Саул (Гендель) - Saul (Handel)
Саул ( HWV 53) - драматическая оратория в трех действиях, написанная Джорджем Фридрихом Генделем на либретто Чарльза Дженненса . Взятая из Первой книги Самуила , история Саула сосредоточена на отношениях первого царя Израиля с его возможным преемником Давидом, которые превращаются от восхищения к зависти и ненависти, что в конечном итоге привело к падению одноименного монарха. Произведение, сочиненное Генделем в 1738 году, включает знаменитый «Мертвый марш», похоронный гимн Саула и его сына Ионафана , а также некоторые из самых драматических хоровых произведений композитора. Сол был впервыепоказанв Королевском театре в Лондоне 16 января 1739 года. Работа имела успех на лондонской премьере и была возобновлена Генделем в последующих сезонах. Известные современные выступления Сола включаютвыступлениев Глайндборне в 2015 году.
Задний план
Уроженец Германии Гендель проживал в Лондоне с 1712 года и пользовался там большим успехом как композитор итальянских опер. Его возможности переложить английские тексты на музыку были более ограниченными; он провел годы с 1717 по 1719 в качестве композитора в резиденции богатого герцога Чандоса, где он написал церковные гимны и два сценических произведения: Ацис, Галатея и Эстер ; и сочинил вокальную музыку английских слов для различных королевских случаев, в том числе набора коронационных гимнов для Георга II в 1727 году, который сделал огромное влияние. В 1731 году в Лондоне без участия Генделя была представлена версия Эстер 1718 года , произведение на английском языке, основанное на библейской драме Жана Расина , которое оказалось популярным, поэтому Гендель пересмотрел произведение и планировал представить его в театре. где были представлены его итальянские оперы. Однако епископ Лондона не разрешил разыграть на сцене драму, основанную на библейской истории, и поэтому Гендель представил Эстер в концертной форме, что породило английскую ораторию.
Эстер в своей переработанной форме оказалась популярным произведением, и Гендель, хотя и продолжал сосредотачиваться на сочинении итальянских опер, вслед за Эстер представил еще две священные драмы с английскими словами, которые должны были быть представлены в концертной форме, Дебора и Аталия (которые, как и Эстер, , также был основан на библейской драме Расина), оба написаны в 1733 году.
Состав и инструментарий
К 1738 году Гендель испытывал некоторые трудности с поддержанием поддержки своих итальянских оперных сезонов в Лондоне, и он впервые сотрудничал с Чарльзом Дженненсом, богатым землевладельцем и любителем искусства, который также предоставил тексты для Мессии и других ораторий Генделя. . Дженненс написала Саула , оригинальный английский текст, основанный на библейских персонажах, специально разработанный, чтобы предоставить возможности для музыки, сочиненной Генделем.
Opera seria , форма итальянской оперы, которую Гендель сочинил для Лондона, в подавляющем большинстве сосредоточена на сольных ариях и речитативах для звездных певцов и не содержит ничего другого; в них не было отдельных хоров. С английскими ораториями Гендель имел возможность смешивать оперные арии на английском языке для солистов с большими припевами того типа, который он использовал в гимнах коронации. Дженненс представила текст с хорошо продуманными персонажами и драматическими эффектами. Сотрудничество с Дженненс не обошлось без напряжения; В письме Дженненс сослался на «личинок» в голове Генделя и пожаловался, что Гендель хотел закончить работу припевом «Аллилуйя», который либреттист не считал подходящим, поскольку в конце пьесы Израиль потерпел поражение в битве. и король, и наследный принц были убиты, тогда как аллилуйя подходили бы для празднования открытия произведения, когда Давид убил Голиафа. Дженненс добился своего; в завершенной версии Саул не заканчивается припевом «Аллилуйя», но есть такой припев, в котором Дженненс хотела его.
