Сара Кейн - Sarah Kane

Сара Кейн
Сара Кейн.jpg
Родился ( 1971-02-03 )3 февраля 1971 года
Брентвуд, Эссекс , Великобритания
Умер 20 февраля 1999 г. (1999-02-20)(28 лет)
Камберуэлл, Лондон , Великобритания
Занятие Драматург , театральный режиссер
Язык английский
Альма-матер Бристольский университет (BA)
Бирмингемский университет (MA)
Литературное движение Внутренний театр
Известные работы Blasted (1995)
Skin (1995)
Crave (1998)
4.48 Психоз (2000)

Сара Кейн (3 февраля 1971 - 20 февраля 1999) была английским драматургом , сценаристом и театральным режиссером .

Обзор

Она известна своими пьесами, в которых затрагиваются темы искупительной любви, сексуального желания, боли, пыток - как физических, так и психологических - и смерти. Для них характерны поэтическая интенсивность, лаконичный язык, исследование театральной формы и, в ее более ранних работах, использование крайних и жестоких сценических действий.

Сама Кейн, а также исследователи ее творчества, такие как Грэм Сондерс, называют ее вдохновением экспрессионистский театр и якобинскую трагедию . Критик Алекс Сирц рассматривал ее работы как часть конфронтационного стиля и чувственности драматургии, получившей название In-Yer-Face Theater . Первоначально Сирц называл Кейн «типичным личным писателем [1990-х]», но позже заметил в 2009 году, что, хотя он изначально «думал, что она очень типична для нового письма середины 1990-х. Чем дальше мы уходим от этого. со временем она кажется более нетипичной ".

Опубликованная работа Кейна состоит из пяти пьес, короткометражного фильма « Кожа » и двух газетных статей для The Guardian .

Жизнь

Кейн родился в Брентвуде, графство Эссекс , и вырос в семье евангелистов . В подростковом возрасте он был убежденным христианином . Однако позже она отвергла эти убеждения. После учебы в средней школе Шенфилд она изучала драму в Бристольском университете , который окончила в 1992 году, и продолжила обучение в магистратуре по написанию пьес в Бирмингемском университете под руководством драматурга Дэвида Эдгара .

Она также всегда относила «Безумное» Джереми Веллера к «единственному театральному произведению, которое изменило мою жизнь».

Кейн постоянно писала на протяжении всей своей взрослой жизни. В течение года она работала писателем в « Пейнс Плау» , театральной труппе, продвигающей новое письмо, где она активно поощряла других писателей. До этого она некоторое время проработала литературным сотрудником лондонского театра Буша .

Депрессия и самоубийство

Кейн много лет боролся с тяжелой депрессией и дважды попал в больницу Модсли в Лондоне.

Кейн неохотно принимал антидепрессанты . По словам агента Кейна, Мела Кеньона, Кейн сказал ей, что «ей не нравилось принимать таблетки, потому что они заглушали ее реакцию на мир, что, конечно, и должно быть. Но как артисту это чрезвычайно сложно. если уровень вашей реакции становится менее интенсивным. Что вы делаете? Принимаете таблетки и избавляетесь от отчаяния? Но отчаяние также каким-то образом порождает знания, и эти знания подпитывают ваше понимание мира и, следовательно, ваше письмо, но в то же время ты хочешь изгнать отчаяние. Она все время пыталась это взвесить ".

Говоря о том, как ее пьеса «Любовь Федры» затрагивает тему депрессии, Кейн сказал, что «из-за того, что она очень, очень низкая, приходит способность жить настоящим моментом, потому что больше ничего нет. Что вы будете делать, если вы чувствуете, что правда позади вас? Многие люди считают, что депрессия связана с пустотой, но на самом деле она связана с тем, чтобы быть настолько наполненным, что все нейтрализует само себя. У вас не может быть веры без сомнения, и с чем вы остаетесь, когда не можете иметь любовь без ненавидеть?"

