Скамби - Scambi

Scambi (Биржи) - электронная музыкальная композиция бельгийского композитора Анри Пуссера , созданная в 1957 году в Studio di fonologia musicale di Radio Milano .

История

Scambi - вторая работа Пуссера в области электронной музыки после Seismogramme I – II (Сейсмограммы I – II) - одной из семи работ, представленных в октябре 1954 г. на первом концерте полномасштабных композиций, созданных в Студии электронной музыки им. СЗДР . У Пуссера в то время были обязанности школьного учителя в Мальмеди, поэтому он мог лишь с перерывами приходить на работу в кельнскую студию, где его друг Карлхайнц Штокхаузен помогал выполнять техническую реализацию. Его работа над Scambi , напротив, привела его к прямому контакту с работой по реализации электронной музыки.

Летом 1956 года в Darmstädter Ferienkurse Пуссер познакомился с Лучано Берио , который пригласил его приехать в Милан для работы в Studio di fonologia musicale Миланского радио. По пути в Милан на поезде весной 1957 года Пуссер сформулировал две цели для своей новой работы. Во-первых, он хотел спроектировать произведение таким образом, чтобы слушатель мог участвовать в его временном формировании, а это означало, что оно будет состоять из ряда небольших элементов, которые можно расположить по-разному. Во-вторых, в то время казалось необходимым использовать материал, избегающий периодичности традиционной музыки, включая внутреннюю структуру самих звуков. Это означало, что нужно начинать с шума - белого шума - и фильтровать его для получения ряда шумных звуков с разной степенью относительной высоты звука. Это стало продолжением пост-веберновской цели исследования структур, противоположных традиционным, особенно в области гармонии, так что вместо концепций полярности и причинности традиционного музыкального мышления «Es soll alles schweben» ( все должно оставаться в подвешенном состоянии), как выразился Веберн .

Третий фактор беспокоил Пуссера: время, доступное для выполнения работы, было относительно коротким. Следовательно, необходимо было найти относительно быстрые методы создания и формирования материала. Это был важный фактор при выборе методов, которые отклонялись от микроструктурных устройств, принятых почти исключительно в электронной композиции до настоящего времени.

В Studio di fonologia Пуссер обнаружил специальный фильтр, разработанный доктором Альфредо Лиетти, техническим директором студии. Это устройство позволяло выбирать, устанавливая порог фильтра , материал из сложного звукового явления или наоборот, постепенно увеличивая затухание. Другими словами, различные более или менее плотные "снятые" полосы пропускания могут быть изолированы от одного и того же запаса звуков. Техник студии Марино Цуккери помог Пуссеру составить набор подходящих звуков для его композиции.

Анализ

Отправной точкой для Scambi является сбор звукового материала, имеющего глобальный статистический характер. С помощью устройств, которые позволяют использовать методы преобразования, элементы выбираются из сгенерированного электроникой белого шума. Были выделены различные полосы частот, каждая с полосой пропускания в половину октавы, и из каждой из них последовательность фильтруется с использованием селектора амплитуды. Выходной сигнал определяется случайным образом в зависимости от того, какие звуки возникают выше порогового значения фильтра. Эти последовательности, которые уже колеблются по частоте около средних значений, затем центрируются на девяти различных уровнях высоты тона. На каждую из них накладывается направленное движение изменения плотности, в котором направление не является линейным, а скорее движется по спирали. Затем используется ускоряющая машина, чтобы придать каждой последовательности тенденцию увеличения или уменьшения высоты тона, в пределах которой движение не является равномерным, а нарушается небольшими внутренними отклонениями в противоположных направлениях. Затем этот материал сокращается до четырех основных структурных типов, каждый из которых характеризуется двойной тенденцией: с одной стороны, движение от высокого к низкому или от низкого к высокому, а с другой - от быстрого к медленному или от медленного к быстрому.

Ритмы тоже намеренно нерегулярны и непредсказуемы. Поэтому детали музыки "неточны". В целом слышны только общие движения - общие скорости или изменения скоростей - с резкими перерывами даже в этих тенденциях.

