Архитектура Второй Империи в США и Канаде - Second Empire architecture in the United States and Canada

Здание штата, войны и флота Альфреда Б. Маллетта (сегодня оно называется Административным зданием Эйзенхауэра ) в Вашингтоне, округ Колумбия, было начато во время администрации Гранта и построено между 1871 и 1888 годами.

Вторая империя , в Соединенных Штатах и Канаде, является архитектурным стилем наиболее популярным между 1865 и 1900. архитектурой Второй империи , разработанной с перепланировки Парижа под Наполеоном III «s Второй французской империи и смотрел на прецеденты французского Возрождения. Он отличался мансардной крышей , сложным орнаментом и сильной массивностью и особенно использовался для общественных зданий, а также для коммерческого и жилого дизайна.

Терминология

Особняк Вейла , Индепенденс, Миссури

В 19 веке стандартным способом обозначать этот стиль архитектуры был просто «французский» или «современный французский», но более поздние авторы придумали термин «Вторая империя». В настоящее время этот стиль наиболее известен как «Вторая империя», «Барокко Второй империи» или «Возрождение французского барокко»; Лиланд М. Рот называет это «Барокко Второй Империи». Маллетт-Смит называет его «Второй Империей или стилем генерала Гранта» из-за его популярности при проектировании правительственных зданий во время администрации Гранта .

Характеристики

Ключевая особенность

Центральным элементом стиля Второй Империи является мансардная крыша , четырехгранная двускатная крыша с пологой или плоской вершиной, обычно пронизанной слуховыми окнами . Этот тип крыши возник во Франции 16 века и был полностью разработан в 17 веке Франсуа Мансаром , в честь которого он назван. Самым большим достоинством мансарды является то, что она позволяет увеличить пространство до полной высоты, не увеличивая высоту формального фасада, который ограничивается антаблементом . Мансардная крыша может иметь множество различных профилей, одни из которых имеют крутые углы, а другие - вогнутые , выпуклые или s-образные. Иногда мансарды разного профиля накладываются друг на друга, особенно на башнях . Для большинства зданий Второй Империи мансардная крыша является основной стилистической особенностью и наиболее часто узнаваемой связью с французскими корнями стиля.

Мэрия Балтимора, Балтимор, Мэриленд

Второстепенной особенностью является использование павильонов , сегмента фасада, который отличается от окружающих сегментов изменением высоты, стилистических особенностей или конструкции крыши и, как правило, выходит за пределы основной плоскости фасада. Павильоны обычно располагаются в важных точках здания, таких как центр или торцы, и позволяют нарушить монотонность крыши для драматического эффекта. Хотя не во всех зданиях Второй империи есть павильоны, в значительном их количестве, особенно в зданиях, построенных богатыми клиентами или в качестве общественных зданий, есть. Стиль Второй Империи часто включает в себя также прямоугольную (иногда восьмиугольную) башню. Этот элемент башни может быть равной высоте самого высокого этажа или может превышать высоту остальной части конструкции на один или два этажа.

Третья особенность - массирование. Здания Второй Империи из-за своей высоты, как правило, создают ощущение большого размера. Кроме того, фасады, как правило, сплошные и плоские, а не пронизаны открытыми крыльцами или угловыми и изогнутыми фасадами. Общественные здания, построенные в стиле Второй Империи, были особенно крупномасштабными, такие как мэрия Филадельфии и административное здание Эйзенхауэра , и были рекордами самых больших зданий в свое время. Например, до строительства Пентагона в 1940-х годах Второй государственный приют для душевнобольных в стиле ампир в Огайо в Колумбусе, штат Огайо , считался самым большим зданием под одной крышей в США, хотя на самом деле это название могло принадлежать в психиатрическую больницу Грейстоун-Парк , еще одно убежище Киркбрайд Второй Империи.