Первая попытка суицида и последующая госпитализация

Рано утром 17 февраля 1999 года Кейн в своей квартире в Брикстоне предприняла попытку самоубийства, приняв 50 снотворных и более 150 таблеток антидепрессантов. Сосед Кейна, Дэвид Гибсон, проснулся и обнаружил предсмертную записку от Кейна, в которой говорилось, что он не должен входить в ее комнату. Игнорируя эту просьбу, Гибсон вошел в комнату Кейна, где обнаружил, что она без сознания.

Затем Кейн была доставлена ​​в больницу лондонского Королевского колледжа, где ее реанимировали и осмотрели два психиатра. Один из психиатров, Найджел Танстолл, сказал, что «было очень ясно, что [Кейн] намеревался убить себя, и она была удивлена ​​и расстроена тем, что ей это не удалось», и что она «сказала, что не собиралась покончить с собой. в то время как она оставалась в больнице Королевского колледжа, но в абстрактных выражениях она сказала, что в какой-то момент она непременно покончит с собой ». Из-за этого доктор Танстолл приказал задержать Кейн в соответствии с Законом о психическом здоровье, если она попытается покинуть больницу.

Кейн был помещен в палату Брунеля больницы Королевского колледжа, которая была общей палатой, а не психиатрическим крылом.

Находясь в больнице, Кейн посетил ее агент Мел Кеньон. Она сказала Кеньону, что ее попытка самоубийства путем передозировки не увенчалась успехом, потому что она ела пиццу. Кеньон вспоминал, что, когда она навестила Кейна, «Она была необыкновенной. Она выглядела счастливой, здоровой. Она была очень забавной. Она была полна уверенности в себе. Я взял ей 200 сигарет, которые мы спрятали под кроватью. Мы говорили обо всем на свете». Мы действительно говорили о самоубийстве. Мы действительно говорили о Боге. Мы действительно говорили о пьесах. Мы действительно говорили о дружбе. […] А потом, когда я дал ей сигареты, я просто поцеловал ее в лоб и сказал: «Я люблю тебя» 'и она сказала:' Я тоже тебя люблю ', и это был последний раз, когда я видела ее. "

Самоубийство

Вскоре после 3:30 утра 20 февраля медсестра обнаружила, что Кейна нет на больничной койке. Медсестра взломала дверь туалета палаты Брунеля, где она нашла труп Кейна. Кейн был повешен за шею своими шнурками на крючке на внутренней стороне двери туалета. Кейну было всего 28 лет, когда она умерла. При расследовании ее смерти было заявлено, что она, вероятно, умерла в течение трех минут.

Следствие в суде коронеров

В коронерском суде Саутварка было проведено расследование, чтобы определить обстоятельства, приведшие к смерти Кейна.

Коронер вынес приговор о самоубийстве. Коронер прокомментировал, что Кейн «мучился душевными страданиями и мучился мыслями о самоубийстве» и что она «сделала свой выбор, и она сделала его в то время, когда страдала от депрессивного заболевания [и пока] равновесие ее разума было нарушено. нарушенный".

В ходе дознания выяснилось, что медсестры не наблюдали Кейна между 2:00 и 3:30 20 февраля, когда она вышла из своей палаты в больнице и пошла в туалет, где покончила с собой. Один из психиатров, проводивших оценку Кейна, доктор Найджел Танстолл, рассказал следствию, как он «воспринял это как прочитанное», что Кейн будет «постоянно наблюдаться» медсестрами из-за записей психиатра доктора Седзы Мухича, который также оценивал Кейна. Однако медсестры не знали, что Кейн нуждается в постоянном наблюдении. Доктор Танстолл также написал в своих заметках, что Кейн не нуждался в индивидуальной помощи психиатрической медсестры. Было заявлено, что одна из причин, по которой об этом не просили, заключалась в том, что считалось, что такая мера может быть контрпродуктивной, поскольку Кейн амбивалентно относился к психиатрическому лечению.

