Сценография - Scenography

Сценография (включая сценический дизайн , дизайн освещения , звуковой дизайн , дизайн костюмов ) - это практика создания сценической среды или атмосферы. В современном английском использовании сценография - это комбинация технологических и материальных сценических навыков для представления, разыгрывания и создания ощущения места в представлении. Хотя сценография включает в себя методы сценического дизайна и декораций, она представляет собой целостный подход к изучению и практике всех аспектов дизайна в исполнении.

Этимология и культурные интерпретации

Термин «сценография» имеет греческое происхождение ( skēnē , что означает «сцена или построение сцены»; grapho , что означает «описывать»), первоначально детализированный в « Поэтике» Аристотеля как «skenographia». Тем не менее, в континентальной Европе этот термин тесно связан с профессиональной практикой сценографии и является синонимом англоязычного термина « театральный дизайн ». Совсем недавно этот термин использовался в музеографии в отношении кураторства музейных экспонатов.

История

В то , что это не первое использование термина, Антонио Caimi, в 1862 году, описывает категории художников , исповедующих Pittura scenica е l'Architettura teatrale , вдохновленный художником Фердинандо Бибьена , который был также известен как художник quadratura , или архитектурная живопись (обычно изображения архитектуры в стиле тромп-л'эйль на потолках или стенах). Caimi также называет это Arte sceneografica и отмечает, что для создания подвижных наборов или создания иллюзий окружающей среды требовалась гениальная инженерия. Семья Галли да Бибиена была родословной сценографического искусства, которое зародилось в Болонье конца семнадцатого века, но распространилось по всей северной Италии, в Австрии и Германии. Другой большой семьей, известной театральной сценографией, были члены фамилии Квальо .

Кайми продолжает упоминать практиков сценографии во второй половине 18-го и начале 19-го века в Ломбардии, в том числе: Бернардино Галлиари , Гаспаре Галлиари , Паскуале Канна , Пьетро Гонзага , Паоло Ландриани , Джованни Перего , Алессандро Санкирико , Боменико Меноцци , Карло. Фонтана , Бальдассаре Каваллотти , Карло Феррари , Филиппо Перони , Карло Феррарио , Энрико Ровекки , Анджело Моджа , Луиджи Вимеркати и братья Мофта из Модены и другие. Обзор истории живописи, архитектуры и дизайна под итальянским влиянием до девятнадцатого века был предоставлен Ландриани.

Применение

Сценографический дизайн

Наряду с профессиональной практикой сценографа , важно различать отдельные элементы, составляющие `` дизайн '' мероприятия (например, свет , окружение , костюм и т. Д.), От термина `` сценография '', который является художественная перспектива, касающаяся визуальной, эмпирической и пространственной композиции исполнения. Созданная под влиянием работ пионеров модернизма Адольфа Аппиа и Эдварда Гордона Крейга , сценография предлагает, чтобы дизайнерские практики в рамках перформанса считались равноправным партнером, наряду с другими элементами, такими как литературные тексты и техника исполнения , в конструировании и восприятии смысла. Таким образом, практика сценографии представляет собой целостный подход к композиции представления и может быть применена к дизайну или курации событий внутри и за пределами традиционной театральной среды. Или, как говорит Памела Ховард в своей книге « Что такое сценография?». :

«Сценография - это безупречный синтез пространства, текста, исследований, искусства, актеров, режиссеров и зрителей, который способствует оригинальному творчеству».

Джослин МакКинни и Филип Баттерворт развивают это, чтобы предположить, что:

«Сценография не просто связана с созданием и представлением изображений аудитории; она связана с восприятием и вовлечением аудитории. Это сенсорный, а также интеллектуальный опыт, эмоциональный и рациональный».

Сценографическая теория

Хотя не существует единой теории сценографии, Рэйчел Хэнн выступает за различие между «сценографией» и «сценографикой». Ханн представляет эту структуру, показывая использование ключевых терминов:

«В рамках этой дифференциации я подхожу к сценографической характеристике как к ориентирующей, а к сценографии как к ремеслу . Я намерен показать, как эти очевидно связанные концепции применимы к художественным и социальным сценариям, выходящим за рамки институциональных концепций театра. Я пытаюсь отговорить читателя от понимания Представления о сценографии как единственной и монолитной. Мое принятие сценографии подчеркивает присущее ей множественность и множественность, которые поддерживают сценографическую встречу. Следовательно, сценографические черты являются результатом комбинации ориентировочных стимулов, которые выходят за рамки строгих онтологий эмпиризма и усложняют четкое разделение театральных ремесел. "

