Сапфическая строфа - Sapphic stanza
Сафическая строфа , названная в честь Сафо , является стих Aeolic формой четырех линий . Первоначально составленный количественным стихом и не рифмованный, поскольку в средние века имитация формы обычно содержала рифму и акцентную просодию. Это «самая долгоживущая из классических лирических строф Запада».
Определения
В поэзии «сапфическая» может относиться к трем различным, но связанным эолическим стихотворным формам:
- Больше сафический , 15-сложник, со структурой:
- и - - - | уу - | - uu - u - -
- = длинный слог; u = короткий слог; | = цезура - Менее Sapphic , 11-сложник, со структурой:
- и - х - уу - и - -
х = анкепс (либо длинный или короткий) - Сапфическая строфа , как правило , задумана как содержащие 3 меньшие сапфической линии , за которым следует адонии , со структурой:
- уу - -
Классические латинские поэты продублировали сафическую строфу с тонкой модификацией.
Со времен средневековья термины «сапфические строфы» или часто просто «сапфики» стали обозначать различные формы строф, более или менее близкие к классическим сапфикам, но часто с акцентным размером или рифмой (ни одна из которых не встречается в исходной форме) и с линейные структуры, отражающие оригинал с разной степенью точности.
Эолийский греческий
Алкей Митилинский сочинил и, возможно, изобрел Сапфическую строфу, но именно его современник и соотечественник Сафо оказал наибольшее влияние и в честь которого теперь названа форма стиха. Оба жили около 600 г. до н. Э. На острове Лесбос и писали на эолийском диалекте греческого языка.
Оригинальный эолийский стих представляет собой трехстрочную строфу:
- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - x - uu - -
- = длинный слог; u = короткий слог; x = anceps (длинный или короткий)
Однако эти строфы часто анализируются как 4 строки, таким образом:
- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - -
- u - x - uu - u - x
- uu - -
В то время как Сапфо использовала несколько метрических форм в своих стихах, она наиболее известна благодаря Сапфической строфе. Ее стихи в этом метре (собранные в Книге I древнего издания) насчитывают 330 строф, значительную часть ее полного собрания сочинений, а сохранившиеся стихи: фрагменты 1-42.
Самое известное стихотворение Сафо в этом метре - Сапфо 31 , которое начинается следующим образом:
φαίνεταί μοι κῆνος ἴσος θέοισιν
ἔμμεν 'ὤνηρ, ὄττις ἐνάντιός τοι
ἰσδάνει καὶ πλάσιον ἆδυ φονεία-
σαού ὐπι- Фрагмент 31, строки 1-4
Транслитерация и перевод:
phaínetaí moi kênos ísos théoisin |
Этот человек мне кажется равным богам, |
латинский
Классический
Несколько веков спустя римский поэт Катулл восхищался творчеством Сафо и использовал сапфическую строфу в двух стихотворениях: Катулл 11 (в ознаменование конца его романа с Клодией ) и Катулл 51 (знаменующий его начало). Последний является вольным переводом Sappho 31 .
Гораций написал несколько своих од на сапфиках, и две тенденции Катулла стали нормативной практикой у Горация: возникновение цезуры после пятого слога; а четвертый слог (ранее - anceps) становится обычно длинным. Оды Горация стали главными моделями для последующих сапфиков, будь то на латыни или на более поздних языках - отсюда и термин «хоратовская сапфическая» для этой модифицированной модели. Но из-за языковых изменений подражатели Горация разделились в зависимости от того, имитировали ли они его количественную структуру (длинные и короткие слоги, метрическую основу Горация) или его акцентные паттерны (ударные или безударные слоги, которые были в некоторой степени упорядочены, но не определяли фактическую формальную форму Горация. состав). Гаспаров предоставляет это двойное сканирование Оды 1.22 (строки 1-4), в котором также показаны типичные для Горация длинные четвертые слоги и цезура после пятого:
/ × × / × × × / × / × – u – – – u u – u – ∩ Integer vitae | scelerisque purus × / × / × / × × × / × – u – – – u u – u – – Non eget Mauris | iaculis, neque arcu, × × × / × / × × × / × – u – – – u u – u – – Nec venenatis | gravida sagittis, / × × / × – u u – – Fusce, pharetra... /=stressed syllable; ×=unstressed syllable; ∩=brevis in longo
Другими древними поэтами, использовавшими Сапфическую строфу, были Статий (в Сильвах 4.7), Прудентиус , Авзоний , Паулин из Нолы и Венанций Фортунат (однажды в Кармине 10.7).
Обычно меньшая сапфическая линия встречается только внутри сапфической строфы; однако и Сенека Младший (в его « Геркулесе Этее» ), и Боэций использовали эту строчку в расширенных отрывках (таким образом, напоминая стихотворность пустого стиха больше, чем стихотворную строфу).