Экспертная комиссия, расследовавшая смерть Кейна, рекомендовала улучшить коммуникацию между медицинским персоналом за счет формализации процедур, связанных с оценкой риска для пациентов. Однако представитель больницы сказал, что ни одна из этих процедур не предотвратила бы ее смерть.

После расследования отец Сары Кейн, Питер Кейн, подумывал о возбуждении иска против больницы за « преступную халатность ». Он заявил, что «больница признала, что между врачами этих отделений и медсестрами не было достаточного общения» и что «я не требую финансовой компенсации за смерть моей дочери. Я хочу получить ответы на вопрос, почему ей не дали должного ответа. заботиться о том, чтобы этого не случилось с чужой дочерью ».

Ответы на смерть Кейна

Сообщалось, что в ответ на смерть Кейна по радио в Германии помолчали минутой молчания и что в кинотеатрах страны приглушили свет в знак уважения.

Агент Кейна, Мел Кеньон, заявил: «Я не думаю, что она была в депрессии. Это было глубже. Я думаю, что она чувствовала нечто большее, чем экзистенциальное отчаяние - это то, что заставляет многих артистов тикать». Слова Кеньона были оспорены драматургом Энтони Нейлсоном, который в письме в The Guardian написал, что «никто в отчаянии не« тикает »» и что «правда не убивала ее, а ложь: ложь никчемности и бесполезности, нашептываемая больным мозгом. ". Нейлсон предположил, что депрессия Кейна была результатом «сумасшедших и нерегулярных потоков химических веществ, которые обрушиваются на мозг» и что «эти неврологические бури не только не способствуют развитию талантов, но и тратят время, узкое зрение и часто приводят, как здесь, к самому трагическому, самому большому. корыстные действия ».

Через восемь дней после смерти Кейна The Independent опубликовала эссе Пола Гордона под названием «Чтобы быть художником, необязательно быть самоубийцей, и это не помогает». В эссе Гордон прокомментировал негативное влияние того, как «наша культура романтизирует творчество и депрессию». Он писал, что «трагическое самоубийство молодого драматурга Сары Кейн уже находит свое место в мифологии творческого депрессивного: художника - молодого или старого, но желательно молодого - который создает публичную красоту из личных страданий». В заключение он написал, что «Только те, кто лично знал Сару Кейн, могут оплакивать ее. Возможно, остальные из нас могли бы меньше быть в плену романтических идей, жертвой которых является ее смерть, и больше думать о тысячах« безымянных »самоубийц, чьи смерть каждый год позорит нас как отдельных лиц и как общество ".

Драматург Гарольд Пинтер лично знал Кейна и заметил, что он не был удивлен, узнав о ее самоубийстве: «Она много говорила об этом. Она просто сказала, что это было на карточках, и я должен был сказать: Давай! Ради бога! Я помню фразу из [ее пьесы] Тяжелая: «Смерть - мой любовник, и он хочет переехать». Это довольно странная фраза, не так ли? Она так глубоко почувствовала бесчеловечность человека по отношению к человеку. Я верю, что это окончательно убило ее. Она больше не могла выносить эту чертову штуку ». Пинтер выступал у мемориала Кейна и, как сообщается, только что сказал следующие четыре слова: «Она была поэтессой».

