Шотландская литература - Scottish literature

Три великих деятеля шотландской литературы: бюсты Бернса, Скотта и Стивенсона.

Шотландская литература - это литература, написанная в Шотландии или шотландскими писателями . Он включает произведения на английском , шотландском гэльском , шотландском , бритонском , французском, латинском , норнском или других языках, написанные в пределах современных границ Шотландии.

Самая ранняя дошедшая до нас литература, написанная на территории нынешней Шотландии, была составлена ​​на бритонском языке в шестом веке и сохранилась как часть валлийской литературы . В последующие века литература на латинском языке была под влиянием католической церкви, а литература на староанглийском была принесена англичанами . Когда в восьмом веке государство Альба превратилось в королевство Шотландия, там была процветающая литературная элита, которая регулярно публиковала тексты как на гэльском, так и на латинском языках, разделяя общую литературную культуру с Ирландией и другими странами. После Давидийской революцииВ XIII веке преобладала процветающая культура французского языка, в то время как скандинавская литература создавалась из районов скандинавских поселений. Первым сохранившимся крупным текстом в ранней шотландской литературе является эпос « Брюс» поэта XIV века Джона Барбура , за которым последовала серия народных версий средневековых романсов. К ним в пятнадцатом веке добавились произведения шотландской прозы.

В раннюю современную эпоху королевское покровительство поддерживало поэзию, прозу и драму. Джеймс V «суд пилой с работы , такие как сэр Дэвид Линдсей из горы » s The Thrie Estaitis . В конце шестнадцатого века Яков VI стал покровителем и членом кружка шотландских придворных поэтов и музыкантов, известного как Castalian Band . Когда он вступил на английский престол в 1603 году, многие последовали за ним к новому двору, но без центра королевского покровительства традиция шотландской поэзии утихла. Он был возрожден после союза с Англией в 1707 году такими фигурами, как Аллан Рамзи и Джеймс Макферсон . Цикл Оссиана последнего сделал его первым шотландским поэтом, получившим международную репутацию. Он помог вдохновить Роберта Бернса , которого многие считают национальным поэтом, и Вальтера Скотта , чьи романы Уэверли во многом определили шотландскую идентичность в девятнадцатом веке. К концу викторианской эпохи ряд авторов шотландского происхождения добились международной репутации, в том числе Роберт Луи Стивенсон , Артур Конан Дойл , Дж. М. Барри и Джордж Макдональд .

В двадцатом веке в шотландской литературе произошел всплеск активности, известный как шотландский ренессанс . Ведущий деятель, Хью МакДиармид , попытался возродить шотландский язык как средство распространения серьезной литературы. За членами движения последовало новое поколение послевоенных поэтов, включая Эдвина Моргана , который был назначен первым шотландским макаром первым шотландским правительством в 2004 году. Джеймс Келман и Ирвин Уэлш . Шотландские поэты, появившиеся в тот же период, включали Кэрол Энн Даффи , которая была названа первым шотландцем, получившим звание британского поэта-лауреата в мае 2009 года.

Средний возраст

Раннее средневековье

Страница из Книги Анейрина показывает первую часть текста Гододдина ок. шестой век.

После падения римской власти в начале V века в Северной Британии возникли четыре основных круга политического и культурного влияния. На востоке были пикты , чьи царства в конечном итоге простирались от реки Форт до Шетландских островов. На западе проживали гэльские ( гойдельские ) народы Дал Риата , имевшие тесные связи с Ирландией, откуда они принесли с собой название шотландцы. На юге были британский ( Бриттские потомки народов римском под влиянием царств «-speaking) The Old North », самый мощный и самый длинный уцелевший из которых в Стратклайд . Наконец, были англичане, или «англы», германские захватчики, которые захватили большую часть южной Британии и владели Королевством Берникия (позже северная часть Нортумбрии ), которое достигло территорий, которые сейчас являются Лотианами и Скотишскими границами на юге. -Восток. К этой христианизации, особенно начиная с шестого века, добавилась латынь как интеллектуальный и письменный язык. Современные исследования, основанные на сохранившихся географических названиях и исторических свидетельствах, показывают, что пикты говорили на бритонском языке, но ни одна из их литературы, похоже, не дожила до современной эпохи. Однако есть сохранившаяся литература из того, что впоследствии стало Шотландией, на бритонском, гэльском, латинском и древнеанглийском языках .

Большая часть самой ранней валлийской литературы на самом деле была написана в стране, которую мы сейчас называем Шотландией, или рядом с ней, на бритонском языке, от которого произошел валлийский язык , который тогда не ограничивался Уэльсом и Корнуоллом, хотя он был записан только в Уэльсе. потом. К ним относятся « Гододдин» , считающийся самым ранним сохранившимся стихом из Шотландии, который приписывают барду Анейрину , который, как говорят, жил в Бритонском королевстве Гододдин в шестом веке. Это серия элегий мужчинам Гододдина, погибшим в битве при Катрате около 600 года нашей эры. Точно так же битва при Гвен Истрад приписывается Талиесину , который традиционно считался бардом при дворе Регеда примерно в тот же период.

Есть религиозные произведения на гэльском языке, в том числе Элегия святого Колумбы Даллана Форгейла, ок. 597 и «Во славу святого Колумбы» Беккана мак Лугдека из Рома, ок. 677. На латыни они включают «Молитву о защите» (приписывается святому Мугинту), ок. середина шестого века и Альтус Просатор («Высший Творец», приписываемый святому Колумбе), ок. 597. Что является , пожалуй, самым важным средневековым произведением , написанным в Шотландии, в Vita Columbae , по Adomnán , игумен Ионов (627 / 8-704), также был написан на латыни. Следующий по важности отрывок шотландской агиографии, стих « Жизнь святого Ниниана» , был написан на латыни в Уизорне в восьмом веке.

На древнеанглийском есть « Сон о Кресте» , строки которого можно найти на Кресте Рутвелла , что делает его единственным сохранившимся фрагментом древнеанглийского нортумбрийского языка из раннесредневековой Шотландии. На основании орнитологических ссылок также было высказано предположение, что стихотворение «Мореплаватель» было написано где-то рядом с Басс-Рок в Восточном Лотиане.

Высокое Средневековье

Книга Оленя , Фолио 5r, содержит текст Евангелия от Матфея с 1:18 по 1:21.

