Сенезино - Senesino

Из Википедии, бесплатной энциклопедии
Сенезино c1720
Сенезино в 1735 году, Ван Хекен после Гудзона
Портрет кастрата контральто Франческо Бернарди, более известного под сценическим псевдонимом Сенезино; в то же время пародия на кастратов и их пение - и на то богатство, которое они этим заработали. Строки под портретом читают на итальянском и английском языках: «Знаменитая Сиенна дала ему рождение и имя / Доброе Небо - его Голос и Гармония - его Слава / В то время как здесь Великие и Справедливые - приносят свою Дань / Глухой может задаваться вопросом, откуда берутся его заслуги. / Но все думают, что Фортуна просто слышит, как он поет

Сенезино ( произносится  [seneˈziːno] ; или традиционно [senesiːno] ; родился Франческо Бернарди [franˈtʃesko bernardi] 31 октября 1686 - 27 ноября 1758) был прославленным итальянским кастратом контральто , особенно запомнившимся сегодня своим долгим сотрудничеством с композитором Георгием Фридрихом Генделем .

Ранняя жизнь и карьера

Сенезино был сыном цирюльника из Сиены (отсюда и его сценический псевдоним). Он присоединился к хору собора в 1695 году и был кастрирован в сравнительно позднем возрасте тринадцати лет. Его дебют состоялся в Венеции в 1707 году, и в течение следующего десятилетия он приобрел европейскую репутацию и к тому времени, когда он спел в « Джове» Лотти в Арго в 1717 году в Дрездене, получил соразмерно огромную зарплату.

Как и в случае со многими кастратами, отчеты об игре Сенезино не всегда были, мягко говоря, положительными. Импресарио граф Франческо Замбеккари писал о своем выступлении в Неаполе в 1715 году: «Сенезино продолжает вести себя достаточно плохо; он стоит, как статуя, и когда иногда он делает жест, он делает его прямо противоположным тому, что нужно». Однако в вокальных способностях певца сомневаться не приходилось. В 1719 году композитор Кванц услышал его в « Теофане» Лотти в Дрездене и заявил: «У него был мощный, чистый, ровный и сладкий контральто с прекрасной интонацией и прекрасной тряской. Его манера пения была мастерской, а его красноречие - непревзойденным. ... он пел аллегро с огромным пламенем и отмечал быстрые деления от груди в ясной и приятной манере. Его лицо было хорошо приспособлено к сцене, а его действия были естественными и благородными. Этим качествам он присоединился к величественной фигуре. ; но его внешний вид и манеры больше подходили для роли героя, чем для любовника ".

Сенезино и Гендель

После спора с придворным композитором Хайнихеном в 1720 году из-за арии в опере Флавио Криспо , который привел к его увольнению, Сенезино был нанят Генделем в качестве primo uomo (ведущего певца) в его компанию, Королевскую академию музыки. Он впервые появился в возрождении Радамисто 28 декабря, и его зарплата, по разным данным, составляла от 2000 до 3000 гиней: обе огромные суммы. Сенезино оставался в Лондоне большую часть следующих шестнадцати лет. Он стал другом и соратником многих в высших слоях общества. Он подружился, среди прочего, с герцогом Чандосом , лордом Берлингтоном и ландшафтным дизайнером Уильямом Кентом , в то же время накопив прекрасную коллекцию картин, редких книг, научных инструментов и других сокровищ, включая сервиз из серебра, сделанный знаменитым Полом. де Ламери .

Несмотря на то, что он создал семнадцать главных ролей для Генделя (включая Джулио Чезаре , Орландо и Бертаридо в « Роделинде» ), его отношения с композитором часто были бурными: «Один был совершенно непреклонным, другой был столь же возмутительным», - по словам современного историка Мэйнваринга. После распада Королевской академии Генделя в 1728 году Сенезино пел в Париже (1728) и Венеции (1729), но был вновь нанят Генделем в 1730 году, спев еще в четырех новых операх и в ораториях Эстер , Дебора и , в двуязычной версии 1732 года, Ацис и Галатея . Его антипатия к Генделю в конце концов стала настолько сильной, что в 1733 году Сенезино присоединился к конкурирующей Дворянской опере . Таким образом, он пришел петь вместе с великим кастратом сопрано Фаринелли , и их встреча на сцене (в pasticcio Artaserse ) привела к известному анекдоту о нарушении характера Сенезино, как сообщил историк музыки Чарльз Берни .

Сенезино сыграл роль разъяренного тирана, а Фаринелли - несчастного героя в цепях; но в первом эфире пленник так смягчил сердце тирана, что Сенезино, забыв его сценический характер, побежал к Фаринелли и обнял его своим.

И Сенезино, и Фаринелли также появились в опере Никола Порпоры Polifemo в 1735 году.

Возвращение в Италию и выход на пенсию

Сенезино покинул Англию в 1736 году и появился еще в нескольких постановках в Италии: он пел во Флоренции с 1737 по 1739 год, а затем в Неаполе до 1740 года, сделав свое последнее выступление в опере Порпоры Il trionfo di Camilla в Театре Сан-Карло. К этому времени его стиль пения был признан публикой довольно старомодным. Он удалился в родной город и построил там прекрасный особняк, полный английской мебели и предметов домашнего обихода - он пил чай (он бегал или, по крайней мере, пытался управлять всем своим домом по английским линиям) и держал черного слугу. , обезьяна и попугай. Несколько эксцентричная и трудная личность, последние годы его жизни были охвачены спорами с членами его семьи, особенно с его племянником и наследником Джузеппе.

Рекомендации

  • Mainwaring, J: Воспоминания о жизни покойного Г. Ф. Генделя (Лондон, 1760 г.)

дальнейшее чтение

  • Avanzati, E: Неопубликованное Senesino (каталог выставки: Handel and the Castrati , Handel House Museum, Лондон, 2006), стр. 5–9.
  • Chrissochoidis, Илиас. "Черный мальчик Сенезино (1725 г.)". Бюллетень Института Генделя 21/1 (весна 2010 г.), [7–8].
  • Дин, W: "Senesino", в музыкальном словаре New Grove , 2003 г.
  • Хериот, A: Кастраты в опере (Лондон, 1956), стр. 91–95.
  • ЛаРю, CS: Гендель и его певцы (Оксфорд, 1995), стр 105–124

внешние ссылки