Художественный руководитель The Bush театра , Доминик Dromgoole , ранее известный Кейн , когда она была литературным сотрудником театра. Дромгул писал, что смерть Кейна «нависла над многими длинными черными облаками. Было чувство огромного гнева. Гнев на нее за то, что она отняла у нас то, что мы так любили. Гнев на тех, кто жестоко с ней обращался. чтобы помочь ей ". Дромгул написал, что был зол на то, как с Кейном плохо обращались другие. Он заявил, что этот гнев был направлен не на «прессу», которую, по его мнению, «так легко подставили как козлов отпущения», а, скорее, он был направлен на «определенных людей в этой профессии», которые, как он утверждал, использовали ее в своих интересах »: Было много робких душ, которые не осмелились, которые заставили Сару осмелиться от их имени. Она воплотила в жизнь их фантазии возмущения за них. В классе всегда есть один ребенок, который будет делать то, чего другие опасаются. Это то, что отмечает их смелости и воли. Хорошие друзья этого ребенка помогут ей использовать это в своих интересах. Плохие друзья будут использовать это как форму развлечения. «Давай, перепрыгни через это», «Скажи это хулигану »:« Давай порежься ». Сара была тем ребенком, и там, где одни царили ей спиной, другие отпускали ее и даже поощряли». Он также сказал, что «мы все вели себя немного странно после смерти Сары. Это пробудило старые отчаяние, болезненные ощущения и подростковые страхи».

Драматург Эдвард Бонд лично знал Кейна и вел с ней переписку. Бонд упоминал о самоубийстве Кейна в различных эссе, которые он написал о театре. В эссе 1999 года (отредактированном в 2000 году) Бонд писал: «Саре Кейн пришлось противостоять непримиримому. Вы можете отложить конфронтацию только тогда, когда уверены, что когда-нибудь оно произойдет. В противном случае оно ускользнет. Все, что сделала Сара Кейн. имел авторитет. Если она думала, что, возможно, конфронтация не может состояться в нашем театре, потому что она теряет понимание и средства - она ​​не могла рисковать и ждать. Вместо этого она устроила это в другом месте. Ее средства противостояния непримиримому - смерть, туалет и шнурки. Это ее комментарий о бессмысленности нашего театра и нашей жизни, а также о наших собственных ложных богах ". В 2000 году Бонд написал: «Ее самоубийство необходимо понять. Она была самым одаренным драматургом своего поколения. Говорят, что она покончила с собой из-за клинической депрессии. Что это значит для писателя? Причина, но то, что в ее жизни не было стимула. Она не видела будущего для театра и, следовательно, для себя. Но такое будущее можно увидеть для театра. Ее пьесы представляют необходимость в таком театре ». В 2021 году Бонд писала: «У [Кейн] были личные проблемы, но театральная индустрия уничтожила ее. Драма была ее пуповиной жизни, но театральная индустрия приспособила ее к веревке, на которой она повесилась».

Работает

Кейн изначально хотел быть поэтом, но решил, что она не может передать свои мысли и чувства через стихи. Она написала, что ее привлекла сцена, потому что «у театра нет памяти, что делает его самым экзистенциальным из искусств. Без сомнения, поэтому я продолжаю возвращаться в надежде, что кто-то где-нибудь в темной комнате покажет мне изображение. что врезается в мой разум ".

Взорванный

Первая пьеса Кейна была Blasted . Кейн написал первые две сцены, будучи студентом в Бирмингеме, где им дали публичное представление. Агент Мел Кеньон был в аудитории и впоследствии представлял Кейна, предлагая ей показать свои работы в Королевском придворном театре в Лондоне. Законченная пьеса режиссера Джеймса Макдональда открылась в Королевском театре наверху в 1995 году. Действие происходит в комнате роскошного отеля в Лидсе, где Ян, расист и сквернословящий журналист средних лет, впервые пытается соблазнить а позже насилует Кейт, невинную, простодушную девушку. С самого начала в натуралистическом, хотя и тревожном мире, пьеса приобретает иные, кошмарные размеры, когда в комнате появляется солдат, вооруженный снайперской винтовкой. Повествование в конечном итоге разбивается на серию все более тревожных коротких сцен. Его сцены анального изнасилования, каннибализма и других форм жестокости вызвали один из самых больших театральных скандалов в Лондоне со времен « Спасенных» Эдварда Бонда в 1965 году. Кейн восхищался работой Бонда, а он, в свою очередь, публично защищал игру и талант Кейна. Среди других драматургов, которых Кейн особенно любил и на кого можно было повлиять, можно назвать Сэмюэля Беккета , Говарда Баркера и Георга Бюхнера , чью пьесу Войцек она позже поставила (Gate Theater, Лондон, 1997).