Начиная с конца восьмого века, набеги и вторжения викингов, возможно, вызвали слияние гэльской и пиктской корон, что привело к возвышению Синнаэда Мак Айлпина (Кеннет Макальпин) в 840-х годах, которое привело к власти Дом Альпинов и создание из Королевства Альбы . Исторические источники, а также свидетельства географических названий указывают на то, каким образом пиктский язык на севере и камбрийский язык на юге были наложены и заменены гэльским, древнеанглийским, а затем и норвежским . Королевство Альба было преимущественно устным обществом, в котором доминировала гэльская культура. Наши более полные источники по Ирландии того же периода предполагают, что там были филиды , которые действовали как поэты, музыканты и историки, часто были при дворе лорда или короля и передавали свои знания и культуру на гэльском языке следующему поколению. .

С XI века французский, фламандский и особенно английский стали основными языками шотландских бургов , большинство из которых располагалось на юге и востоке. По крайней мере, с прихода на престол Давида I (годы правления 1124–1153 гг.) В рамках Давидийской революции, которая привела к появлению французской культуры и политических систем, гэльский перестал быть основным языком королевского двора и, вероятно, был заменен французским. После этой «дегаллификации» шотландского двора менее уважаемый орден бардов взял на себя функции филидов, и они продолжали действовать в аналогичной роли в Хайленде и на островах до восемнадцатого века. Они часто обучались в школах бардов, некоторые из которых, такие как школа династии Мак-Мюрихов , которые были бардами Владыки Островов , существовали в Шотландии и большее количество в Ирландии, пока они не были подавлены с семнадцатого века. Члены бардских школ обучались сложным правилам и формам гэльской поэзии. Большая часть их работ никогда не была записана, а то, что сохранилось, было записано только с шестнадцатого века.

Возможно, что в средневековой Шотландии было написано больше среднеирландской литературы, чем это часто думают, но не сохранилось, потому что гэльский литературный истеблишмент восточной Шотландии вымер до четырнадцатого века. Томас Оуэн Клэнси утверждал, что Lebor Bretnach , так называемый «ирландский Nennius», был написан в Шотландии и, вероятно, в монастыре в Абернети, но этот текст сохранился только из рукописей, сохранившихся в Ирландии. Среди других сохранившихся литературных произведений - плодовитый поэт Гилле Бригде Альбанах . Около 1218 года Гилле Бригде написал стихотворение «На пути к Дамиетте» о своем опыте Пятого крестового похода .

В тринадцатом веке французский язык процветал как литературный язык , и он произвел на свет « Роман де Фергюса» , самое раннее некельтское произведение народной литературы, сохранившееся в Шотландии. Многие другие истории из цикла Артура , написанные на французском языке и сохранившиеся только за пределами Шотландии, по мнению некоторых ученых, включая ГДР Оуэна, были написаны в Шотландии. Существует некоторая норвежская литература из районов скандинавских поселений, таких как Северные и Западные острова . Однако знаменитая сага Оркнейинга , хотя и относится к графству Оркнейские , была написана в Исландии . В дополнение к французскому, латынь также была литературным языком с произведениями, которые включают "Carmen de morte Sumerledi", стихотворение, торжественно восхваляющее победу жителей Глазго над Сомайрле мак-Жиллой Бригте и гимн " Инчкольм Антифонер ". во славу святого Колумбы.

Позднее средневековье

Яков I , который провел большую часть своей жизни в заключении в Англии, где он приобрел репутацию музыканта и поэта.

В позднем средневековье средние шотландцы , часто называемые просто английскими, стали доминирующим языком страны. Он произошел в основном от древнеанглийского с добавлением элементов из гэльского и французского языков. Хотя он напоминал язык, на котором говорят в северной Англии, с конца четырнадцатого века он стал самостоятельным диалектом. Его начала принимать правящая элита по мере того, как они постепенно отказывались от французского языка. К пятнадцатому веку это был язык правительства, с актами парламента, отчетами совета и счетами казначея, почти все использовавшие его со времен правления Якова I. В результате гэльский, когда-то господствовавший к северу от реки Тай , начал неуклонный упадок. Писатели равнин начали относиться к гэльскому как к второсортному, простоватому и даже забавному языку, помогая сформировать отношение к высокогорью и создать культурную пропасть с низменностями.

Первый сохранившийся крупный текст в шотландской литературе - это « Брюс» Джона Барбура (1375 г.), написанный под патронажем Роберта II и рассказывающий в эпической поэзии историю действий Роберта I до английского вторжения и до конца войны за независимость. Произведение было чрезвычайно популярно среди шотландскоязычной аристократии, и Барбура называют отцом шотландской поэзии, занимая такое же место, как и его современник Чосер в Англии. В начале пятнадцатого века они последовали Эндрю Уинтонского «ы стихотворной Orygynale Cronykil Шотландии и Blind Harry » s The Wallace , который смешивается исторический романом с стихотворной хроникой . Вероятно, на них повлияли шотландские версии популярных французских романсов, которые также были созданы в тот период, в том числе «Буйк Александра» , « Ланселот о Лайке» и «Портеус из Нобленов » Гилберта Хэя .

Большая часть среднешотландской литературы была написана макарами , поэтами, связанными с королевским двором, в том числе Яковом I (написавшим The Kingis Quair ). Многие из макаров имели университетское образование и также были связаны с Кирком . Тем не менее, « Плач Данбара по Макарису» (около 1505 г.) свидетельствует о более широкой традиции светского письма за пределами Суда, и Кирк теперь в значительной степени утрачен. До появления книгопечатания в Шотландии такие писатели, как Роберт Хенрисон , Уильям Данбар , Уолтер Кеннеди и Гэвин Дуглас , считались лидерами золотого века в шотландской поэзии .

В конце XV века шотландская проза также начала развиваться как жанр. Хотя более ранние фрагменты оригинальной шотландской прозы, такие как Окинльки летопись , первая полная выжившая работа включает в себя John Ireland «s The Meroure из Wyssdome (1490). Были также прозаические переводы французских рыцарских книг, которые сохранились с 1450-х годов, в том числе Книга Закона Армии и Ордена Книхтода и трактат Secreta Secretorum , арабский труд, который, как считается, был советом Аристотеля Александру Великому . Создание печатного станка по королевскому патенту в 1507 году упростило бы распространение шотландской литературы и, вероятно, было направлено на укрепление шотландской национальной идентичности. Первая шотландская типография была основана в Саутгайте в Эдинбурге купцом Уолтером Чепманом (ок. 1473–1528 ) и книготорговцем Эндрю Майлларом (р. 1505–08). Хотя первый пресс был относительно недолгим, кроме юридических кодексов и религиозных работ, пресса также выпустила издание работы шотландского makars до его смерти, вероятно , около 1510. Следующий зарегистрированная пресса у Томаса Дэвидсона (ф. 1532-42 ), первой в длинной череде «королевских печатников», которые также выпускали издания произведений макаров. Знаковой работой в период правления Джеймса IV была версия Гэвина Дугласа « Энеиды » Вергилия , « Энеадос» , которая была первым полным переводом крупного классического текста на шотландский язык и первым успешным примером такого рода на любом англиканском языке . Он был закончен в 1513 году, но был омрачен катастрофой во Флоддене.

