Семирамид -Semiramide

Семирамид
Opera по Джоаккино Россини
Жозефина Фодор в роли Семирамиды
Либреттист	Гаэтано Росси
Язык	Итальянский
На основе	Семирамида по Вольтеру
Премьера	3 февраля 1823 г. ( 1823-02-03 ) Ла Фениче , Венеция

Семирамида ( итальянское произношение:  [semiˈraːmide] ) - опера в двух действиях Джоакино Россини . Либретто по Гаэтано Росси основана на Вольтер трагедии «s Семирамиды , котораяв свою очередьбыл основан на легенде о Семирамиды в Ассирии . Опера была впервые исполнена в театре Ла Фениче в Венеции 3 февраля 1823 года.

«Семирамида» была последней итальянской оперой Россини и, по словам Ричарда Осборна, «вполне могла быть названа« Возвращение к Танкреди » ». Как и в « Танкреди» , в основе либретто Росси лежит трагедия Вольтера. Музыка приняла форму возврата к вокальным традициям юности Россини и представляла собой мелодраму, в которой он «воссоздал барочную традицию декоративного пения с беспрецедентным мастерством». Ансамблевые сцены (особенно дуэты между Арсаче и Семирамидой) и припевы имеют высокий уровень, как и оркестровое письмо, которое полностью использует большую яму.

После этой великолепной работы, одной из лучших в своем жанре, Россини отвернулся от Италии и переехал в Париж. Помимо Il viaggio a Reims , который все еще выходит на итальянском языке, его последние оперы были либо оригинальными французскими сочинениями, либо сильно переработанными французскими адаптациями более ранних итальянских опер.

Музыковед Родольфо Челлетти резюмирует важность Семирамиды , заявляя, что это «была последняя опера в великой традиции барокко: самая красивая, самая образная, возможно, самая полная; но также, безусловно, последняя».

История композиции

Оставив свой след в ряде блестящих комических опер (прежде всего, «Барбьер ди Сивилья» , «Сенеренентола» , «Турко» в Италии и «Л'италиана» в Алжире ), Россини все больше и больше обращался к серьезной опере ( серия опер ). В период с 1813 года (когда Россини сочинил « Танкреди» ) до 1822 года он написал значительную их серию, в основном для театра Сан-Карло в Неаполе .

Одной из причин его нового интереса к серьезному жанру была его связь с великим драматическим сопрано Изабеллой Колбран , которая была сначала его любовницей, а затем его женой. Она исполнила ведущие женские роли в операх Элизабетта, Регина д'Ингильтерра (1815), Отелло (1816), Армида (1817), Мосе в Эгитто (1818), Маометто II (1820) и пяти других операх Россини, включая его. заключительный вклад в жанр, Semiramide , который также был написан с Колбраном в главной роли.

Работа началась с либреттиста в октябре 1822 года. Композитор и либреттист взяли историю Вольтера и внесли в нее значительные изменения. Фактическая композиция заняла у Россини 33 дня, чтобы завершить партитуру.

История выступлений

19 век

После премьеры оперу показывали двадцать восемь раз до конца сезона в Венеции (а в какой-то момент - четыре вечера подряд), а затем ее показывали по всей Италии и Европе, включая Париж в 1825 году. Милан в 1829 и 1831 годах, а также Вена в 1830 году. Он прибыл в Лондон 15 июля 1824 года, его премьера в США состоялась в театре Св. Чарльза в Новом Орлеане 1 мая 1837 года, но потребовалось время до 3 января 1845 года, прежде чем он был исполнен. в Нью-Йорке.

Другие примадонны появились в главных ролях примерно к 1825 году, так как вокальные данные Колбрэн значительно уменьшились к моменту премьерных выступлений в Венеции, и она «была не в состоянии когда-либо снова петь эту роль». В течение 25 лет после 1830 года Джулия Гризи добивалась успеха в этой роли, особенно в Санкт-Петербурге в 1849 году и в Нью-Йорке в 1854 году.