Blasted подвергся яростным нападкам в британской прессе. Однако «Взрывной» хвалили коллеги-драматурги Мартин Кримп , Гарольд Пинтер (который стал другом), Кэрил Черчилль , которые считали эту пьесу «довольно нежной». Позже было обнаружено, что в нем проводятся параллели между насилием в семье и войной в Боснии , а также между эмоциональным и физическим насилием. Кейн сказал: «Логическим завершением отношения, которое приводит к изолированному изнасилованию в Англии, являются лагеря изнасилований в Боснии, а логическим завершением того, как общество ожидает от мужчин поведения, является война». Blasted снова был произведен в 2001 году в Королевском дворе. Помощник режиссера этой постановки Джозеф Хилл-Гиббинс предполагает, что «аргумент основан на форме, смене стилей в Blasted . действие в зону боевых действий ". Критический реализм, который создает первая сцена, "буквально разнесен на куски" во второй сцене. Критик Кен Урбан говорит, что «для Кейна ад не является метафизическим: он гиперреалистичен, реальность увеличена».

"Кожа"

«Кожа» - это одиннадцатиминутный фильм, написанный для Channel 4 , британской телекомпании, о жестоких отношениях между чернокожей женщиной и скинхедом- расистом . Впервые фильм был показан на Лондонском кинофестивале в октябре 1995 года и транслировался по телевидению на канале Channel 4 в 1997 году. Режиссер фильма - Винсент О'Коннелл, в главных ролях - Юэн Бремнер , Марсия Роуз , Йеми Аджибаде и Джеймс Бэннон.

Любовь Федры

Затем Кейн получил заказ от лондонского театра Gate Theater для написания пьесы, вдохновленной классическим текстом. «Любовь Федры» была основана на пьесе классического драматурга Сенеки « Федра» , но в современной обстановке. В этой переработке мифа об обреченной любви Федры к своему пасынку Ипполиту центральную роль играет Ипполит, а не Федра. Именно эмоциональная жестокость Ипполита подталкивает Федру к самоубийству . Кейн полностью изменил классическую традицию, показывая, а не описывая насильственные действия на сцене. Спектакль содержит одни из самых остроумных и циничных диалогов Кейна. Кейн назвал это «моей комедией». Режиссер Кейн, он впервые был показан в театре Gate в 1996 году.

Очищенный

Премьера « Очищения» состоялась в театре Royal Court внизу в апреле 1998 года под руководством Джеймса Макдональда . В то время это была самая дорогая постановка в истории Королевского двора. Кейн заявилчто игра была частично вдохновлена от чтения части Ролана Барт работы «ы дискурсе Влюбленной , где„[Барт] говоритситуация отвергнутого любовника неотличии от ситуациизаключенного в Дахау .“ Действие «Очищение» происходит в том, что Кейн в своих постановках описывала как «университет», но который функционирует больше как камера пыток или концлагерь , контролируемый садистом Тинкер. Он помещает молодую женщину и ее брата, обеспокоенного мальчика,пару геев и танцора в этот мир крайней жестокости, в котором признания в любви подвергаются жестоким испытаниям. Это раздвигает границы того, что может быть реализовано в театре: постановки включают «подсолнух проталкивается через пол и растет над их головами» и «крысы уносят ноги Карла». Спектакль был представлен в Национальном театре в Лондоне в 2016 году, где впервые было исполнено какое-либо произведение Кейна.