Второй структурный уровень противопоставляет этому по существу прерывистому материалу контрастирующие, продолжительные, непрерывные звуки, опять же четырех типов формы. Эти два четырехчастных класса структур смешаны в различной степени, чтобы произвести шестнадцать интермодулированных структурных типов. Вместе с их ретроградами генерируются в общей сложности тридцать две последовательности: высокая-быстрая-прерывистая, переходящая в высокую-медленную-непрерывную, низкая-медленная-прерывистая, переходящая в низко-быструю-непрерывную, высокоскоростная прерывистая, переходящая в высокую-медленную. -прерывный и т. д.

Создав эти тридцать две последовательности, Пуссер считал работу завершенной, хотя и с огромным числом возможных реализаций - случайный принцип, который был задуман с самого начала.

Скамби необычен для электронной работы тем, что имеет мобильную структуру . Он состоит из шестнадцати пар сегментов (названных Пуссером «слоями»), которые могут быть собраны множеством различных способов. Первоначальная идея Пуссера заключалась в том, чтобы разместить эти слои на отдельных барабанах ленты, чтобы слушатель мог собрать свою собственную версию. При первом создании было реализовано несколько различных версий: две - Лучано Берио, одна - Марком Уилкинсоном и две - самим композитором - более длинная, продолжительностью около шести с половиной минут, и более короткая, продолжительностью чуть более четырех минут. Одна из версий Берио еще короче - 3:25. Пуссер установил два принципа соединения сегментов. Во-первых, между концом одного сегмента и началом следующего должно быть как можно более полное соответствие по характеру, чтобы переходы были как можно более незаметными. Во-вторых, формальный курс должен отличаться последовательным преобладанием разных персонажей. Процесс сборки усложнялся тем, что последовательности не были одинаковой длины, но не требовалось, чтобы все тридцать два сегмента обязательно присутствовали во всех версиях. Хотя Пуссер сам следовал этим правилам, он рассматривал их только как предположения, а Берио и Уилкинсон не соблюдали их при составлении своих версий. Например, структуры Берио отмечены равномерным распределением различных персонажей, в то время как связи Уилкинсона подчеркивают эффекты контраста.

Прием

Изначально Скамби не получил всеобщего признания даже в ближайшем окружении Пуссера. Пьер Булез посетил концерт электронной музыки из Милана, состоявшийся в Дармштадте 26 июля 1957 года, на котором были представлены две версии Скамби , а также « Мутационе» и « Перспективы » Лучано Берио и « Ноттурно » Бруно Мадерны . В письме своему другу Штокхаузен Булез сообщил:

Я также слышал электронные пьесы из Милана. Какая катастрофа. Модель Pousseur абсолютно равна нулю как в выборе материала, так и в его композиционной структуре. А затем белый шум на высоком уровне и с глиссандо, который может быть использован для звуковых эффектов штормов ... и такого рода неясного водного бульканья, и того хуже (как в туалете), я считаю это отвратительным !

В своей нашумевшей в начале книги Opera Aperta , Умберто Эко , с другой стороны, приводит Scambi вместе с Штокхаузена Klavierstück XI , Берио Sequenza I и Булеза Третьей фортепианной сонаты , как музыкальные образцами «открытой работы», наряду с литературными моделями Верлена Art Poétique , Кафка «s Судебная и Замок , и Джеймс Джойс » s Улисс и Поминки по Финнегану . Для Eco Scambi представляет собой «свежий прорыв», указывая в рамках категории «открытых» работ на более узкую категорию «работ в движении», состоящую из «незапланированных или физически незавершенных структурных единиц», связанных с продуктами визуального искусства, такими как работы Александра Колдера. мобильные телефоны и Ливр Малларме . Из словаря, используемого Эко, очевидно, что именно работа Пуссера оказала наибольшее влияние на его мышление. Scambi был первым открытым произведением электронной музыки - мобильным телефоном электронных звуков.

Наследие

Начиная с 2004 года, проект Scambi, возглавляемый Джоном Даком из Центра электронного искусства Лансдауна при Университете Мидлсекса , сосредоточился на этой работе и ее многочисленных возможностях для реализации.