Средневековый
Сапфическая строфа была одним из немногих классических количественных измерителей, доживших до средневековья, когда акцентная, а не количественная просодия стала нормой. Многие латинские гимны были написаны в Sapphic строф, в том числе знаменитого гимна для Иоанна Крестителя , который дал оригинальные имена шкалы метрономов :
Ut queant laxīs | re sonāre fibrīs
Mī ra gestōrum | fa mulī tuōrum
Sol ve pollūtī | la biī reātum
S āncte I oannēs
Акцентные сапфические строфы, которые игнорируют классические латинские количества гласных, также засвидетельствованы, как, например, в Carmen Campidoctoris 11-го века , в котором ударение делается на 1-й, 4-й и 10-й слоги строк, сохраняя при этом Горатовскую цезуру после пятого (здесь с формальным эквивалентным парафразом) :
Talibus armis | ornatus et equo |
Оснащенные всем этим боеприпасом и жеребцом, |
- Кармен Кампидокторис , Станца 32 |
английский
Хотя некоторые английские поэты пытались применить количественные эффекты в своих стихах, количество в английском языке не является фонематическим. Так имитация сапфической строфы , как правило , структурирована путем замены длинного с подчеркнутыми слогами и короткая с безударными слогами (и часто дополнительными изменениями, примерами которых приведено ниже).
Сапфическая строфа была имитирована на английском языке с использованием линии, артикулированной на три части (с ударением на слоги 1, 5 и 10), как это были бы греческий и латинский языки, Алджернон Чарльз Суинберн в стихотворении, которое он просто назвал «Sapphics»:
Итак, богиня убежала со своего места, с ужасным
звуком шагов и громом крыльев вокруг нее;
В то время как за шумом певчих женщин
Рассекали сумерки.- «Сапфикс», строфа 6
Томас Харди решил открыть свой первый сборник стихов Wessex Poems и других стихов 1898 года стихотворением «The Temporary the All» на языке Sapphics, возможно, как декларация его мастерства и как инкапсуляция его личного опыта.
Изменения и случайности в моей цветущей юности, Поставь
мне солнце солнцем рядом с одним неизбранным;
Создавали нас по-братски, и, несмотря на разногласия,
Друзья смешивали нас.- «Временное все», строки 1–4
Редьярд Киплинг написал дань уважения Уильяму Шекспиру в Sapphics под названием «Ремесленник». Он слышит, как строчка состоит из четырех частей, с ударением на слогах 1, 4, 6 и 10 (ученый-классик Л. П. Уилкинсон назвал ее «школьной ошибкой», возникшей из-за неправильного понимания Горацием регуляризации 4-го слога как длинного и частого использование цезуры 5-го элемента в его Sapphics). Его стихотворение начинается:
Однажды, после затянувшейся пирушки над «Русалкой»,
Он
произнес властному Боанергесу Джонсону (если половина из них была спиртным, да
будет благословен урожай!)- «Мастер», строчки 1-4
Аллен Гинзберг также экспериментировал с формой:
Рыжие парни нежно целуют меня сладкими ртами
под одеялом из валуна зима весна
обнимают меня голым смеясь и рассказывают друзьям
сплетни до осени- «τεθνάκην δ 'ὀλίγω' πιδεύης φαίνομ 'ἀλαία», строки 1–4
Oxford классик Арман Дангор создал мнемонику , чтобы проиллюстрировать разницу между слышали стихи, написанные сафической строфой как четыре биений линии (как в Киплинг) по сравнению с мерой три биений , следующим образом :
Sapphics A (4 удара в строке):
Знакомство с нелегким бизнесом Сапфо: мужские
дамы дорожат независимостью.
Только хорошая музыка проникает в души
артистов-лесбиянок.
Sapphics B (правильный ритм, 3 удара в строке): «
Независимый метод переоценен:
что толку , если никто не знает стихотворной формы?»
Сапфо мудро выбрала величественную
правильную строфу.
Известные современные сапфические стихи включают «Сапфики для терпения» Энни Финч , «Сумерки: июль» Мэрилин Хакер , «Жужжащий аффи» (перевод «Оды Афродите») Адама Лоу и «Сапфики против гнева» Тимоти. Стил .
Другие языки
Написанная на латыни, Сапфическая строфа уже была одной из самых популярных стихотворных форм Средневековья, но поэты эпохи Возрождения начали сочинять сапфики на нескольких народных языках, предпочитая Горация в качестве своей модели своим непосредственным средневековым латинским предшественникам.
Леонардо Дати написал первые итальянские сапфиры в 1441 году, за ним последовали Галеотто дель Карретто , Клаудио Толомеи и другие.