Планы

Планы Второй Империи для общественных зданий почти полностью кубические или прямоугольные, адаптированные из формальных французских архитектурных ансамблей, таких как Лувр . Иногда они включают внутренние дворы. Большинство внутренних планов Второй Империи адаптированы из преобладающих типов планов, разработанных для итальянских проектов такими авторами, как Александр Джексон Дэвис и Сэмюэл Слоан . Основное различие между дизайнами - это предпочтение центральному центру, а не диффузии форм. Планы этажей резиденций Второй Империи могут быть симметричными, с башней (или подобным башне элементом) в центре, или асимметричными, с башней или подобным башне элементом с одной стороны. Вирджиния и Ли Макалестер разделили стиль на пять подтипов:

Орнамент высокого стиля, Филадельфия
  • Простая мансардная крыша - около 20%
  • Центрированное крыло или фронтон (с выступами с обоих концов)
  • Асимметричный - около 20%
  • Центральная башня (с часами) - около 30%
  • Таунхаус

Орнамент

Есть два варианта орнамента Второй Империи: высокий стиль, который тесно следует французским прецедентам и использует богатый орнамент, и более народные стили, в которых отсутствует ярко выраженная орнаментальная лексика. Высокий стиль чаще всего встречается в дорогих общественных зданиях и домах богатых людей, тогда как народная форма более распространена в типичной домашней архитектуре. Внешний стиль может быть выражен как в дереве, так и в кирпиче или камне, хотя образцы высокого стиля в целом предпочитают каменные фасады или кирпичные фасады с каменными деталями (сочетание кирпича и коричневого камня кажется особенно распространенным). Некоторые здания Второй Империи имеют фасады и элементы из чугуна .

Высококлассные здания Второй Империи заимствовали свой орнамент из расширения Лувра . Типичные особенности включают в себя кавычки по углам для обозначения элементов, сложные слуховые окна, фронтоны , кронштейны и прочные антаблементы . Существует явное предпочтение между прямоугольными и сегментными арочными окнами; они часто заключены в тяжелые рамы (арочные или прямоугольные) со скульптурными деталями. Еще одна частая особенность - четко очерченная горизонтальность фасада с прочным ходом струн . Примеры особенно высокого стиля следуют прецеденту Лувра, разбивая фасад на наложенные колонны и пилястры, которые обычно меняют свой порядок между этажами. В народных зданиях обычно использовалось все меньше и больше эклектичного орнамента, чем в образцах высокого стиля, которые обычно следовали развитию других стилей.

Конек мансардной крыши часто завершался декоративной железной отделкой, известной как «гребень». Часто молниеотводы встраивались в гребень в виде вершин .

История

Здание суда округа Виго , Терре-Хот, Индиана

Мансардная крыша, отличительная черта дизайна Второй империи, развивалась с 16 века во Франции и Германии и часто использовалась в европейской архитектуре 18 и 19 веков. Его появление в США было сравнительно необычным в XVIII и начале XIX веков (на горе Плезант в Филадельфии есть образец ранних мансардных крыш на боковых павильонах). В Канаде из-за французского влияния в Квебеке и Монреале мансардная крыша чаще использовалась в 18 веке и использовалась как элемент дизайна и никогда полностью не выходила из моды. Самая ранняя частная резиденция в стиле Второй империи в английской Канаде, построенная с мансардной крышей, была построена для коммерческого аптекаря и спекулянта землей Тристрама Бикля между 1850-55 годами.

