор | meliores illo
nunquam fuere | in Troiano bello,
     sunt neque modo—

Оснащенные всем этим боеприпасом и жеребцом,
Пэрис, ни Гектор, ни кто-либо еще,
Лучше, чем он был, несли свое оружие на Иллиум ...
     Ни с тех пор.

- Кармен Кампидокторис , Станца 32

английский

Хотя некоторые английские поэты пытались применить количественные эффекты в своих стихах, количество в английском языке не является фонематическим. Так имитация сапфической строфы , как правило , структурирована путем замены длинного с подчеркнутыми слогами и короткая с безударными слогами (и часто дополнительными изменениями, примерами которых приведено ниже).

Сапфическая строфа была имитирована на английском языке с использованием линии, артикулированной на три части (с ударением на слоги 1, 5 и 10), как это были бы греческий и латинский языки, Алджернон Чарльз Суинберн в стихотворении, которое он просто назвал «Sapphics»:

Итак, богиня убежала со своего места, с ужасным
звуком шагов и громом крыльев вокруг нее;
В то время как за шумом певчих женщин
     Рассекали сумерки.

-  «Сапфикс», строфа 6

Томас Харди решил открыть свой первый сборник стихов Wessex Poems и других стихов 1898 года стихотворением «The Temporary the All» на языке Sapphics, возможно, как декларация его мастерства и как инкапсуляция его личного опыта.

Изменения и случайности в моей цветущей юности, Поставь
мне солнце солнцем рядом с одним неизбранным;
Создавали нас по-братски, и, несмотря на разногласия,
     Друзья смешивали нас.

-  «Временное все», строки 1–4

Редьярд Киплинг написал дань уважения Уильяму Шекспиру в Sapphics под названием «Ремесленник». Он слышит, как строчка состоит из четырех частей, с ударением на слогах 1, 4, 6 и 10 (ученый-классик Л. П. Уилкинсон назвал ее «школьной ошибкой», возникшей из-за неправильного понимания Горацием регуляризации 4-го слога как длинного и частого использование цезуры 5-го элемента в его Sapphics). Его стихотворение начинается:

Однажды, после затянувшейся пирушки над «Русалкой»,
Он
произнес властному Боанергесу Джонсону (если половина из них была спиртным, да
 будет благословен урожай!)

-  «Мастер», строчки 1-4

Аллен Гинзберг также экспериментировал с формой:

Рыжие парни нежно целуют меня сладкими ртами
под одеялом из валуна зима весна
обнимают меня голым смеясь и рассказывают друзьям
 сплетни до осени

-  «τεθνάκην δ 'ὀλίγω' πιδεύης φαίνομ 'ἀλαία», строки 1–4

Oxford классик Арман Дангор создал мнемонику , чтобы проиллюстрировать разницу между слышали стихи, написанные сафической строфой как четыре биений линии (как в Киплинг) по сравнению с мерой три биений , следующим образом :

Sapphics A (4 удара в строке):
Знакомство с нелегким бизнесом Сапфо: мужские
дамы дорожат независимостью.
Только хорошая музыка проникает в души
артистов-лесбиянок.

Sapphics B (правильный ритм, 3 удара в строке): «
Независимый метод переоценен:
что толку , если никто не знает стихотворной формы?»
Сапфо мудро выбрала величественную
правильную строфу.

Известные современные сапфические стихи включают «Сапфики для терпения» Энни Финч , «Сумерки: июль» Мэрилин Хакер , «Жужжащий аффи» (перевод «Оды Афродите») Адама Лоу и «Сапфики против гнева» Тимоти. Стил .

Другие языки

Написанная на латыни, Сапфическая строфа уже была одной из самых популярных стихотворных форм Средневековья, но поэты эпохи Возрождения начали сочинять сапфики на нескольких народных языках, предпочитая Горация в качестве своей модели своим непосредственным средневековым латинским предшественникам.

Леонардо Дати написал первые итальянские сапфиры в 1441 году, за ним последовали Галеотто дель Карретто , Клаудио Толомеи и другие.

Сапфическая строфа пользуется большой популярностью в польской литературе с 16 века. Его использовали многие поэты. Себастьян Клонович написал длинное стихотворение « Флис» , используя эту форму. Формула 11/11/11/5 слогов была настолько привлекательной, что ее можно найти и в других формах, в том числе в строфе Словацкого: 11a / 11b / 11a / 5b / 11c / 11c.

В 1653 году Пауль Герхардт использовал формат сапфической строфы в тексте своей священной утренней песни « Lobet den Herren alle, die ihn ehren ». Сапфическая строфа часто использовалась в поэзии немецкого гуманизма и барокко. Он также используется в гимнах, таких как «Herzliebster Jesu» Иоганна Херманна . В XVIII веке, на фоне возрождения интереса к классическому стихосложению, Фридрих Готлиб Клопшток писал несрифтованные сапфики, регулярно меняя позицию дактиля .

Эстебан Мануэль де Вильегас написал Sapphics на испанском языке в 17 веке.

Примечания

использованная литература

Главный
  • Дараш, Виктор Ярослав (2003). Mały przewodnik po wierszu polskim . Краков. ISBN 9788390082967. OCLC  442960332 .
  • Гаспаров, М.Л. (1996). Смит, GS; Холфорд-Стревенс, Л. (ред.). История европейской версификации . Перевод Смита, GS; Тарлинская, Марина . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-815879-3. OCLC  1027190450 .
  • Халпорн, Джеймс У .; Оствальд, Мартин ; Розенмейер, Томас Г. (1994) [1980]. Метры греческой и латинской поэзии (Rev. ed.). Индианаполис: Хакетт. ISBN 0-87220-243-7. OCLC  690603221 .
  • Хамер, Энид (1930). Метры английской поэзии . Лондон: Метуэн. С. 302–310. OCLC  1150304609 .
  • Хейккинен, Сеппо (2012). Христианизация латинского метра: исследование De arte metrica Беды [докторская диссертация] (PDF) . Хельсинки: Униграфия. С. 147–152. ISBN 978-952-10-7807-1.
  • Пщоловская, Люцилла (1997). Wiersz polski: Zarys historyczny . Вроцлав. ISBN 9788388631047. OCLC  231947750 .
  • Куинн, Кеннет, изд. (1973). Катулл: Стихи (2-е изд.). Лондон: Издательство Св. Мартина. ISBN 0-333-01787-0. OCLC  925241564 .
  • Серотвинский, Станислав (1966). Słownik terminów literackich . Вроцлав. OCLC  471755083 .
  • Стил, Тимоти (1999). Все самое интересное в том, как вы говорите: объяснение размера и стихосложения . Афины, Огайо: Издательство Университета Огайо. ISBN 0-8214-1260-4. OCLC  1051623933 .
  • Суонсон, Рой Артур; Броган, ТВФ; Халпорн, Джеймс У. (1993). «Сапфический» . В Премингере, Алекс; Броган, ТВФ; и другие. (ред.). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Нью-Йорк: MJF Books. п. 1113. ISBN 1-56731-152-0. OCLC  961668903 .
Образцы стихов

внешние ссылки