Гендель сочинил музыку Саула в период с июля по сентябрь 1738 года. Он задумал Саула в грандиозном масштабе и включил большой оркестр с множеством необычных для того времени инструментальных эффектов, включая карильон (клавишный инструмент, издающий звук, похожий на колокольчики); специально сконструированный для него орган, на котором он будет играть во время работы; тромбоны , а не стандартные оркестровые инструменты в то время, придававшие работе тяжелый медный компонент; большие литавры, специально заимствованные из лондонского Тауэра ; дополнительные деревянные духовые инструменты для сцены «Эндорская ведьма»; и соло арфы.
В том же письме, в котором Дженненс жаловался, что Гендель хотел спеть хор «Аллилуйя» в той части драмы, которую писатель считал неуместной, он писал о встрече, которую он провел с Генделем, чтобы обсудить произведение и восхищение композитора некоторыми из них. необычные инструменты, которые он планировал использовать:
Голова мистера Генделя полна личинками больше, чем когда-либо: вчера я нашел в его комнате очень странный инструмент, который он называет Карильон (Anglice a Bell) и говорит, что некоторые называют его тубал-каином , я полагаю, потому что он находится в процессе изготовления и тон, как молот, ударяющий по наковальням. Играют на клавишах, как на клавесине, и этим циклопическим инструментом он замышляет свести с ума бедного Саула. Его вторая личинка - это орган ценой в 500 фунтов стерлингов, который (поскольку он переполнен деньгами) он сделал заказ из одного мха Барнета; этот орган, по его словам, настолько изобретен, что, сидя за ним, он лучше владеет своими исполнителями, чем нам бы; и ему очень приятно думать, с какой точностью его Оратория будет исполнена с помощью этого Органа; так что в будущем, вместо того, чтобы бить время у своей оратории, он должен все время сидеть как свой орган спиной к аудитории ... Я мог бы рассказать вам больше о его личинках: но это уже поздно, и я должен отложите остальное, пока я не напишу следующий; к тому времени, я не сомневаюсь, в его мозгу появятся новые.
В этом письме также следует отметить тот факт, что, хотя лондонские сезоны итальянской оперы Генделя не привлекали публику, которую они имели в предыдущие годы, Дженненс делает случайное замечание о том, что композитор был очень богат («переполнен деньгами»).
5 декабря 1738 года леди Кэтрин Нэтчбулл, подруга и покровительница Генделя, написала своему зятю Джеймсу Харрису , писателю о музыке и другим предметам, а также другу композитора: «(Гендель) пожелал мне чтобы выразить его смиренное почтение; и что вы должны прийти в январе, потому что он начинает с "Любви Саула и Ионафана", а затем следует за другим о десяти казнях в Египте (для меня странная тема) ... инструмент, сделанный по образцу Тувал-Каина, изобретателя музыки ». (имея в виду специально построенный карильон. Продолжая попытку описать тромбон, инструмент, которого она, очевидно, никогда не видела, она пишет :) «Он также представил мешочек , своего рода трубу, с большим разнообразием нот, & это 7 или 8 футов в длину, & втягивается как перспективное стекло, поэтому может быть сокращено до 3 футов, когда игрок забивает, или выброшено на всю длину; не презирайте это описание, потому что я пишу с его собственных слов . "
В «Словаре музыки и музыкантов» Гроува 1954 года специалист по истории музыкальных инструментов Энтони Бейнс написал, что « Сол» содержит лучшую музыку для тромбонов, сочиненную в 18 веке.
История приема и выступлений
В сообщении лондонской прессы говорилось о том, что произведение было тепло встречено на его первом представлении с участием членов королевской семьи. Архитектор Уильям Кент написал лорду Берлингтону после первого выступления, имея в виду отрывок с карильоном: «В оратории есть красивый концерт, в клавесине есть небольшие колокольчики, я думал, что это были какие-то колокольчики. squerrls в клетке. Саул был дан шесть спектаклей в своем первом сезоне, знак успеха в то время, и была одна из работ Генделя наиболее часто возрожден в его последующих сезонов, будучи дан в Лондоне в 1740 году, 1741,1744,1745 и 1750. Саул получил представление в Дублине под руководством Генделя «по особой просьбе» в 1742 году.