Дискография

  • Панорама экспериментальной музыки . Работы Лучано Берио, Бруно Мадерны, Янниса Ксенакиса, Жана Баронне, Франсуа Дюфрена, Герберта Эймера, Пьера Анри, Дьёрдь Лигети, Люка Феррари, Маурисио Кагеля, Андре Букурехлиева и Анри Пуссера. LP, 2 диска: 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов Philips A 00565 L и A 00566 L. Амстердам, Philips, 1966. Переиздан как Panorama of Experimental Music . Меркурий СР-2-9123 (комплект); SR 90478-SR 90479; [США]: Mercury, 1968. [длинная версия Pousseur ( в 6:22) из Scambi ]. Второй диск (включая Scambi ) переиздан отдельно как Panorama electronicique / Electronic Experimental Music . Запись LP 1 звуковой диск: аналоговый, 33⅓ об / мин, стерео, 12 дюймов. Limelight LS-86048. [Sl]: Limelight, nd
  • Acousmatrix - История электронной музыки 4 : Анри Пуссер: Скамби [длинная версия Пуссера (6:27)]; Trois visages de Liège  ; Параболы-микс . Запись компакт-дисков, 1 звуковой диск: цифровой, 4 дюйма. BV Haast Records CD 9010. Также выпущен как часть коробочного набора из 9 компакт-дисков Acousmatrix: The History of Electronic Music . BV Haast 0206. Амстердам: BV Haast Records, 1996. Переиздан в 2006. Та же версия Scambi переиздана с другим материалом на Антологии шума и электронной музыки. Том №1 . С музыкой Луиджи Руссоло; Тони Конрад; Джон Кейл; Отомо Йошихиде; Мартин Тетрео; Антонио Руссоло; Вальтер Руттманн; Пьер Шеффер; Гордон Мумма; Ангус МакЛиз; Филип Джек; Конрад Бёмер; Нам Джун Пайк; Джон Кейдж; Эдгар Варез; Яннис Ксенакис; Пол Д. Миллер; Полин Оливерос; Рёдзи Икеда. Запись CD, 2 звуковых диска: цифровой; 4 3/4 дюйма Sub Rosa SR190; Sub Rosa EFA 27682-2. Брюссель: Sub Rosa, 2002.
  • Forbidden Planets: Музыка от пионеров электронного звука . [Неизвестная версия Scambi , вероятно, такая же, как на Acousmatrix 4]. С музыкой Роберта Бейера, Луи и Бебе Баррон, Миклоша Рожи, Пьера Шеффера , Бернарда Херрманна, Герберта Эймера, Джона Кейджа , Карлхайнца Штокхаузена , Пауля Гредингера , Германа Хейсса , Янниса Ксенакиса , Дика Рааймейкерса, Тома Диссевельти, Эдгард Варезе, и Хенк Бадингс. Запись компакт-дисков, 2 звуковых диска: цифровой, 4¾ дюйма Chrome Dreams CDCD5033. Нью-Малден, Суррей, Великобритания, 2009 год.

