Вторая школа Новой Англии - Second New England School

Вторая Новая Англия школа или Новая Англия Классицисты (иногда конкретно Бостон Шесть ) это имя , данные историки музыки к группе классической музыки композиторов , которые жили в конце 19-го и начале 20-го века в Новой Англии . В частности, они базировались в Бостоне и его окрестностях , штат Массачусетс, в то время зарождающемся музыкальном центре. Вторая школа Новой Англии рассматривается музыковедами как решающая в развитии американской классической идиомы, которая стоит особняком от своих европейских предков.

Происхождение названия

Бостон Классик были первым называют «школой» во втором издании Gilbert Chase «s Music Америки (1966).

Мы должны попытаться определить преобладающее отношение Новой Англии к музыкальному искусству, то есть отношение, которое доминировало в музыкальном мышлении тех композиторов Новой Англии, которые в последнее десятилетие девятнадцатого века и первое десятилетие двадцатого добились успеха в музыкальном мышлении. сформировав довольно впечатляющую школу, известную как «бостонские классики» или «академики Новой Англии». Можно отрицать, что они сформировали «школу» в самом строгом смысле этого слова ... Я думаю, можно показать, что она возникла из довольно однородной культурной и эстетической основы.

Полноценный термин «Вторая школа Новой Англии» был использован Х. Уайли Хичкоком вскоре после этого, в 1969 г., в результате чего возник термин « Первая школа Новой Англии ».

Никакой реальной организации или сознательного объединения композиторов во Второй школе Новой Англии не существовало, хотя некоторые члены группы мужского пола собирались социально, поэтому о ее «членстве» могут приблизиться только музыковеды, которые проводят эстетические и философские связи между композиторами.

Члены

Конкретные «Бостонская шестерка» называются Джон Ноулз Пейн (1839–1906), Артур Фут (1853–1937), Джордж Чедвик (1854–1931), Эми Бич (1867–1944), Эдвард Макдауэлл (1861–1908), и Горацио Паркер (1863–1919). Другие композиторы, связанные с группой, включают Эдгара Стилмана Келли (1857–1944), Джорджа Уайтинга (1861–1944) и Артура Бателье Уайтинга (1861–1936). На этих композиторов большое влияние оказала немецкая романтическая традиция, либо через прямое обучение у немцев, либо через общение с американскими музыкантами, получившими образование в Германии. Их произведения были опубликованы Артуром П. Шмидтом , крупнейшим музыкальным издателем того времени.

Истоки в первой школе Новой Англии

Камерная музыка Второй школы Новой Англии считается первой успешной частью американского репертуара. Хотя официальной «Первой школы Новой Англии» не было, многие независимые композиторы сильно повлияли на развитие и успех Второй школы Новой Англии. Первой влиятельной фигурой был Уильям Биллингс (1746–1800), уроженец Бостона, музыкант-самоучка-любитель и кожевник. Уильям Биллингс был частью колониального рабочего класса и не имел преимуществ формального образования, не говоря уже о возможности посещать колледж (который оставался привилегией благородного класса). Биллингс выражал провинциальную американскую культуру вместо того, чтобы стремиться к космополитическому идеалу британской культуры. В возрасте двадцати трех лет Биллингс уже сочинил более ста оригинальных произведений духовной музыки, а в 1770 году он опубликовал свой первый сборник мелодий «Певец псалмов Новой Англии». Ранее было опубликовано всего около дюжины мелодий, сочиненных американцами. The New England Psalm Singer, собравший более 120 новых композиций, стал первым опубликованным сборником полностью американской музыки и первым сборником мелодий, написанным одним американским композитором. Возможно, даже более значительным, как знак намерений Биллингса и времени, в которое он жил, он рекламировал работу как «никогда ранее не публиковавшуюся» и подчеркивал, что она была написана «уроженцем Бостона», а сделана в Америке американцем. Опубликованная Бенджамином Эдесом и Джоном Гиллом, которые также опубликовали The Boston Gazette и Country Journal , главную газету Patriot, в книгу включили гравюру Пола Ревира, в книге говорилось о том, что Биллингс был тесно связан с повстанцами. Его сборник мелодий поражает манерой, в которой он смело сигнализирует об этих националистических настроениях. Например, самая известная мелодия Биллингса «Честер» гласит:

Пусть тиран встряхнет своим железным прутом

И славянство лязгает ее раздражающими цепями

Мы боимся их, а не верим в Бога

Бог Новой Англии правит вечно.