Уже при жизни самого Генделя хоровые общества были сформированы в английских провинциях с целью исполнения произведений Генделя и других, а Саула с достаточной степенью регулярности исполняли хоровые общества в Лондоне и других местах Британии на протяжении XIX века. Основные оратории Генделя, включая Саула , часто исполнялись, транслировались и записывались со второй половины двадцатого века. Сегодня Сола иногда полностью ставят как оперу.
Превосходство либретто и сила музыкальной характеристики Генделя делают Сола , по словам ученого Генделя Винтона Дина , «одним из величайших шедевров драматического искусства, сравнимых с Орестеей и Королем Лиром ».
Роли
| Роль | Голос | 1739 литье |
|---|---|---|
| Саул, царь Израиля | бас | Густав Вальс |
| Мераб , принцесса Израиля | сопрано | Сесилия Янг |
| Михал , принцесса Израиля | сопрано | Элизабет Дюпарк (" Франсезина ") |
| Ионафан, принц Израиля | тенор | Джон Бирд |
| Давид, будущий царь Израиля | контральто | Г-н Рассел |
| Призрак Самуила | бас | Мистер Хасси |
| Первосвященник | тенор | Мистер Келли |
| Ведьма Эндора | тенор | Мисс Янг (возможно, сестра Сесилии, Эстер ?) |
| Абнер | тенор | не указано |
| Амаликит | тенор | Г-н Стоппелаер |
| Doeg | бас | Мистер батлер |
| Хор израильтян |
Синопсис
Либретто свободно адаптировано из Первой книги Самуила, главы 16–31 , с дополнительным материалом из эпической поэмы Авраама Коули « Давидеи » . В печатном либретто Саула 1738 года Давидеи названы источником пренебрежительного отношения к Давиду со стороны принцессы Мераб.
Акт 1
Израильтяне возносят свой голос в величественном благодарении Богу за молодого воина Давида, убившего филистимского гиганта Голиафа . При дворе царя Саула, когда-то самого могущественного воина, весь народ прославляет героя Давида. Сын Саула, Ионафан клянется в вечной преданности Давиду, но две дочери Саула испытывают противоположные эмоции: Михал влюблен в Давида, но Мераб испытывает к нему презрение как к социальному неполноценному человеку, и это чувство только усиливается, когда Саул предлагает ее замуж за Давида. Группа молодых израильтянок воздает должное Давиду. Царь Саул в ярости из-за того, как восхваляют Давида. Не в силах сдержать гнев, он приказывает Ионафану убить Давида.
Акт 2
.jpg)
Народ Израиля задумывается о разрушительной силе зависти. Ионафан умоляет Саула о деле Давида, который, кажется, уступает. Саул просит Ионафана вернуть Давида в суд и обещает, что Михал станет невестой Давида, хотя Саул ожидает смерти Давида в битве. Давид и Михал выражают свою взаимную любовь, но Давид сообщает, что гнев Саула не уменьшился и что Саул в отчаянии метнул копье рядом с его головой. Саул снова вызывает Давида в суд, поскольку и Михал, и Мераб выражают свою веру в то, что Бог защитит Давида. Ионафан пытается объяснить Саулу, почему Давид не ответил на его призыв. Саул злится на Давида и Ионафана.
Акт 3
В отчаянии, хотя и осознавая, что это незаконно, Саул просит Эндорскую ведьму воскресить призрак пророка Самуила. На вопрос о совете призрак Самуила напоминает Саулу, что он однажды предсказал свое падение за то, что пощадил царя амаликитян, которого Самуил приказал убить. Он предсказывает, что Давид унаследует царство Израильское, когда Саул и его сыновья погибнут в битве на следующий день. Давид узнает от амаликитянина о гибели Саула и Ионафана от рук амаликитян, и Давид приказывает убить амаликитянина. После похоронного марша по погибшим израильтянам Мераб, Давид и Михал по очереди выражают свое сожаление, особенно в связи с потерей Ионафана. Первосвященник предсказывает, что Давид одержит будущие победы, и израильтяне убеждают его восстановить свое царство.