Ранняя современная эпоха

Шестнадцатый век

Уильям Александр , государственный деятель и писатель.

Как покровитель поэтов и писателей Джеймс V (годы правления 1513–1542) поддерживал Уильяма Стюарта и Джона Беллендена , которые переводили латинскую историю Шотландии, составленную в 1527 году Гектором Боесом , на стихи и прозу. Дэвид Линдсей (ок. 1486–1555), дипломат и глава Лионского двора , был плодовитым поэтом. Писал элегические рассказы, романсы и сатиры. Джордж Бьюкенен (1506–82) оказал большое влияние как латинский поэт, основав традицию неолатинской поэзии, которая продолжалась до семнадцатого века. Среди участников этой традиции были королевский секретарь Джон Мейтленд (1537–1595), реформатор Эндрю Мелвилл (1545–1622), Джон Джонстон (1570–1611) и Дэвид Хьюм из Годскрофта (1558–1629).

С 1550-х годов, во время правления Марии, королевы Шотландии ( годы правления 1542–1567) и меньшинства ее сына Якова VI ( годы правления 1567–1625), культурные занятия ограничивались отсутствием королевского двора и политическими соображениями. смятение. Кирк, находящийся под сильным влиянием кальвинизма , также не одобрял поэзии, не носившей религиозного характера. Тем не менее, среди поэтов этого периода были Ричард Мейтленд из Летингтона (1496–1586), создавший медитативные и сатирические стихи в стиле Данбара; Джон Роллан (фл. 1530–1575), писавший аллегорические сатиры в традициях Дугласа, придворного и министра Александра Хьюма (ок. 1556–1609), чей корпус сочинений включает стихи о природе и эпистолярные стихи . Использование Александром Скоттом (? 1520–82 / 3) коротких стихов, предназначенных для пения к музыке, открыло дорогу кастильским поэтам взрослого правления Джеймса VI.

В 1580-х и 1590-х годах Яков VI активно продвигал литературу страны своего рождения на шотландском языке. Его трактат « Некоторые правила и предостережения, которые следует соблюдать и избегать в шотландских просодиях» , опубликованный в 1584 году, когда ему было 18 лет, был одновременно и поэтическим руководством, и описанием поэтической традиции на его родном языке, к которому он применил принципы Возрождения. Он стал покровителем и членом свободного круга шотландских придворных поэтов и музыкантов Якоба , позже названного Castalian Band , в который входили Уильям Фаулер (ок. 1560–1612), Джон Стюарт из Балдиннейса (ок. 1545–1605 ) и Александр Монтгомери (ок. 1550–1598). Они переводили ключевые тексты эпохи Возрождения и сочиняли стихи с использованием французских форм, включая сонеты и короткие сонеты, для повествования, описания природы, сатиры и размышлений о любви. Более поздние поэты, которые следовали в этом ключе, включали Уильяма Александра (около 1567–1640), Александра Крейга (около 1567–1627) и Роберта Эйтона (1570–1627). К концу 1590-х гг. Отстаивание королем своих родных шотландских традиций было в некоторой степени ослаблено перспективой унаследовать английский престол.

Линдсей поставил во дворце Линлитгоу интерлюдию для короля и королевы, которая считается версией его пьесы «Три Эстайтиса» 1540 года, высмеивающей коррупцию в церкви и государстве и являющейся единственной законченной пьесой, уцелевшей до Реформации. Бьюкенен большое влияние на континентальном театре с играми , такими как Jepheths и Baptistes , которые повлияли на Пьера Корнеля и Жана Расина и через них неоклассической традиции французской драмы, но его влияние в Шотландии был ограничен своим выбором латыни в качестве среды. Анонимные пьесы «Манер циринга анэ» (до 1568 г.) и « Филот» (опубликованные в Лондоне в 1603 г.) являются отдельными примерами сохранившихся пьес. Последний представляет собой шотландскую комедию ошибок на народном языке, вероятно, предназначенную для придворного представления Марии, Королевы Шотландии или Якова VI. Та же самая система профессиональных трупп игроков и театров, которая развивалась в Англии в этот период, отсутствовала в Шотландии, но Джеймс VI продемонстрировал свой интерес к драме, организовав для компании английских игроков строительство театрального дома и выступление в 1599 году.

Семнадцатый век

Первая страница Ассамблеи Арчибальда Питкэрна из издания 1766 года.

Прославив достоинства шотландской «поэзии» после своего восшествия на английский престол, Джеймс VI все больше отдавал предпочтение языку южной Англии. В 1611 году Кирк принял английскую официальную версию Библии короля Якова . В 1617 году в лондонском порту больше не было необходимости в переводчиках, поскольку шотландцы и англичане теперь «не так уж сильно отличались друг от друга». Дженни Вормальд описывает Джеймса как создателя «трехуровневой системы, с гэльским внизу и английским вверху». Утрата двора как центра покровительства в 1603 году нанесла серьезный удар по шотландской литературе. Ряд шотландских поэтов, включая Уильяма Александра, Джона Мюррея и Роберта Эйтона, сопровождали короля в Лондон, где они продолжали писать, но вскоре начали англизировать свой письменный язык. Характерная роль Джеймса как активного литературного участника и покровителя при английском дворе сделала его определяющей фигурой для английской поэзии и драмы эпохи Возрождения, которые достигли вершины достижений в его правление, но его покровительство высокому стилю в его собственных шотландских традициях в значительной степени стало в стороне. Единственным значительным придворным поэтом, продолжавшим работать в Шотландии после отъезда короля, был Уильям Драммонд из Хоторндена (1585–1649).

Поскольку традиция классической гэльской поэзии пришла в упадок, начала возникать новая традиция народной гэльской поэзии. В то время как классическая поэзия использовала язык, в значительной степени закрепившийся в XII веке, разговорный язык продолжал развиваться. В отличие от классической традиции, которая использовала силлабический метр , народные поэты, как правило, использовали ударный метр . Тем не менее, они разделяли с поэтами-классиками набор сложных метафор и ролей, поскольку стих все еще часто был панегириком. Некоторые из этих народных поэтов были женщинами, например Мэри Маклауд из Харриса (ок. 1615–1707).