Рекомендации

  • Булез, Пьер . 2001. Письмо Карлхайнцу Штокхаузену от 25 сентября 1957 года. В Karlheinz Stockhausen bei den Internationalen Ferienkursen für Neue Musik в Дармштадте 1951–1996: Dokumente und Briefe , под редакцией Имке Миш и Маркуса Бандура, 179–81. Кюртен: Штокхаузен-Верлаг. ISBN   3-00-007290-X .
  • Дак, Джон. 2009. «Электроакустическая музыка Анри Пуссера и« открытая »форма». В «Модернистском наследии: очерки новой музыки» под редакцией Бьорна Хайле, 177–89. Фарнем: Ашгейт. ISBN   978-0-7546-6260-0 .
  • Decroupet, Паскаль. 2003. "Генетический анализ а ля перекомпоновка: Esquisse d'une méthodologie d'analyse pour musique sur support". Musicorum , нет. 2: 61–86.
  • Доати, Роберто. 1992. "Il caso filtrato : Scambi di Henri Pousseur". I quaderni della Civica Scuola di Musica : 21–22.
  • Эко, Умберто . 1989. Открытая работа , перевод Анны Канконни, с введением Дэвида Роби. Кембридж: Издательство Гарвардского университета. ISBN   0-674-63975-8 (ткань); ISBN   0-674-63976-6 ( PBK ).
  • Грант, М [ораг] Дж [осефин]. 2001. Серийная музыка, серийная эстетика: теория композиции в послевоенной Европе . Кембридж и Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета.
  • Харли, Джеймс. 2005. " Антология шума и электронной музыки " (обзор компакт-диска). Компьютерный музыкальный журнал 29, вып. 3 (осень): 98–104.
  • Моравска-Бюнгелер, Мариетта. 1988. Schwingende Elektronen. Eine Dokumentation über das Studio für Elektronische Musik des Westdeutschen Rundfunks в Кельне, 1951–1986 . Кельн-Роденкирхен: П. Дж. Тонгер. ISBN   3-920950-06-2 .
  • Пуссер, Анри. 1959. « Скамби ». Gravesaner Blätter 4: 36–47 (немецкий), 48–54 (английский). Итальянский перевод в La musica elettronica: Testi scelti e commentati da Henri Pousseur , 135–47. Милан: Фельтринелли, 1972, французская версия, как « Scambi --description d'un travail (1959)». В Pousseur, Ecrits théoriques, 1954–1967 , под редакцией Паскаля Декрупе, 147–59. Сборник музыки, музыковедения. Sprimont: Editions Pierre Mardaga, 2004. ISBN   978-2-87009-865-3 .
  • Пуссер, Анри. 2002. "Die Zeit der Parabeln (1972/73): Beschreibung einer Arbeit im Studio für Elektronische Musik des WDR Köln (1972)", перевод Элены Бернатчес. В Komposition und Musikwissenschaft im Dialog II (1999): Анри Пуссер: Parabeln und Spiralen: zwei Hauptaspekte eines Lebenswerkes , под редакцией Имке Миш и Кристофа фон Блюмрёдера, 70–92. Signale aus Köln. Мюнстер: Lit-Verlag. ISBN   978-3-8258-6580-1
  • Пуссер, Анри. 2004. Серия и общая гармония: Теория музыкальной композиции: Ecrits, 1968–1998 , под редакцией Паскаля Декрупе. Коллекция Musique, musicologie. Вавр: Editions Mardaga, 2004. ISBN 978-2-8047-0013-3.
  • Пуссер, Анри. 2005. Основная лекция . Представлено в рамках симпозиума по открытым работам в Голдсмит-колледже, Лондон, 18 февраля, в рамках проекта Scambi, финансируемого Советом по исследованиям в области искусства и гуманитарных наук (по состоянию на 11 ноября 2014 г.).
  • Смит Бриндл, Реджинальд . 1958. "Репортажи из-за границы: Италия: RAI Studio di Fonologia Musicale в Милане". Мюзикл Таймс 99, вып. 1380 (февраль): 98.
  • Саббе, Герман. 1977. Het muzikale serialisme als techniek en als denkmethode: Een onderzoek naar de logische en Historische samenhang van de onderscheiden toepassingen van het seriërend beginsel in de muziek van de periode 1950–1975 . Гент: Rijksuniversiteit te Gent.
  • Волборт-Дэнис, Диана фон и Анри Пуссер. 1989. "Интервью Анри Пуссера". Revue belge de Musicologie / Belgisch Tijdschrift for Muziekwetenschap 43: 39–47.
  • Уилкинсон, Марк. 1958. «Два месяца в Studio di Fonologia». Оценка , нет. 22 (февраль): 41–48.

Сноски

дальнейшее чтение

  • Пуссер, Анри, Кристоф фон Блюмредер, Томас Бём и Фло Менезес. 2008. "Hommage an Henri Poussuer zum 75. Geburtstag: ein Gespräch zum Thema 'Lektüren' mit Scambi und Trois visages de Liège ". В Komposition und Musikwissenschaft im Dialog VI (2004–2006) , под редакцией Маркуса Эрбе и Кристофа фон Блюмредера, 101–15. Signale aus Köln 12. Вена: Verlag der Apfel. ISBN   978-3-85450-412-2 .

внешняя ссылка