Только в середине девятнадцатого века можно было найти истоки архитектуры Второй империи в Соединенных Штатах и ​​Канаде. Серия крупных проектов и событий во французском городском планировании и дизайне послужила источником вдохновения для архитектуры Второй Империи. Реконструкция Парижа Османом при Наполеоне III в 1850-х годах и создание архитектурных ансамблей в стиле барокко с мансардными крышами и сложным орнаментом послужили толчком для развития и подражания этому стилю в США. Работа Османа была направлена ​​на восстановление ветхих средневековых кварталов Парижа путем массового сноса и нового строительства уличных пейзажей с единообразными линиями карниза и стилистической согласованностью, урбанистический ансамбль, который произвел впечатление на архитекторов и дизайнеров 19 века. Кроме того, реконструкция в Лувре дворца между 1852 и 1857 г. архитекторами Луи Висконти и Эктор Мартен Лефюэль широко освещалась и служил для обеспечения лексикон сложного барочного архитектурного орнамента нового стиля. Наконец, Всемирная выставка 1855 года привлекла туристов и посетителей в Париж и продемонстрировала новую архитектуру и урбанизм города, событие, которое привлекло внимание международного сообщества к этому стилю. Эти разработки работали вместе, чтобы пробудить интерес к дизайну во времена Второй империи в США, особенно среди франкофилов и тех, кто интересовался французской модой, тогда под влиянием императрицы Евгении, чьи вкусы повлияли на одежду, мебель и внутреннее убранство. Несмотря на историзм орнамента, архитектура Второй Империи обычно рассматривалась как «современная» и гигиеничная, в отличие от стилей возрождения итальянского и готического возрождения, которые следовали эпохе Возрождения и Средневековья.

Родившийся и получивший образование в Европе архитектор Детлеф Лиенау , изучавший архитектуру в Париже и эмигрировавший в США в 1848 году, спроектировал первый дом Второй империи в США, дом Харта М. Шиффа в Нью-Йорке, построенный в 1850 году. Лиенау оставался главным проектировщиком домов Второй Империи, спроектировав особняк Локвуда-Мэтьюза в Норуолке, Коннектикут (спроектированный в 1860 году). Несмотря на работу Лиенау, Вторая империя не сместила доминирующие стили 1850-х годов, итальянского стиля и готического возрождения и оставалась связанной только с особо богатыми покровителями. Первым крупным сооружением Второй империи, спроектированным американским архитектором, была галерея Джеймса Ренвика , ныне Галерея Ренвика, созданная для Уильяма Уилсона Коркорана (1859-1860). Галерея Ренвика была одним из первых крупных общественных зданий этого стиля, и ее благоприятный прием способствовал развитию интереса к дизайну Второй Империи. Эти ранние здания демонстрируют близость к высокому стилю нового здания Лувра, с квотами, каменными деталями, резными элементами и скульптурой, сильным разделением между базой и фортепьяно нобилем, павильонными крышами и пилястрами.

Вспышка Гражданской войны ограничила новые постройки в США, и именно после окончания войны Вторая империя, наконец, заняла видное место в американском дизайне. Архитекторы Альфред Б. Маллетт , который руководил архитектором Министерства финансов , и Джон МакАртур-младший, главный дизайнер общественных зданий в Средней Атлантике, помогли популяризировать стиль для общественных и институциональных зданий. Кефаль, в частности, сторонник этого стиля, отвечал с 1866 по 1874 год за проектирование федеральных общественных зданий по всей территории США, распространение Второй империи как стилистической идиомы по всей стране. Его массивные и дорогие общественные здания в Сент-Луисе , Бостоне , Филадельфии , Цинциннати , Нью-Йорке и Вашингтоне , которые точно следовали прецедентам, установленным строительством Лувра с большими мансардными крышами и ярусами наложенных друг на друга колонн, произвели сильное впечатление на архитекторы в городах с новыми проектами Mullett. Из-за своего первого крупного появления в общественных зданиях Вторая Империя быстро стала доминирующим стилем для строительства крупных общественных проектов и коммерческих зданий. По иронии судьбы, здания в этом стиле, построенные в США, часто были ближе к своим корням 17-го века, чем образцы стиля, найденные в Европе.