К концу 1800-х годов опера практически исчезла из репертуара. Тем не менее, он был выбран в 1880 году для открытия Театро Костанци, нового места проведения труппы Римской оперы , и появился в рамках Оперного фестиваля в Цинциннати 1882 года, на котором присутствовал Оскар Уайльд и в котором участвовала известная дива Аделина Патти , выбравшая арию » Bel raggio lusinghiero "за прощальное выступление. Метрополитен - опера возродил Семирамиды в 1892, 1894 (с Нелли Мельба ), и 1895.

20 век и далее

Монтсеррат Кабалье в главной роли ( Фестиваль в Экс-ан-Провансе , 1980)

Так продолжалось до 1932 года, пока опера снова не была возрождена (в немецком переводе) в Ростоке , а затем снова появилась при Туллио Серафине на Maggio Musicale Fiorentino 1940 года .

Презентации в Ла Скала в Милане в декабре 1962 года с Джоан Сазерленд и Джульеттой Симионато потребовали пересборки всей партитуры с автографа Россини, поскольку никаких других текстов не существовало.

Музыковед Филип Госсетт отметил, что между 1962 и 1990 годами «около семидесяти оперных театров включили работы в один или несколько сезонов». Большое возрождение на фестивале в Экс-ан-Провансе в 1980 году было направлено Пьером Луиджи Пицци, в котором Монтсеррат Кабалье сыграла главную роль, а Мэрилин Хорн сыграла Арсаче. Та же самая постановка была затем последовательно выставлена Театром Карло Феличе в Генуе и Театро Реджио в Турине, который ее сопродюсировал, с Леллой Куберли / Мартин Дюпюи в главных ролях и Катей Риччарелли / Люсией Валентини Террани в главных ролях . Только после возрождения Метрополитена в 1990 году, спустя почти 100 лет, была поставлена ​​постановка, основанная на новом критическом издании. Он чередовал Леллу Куберли и Джун Андерсон в главной роли с Мэрилин Хорн снова в роли Арсаче. Среди других выступлений работа была предоставлена ​​на фестивале Rossini in Wildbad в 2012 году, который был записан с Алексом Пендой в главной роли. В ноябре 2017 года в Королевском оперном театре в Лондоне была показана первая с 1890-х годов постановка оперы с Джойс ДиДонато в главной роли.

Роли

Синопсис

Время: античность или «около 2000 лет до христианской эры».

Место: Вавилон

Увертюра

У Семирамиды есть своя увертюра, которая почти наверняка была написана последней. В отличие от многих оперных увертюр того времени, он позаимствовал музыкальные идеи из самой оперы, что сделало ее непригодной для использования с другой партитурой. Диапазон и баланс музыкальных идей, от замалчивались, ритмичного отверстия через Андантино для четырех рогов (взято из самой оперы) и повторения с пиццикато countermelodies в строках к живому аллегро, сделать увертюру к Семирамиде один из Россини лучших вклад в жанр и заслуженно один из самых популярных.

Акт 1

Интерьер храма Ваала, Вавилон (акт 1, сцена 1); дизайн декораций Алессандро Санкирико для постановки Семирамиды в Ла Скала в Милане , 1824 г.

Храм Ваала, Вавилон

Первосвященник Ороэ приглашает всех войти в храм, и вавилоняне (вместе с другими из-за границы, включая индийского царя Идрено) делают это, неся подношения Ваалу . Ассур заявляет, что настал день, когда королева должна выбрать преемника, и он напоминает всем о своей доблести. Идрено выражает удивление по поводу устремлений Ассура, и все выражают свои личные опасения и опасения.

Семирамида приходит к всеобщему одобрению, но Идрено и Ассур индивидуально размышляют о том, кто будет выбран. Они заставляют королеву объявить о своем решении, но в то же время сама Семирамида боится этого решения, особенно потому, что она, похоже, ожидает чьего-то прибытия. Внезапно храм погружается во тьму, и возникает всеобщий ужас среди опасений его неминуемого обрушения. Все покидают храм.

