Сенсационный роман - Sensation novel

Ощущение романа , а также ощущение фантастики , был литературный жанр художественной литературы , который достиг пика популярности в Великобритании в 1860 - х и 1870 - х годов. Его литературными предками были мелодраматические романы и романы Ньюгейта , в которых основное внимание уделялось сказкам, сплетенным из криминальных биографий; он также опирался на жанры готики , лроманса и массового рынка . Популярность жанра была связана с расширяющимся книжным рынком и ростом читающей публики - побочными продуктами промышленной революции . В то время как романтика и реализм традиционно были противоречивыми стилями литературы, они были объединены в художественной фантастике. Сенсационные романисты обычно писали аллегорические и абстрактные рассказы; абстрактный характер рассказов дал авторам возможность исследовать сценарии, которые боролись с социальными тревогами викторианской эпохи . Утрата идентичности видна во многих фантастических рассказах, потому что это была обычная социальная тревога; в Британии все шире использовались записи, и поэтому люди сомневались в значении и постоянстве идентичности. Социальная тревога по поводу идентичности отражена в таких романах, как «Женщина в белом» и «Секрет леди Одли» .

Ощущение фантастики обычно видно , появились в качестве задаваемого жанра в результате трех романов: Уилки Коллинз «s Женщина в белом (1859-60); Эллен (миссис Генри) Вуд " Ист Линн" (1861); и Мэри Элизабет Braddon «s леди Одли Secret (1862). Возможно, самое раннее использование термина « сенсационная фантастика» в качестве названия таких романов появилось в «Литературном бюджете Сондерса, Отли и др.» Издания 1861 года .

Neo-Victorian романы, такие как Каттон «S светил , которые были замечены опираться на условности ощущение фантастики; в приведенном примере - за счет использования «подозрительных завещаний и поддельных документов, тайных браков, незаконности и опиума».

Определение

Викторианский сенсационный роман по-разному определялся как «роман с секретом» и как роман, сочетающий «романтику и реализм» таким образом, чтобы «до предела напрягать оба режима».

Влияния

Сенсационные романисты опирались на влияние мелодрамы , готизма и романа Ньюгейта, чтобы исследовать темы, которые общественные нормы считают провокационными, и ставить под сомнение искусственность идентичности. В 1860-х годах сенсационные романы и театр стали тесно переплетаться; многие известные сенсационные романисты также писали для сцены. Диккенс , Рид и Коллинз писали и играли для театра, а сцена помогла многим романистам получить признание как авторов. Питер Брукс определяет мелодраму как попытку «найти, сформулировать, продемонстрировать,« доказать »существование моральной вселенной, которая, хотя и поставлена ​​под сомнение, замаскирована подлостью и извращениями суждений, действительно существует, и ее можно заставить утверждать. его присутствие.

Влияние готики на сенсационный роман Лоуренс Талаирах-Вильмас описывает так:

тайна и тело идут рука об руку, и чем больше сенсационных романов подчеркивают неуловимость или искусственность человеческой идентичности, тем более волнующие готические локусы кажутся конечным местом, где можно вспомнить и воссоединить фрагмент истины и переписать историю.

Обычное влияние готики, которое можно увидеть в сенсационных романах, - это поиск секрета. Более того, места преступления у колодцев или у воды символизируют «глубину», которая является ключевым элементом готической фантастики . Сенсационный роман придает современный вид классическим готическим историям о привидениях, помещая истории в современную обстановку, и это создает эффект ужаса, который является реальным и правдоподобным. Рассказ Ле Фаню « Зеленый чай » является примером сенсационного романиста, желающего исследовать менее проторенный путь. Главный герой, Дженнингс, случайно открывает внутренний глаз, который может видеть духовный мир после употребления слишком большого количества зеленого чая.

На сенсационные романы также повлияли романы Ньюгейта, которые были популярны в 1830-40-х годах; подобно сенсационному роману, романы Ньюгейта вызвали много споров и споров. Авторы обоих жанров черпали вдохновение в газетных полицейских отчетах; Криминальные тайны сенсационных романов, однако, были менее заинтересованы в фактической поимке преступника и вместо этого были больше сосредоточены на личности преступника и на том, как он стал преступником.

Темы и прием

Обычно сенсационный роман сосредоточен на шокирующих темах, включая супружескую измену, воровство, похищение людей, безумие, двоеженство, подлог, соблазнение и убийство. Он отличался от других современных жанров, включая готический роман , тем, что помещал эти темы в обычные, знакомые и часто бытовые условия, тем самым подрывая распространенное в викторианскую эпоху предположение о том, что сенсационные события были чем-то чуждым и оторванным от комфортной жизни среднего класса. В.С. Гилберт высмеивал эти произведения в своей комической опере 1871 года «Сенсационный роман» . Однако для Энтони Троллопа лучшие романы должны быть «одновременно реалистичными и сенсационными ... и тем и другим в высшей степени».

Когда сенсационные романы ворвались в спокойную Англию, эти романы сразу же стали бестселлерами, превзойдя все предыдущие рекорды по продажам книг. Однако высокопарные критики, пишущие в академических журналах того времени, осуждали это явление и критиковали его практиков (и читателей) в самых суровых выражениях; Джон Раскин, возможно, дает наиболее вдумчивую критику в своей «Художественной литературе - справедливой и грязной». Дополнительная известность, полученная от чтения романов, вероятно, только способствовала их популярности. Генри Лонгвиль Мансель из Quarterly описал сенсационный роман как «чрезвычайно провокационный из-за того ощущения во рту и горле, которое является предвестником тошноты».

Известные примеры

Наследие

Отмеченная наградами писательница Сара Уотерс заявила, что ее третий, получивший признание критиков роман « Фингерсмит» ( Virago Press , 2002) задуман как дань уважения жанру сенсационного романа.

Смотрите также

• Желто-спина
• Викторианская литература

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки

• Sensation , обсуждение BBC Radio 4 с Джоном Мулланом, Лин Пайкетт и Диной Берч ( In Our Time , 6 ноября 2003 г.)