Административное здание Эйзенхауэра , Вашингтон, округ Колумбия

Из-за затрат на проектирование зданий с уровнем детализации, присущим европейским и общественным образцам, жилую архитектуру Второй Империи сначала подхватили богатые бизнесмены. Поскольку Гражданская война вызвала бум в состояниях бизнесменов на севере, Вторая империя считалась идеальным стилем для демонстрации их богатства и выражения своей новой власти в соответствующих общинах. Стиль распространился благодаря публикациям дизайнов в книгах с образцами и принял адаптивность и эклектичность , присущие итальянской архитектуре, когда ее интерпретировали клиенты из среднего класса. Это привело к тому, что более скромные дома отошли от орнамента, найденного во французских образцах, в пользу более простого и более эклектичного американского орнамента, который был создан в 1850-х годах. На практике большинство домов Второй империи просто следовали тем же образцам, разработанным Александром Джексоном Дэвисом и Сэмюэлем Слоаном , симметричным планом, L-планом, для итальянского стиля, добавляя мансардную крышу к композиции. Таким образом, большинство домов Второй Империи демонстрировали те же декоративные и стилистические особенности, что и современные итальянские формы, отличаясь только наличием или отсутствием мансардной крыши. Вторая империя также была частым выбором стиля для реконструкции старых домов. Часто владельцы итальянских, колониальных или федеральных домов предпочитают добавить мансардную крышу и французские декоративные элементы, чтобы обновить свои дома по последней моде.

Ван Wert Здание окружного суда , Ван Wert , Огайо

По мере того как американские и канадские архитекторы все чаще отправлялись учиться в Париж в Школу изящных искусств , Вторая империя стала более значимой как стилистический выбор. Канадские архитекторы извлекли выгоду из наличия большого франкоязычного населения в провинции Квебек, которое на протяжении веков воспитывалось во французских стилях, примером чего является Большой Семинар (1668-1932) с его французским колониальным дизайном позднего Возрождения ( Квебек ). Среди построек американских архитекторов, побывавших в Париже, архитектор Ричардсон спроектировал несколько своих ранних резиденций в стиле, «свидетельствующем о его французском образовании». Эти проекты включают Crowninshield House (1868) в Бостоне, Массачусетс , HH Richardson House (1868) на Статен-Айленде, Нью-Йорк , и Дом Уильяма Доршеймера (1868) в Буффало, Нью-Йорк . Шато-сюр-Мер на Бельвю-авеню в Ньюпорте , штат Род-Айленд , было реконструировано и переоборудовано в позолоченный век 1870-х годов Ричардом Моррисом Хантом в этом стиле. Это исследование, однако, наряду с историческими событиями, оказалось разрушением стиля, хотя здания Второй Империи продолжали строиться до конца 19 века. Падение Наполеона III и Второй империи в 1870 году и поражение французов во франко-прусской войне подорвали интерес к французскому стилю и вкусу. Кроме того, в США экстравагантность Альфреда Мюлетта в его проектах, трата денег и скандал, связанный с его ассоциацией с коррумпированными бизнесменами, привели к его отставке в 1874 году с должности главного архитектора, что нанесло ущерб репутации стиля. Наконец, по мере того, как все больше архитекторов проводили время в Париже среди ярких образцов французской архитектуры, их стиль сместился в пользу более близкого к современному французскому дизайну, что привело к развитию классицизма изящных искусств в США.

На смену Второй империи пришло возрождение стиля королевы Анны и его подстилей, которые пользовались большой популярностью до начала «эпохи возрождения» в американской архитектуре, незадолго до конца 19 века, популяризировавшейся архитектурой во всем мире. Колумбийская выставка в Чикаго в 1893 году.