Сапфическая строфа пользуется большой популярностью в польской литературе с 16 века. Его использовали многие поэты. Себастьян Клонович написал длинное стихотворение « Флис» , используя эту форму. Формула 11/11/11/5 слогов была настолько привлекательной, что ее можно найти и в других формах, в том числе в строфе Словацкого: 11a / 11b / 11a / 5b / 11c / 11c.
В 1653 году Пауль Герхардт использовал формат сапфической строфы в тексте своей священной утренней песни « Lobet den Herren alle, die ihn ehren ». Сапфическая строфа часто использовалась в поэзии немецкого гуманизма и барокко. Он также используется в гимнах, таких как «Herzliebster Jesu» Иоганна Херманна . В XVIII веке, на фоне возрождения интереса к классическому стихосложению, Фридрих Готлиб Клопшток писал несрифтованные сапфики, регулярно меняя позицию дактиля .
Эстебан Мануэль де Вильегас написал Sapphics на испанском языке в 17 веке.
Примечания
использованная литература
- Главный
- Дараш, Виктор Ярослав (2003). Mały przewodnik po wierszu polskim . Краков. ISBN 9788390082967. OCLC 442960332 .
- Гаспаров, М.Л. (1996). Смит, GS; Холфорд-Стревенс, Л. (ред.). История европейской версификации . Перевод Смита, GS; Тарлинская, Марина . Оксфорд: Clarendon Press. ISBN 0-19-815879-3. OCLC 1027190450 .
- Халпорн, Джеймс У .; Оствальд, Мартин ; Розенмейер, Томас Г. (1994) [1980]. Метры греческой и латинской поэзии (Rev. ed.). Индианаполис: Хакетт. ISBN 0-87220-243-7. OCLC 690603221 .
- Хамер, Энид (1930). Метры английской поэзии . Лондон: Метуэн. С. 302–310. OCLC 1150304609 .
- Хейккинен, Сеппо (2012). Христианизация латинского метра: исследование De arte metrica Беды [докторская диссертация] (PDF) . Хельсинки: Униграфия. С. 147–152. ISBN 978-952-10-7807-1.
- Пщоловская, Люцилла (1997). Wiersz polski: Zarys historyczny . Вроцлав. ISBN 9788388631047. OCLC 231947750 .
- Куинн, Кеннет, изд. (1973). Катулл: Стихи (2-е изд.). Лондон: Издательство Св. Мартина. ISBN 0-333-01787-0. OCLC 925241564 .
- Серотвинский, Станислав (1966). Słownik terminów literackich . Вроцлав. OCLC 471755083 .
- Стил, Тимоти (1999). Все самое интересное в том, как вы говорите: объяснение размера и стихосложения . Афины, Огайо: Издательство Университета Огайо. ISBN 0-8214-1260-4. OCLC 1051623933 .
- Суонсон, Рой Артур; Броган, ТВФ; Халпорн, Джеймс У. (1993). «Сапфический» . В Премингере, Алекс; Броган, ТВФ; и другие. (ред.). Новая Принстонская энциклопедия поэзии и поэтики . Нью-Йорк: MJF Books. п. 1113. ISBN 1-56731-152-0. OCLC 961668903 .
- Образцы стихов
- Д'Ангур, Арман (nd). «Мнемоника для метра» . www.armand-dangour.com . Проверено 3 июля 2021 года .
- Гинзберг, Аллен (1988). Собрание стихов 1947-1980 гг . Нью-Йорк: Харпер и Роу. ISBN 978-0-06-091494-3.
- Харди, Томас (1899). Стихи Уэссекса и другие стихи . Нью-Йорк и Лондон: Харпер и братья. OCLC 503311523 .
- Киплинг, Редьярд (ок. 1919). Стихи Редьярда Киплинга: включительно, 1885-1918 . Торонто: Копп Кларк. OCLC 697598774 .
- Монтанер, Альберто; Эскобар, Ангел (2000). "Кармен Кампидокторис о латинской поэме дель Кампеадор [препринт версия]" . Проверено 3 июля 2021 года .
- «Пайнетай Мои» . www.stoa.org . nd . Проверено 2 июля 2021 года .
- Суинберн, Алджернон Чарльз (1866). Стихи и баллады . Лондон: Джон Камден Хоттен. OCLC 459165016 .
- Уикхэм, Э [двард] К. [Харлес], изд. (1912). Оды Горация: книги I-IV и песенный гимн . Перевод Марриса, Уильяма Синклера . Лондон: Издательство Оксфордского университета. OCLC 1000697823 .
внешние ссылки
- http://www.aoidoi.org/articles/meter/intro.pdf
- https://digitalsappho.org/fragments-2/
- Шори, Пол (1907). «Слово-ударение в греческом и латинском стихах» . Классический журнал . 2 (5): 219–224.