Традиция неолатинской поэзии достигла своего успеха с публикацией антологии Deliciae Poetarum Scotorum (1637), опубликованной в Амстердаме Артуром Джонстоном (ок. 1579–1641) и сэром Джоном Скоттом из Скотстарвета (1585–1670) и содержащие работы основных шотландских практиков со времен Бьюкенена. Этот период был отмечен творчеством первых шотландских поэтов-женщин. « Сон Годли» Элизабет Мелвилл (р. 1585–1630) (1603 г.) была популярной религиозной аллегорией и первой книгой, опубликованной женщиной в Шотландии. Анна Хьюм , дочь Дэвида Юма из Godscroft, адаптировала « Триумфы Петрарки как Триумфы любви: целомудрие: смерть» (1644).

Это был период, когда баллада стала важной письменной формой в Шотландии. Некоторые баллады могут относиться к эпохе позднего средневековья и рассказывать о событиях и людях, восходящих к XIII веку, в том числе « Сэр Патрик Спенс » и « Томас Рифмер », но которые, как известно, не существовали до восемнадцатый век. Они, вероятно, были составлены и переданы устно, и только начали записываться и печататься, часто в виде листовок и как часть сборников , позже записывались и отмечались в книгах коллекционерами, включая Роберта Бернса и Вальтера Скотта . С семнадцатого века они использовались в качестве литературной формы аристократическими авторами, включая Роберта Семпилла (ок. 1595 – ок. 1665), леди Элизабет Вардлоу (1627–1727) и леди Гризель Бейли (1645–1746).

Утрата королевского двора также означала, что не было силы противостоять неприязни Кирка к театру, который изо всех сил пытался выжить в Шотландии. Однако полностью потушить не удалось. Кирк использовал театр в своих целях в школах и не спешил подавлять популярные народные драмы . Сохранившиеся пьесы этого периода включают « Монархические трагедии» Уильяма Александра , написанные незадолго до его отъезда с королем в Англию в 1603 году. Это были закрытые драмы , предназначенные для чтения, а не для исполнения, и уже указывают на то, что Александр предпочитает южный английский язык шотландскому языку. Были попытки возродить шотландскую драму. В 1663 году эдинбургский юрист Уильям Клерк написал пьесу « Марчиано или открытие» о восстановлении законной династии во Флоренции после многих лет гражданской войны. Он был показан в Театре теннисного корта во дворце Холируд перед верховным комиссаром парламента Джоном Лесли, графом Ротесом . « Уловки или кофейня» Томаса Сидсурфа « Таруго» впервые прозвучали в Лондоне в 1667 году, а через год - в Эдинбурге и основывались на испанской комедии . Родственник Сидсурфа, врач Арчибальд Питкэрн (1652–1713) написал «Ассамблея или шотландская реформация» (1692), грубую сатиру на мораль пресвитерианского кирка, распространенную в рукописи, но не опубликованную до 1722 года, что помогло установить связь между Якобитизм и профессиональная драма, препятствовавшие созданию профессионального театра.

Восемнадцатый век

Алан Рамзи , самый влиятельный литературный деятель Шотландии начала восемнадцатого века.

После Союза в 1707 году и перехода политической власти к Англии использование шотландского языка было не одобрено многими авторитетами и образованными людьми. Тем не менее, шотландцы оставались родным языком многих сельских общин и растущего числа городских шотландцев из рабочего класса. Литература приобрела отчетливую национальную идентичность и стала пользоваться международной репутацией. Аллан Рамзи (1686–1758) был наиболее важной литературной фигурой той эпохи, которую часто описывают как лидера «народного возрождения». Он заложил основы пробуждения интереса к старой шотландской литературе, опубликовав «Вечнозеленый» (1724 г.), сборник, в который вошли многие основные поэтические произведения периода Стюарта. Он возглавил тенденцию к пасторальной поэзии, помогая развить строфу Хабби , которая позже будет использована Робертом Бернсом в качестве поэтической формы . Его « Сборник за чайным столом» (1724–1737) содержал стихотворения из старинного шотландского фольклорного материала, его собственные стихи в народном стиле и «гениализации» шотландских стихов в английском неоклассическом стиле. Его пасторальная опера «Кроткий пастырь» была одним из самых влиятельных произведений той эпохи. Он также будет играть ведущую роль в поддержке драмы в Шотландии и в попытке основать постоянный театр в столице.

Рамзи был частью сообщества поэтов, работающих на шотландском и английском языках. Среди них были Уильям Гамильтон из Гилбертфилда (ок. 1665–1751), Роберт Кроуфорд (1695–1733), Александр Росс (1699–1784), якобит Уильям Гамильтон из Бангура (1704–54), светская львица Элисон Резерфорд Кокберн (1712–1794). ), поэта и драматурга Джеймса Томпсона (1700–1748), наиболее известного благодаря стихам о природе своих « Времен года» . Тобиас Смоллетт (1721–1771 гг.) Был поэтом, эссеистом, сатириком и драматургом, но наиболее известен своими пикантными романами , такими как «Приключения Родерика Рэндома» (1748 г.) и «Приключения Перегрина Пикля» (1751 г.), за которые он часто играет. считается первым романистом Шотландии. Его работы окажут большое влияние на более поздних романистов, таких как Теккерей и Диккенс .

Начало восемнадцатого века было также периодом нововведений в гэльской народной поэзии. Среди основных фигур были Роб Донн Маккей (1714–78) и Доннчад Бан Мак ан т-Сар (Дункан Бан Макинтайр) (1724–1812). Наиболее значимой фигурой в традиции был Аласдер мак Мхайстир Аласдаир (Alasdair MacDonald) (ок. 1698–1770). Его интерес к традиционным формам можно увидеть в его самом значительном стихотворении «Галерея Кланранальда» . Он также смешал эти традиции с влияниями низменностей, включая « Времена года» Томпсона , которые помогли вдохновить новую форму природной поэзии на гэльском языке, которая не была сосредоточена на их отношении к человеческим проблемам.

Роберт Бернс (1759–1796 гг.), Которого многие считают шотландским национальным поэтом.

Джеймс Макферсон был первым шотландским поэтом, получившим международную репутацию, заявив, что нашел стихи, написанные Оссианом , он опубликовал переводы, которые приобрели международную популярность и были объявлены кельтским эквивалентом классических эпосов . Фингал, написанный в 1762 году, был быстро переведен на многие европейские языки, и его глубокое признание естественной красоты и меланхолическая нежность его обработки древней легенды сделали больше, чем какая-либо отдельная работа, чтобы вызвать романтическое движение в Европе, и особенно в Германии. литература, оказавшая влияние на Гердера и Гете . В конце концов стало ясно, что эти стихи не были прямым переводом с гэльского, а были адаптированы в цветочек, чтобы удовлетворить эстетические ожидания его аудитории.