"Мертвый марш"
«Мертвый марш», играемый в третьем акте, представляющий похороны Саула и Джонатана, находится в тональности до мажор. Он включает в себя партию органа и тромбоны, чередующиеся с флейтами , гобоями и тихими литаврами . «Мертвый марш» в Соле звучал на государственных похоронах в Соединенном Королевстве, в том числе на похоронах Уинстона Черчилля . Это стандартный поминальный марш вооруженных сил Германии , который исполняется на всех государственных похоронах. Его также исполняли на похоронах Джорджа Вашингтона , а также играли много раз во время путешествия тела Авраама Линкольна после его убийства в Спрингфилд, штат Иллинойс. В 2015 году он был исполнен на государственных похоронах Ли Куан Ю , первого премьер-министра Сингапура.
Список арий и музыкальных номеров
(Примечание: «Симфония» в этом контексте означает чисто инструментальную пьесу. «Accompagnato» - это речитатив, сопровождаемый оркестром, а не только инструментами континуо , как в отрывках с пометкой «речитатив»).
|
|
|
Музыкальные особенности
Саул сочинен для солистов и хора, двух флейт, двух гобоев, двух труб, трех тромбонов, литавр, органа, арфы, инструментов континуо и струнных. Произведение начинается и заканчивается до мажор, ключевой выбор, на который, возможно, повлияло присутствие тромбонов в оркестре. В другом произведении Генделя того же сезона с использованием тромбонов « Израиль в Египте» для припевов также отдается предпочтение до мажор с тромбонами в их сопровождении.
Первое музыкальное произведение представляет собой увертюру в итальянском стиле в трех частях, первая быстрая и фугальная , затем медленная, за которой следует еще одна быстрая часть с добавлением концертного пассажа для органа, который Гендель сыграл сам на концерте. оригинальные постановки под его руководством музыкантов. За увертюрой следует более медленная танцевальная пьеса для оркестра с пометкой andante larghetto .
Акт первый
Действие начинается с празднования хора после того, как Давид убил Голиафа. Добавлены трубы и тромбоны, которых не было в увертюре. Хор ликования кратко разворачивается в контрапункте . За более медленным звучанием сопрано в минорной тональности, восхваляющим достижения Дэвида, следует припев для альта, тенора и баса, отмеченный, что необычно, Ардито (смело), а затем слышится более длинный припев с развитым контрапунктом. Припев, открывающий акт, повторяется, за ним следует ликующий припев «Аллилуйя», завершающий вступительную «Эпинисьон или Песнь триумфа». По словам Джонатана Кейтса , обширный масштаб многосерийной увертюры, блеск и праздничное качество Epinicion свидетельствуют об амбициях произведения в целом и его монументальных достижениях.
Другие наиболее заметные музыкальные особенности первого акта включают хор и танцевальные движения, в том числе карильон с хором хвалы Давиду, который вызывает ужасную ревность царя Саула. Попытка Давида успокоить царя передана в арии «простой чистоты», «О Господь, чьи милости бесчисленны», за которой следует соло на арфе. Усилия Давида напрасны, и зависть царя выливается в арию ярости «Змей, в груди моей согретой», которая внезапно и неожиданно обрывается, когда царь бросает свое копье в Давида, изображенного в музыке, спускающимся. октавы в струнных. Хор в тональности соль минор, разработанный контрапунктом, завершает действие, когда хор молится, чтобы Бог защитил Давида.
Акт второй
Второй акт начинается с комментария хора к драме в духе хора в греческой трагедии в «Зависти, старшая рождена из ада», которая, по словам музыковеда Пола Генри Лэнга, « такая могущественная пьеса, какую когда-либо сочинял Гендель». Пунктирные ритмы на безжалостно повторяющемся остинато- басе изображают навязчивую ревность Короля, когда припев предупреждает его: «Спрячь тебя в черной ночи».
Во втором акте присутствуют два чисто инструментальных отрывка («симфонии»). Первая, изображающая празднование свадьбы Давида и Михала, состоит из трех частей: медленное и торжественное вступление с выступающими тромбонами, вторая часть - оживленный органный концерт, завершающийся более медленной частью в форме гавота . Второй инструментальный отрывок - более короткая праздничная пьеса с трубами и барабанами, тромбонами, деревянными духовыми и струнными, изображающая праздник Новолуния.