Прием в ХХ веке

Архитектура Второй Империи, считающаяся устаревшей и символизирующей излишества 19-го века, высмеивалась в 20-м веке, особенно начиная с 1930-х годов. Эта тенденция зародилась ранее в Канаде в таких городах, как Торонто и Монреаль, где архитектура Второй империи напомнила тысячам вернувшихся солдат четырехлетнюю позиционную войну во Франции. Разрушение таких примечательных зданий, как 45-летняя таможня Торонто (1876-1919), свидетельствует о стремлении отойти от французских архитектурных стилей. К примеру, Вудро Вильсон негативно отозвался о здании Мюллета из-за того, что он демонстрирует «все архитектурные стили, известные человеку», и планировал реконструировать его, лишив его структуры элементов Второй империи. Дорогое в обслуживании, многие строения Второй империи пришли в упадок и были снесены. Мэрия Филадельфии (1871–1901) была спасена от сноса в 1950-х годах из-за расходов на ее снос, но почтовое отделение мэрии Нью-Йорка и здание суда (1869–1880), названное «чудовищем Муллета», были снесены в 1939 году. Это развитие позволило внутренней архитектуре Второй империи взять на себя новую роль в американском воображении - дом с привидениями. Возможно, это было вызвано изменениями в эстетике 1930-х годов в пользу холодных и строгих функциональных зданий, противоположных сложным, но ветшающим домам Второй Империи.

На протяжении большей части начала и середины 20-го века дизайн Второй Империи обычно ассоциировался с зловещими домами с привидениями. Карикатурист Чарльз Аддамс , например, спроектировал типичный особняк Второй империи как дом своей жуткой семьи Аддамс , а такая же жуткая семья, Манстеры , жила в доме Второй империи во время их сериала. Дом с привидениями, из которого появляются летучие мыши в открытии Скуби-Ду, где ты? это дом Второй Империи. Дом в Alfred Hitchcock «s Psycho также в стиле Второй империи, как и распадающаяся дом в Фрэнка Капры » S Это прекрасная жизнь . Однако были и положительные отзывы: в ностальгическом фильме « Знакомьтесь, я в Сент-Луисе» изображен большой особняк времен Второй Империи, любимый семьей. Сам Чарльз Аддамс также признал, что, хотя его дома были в запущенном состоянии, ему «нравилась викторианская архитектура», и он «не пытался высмеивать ее».

Во второй половине 20-го века, с ростом движения за сохранение, произошла переоценка домов Второй Империи, и многие предпочли отремонтировать, а не разрушить собственность Второй Империи. К 21 веку оставшаяся архитектура Второй империи в Соединенных Штатах снова была высоко оценена и оценена большинством за ее чувство красоты, величия и причудливости, в то время как, по иронии судьбы, работа архитекторов, которые первоначально отчитывали стиль, вызвала еще большую критику.

Избранные примеры в США и Канаде

Галерея общественных зданий

Галерея жилых домов

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

Послушайте эту статью ( 19 минут )
Разговорный значок Википедии
Этот аудиофайл был создан на основе редакции этой статьи от 26 декабря 2019 года и не отражает последующих правок. ( 2019-12-26 )
( Аудио справка  · Больше устных статей )
  • Макалестер, Вирджиния и Ли, Путеводитель по американским домам , Альфред А. Кнопф, Нью-Йорк, 1986
  • МакКью, Джордж и Фрэнк Питерс, Руководство по архитектуре Сент-Луиса , University of Missouri Press, Колумбия, штат Миссури, 1989
  • Охснер, Джеффри Карл, HH Ричардсон: Полные архитектурные работы , MIT Press, Кембридж, Массачусетс, 1984
  • Рот, Лиланд М., Краткая история американской архитектуры , Harper & Row, Нью-Йорк, 1980
  • Скотт, Памела и Антуанетта Дж. Ли, Здания округа Колумбия , Oxford University Press, Нью-Йорк, 1991
  • Смит, Д. Мюлетт, А. Б. Мюлетт: его значимость в американской архитектуре и сохранении исторического наследия , Mullett-Smith Press, Вашингтон, округ Колумбия, 1990
  • Стерн, Меллинс и Фишман, Нью-Йорк 1880: архитектура и урбанизм в позолоченном веке , The Monacelli Press, Нью-Йорк, 1999
  • Уиффен, Маркус , американская архитектура с 1780 года , MIT Press, Кембридж, Массачусетс, 1977