Роберт Бернс находился под сильным влиянием цикла Оссиана. Бернс, эрширский поэт и автор текстов, широко известен как национальный поэт Шотландии и крупная фигура романтического движения. Помимо создания оригинальных композиций, Бернс также собирал народные песни со всей Шотландии, часто пересматривая или адаптируя их. Его стихотворение (и песня) « Auld Lang Syne » часто поют в Хогманай (последний день года), а « Scots Wha Hae » долгое время служил неофициальным государственным гимном страны. Поэзия Бернса основывалась на знании классической , библейской и английской литературы , а также традиции шотландских макаров. Бернс умел писать не только на шотландском языке, но и на шотландском английском диалекте английского языка. Некоторые из его работ, такие как «Любовь и свобода» (также известные как «Веселые нищие»), написаны как на шотландском, так и на английском языках для различных эффектов. Его темы включали республиканизм , радикализм , шотландский патриотизм , антиклерикализм , классовое неравенство, гендерные роли , комментарии к шотландскому Кирку того времени, шотландскую культурную идентичность , бедность, сексуальность и полезные аспекты народного общения. К другим крупным литературным деятелям, связанным с романтизмом, относятся поэты и романисты Джеймс Хогг (1770–1835), Аллан Каннингем (1784–1842) и Джон Галт (1779–1839), а также претензии на шотландское происхождение одного из самых значительных деятели романтического движения в лице лорда Байрона , который воспитывался в Шотландии, пока не приобрел свой английский титул.

Гравюра драматурга Джоанны Бэйли

Драматическим искусством занимались шотландские драматурги в Лондоне, такие как Кэтрин Троттер (1679–1749), родившаяся в Лондоне в семье шотландцев, а затем переехавшая в Абердин. В ее пьесах вошли и стихотворение-трагедия « Роковая дружба» (1698), комедия «Утраченная любовь» (1700) и история «Революция в Швеции» (1706). Среди пьес Дэвида Кроуфорда (1665–1726) были комедии о реставрации « Ухаживание в моде» (1700 г.) и « Любовь с первого взгляда» (1704 г.). Они развили характер сценического шотландца, часто клоуна, но хитрого и верного. Ньюбург Гамильтон (1691–1761), родившийся в Ирландии шотландского происхождения, поставил комедии «Петтикот-Заговорщик» (1712) и «Влюбленные» или « Развратник» (1715). Позже он написал либретто для « Самсона» Генделя (1743), основанного на « Агонистах Самсона» Джона Мильтона . Пьесы Джеймса Томпсона часто посвящены борьбе между общественным долгом и частными чувствами, включая Софонисбу (1730 г.), Агамемнона (1738 г.) и Танкрида и Сигизмуда (1745 г.), последняя из которых имела международный успех. « Эвридика» Дэвида Маллета (около 1705–65) (1731 г.) обвинялась в том, что это закодированная якобитская пьеса, и его более поздняя работа указывает на оппозицию администрации Уолпола . Опера « Маска Альфреда» (1740 г.) была результатом сотрудничества Томпсона, Маллета и композитора Томаса Арне , при этом Томпсон написал текст для своего самого известного произведения - патриотической песни « Rule, Britannia! ».

В Шотландии выступления в основном ограничивались выступлениями приезжих актеров, которые столкнулись с враждебностью Кирка. Эдинбургская компания игроков могла выступать в Данди, Монтроуз, Абердине и регулярно выступать в Тейлорс-холле в Эдинбурге под защитой Королевского патента. Рамзи сыграл важную роль в их создании в небольшом театре в Карруберс-Клоуз в Эдинбурге, но принятие Закона о лицензировании 1737 года сделало их деятельность незаконной, и театр вскоре закрылся. Новый театр был открыт в Каннонгейте в 1747 году и работал без лицензии до 1760-х годов. В конце восемнадцатого века многие пьесы были написаны и поставлены небольшими любительскими труппами и не были опубликованы, поэтому большинство из них было утеряно. К концу века появились « закрытые драмы », в первую очередь предназначенные для чтения, а не для исполнения, в том числе работы Хогга, Галта и Джоанны Бэйли (1762–1851), часто находящиеся под влиянием балладной традиции и готического романтизма.

Девятнадцатый век

Вальтер Скотт, чьи романы Уэверли помогли определить шотландскую идентичность в 19 веке.

Часто считают, что шотландская поэзия вступает в период упадка в девятнадцатом веке, со спадом в инфантализм, что подтверждается очень популярными антологиями Whistle Binkie (1830–90). Однако в Шотландии по-прежнему рождались талантливые и успешные поэты, в том числе поэт-ткач Уильям Том (1799–1848), леди Маргарет Маклин, Клефан Комптон Нортгемптон (ум. 1830), Уильям Эдмондстоун Эйтоун (1813–1865) и Томас Кэмпбелл (1777–1844). ), чьи произведения широко переиздавались в период 1800–60 гг. Среди наиболее влиятельных поэтов конца девятнадцатого века были Джеймс Томсон (1834–82) и Джон Дэвидсон (1857–1909), чьи работы оказали большое влияние на поэтов-модернистов, включая Хью МакДиармида, Уоллеса Стивенса и Т.С. Элиота . Хайленд Зазоры и широко распространена эмиграция значительно ослаблена гэльский язык и культуру и оказали глубокое влияние на характер гэльского поэзии. Лучшие стихи в этом ключе содержали сильный элемент протеста, в том числе протест Уиллеама Мак Дхун Лейба (Уильям Ливингстон, 1808–1870 гг.) Против Айлей и осуждение Сонайда Фадрайга Ярсиадаира (Джон Смит, 1848–81) тех, кто несет ответственность за разминирование. Самым известным гэльским поэтом той эпохи была Майри Мхор нан Оран (Мэри Макферсон, 1821–1898), чье воспоминание о месте и настроении сделало ее одной из самых стойких гэльских поэтов.

Вальтер Скотт начинал как поэт, а также собирал и публиковал шотландские баллады. Его первое прозаическое произведение « Уэверли» 1814 года часто называют первым историческим романом. Он положил начало весьма успешной карьере, написав другие исторические романы, такие как « Роб Рой» (1817 г.), «Сердце Мидлотиана» (1818 г.) и « Айвенго» (1820 г.). Скотт, вероятно, сделал больше, чем кто-либо другой, для определения и популяризации шотландской культурной самобытности в девятнадцатом веке.