Входит Арсак, молодой воин из Скифии . Его умирающий отец велел ему пойти в храм в Вавилоне, и за ним срочно послала Семирамида. Он приносит с собой гроб, принадлежащий его отцу, но недоумевает, почему его отозвали обратно в Вавилон. Он заявляет о своей любви к принцессе Азема, которая любит его, хотя она была обещана потерянному сыну мертвого короля Нино, Нинии. Арсас заявляет о своем нежелании поддерживать Ашшура в его стремлении к трону: (Scena и aria: Eccomi alfine в Вавилонии ... Ах! Quel giorno ognor rammento / "Вот я наконец в Вавилоне ... О, я когда-нибудь вспомню день славы и счастья ... »).

Арсаче просит о встрече с Первосвященником. Ороэ входит, открывает гроб и, увидев его, восклицает, что в нем находятся святые мощи мертвого короля. Он намекает Арсаче на какое-то предательство, которое было замешано. Увидев приближение Ассура, Ороэ уходит с мощами. Ассур прибывает и спрашивает причину возвращения Арсаче. Двое мужчин обсуждают Азему, причем Арсаче подтверждает свою любовь к ней (Дуэт: Bella imago degli dei / «Прекрасный, божественный образ»), в то время как Ассур заявляет, что он тоже любит ее. «Ты понятия не имеешь, что такое любовь», - говорит младший старшему: (Ария / дуэт: D'un tenero amor / «О нежной любви ...»)

Вестибюль дворца (акт 1, сцена 8); Эскиз декорации к спектаклю " Семирамида" в театре Ла Скала в Милане , 1824 г.

Вестибюль дворца

Входит Азема, довольный тем, что Арсас сейчас в Вавилоне. Идрено следует за ней и просит руки; она говорит ему, что это должно быть решение Семирамиды. "Что с твоим сердцем?" - спрашивает он, полагая, что его соперником может быть только Ассур. С презрением сказанный, что это никогда не будет Ассур, Идрено утешается, хотя он выражает свое желание «наказать злую смелость соперника» и продолжает выражать желание Азема: (Ария: Ах, dov'è, dov'è il cimento ? / "Ой, где это, где вызов?")

Висячие сады

Влюбившись в Арсаче и поверив, что он любит ее, Семирамида ждет его прихода: (Ария: Bel raggio lusinghier / «Прекрасный, чарующий луч»). Она получает сообщение от Оракула, в котором говорится, что свадьба сделает нового короля. Она считает, что это знак богов, что они одобряют ее планы, и приказывает готовиться к свадьбе. Когда прибывает Арсас, он намекает на свою любовь к Аземе, не называя ее конкретно, но он также заявляет, что при необходимости умрет за свою королеву. Семирамида все еще верит, что он действительно любит ее, и клянется, что она даст ему все, что он пожелает: (Дуэт: Serbami ognor sì fido il cor / «Всегда храни свое сердце таким верным мне»). Они уезжают отдельно.

Эскиз декорации к действию 1, сцене 13 спектакля " Семирамида" в театре Ла Скала в Милане, 1824 г.

Дворцовый тронный зал

Все входят, чтобы дождаться прибытия Семирамиды и ее объявления о своем выборе преемника. Arsace, Idreno, Oroe, и Ассуры все клянутся подчиняться ее команде, независимо от того , что она не решает: (Ensemble: Семирамида, Arsace, Idreno, Oroe и Ассуры: ( Giuri ognuno, а»sommi Dei /«Пусть каждый клянется высшим боги "). Она требует лояльности к мужчине, которого выберет, заявляя, что он также будет ее собственным мужем. Когда Семирамида называет Арсаче своим избранником, Ассур возмущается, и Идрено принимает решение, но просит руки Аземы, которая предоставляется. Ороэ, чтобы объединить ее и Арсаса, Семирамида в ужасе от шума, исходящего из близлежащей гробницы короля Нино: (Ансамбль: Qual mesto gemito da quella tomba / «Что за печальный стон из гробницы»). Все в ужасе. когда появляется призрак короля Нино, предупреждая о преступлениях, которые должны быть искуплены, он говорит Арсасу, что он будет править и уважать мудрость верховного жреца, и приказывает ему спуститься в его могилу.Каждый персонаж выражает свою собственную боль.