Жаждать

Изменение критического мнения произошло с четвертой пьесой Кейна, Crave , которую поставила Вики Физерстоун и представила Пейнс Плау в Театре Traverse в Эдинбурге в 1998 году. Пьеса была поставлена ​​под псевдонимом Мари Кельведон, отчасти потому, что эта идея позабавила Кейна. , но также и для того, чтобы пьесу можно было смотреть без пятен пресловутой репутации ее автора. «Мари» было вторым именем Кейна, и она выросла в городке Келведон-Хэтч в Эссексе.

Crave знаки перерыв от насилия на сцене предыдущих работ Кейны и двигаться к более свободному, иногда лирический стиль письма, иногда вдохновленной ее чтение из Библии и Элиот «s Бесплодная земля . Он состоит из четырех символов, каждый из которых обозначается только буквой алфавита. В нем нет сюжета и, в отличие от ее более ранних работ, с ее очень специфическими сценическими постановками, не указывается, какие действия, если таковые имеются, актеры должны выполнять на сцене, и не дается никаких настроек для пьесы. Таким образом, возможно, на него повлияла пьеса Мартина Кримпа 1997 года « Попытки ее жизни» , в которой аналогичным образом отсутствуют сеттинг и повествование в целом . Кейн писал о ее восхищении новаторскими решениями Кримпа. Работа очень интертекстуальна . В то время Кейн считал ее «самой безнадежной» из своих пьес, написанных, когда она потеряла «веру в любовь».

4.48 Психоз

Ее последняя пьеса, « 4.48 Психоз» , была закончена незадолго до ее смерти и была поставлена ​​в 2000 году в Королевском дворе под руководством Джеймса Макдональда. Это самая короткая и наиболее фрагментированная театральная работа Кейна, в которой отсутствует сюжет и характер, и не дается никаких указаний относительно того, сколько актеров должны были озвучить пьесу. Написанная в то время, когда Кейн страдала от тяжелой депрессии, ее коллега-драматург и друг Дэвид Грейг описал ее как предмет « психотического ума». По словам Грейга, название происходит от времени - 4:48 утра - когда Кейн в своем подавленном состоянии часто просыпалась по утрам.

Прием и наследство

В 1998 году Сара Кейн была включена в Evening Standard " список s из„Лондона Top 100 женщин“, который был список„самых влиятельных женщин в столице“. В том же году Кейн был также включен газетой в список «50 самых ярких молодых людей Лондона».

Хотя произведения Кейн никогда не играли для широкой публики в Великобритании и поначалу отвергались многими газетными критиками, ее пьесы широко ставились в Европе, Австралии и Южной Америке. В 2005 году театральный режиссер Доминик Дромгул написал, что она «без сомнения, самый популярный новый писатель на международном уровне». Товарищ-драматург Марк Равенхилл сказал, что ее пьесы «почти наверняка достигли канонического статуса». В какой-то момент в Германии было 17 одновременных постановок ее работ. В ноябре 2010 года театральный критик Бен Брэнтли в Нью - Йорк Таймс описал «сокрушительный производство» Сохо Rep по Кейна Выжженных (который открыт два года назад) , как «один из самых важных в Нью - Йорке премьеры десятилетия».

Влияние и вдохновение

В декабре 2011 года драматург Дэвид Элдридж написал: «Для любого драматурга моего поколения дух и опытный театр Сары Кейн отбрасывают длинную тень. Сара страстно верила, что эта форма должна быть выразительной и нести такое же значение, как история пьесы. Blasted заметно повлияла на мою сценическую адаптацию фильма « Фестен ».

Драматург Роберт Аскинс, получивший в 2015 году номинацию на премию Тони за лучшую пьесу « Рука к Богу» , назвал Кейна главным вдохновителем.

В Украине режиссер Роза Саркисян решила поставить отрывок из одной из пьес Кейна для Британского Совета в 2017 году и цитирует Кейна как источник вдохновения.

Библиография

Антологии
  • Сара Кейн: Полные пьесы . Лондон: Метуэн (2001), ISBN  0-413-74260-1
Пьесы
Сценарии

Примечания

использованная литература

внешние ссылки