Шотландская «национальная драма» возникла в начале 1800-х годов, когда на шотландской сцене стали доминировать пьесы на специфические шотландские темы. Существующий репертуар пьес на шотландскую тематику включал « Дуглас» Джона Хоума (1756 г.) и «Нежный пастырь» Рамзи (1725 г.), причем последние две пьесы были самыми популярными среди любительских коллективов. Скотт очень интересовался драмой, став акционером Королевского театра в Эдинбурге. « Семейная легенда» Бэйли на тему Хайленда была впервые снята в Эдинбурге в 1810 году с помощью Скотта, как часть преднамеренной попытки стимулировать национальную шотландскую драму. Скотт также написал пять пьес, из которых « Халлидон Хилл» (1822 г.) и «Крест Макдаффа » (1822 г.) были патриотическими шотландскими историями. Адаптации романов Уэверли, в основном сначала представленные в небольших театрах, а не в более крупных Патентных театрах , включали «Леди в озере» (1817 г.), «Сердце Мидлотиана» (1819 г.) и Роба Роя , которые в Шотландии провели более 1000 представлений в этот период. Также для сцены были адаптированы « Гай Маннеринг» , «Невеста Ламмермура» и «Аббат» . Эти очень популярные пьесы привели к расширению социального диапазона и размера аудитории театра и помогли сформировать театральную практику в Шотландии до конца века.

Шотландия также была местом расположения двух самых важных литературных журналов того времени: The Edinburgh Review , основанного в 1802 году, и Blackwood's Magazine , основанного в 1817 году. Вместе они оказали большое влияние на развитие британской литературы и драмы в эпоху Романтизм.

В конце 19 века ряд авторов шотландского происхождения приобрели международную репутацию. Работы Роберта Луи Стивенсона включали городскую готическую новеллу « Странный случай доктора Джекила и мистера Хайда» (1886) и сыграли важную роль в развитии исторического приключения в таких книгах, как « Похищенный» и «Остров сокровищ» . Рассказы Артура Конан Дойля о Шерлоке Холмсе помогли основать традицию детективной фантастики. « Традиция кайярда » в конце века вернула в моду элементы фэнтези и фольклора, что можно увидеть в работах таких деятелей, как Дж. М. Барри , наиболее известного своими творениями Питера Пэна и Джорджа Макдональда, чьи произведения, в том числе « Фантасты», играли большая роль в создании жанра фэнтези.

20 век по настоящее время

Бюст Хью МакДиармида, созданный в 1927 году Уильямом Лэмбом.

В начале 20 века в шотландской литературе произошел новый всплеск активности под влиянием модернизма и возрождающегося национализма, известного как шотландский ренессанс. Ведущей фигурой в движении был Хью МакДиармид (псевдоним Кристофера Мюррея Грива). МакДиармид попытался возродить шотландский язык в качестве среды для серьезной литературы в поэтических произведениях, в том числе « Пьяный человек смотрит на чертополох » (1936), разработав форму синтетического шотландского языка, которая объединила различные региональные диалекты и архаические термины. Другие писатели, появившиеся в этот период и часто рассматриваемые как часть движения, включают поэтов Эдвина Мьюира и Уильяма Саутара , писателей Нила Ганна , Джорджа Блейка , Нан Шеперд , Эй Джей Кронина , Наоми Митчисон , Эрика Линклейтера и Льюиса Грассика Гиббона. , и драматург Джеймс Бриди . Все они родились в течение пятнадцатилетнего периода (1887–1901), и, хотя их нельзя назвать членами одной школы, все они стремились исследовать идентичность, отвергая ностальгию и ограниченность и занимаясь социальными и политическими проблемами. В этот период зародилась традиция народного или рабочего театра. Были созданы сотни любительских групп, особенно в растущих городских центрах Лоулендса. Любительские труппы поощряли местных драматургов, в том числе Роберта Маклеллана .

Некоторые писатели, появившиеся после Второй мировой войны, вслед за МакДиармидом писали на шотландском языке, в том числе Роберт Гариох и Сидней Гудсир Смит . Другие проявили больший интерес к поэзии на английском языке, среди них Норман МакКейг , Джордж Брюс и Морис Линдси . Джордж Маккей Браун из Оркнейских островов и Иэн Крайтон Смит из Льюиса писали как стихи, так и прозу, сформировавшуюся благодаря их характерному островному происхождению. Поэт из Глазго Эдвин Морган прославился переводами произведений с самых разных европейских языков. Он также был первым шотландцем Макаром (официальным национальным поэтом), назначенным первым шотландским правительством в 2004 году. Переход к драматургии, сфокусированной на жизни рабочего класса в послевоенный период, получил импульс благодаря « Истории Горбалов» Роберта Маклиша и его произведению. из Ена Ламонт Стюарт , Роберт Кемп и Джордж Манро. Многие крупные Scottish послевоенных романисты, такие как Мюриэль Спарк , Джеймс Kennaway , Александер Трокчи , Джесси Кессон и Робин Дженкинс провели большое или большую часть своей жизни за пределами Шотландии, но часто имели дело с шотландскими темами, как в Спарке в Эдинбурге набора Прайма Мисс Джин Броди (1961) и сценарий Кеннауэя к фильму « Мелодии славы» (1956). Успешные работы для массового рынка включали боевик Алистера Маклина и историческую фантастику Дороти Даннетт . Молодое поколение романистов, появившихся в 1960-х и 1970-х годах, включало Шена Маккей , Алан Спенс , Аллан Мэсси и работы Уильяма Макилванни .

Кэрол Энн Даффи - первый шотландский поэт-лауреат .

С 1980-х годов шотландская литература пережила еще одно крупное возрождение, особенно связанное с группой писателей из Глазго, сосредоточенных вокруг встреч в доме критика, поэта и учителя Филипа Хобсбаума . Также важную роль в движении сыграл Питер Кравиц , редактор Polygon Books . Члены группы, которые стали известны как писатели, включали Джеймса Келмана , Аласдера Грэя , Лиз Лочхед , Тома Леонарда и Аонхаса Мак-Никейла . В 1990 - е годы основным, приз победы, шотландские романы , которые возникли в результате этого движения были Ирвин Уэлш «сек Trainspotting (1993), Уорнера Морверн Каллар (1995), Грея бедняжки (1992) и Кельман в как поздно было, как Late (1994) . Эти работы были связаны иногда откровенно политической реакцией на тэтчеризм, которая исследовала маргинальные области опыта и использовала яркий местный язык (включая ругательства и шотландский язык). Шотландская криминальная литература стала основной областью роста благодаря успеху романистов, включая Вэла Макдермида , Фредерика Линдси , Кристофера Брукмайра , Квинтина Джардин , Дениз Мину, и особенно успеха Эдинбургского романа Яна Рэнкина и его романов об инспекторе Ребусе . Шотландское написание пьес становилось все более интернациональным: шотландские писатели, такие как Лиз Лоххед и Эдвин Морган, адаптировали классические тексты, а Джо Клиффорд и Дэвид Грейг исследовали европейские темы. В этот период также появилось новое поколение шотландских поэтов, которые стали ведущими фигурами на британской сцене, в том числе Дон Патерсон , Кэтлин Джейми , Дуглас Данн , Роберт Кроуфорд и Кэрол Энн Даффи . Даффи, родившаяся в Глазго, была названа лауреатом поэтессы в мае 2009 года, первой женщиной, первым шотландцем и первым открытым геем-поэтом, занявшим этот пост.