Хор в тональности ре мажор с хроматической фугальной частью в конце завершает акт, поскольку хор осуждает Царя как монстра за покушение на убийство Ионатана и Давида.
Акт третий
Третий акт начинается с мощного и драматического аккомпанирующего речитатива о царе Сауле, который обращается за советом к Эндорской ведьме. Ведьма вызывает призрак Самуила в отрывке, который вызывает в воображении сверхъестественную атмосферу с помощью нерегулярной басовой партии с выдающимися гобоями и фаготами. Фаготы также представляют Призрак Самуила, поскольку это привидение предсказывает гибель Королю. Далее следует боевая «Боевая симфония» с трубами и барабанами, а вскоре - знаменитый «Мертвый марш». Хор и солисты оплакивают смерть короля и его сына, и работа завершается припевом в тональности до мажор, призывающим Давида вести свою страну в битву с ее врагами.
Избранные записи
| Год | В ролях: Саул, Мераб, Михал, Ионафан, Давид, Призрак Самуила, Эндорская ведьма |
Дирижер, оркестр и хор |
Этикетка |
|---|---|---|---|
| 1973 |
Дональд Макинтайр , Маргарет Прайс , Шейла Армстронг , Райленд Дэвис , Джеймс Боуман , Стаффорд Дин Джон Уинфилд |
Чарльз Маккеррас , Английский камерный оркестр , Фестивальный хор Лидса |
CD: Архив 0289 447 6962 3 ДОБАВИТЬ AX3 |
| 1981 г. |
Томас Аллен , Салли Берджесс , Маргарет Маршалл , Роберт Тир , Пол Эссвуд , Мэттью Бест, Мартин Хилл |
Филип Леджер , Английский камерный оркестр , Хор Королевского колледжа, Кембридж |
CD: Девственница 7243 5 62118 2 7 |
| 1985 г. |
Дитрих Фишер-Дискау , Джулия Варади , Элизабет Гейл, Энтони Рольф-Джонсон , Пол Эссвуд, Маттиас Хёлле , Гельмут Вильдхабер |
Николаус Харнонкур , Concentus Musicus Wien , Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor, живая запись с концерта |
Компакт-диск: Das Alte Werk 2564 686983 |
| 1989 г. | Алистер Майлз, Донна Браун , Линн Доусон , Джон Марк Эйнсли , Дерек Ли Рэйгин , Ричард Сэвидж, Филлип Сэлмон |
Джон Элиот Гардинер , солисты английского барокко , Хор Монтеверди |
CD: Филипс 000942802 |
| 1997 г. | Грегори Рейнхарт, Симона Кермес , Василийка Джезовсек, Джон Элвес , Матиас Кох, Михаил Шеломянскис, Йоханнес Калперс |
Питер Нойман, Collegium Cartusianum, Kölner Kammerchor |
CD: MDG 332 0801-2 |
| 2004 г. | Нил Дэвис, Нэнси Арджента , Сьюзан Гриттон , Марк Падмор , Андреас Шолль , Пол Агнью , Ангус Смит |
Пол МакКриш , Gabrieli Players, Gabrieli Consort |
Архив 0289 474 5102 |
| 2012 г. |
Кристофер Первес , Элизабет Атертон, Джоэль Харви , Роберт Мюррей, Сара Коннолли , Стюарт Янг, Джереми Бадд |
Гарри Кристоферс , The Sixteen The Sixteen Chorus |
Компакт-диск: Coro COR16103 |
| 2020 г. | Маркус Брюк, Софи Беван , Мэри Беван. Бенджамин Хюлетт, Эрик Юренас, Рафаэль Хён, Рафаэль Хён |
Лоуренс Каммингс , Festspiel Orchester Göttingen, NDR Chor |
Компакт-диск: Accent ACC26414 |
Рекомендации
Внешние ссылки
- Либретто для Сола на WikiSource .
- Полнотекстовое либретто онлайн.
- Саул : партитуры в Международном музыкальном проекте библиотеки