Акт 2

Зал во дворце

Во время короткой встречи Митран предупреждает королевскую гвардию, чтобы она держала Ашшура под наблюдением и не позволяла ему покидать дворец. Затем входит Семирамида, а вскоре и Ассур.

Вскоре между ними возникает конфликт. Она напоминает ему, что это он дал Нино чашу с ядом, что привело к его смерти, и он напоминает ей, что это она приготовила чашу: «Кто подал мне чашу смерти?» он спрашивает. Вспоминая, что в то время у нее был сын Ниния, она предполагает, что он мог быть убит тем же человеком, который убил Нино. Ассур продолжает оказывать давление на Семирамиду, чтобы сделать его королем. В свою очередь, она угрожает раскрыть преступление, и они поют расширенный дуэт: ( Se la vita ancor t'è cara / «Если ты все еще дорожишь жизнью»), вспоминая ужас и возмездие, которые каждый может нанести другому, если правда выяснилась. Семирамида продолжает требовать, чтобы Ассур признал Арсака своим королем.

Вдали слышится ликование, и в то время как Семирамида восстанавливает часть своего былого счастья, Ассур смиряется со своей судьбой.

Могила короля Нино

Ороэ и волхвы собраны в гробнице. Первосвященник призывает Арсака выйти вперед, но дает ему понять, что его могут ждать неприятные новости. По прибытии Ороэ говорит ему, что он Ниния, сын Нино, который был спасен преданным Фрадате и воспитан как его собственный. Ошеломленный этой новостью, Арсас узнает, что Семирамида - его мать. Чтобы подкрепить эту новость, Оро вручает ему свиток, написанный Королем перед его смертью, чтение которого подтверждает заявления Жреца. Последний удар наступает, когда Арсаче читает слова Нино и понимает, что его мать и Ассур были теми, кто убил его отца: «Ассур был предателем».

Почти рухнув от горя в объятия Ороэ, он просит утешения: (Ария: In sì barbara sciagura / «В таком варварском несчастье»), но жрецы быстро подкрепляют его потребность немедленно отомстить. Они вооружают его доспехами и мечом и дают ему решимость действовать: (cabaletta: Si, vendicato, il genitore / «Да, мой отец отомстил»). С мечом в руке Арсаче уходит.

Квартиры Семирамиды

Азема и Митран остались одни, первая жалуется, что потеряла все теперь, когда Арсаче, любовь всей ее жизни, должен жениться на королеве. Войдя, Идрено подслушивает это и обезумел. Азема обещает ему свою руку, если он того пожелает, но он хочет, чтобы она полюбила его: (Ария: La speranza più soave / «Самая сладкая надежда»). Два хора Дев, Лордов и Индейцев приводят их всех в храм.

Ìпереди храма ; декорации для акта 2, сцены 4 из спектакля " Семирамида" в Ла Скала в Милане, 1824 г.

В храме

Семирамида противостоит Арсаче, который, наконец, протягивает ей свиток, который раскрыл все. В ужасе, она затем понимает настоящую личность Арсаса и раскаивается, предлагая себя его мстительным ударам. Он клянется в сыновней преданности, выражая желание пощадить свою мать: (Дуэт: Ebben, a te, ferisci! ... Giorno d'orror! E di contento! ... Madre, addio! / "Вот ты, ударь меня ! ... День ужаса и радости! ... Мама, прощай! »). Вместе они принимают реальность, но Арсас заявляет, что он должен пойти к могиле своего отца и предпринять все необходимые действия. Зная, что его ждет, Семирамида убеждает его «вернуться ко мне победоносным».

Вход в гробницу царя Нина.

Рядом с могилой Нино. Эскиз декорации Алессандро Санкирико к спектаклю " Семирамида" в Миланском театре Ла Скала, 1824 г.