Смотрите также

• Ассоциация шотландских литературных исследований
• Книги из серии «Знаменитые шотландцы»
• Золотая сокровищница шотландской поэзии
• История шотландского языка
• Литература на других языках Британии
• Современная шотландская поэзия (Фабер)
• английская литература
• Г. Росс Рой, редактор-основатель журнала « Исследования в шотландской литературе».

использованная литература

Примечания

Библиография

• Бисли, JC, Тобиас Смоллетт: писатель (University of Georgia Press, 1998), ISBN  0820319716 .
• Бьюкен, Дж., Переполненный гением (Харпер Коллинз, 2003 г.), ISBN  0-06-055888-1 .
• Макдональд, Дж., «Театр в Шотландии» у Б. Кершоу и П. Томсона, Кембриджская история британского театра: Том 3 (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2004 г.), ISBN  0521651328 .
• Бокатт, П. Дж. И Уильямс, Дж. Х., Компаньон средневековой шотландской поэзии (Woodbridge: Brewer, 2006), ISBN  1-84384-096-0 .
• Белл, Б., «Национальная драма, Джоанна Байль и национальный театр», в И. Браун, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Британия и Империя, 1707–1918 ( Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813 .
• Бенчимол, А., редактор, Интеллектуальная политика и культурный конфликт в романтический период: шотландские виги, английские радикалы и становление британской общественной сферы (Aldershot: Ashgate, 2010), ISBN  0754664465 .
• Брэдли, И., Колумбия: пилигрим и кающийся, 597–1997 (Wild Goose, 1996), ISBN  0-947988-81-5 .
• Браун И., Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Британия и Империя (1707–1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007, ISBN  0748624813 .
• Браун, И., «Введение: живая традиция и коллективная амнезия», в издании И. Брауна, Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011), ISBN  0748641076 .
• Браун, И., «Публичное и частное исполнение: 1650–1800», в издании И. Брауна, Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011), ISBN  0748641076 .
• Браун, И., Клэнси, Т., Питток, М., и Мэннинг, С., редакторы, Эдинбургская история шотландской литературы: от Колумбии до Союза до 1707 года (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0- 7486-1615-2 .
• Браун, К.М., «Шотландская идентичность», в Б. Брэдшоу и П. Робертс, редакторы, Британское сознание и идентичность: создание Британии, 1533–1707 (Кембридж: Cambridge University Press, 2003), ISBN  0521893615 .
• Браун, К.М., Благородное общество в Шотландии: богатство, семья и культура от реформации до революций (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2004 г.), ISBN  0748612998 .
• Карпентер, С., «Шотландская драма до 1650 года», в издании И. Брауна, Эдинбургский компаньон шотландской драмы (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2011), ISBN  0748641076 .
• Каррутерс, Г., Шотландская литература (Эдинбург: издательство Эдинбургского университета, 2009 г.), ISBN  074863309X .
• Чеджой К., Письмо женщин в британском атлантическом мире (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2012 г.), ISBN  113946714X .
• Clancy, TO, «Шотландия,« Неннийская »редакция Historia Brittonum и Lebor Bretnach», в S. Taylor, ed., Kings, Cleric and Chronicles in Scotland, 500–1297 (Dublin / Portland, 2000), ISBN  1-85182-516-9 .
• Клэнси, штат Коннектикут, «Шотландская литература до шотландской литературы», в изданиях Г. Каррутерса и Л. Макилванни, The Cambridge Companion to Scottish Literature (Cambridge Cambridge University Press, 2012), ISBN  0521189365 .
• Клэнси, Т. О., и Маркус, Г., Триумфальное дерево: ранняя поэзия Шотландии, 550–1350 (Эдинбург: Canongate Books, 1998), ISBN  0-86241-787-2 ..
• Корбетт, Дж., Макклюр, Д., и Стюарт-Смит, Дж., «Краткая история шотландцев» в книге Дж. Корбетта, Д. МакКлюра и Дж. Стюарта-Смита, ред., «Эдинбургский компаньон шотландцам» (Эдинбург, США). Издательство Эдинбургского университета, 2003 г.), ISBN  0-7486-1596-2 .
• Кроуфорд, Р., Книги Шотландии: история шотландской литературы (Оксфорд: издательство Оксфордского университета, 2009 г.), ISBN  0-19-538623-X .
• Дэвидсон, Н., Истоки шотландской государственности (Pluto Press, 2008), ISBN  0-7453-1608-5 , стр. 136.
• Дункан, AAM, изд., The Brus (Canongate, 1997), ISBN  0-86241-681-7 .
• Фрейзер, У. О. и Тиррелл А., Социальная идентичность в раннесредневековой Британии (Лондон: Continuum, 2000), ISBN  0718500849 .
• Фрай, М., Эдинбург (Лондон: Пан Макмиллан, 2011 г.), ISBN  0-330-53997-3 .
• Гарлик, Г., «Театр за пределами Лондона, 1660–1775», в Дж. Миллинг, П. Томсон и Дж. Донохью, редакторы, Кембриджская история британского театра, том 2 (Кембридж: Cambridge University Press, 2004), ISBN  0521650682 .
• Грант А., Независимость и государственность, Шотландия 1306–1469 (Балтимор: Эдвард Арнольд, 1984).
• Грант, И.Ф., «Светлость островов: странствия в утраченном господстве» (Меркат, 1982 г.), ISBN  0-901824-68-2 .
• Гросс, К., Источники и литература по английской истории с древнейших времен примерно до 1485 года (серия Elibron Classics, 1999), ISBN  0-543-96628-3 .
• Хогг, Р.М., Кембриджская история английского языка (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 1994), ISBN  0521264782 .
• Холдсворт, Н., «Пример: мужчины Эны Ламонт Стюарт должны плакать, 1947», в Б. Кершоу и П. Томсон, Кембриджская история британского театра: Том 3 (Кембридж: Cambridge University Press, 2004), ISBN  0521651328 .