Сценография - это набор ориентированных на место черт, которые часто проявляются в театре, но также присутствуют в других сценографических культурах, таких как садоводство и визуальный мерчандайзинг . Эти черты привлекают внимание к «порядкам мира» с помощью методов, которые формируют или раздражают то, как различные мировоззренческие ориентации (будь то материальность и структура, близость и близость, а также идеологии нации и идентичности) сочетаются друг с другом как часть более широкой географии. . Ханн укрепляет эту позицию, утверждая, что «говорить о постановке - значит говорить о том, как сценография разыгрывает« другое »место». Сценография - это «интервенционные акты ориентации, которые усложняют, раскрывают или оценивают процессы мироощущения».

Такой подход позиционирует сценографию как «создание пространственной ориентации» и стратегию создания театра наряду с драматургией и хореографией. Использование ориентации на место в качестве локусов для сценографии стремится захватить понимание, которое включает в себя как физические, так и метафизические отношения, которые влияют на то, как люди проектируют и воспринимают сборку места. Это может быть роль систем направленного звука в воспитании чувства изоляции; использование четко сфокусированного фонаря для изменения пространственных размеров места; запах старого поношенного стола; наряду с тем, как костюмы формируют отношения между телами и сценической средой. На практике Хэнн утверждает, что именно взаимосвязь между этими различными методами сценографии (костюм, декорации, свет, звук) порождает акт сценографии, где «сценография не является исключительно визуальной или пространственной».

Наконец, Ханн предполагает, что сценография формирует любую постановочную атмосферу, утверждая, что «не бывает сцен без сценографии». Это основано на аргументе, что «все этапы также являются сценами», что ставит под сомнение «детерминированное предположение о том, что этапы предшествуют сценографии». В этой модели стадии проявляются через ориентированные на место черты сценографии (а не наоборот). Следствием этого является то, что весь театр сценографичен, даже если он не имеет определенных объектов или «декораций», поскольку весь театр разыгрывается на сцене. Ханн резюмирует эту позицию, используя гибридную «сцену-сцену» при обсуждении противоречий между историями этих практик, особенно в отношении оригинального греческого скена как физической палатки или хижины, которые в конечном итоге сформировали текущие концептуальные представления « сцены ».

Смотрите также

Рекомендации

Избранная библиография

  • Аронсон, А. (2005) Взгляд в бездну: Очерки сценографии , Анн-Арбор: University of Michigan Press
  • Аронсон, А. (2018) История и теория экологической сценографии , (пересмотренное 2-е издание) Лондон: Bloomsbury Methuen
  • Аронсон, А. (2018) The Routledge Companion to Scenography , London: Routledge
  • Боуг, К. (2013) Театр, перформанс и технологии: развитие и трансформация сценографии , (пересмотренное 2-е издание) Бейзингсток: Пэлгрейв Макмиллан
  • Бичем, RC (1994) Адольф Аппиа: художник и провидец современного театра , чтение: Harwood Academic Publishers
  • Брокетт, О.Г., Митчелл, М. и Хардбергер, Л. (2010) Создание сцены: история сценического дизайна и технологий в Европе и США , Остин (Техас): University of Texas Press
  • Крейг, EG (1911) К новому театру , Лондон: Heinemann. [Перепечатано в 1962 году, Лондон: Mercury Books]
  • Ханн Р. (2019) Помимо сценографии , Oxon. и Нью-Йорк: Рутледж
  • Ханна, Д. и Харслоф, О. ред. (2008) Дизайн перформанса , Nijalsgade, Дания: Museum Tusculanum Press
  • Ховард П. (2002) Что такое сценография? , Лондон: Рутледж [Второе издание, 2009 г.]
  • Маколи, Г. (1999) Пространство в исполнении: придание смысла в театре , Анн-Арбор: University of Michigan Press
  • МакКинни, Дж. И Баттерворт, П. (2009) Кембриджское введение в сценографию , Кембридж: Издательство Кембриджского университета
  • МакКинни, Дж. И Палмер, С. (2017) Расширение сценографии: Введение в современный дизайн перформанса , Лондон: Bloomsbury Methuen
  • Свобода Дж. И Буриан Дж. Изд. (1993) Секрет театрального пространства , Нью-Йорк: Театральные книги Аплодисментов

Журналы

Внешние ссылки