Вызывающе входит Ассур и объявляет, что это будет последний день Арсака на земле. Узнав от своих людей, что люди обратились против него, он все еще клянется убить Арсаче. Он движется к гробнице только для того, чтобы найти какую-то неизвестную силу, какое-то привидение, сдерживающее его: (Припев, сцена и ария: Deh ti ferma ... Que 'numi furenti, Quell'ombre frementi / "Ой, остановись ... Эти гневные боги, эти дрожащие тени "). Его люди подгоняют его, но видение все еще остается в его сознании. Его люди озадачены, пока он, кажется, не выздоровеет, а затем, со своими людьми рядом с ним, клянется продолжать сражаться.

Финал - Внутри гробницы Нинуса

Вместе с Ороэ в хранилища входит Арсас. Он ищет своего соперника. Входит Ассур, тоже ищущий Арсаче. Затем Семирамида приходит помолиться у могилы Нино, прося прощения и защиты для ее сына: (Соло: Al mio pregar t'arrendi: il figlio tuo difendi / « Подчинись моей молитве: защити своего сына»). В суматохе тьмы все трое - Арсаче, Семирамида и Ассур - выражают некоторое недоумение по поводу потери храбрости в этот решающий момент: (Трио: L'usato ardir / «Моя бывшая доблесть»). Но в темноте, стремясь поразить Ассура, Арсаче поражает Семирамиду, когда она встает между ними, чтобы опередить своего бывшего сообщника. Удивленный, узнав настоящую личность Арсаче, Ассур арестован, Семирамида умирает, и, к всеобщему одобрению народа, Арсаче неохотно соглашается, что он станет королем.

Записи

Рекомендации

Заметки

Источники

• Госсетт, Филипп (2006). Дивы и ученые: Исполнение итальянской оперы . Чикаго: Чикагский университет. ISBN 978-0-226-30482-3.
• Госсетт, Филип; Браунер, Патрисия (2001). « Семираминда ». В Холдене, Аманда (ред.). Руководство New Penguin Opera . Нью-Йорк: Пингвин Патнэм. ISBN 0-14-029312-4.
• Мильявакка, Джорджио (1998), « Семирамида : апогей, упадок и возрождение: истинный феникс Бельканто», буклет, сопровождающий компакт-диск Nightingale Classics.
• Осборн, Чарльз (1994). Оперы Бельканто Россини, Доницетти и Беллини . Портленд, Орегон: Amadeus Press. ISBN 0-931340-71-3.
• Осборн, Ричард (1990). Россини . Итака, Нью-Йорк: издательство Северо-Восточного университета. ISBN 1-55553-088-5.

дальнейшее чтение

• Челлетти, Родольфо (1983), История Бельканто (паб. Как Storia del belcanto ), Дисканто (1983) и Oxford University Press, 1996, в переводе. ISBN  0-19-816641-9
• Госсетт, Филипп (2003), «Пиратство в Венеции: продажа семирамиды » , на сайте uchicago.edu. Первоначально опубликовано в David Rosen; Клэр Брук (ред.) (2003), Слова о музыке: Очерки в честь Эндрю Портера по случаю его 75-летия . Хиллсдейл, Нью-Йорк, Pendragon Press.
• Наричи, Илария, Семирамида , в Gelli, Piero & Poletti, Filippo (Eds.) (2007), Dizionario dell'Opera 2008 . Милан: Бальдини Кастольди Далай, стр. 1204-1207. ISBN  978-88-6073-184-5
• Осборн, Ричард (1998), « Семирамида », в Стэнли Сэди , (ред.), Словарь оперы New Grove , Vol. Четыре. Лондон: Macmillan Publishers, Inc. 1998 ISBN  0-333-73432-7 ISBN  1-56159-228-5
• Той, Фрэнсис (1947), Россини: Человек и его музыка , Dover Publications, 1987. ISBN  0486253961 ISBN  0-486-25396-1

Внешние ссылки

• СМИ, связанные с Семирамидой (Россини) на Викискладе?
• Семирамида : партитуры в проекте International Music Score Library Project