• Хьюстон, РА, Шотландская грамотность и шотландская идентичность: неграмотность и общество в Шотландии и Северной Англии, 1600–1800 (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2002), ISBN  0521890888 .
• Джек, RDS, «Поэзия при короле Джеймсе VI», в К. Кэрнсе, изд., История шотландской литературы (Aberdeen University Press, 1988), vol. 1, ISBN  0-08-037728-9 .
• Джек, RDS, Александр Монтгомери (Эдинбург: Scottish Academic Press, 1985), ISBN  0-7073-0367-2 .
• Джексон, К., Восстановление Шотландии, 1660–1690: роялистская политика, религия и идеи (Boydell Press, 2003), ISBN  0851159303 .
• Джаррелс, А., «Ассоциации, уважающие прошлое»: Просвещение и романтический историзм », в JP Klancher, Краткий компаньон эпохи романтизма (Oxford: John Wiley & Sons, 2009), ISBN  0631233555 .
• Джаяпалан, Н., История английской литературы (Атлантика, 2001 г.), ISBN  81-269-0041-5 .
• Джонс, К., Подавляемый язык: произношение шотландского языка в 18 веке (Эдинбург: Джон Дональд, 1993).
• Кох, JT, Кельтская культура: историческая энциклопедия (ABC-CLIO, 2006), ISBN  1-85109-440-7 .
• Lambdin, RT, и Lambdin, LC, Энциклопедия средневековой литературы (Лондон: Greenwood, 2000), ISBN  0-313-30054-2 .
• Линдсей, М. Дункан, Л., Эдинбургский Книга Двадцатого века шотландской поэзии (Эдинбург: Эдинбург University Press, 2005), ISBN  074862015X ,.
• Лайл, Э., Шотландские баллады (Эдинбург: Canongate Books, 2001), ISBN  0-86241-477-6 .
• Макдональд, Дж., «Гэльская литература» в М. Линч, изд., Оксфордский компаньон по истории Шотландии (Оксфорд: Oxford University Press, 2001), ISBN  0-19-211696-7 .
• Маккей П., Лонгли Э. и Бреартон Ф., Современная ирландская и шотландская поэзия (Кембридж: издательство Кембриджского университета, 2011 г.), ISBN  0521196027 .
• Маклахлан, К., До ожогов (Canongate Books, 2010), ISBN  1847674666 .
• MacQuarrie, A., «Печать и публикация», в M. Lynch, ed., Oxford Companion to Scottish History (Oxford: Oxford University Press, 2001), ISBN  0-19-211696-7 .
• Мэддикотт, младший и Паллисер, DM, редакторы, Средневековое государство: очерки, представленные Джеймсу Кэмпбеллу (Лондон: Continuum, 2000), ISBN  1-85285-195-3 .
• Манделл, Л., «Шотландская поэзия девятнадцатого века», в издании И. Брауна, Эдинбургская история шотландской литературы: Просвещение, Британия и Империя (1707–1918) (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 2007), ISBN  0748624813 .
• Мартин, Дж., Королевство и любовь в шотландской поэзии, 1424–1540 гг. (Aldershot: Ashgate, 2008), ISBN  0-7546-6273-X .
• Мейсон, Р., "Культура: Возрождение и Реформация (1460–1660): общие", в М. Линч, изд., Оксфордский компаньон по истории Шотландии (Оксфорд: Oxford University Press, 2001), ISBN  0-19- 211696-7 .
• Маундер А., FOF Companion to the British Short Story (Infobase Publishing, 2007), ISBN  0816074968 .
• Маккой, Р. К., «Поэзия на шотландском языке: от Брюса до ожогов» в CR Woodring и JS Shapiro, ред., Колумбийская история британской поэзии (Columbia University Press, 1994), ISBN  0585041555 .
• Макилванни, Л. «Хью Блэр, Роберт Бернс и изобретение шотландской литературы», « Жизнь в восемнадцатом веке» , 29 (2): 25–46, (весна 2005 г.), DOI: 10.1215 / 00982601-29-2-25.
• Мортимер И., Путеводитель путешественника во времени по елизаветинской Англии (Random House, 2012), ISBN  1847921140 .
• О'Халлоран, М., «Национальный дискурс или раздор? Трансформации семейной легенды Байлом, Скоттом и Хоггом», в SR. Алкер и Х. Ф. Нельсон, редакторы, Джеймс Хогг и литературный рынок: шотландский романтизм и автор рабочего класса (Aldershot: Ashgate, 2009), ISBN  0754665690 .
• Родс, Н., «Обернутые сильной рукой Союза: Шекспир и король Джеймс» в У. Мэйли и А. Мерфи, ред., Шекспир и Шотландия (Манчестер: Manchester University Press, 2004), ISBN  0-7190-6636 -0 .
• Ройл, Т., Джеймс и Джим: биография Джеймса Кеннауэя (Mainstream, 1983), ISBN  978-0-906391-46-4
• Спиллер, М., «Поэзия после Союза 1603–1660» в К. Кэрнсе, изд., История шотландской литературы (Aberdeen University Press, 1988), т. 1, ISBN  0-08-037728-9 .
• Стрингер, К.Дж., «Реформирование монашества и кельтская Шотландия», в EJ Cowan и RA McDonald, ред., Альба: Кельтская Шотландия в средние века (Восточный Лотиан: Tuckwell Press, 2000), ISBN  1862321515 .
• Томсон Д., Гэльские источники «Оссиана» Макферсона (Абердин: Оливер и Бойд, 1952).
• Томсон, Т., изд., Auchinleck Chronicle (Эдинбург, 1819 г.).
• Тобин, Т., изд. Ассамблея (издательство Purdue University Press, 1972), ISBN  091119830X .
• Трехарн, Э.М., Древнеанглийский и среднеанглийский языки c.890-c.1400: Антология (Wiley-Blackwell, 2004), ISBN  1-4051-1313-8 .
• Ван Хейнсберген, Т. «Культура: 7 Возрождение и Реформация (1460–1660): литература», в М. Линч, изд., Оксфордский компаньон по истории Шотландии (Оксфорд: Oxford University Press, 2001), ISBN  0-19- 211696-7 .
• Ван Хейнсберген, Т., «Культура: 9 Возрождение и Реформация: поэзия до 1603 года», в М. Линч, изд., Оксфордский компаньон по истории Шотландии (Оксфорд: Oxford University Press, 2001), ISBN  0-19-211696- 7 .
• Уеттер, К.С., Понимание жанра и средневекового романа (Aldershot: Ashgate, 2008), ISBN  0-7546-6142-3 .
• Wormald, J., Court, Kirk, and Community: Scotland, 1470–1625 (Эдинбург: Издательство Эдинбургского университета, 1991), ISBN  0748602763 .
• Йорк, Б., Преобразование Британии: религия, политика и общество в Великобритании c.600–800 (Pearson Education, 2006), ISBN  0582772923 .

внешние ссылки

• Распространение шотландской печати , оцифрованные предметы между 1508 и 1900 годами