Его наиболее значительным вкладом в историю американской музыки было издание двух его сборников мелодий. Первый, «Певец псалмов Новой Англии», был опубликован в 1770 году, а второй, более популярный сборник «Помощник певческого мастера» был опубликован в 1778 году. Он включает в себя пересказ 137-го псалма, в котором говорится об оккупации Бостона в 1775 году. –1776. Эти выборы отражают настроение уверенного неповиновения, с которым патриоты Новой Англии вступили в новую эру.

Влияние Лоуэлла Мейсона

Второй влиятельной фигурой был Лоуэлл Мейсон (1792–1872), родившийся в Медфилде, штат Массачусетс. Его семейное образование уходит корнями в традицию школы пения Новой Англии, переданную его дедом. В 1822 году он опубликовал «Собрание церковной музыки Общества Генделя и Гайдна» . Первое издание было опубликовано без указания авторства, но в более поздних изданиях Мейсон признавался редактором. Мейсон вернулся в Бостон в 1827 году, договорившись о должности музыкального директора в трех бостонских церквях. Между 1829 и 1869 годами он опубликовал еще около 20 сборников гимнов. В этих сборниках предпочтение отдавалось переработке мелодий выдающихся европейских композиторов, а не традиционным мелодиям деревенских гимнов. Он мастерски адаптировал мелодии инструментальных произведений европейских мастеров, таких как Гайдн, Бетховен, Моцарт и Шуберт, в свои сборники духовной музыки и опубликовал их. Упростив их музыкальное содержание и гармоничный язык, он представил их американской публике. В его состав входят мелодии из гимнов «Из ледяных гор Гренландии», «Ближе, Боже мой, к Тебе» и «Моя вера взирает на Тебя». Мейсон посвятил свою жизнь музыке как композитор, издатель и, что наиболее важно, музыкальный педагог. В 1832 году он основал Бостонскую музыкальную академию. В 1838 году, из-за его настойчивости, что пение не должно отсутствовать в образовании детей, Бостонский школьный комитет добавил вводную музыку в программу начальной и средней школы, назначив Мэйсона руководить программой.

Бостонская шестерка

Американские музыканты, такие как Уильям Биллингс и Лоуэлл Мейсон, обучали и обогащали начинающих музыкантов своего времени, таких как Джордж Чедвик и Горацио Паркер. Эми Бич, Джордж Чедвик, Артур Фут, Эдвард Макдауэлл, Джон Ноулз Пейн и Горацио Паркер сотрудничали и в конечном итоге стали известны как Бостонская шестерка. В 1815 году было сформировано Общество Генделя и Гайдна, а затем - Бостонская музыкальная академия. В 1867 году была основана Консерватория Новой Англии. Поэтому неудивительно, что Бостон взрастил традицию музыкальной композиции и группу композиторов, которых часто считают вместе «школой».

Многие из композиторов Новой Англии имели академическую принадлежность и были одними из пионеров академического музыкального образования в Соединенных Штатах. Джон Ноулз Пейн, который был первым профессором музыки в Гарвардском университете , при жизни считался ведущим композитором и, неофициально, лидером этой группы. Пейн превосходил большинство своих коллег по возрасту и опыту. Горацио Паркер стал профессором музыки в Йельском университете , а Эдвард МакДауэлл - в Колумбийском университете .

Музыкальное образование применительно к Европе

В те годы, когда Вторая школа Новой Англии прославилась, американское музыкальное образование все еще находилось в зачаточном состоянии. Американцы часто изучали теорию музыки и композицию в Европе или у европейских музыкантов, эмигрировавших в Соединенные Штаты. В результате большая часть американской классической музыки, написанной в то время, отражала европейские влияния, особенно из Германии. Хотя Америка отставала в композиции, во второй половине 20-го века в стране развивались постоянные и крепкие оперные и симфонические организации, и она превосходила Европу по качеству изготовления фортепиано и владению фортепиано на душу населения.

Влияние на последующих композиторов

Композиторы Второй школы Новой Англии считаются художественными предками более поздних «академических» и «консервативных» композиторов США, таких как Уолтер Пистон , Ховард Хансон , Дуглас Мур и Карлайл Флойд . Американская националистическая школа Аарона Копленда и Роя Харриса не имеет прямого отношения, кроме национальности. Некоторые композиторы, которые были учениками бостонских классицистов, такие как Генри Ф. Гилберт (ученик Макдауэлла) и Чарльз Айвз (ученик Паркера), отвергли большую часть стилей своих мастеров и взяли курс на радикально новые народные направления.

Смотрите также

• Бостонская школа (музыка)

использованная литература

дальнейшее чтение

• Тава, Николас Э. Наступление эры американской художественной музыки: классические романтики Новой Англии. Вестпорт, Коннектикут: Greenwood Press, 1991.