Sequenza IV -Sequenza IV

Sequenza IV для фортепиано соло (составляемым в 1965-66, пересмотренной в 1993 году) является четвертым в серии соло Sequenze по Лучано Берио , который начался с публикации Sequenza I для флейты соло (1958. Ред 1992).

Анализ

Вступительные аккорды представляют все питч-материалы пьесы. Они бывают двух видов: (1) «резонансные» аккорды, образованные наложением двух мажорных, минорных, расширенных и уменьшенных трезвучий (иногда с добавлением седьмого или девятого), чтобы сформировать в основном «гармонические» структуры, и (2) «анти- резонансные или «шумные» аккорды, основанные на хроматических отношениях и содержащие большое количество секунд и четвертей, что придает им более «негармоничный» характер. Эти аккорды постепенно горизонтализируются, создавая «синтаксический поток между структурно противоположными и промежуточными составляющими». В результате противостояние между аккордами и быстро, одним голосовой хроматическими фигурами напоминает композиционное чередование кластеров и мелодичных жестов в Карлхайнц Штокхаузен «s Klavierstück X .

Обработка темпов также служит для управления общей формой. Есть три типа использования темпа:

  1. один темп используется для длительной музыки, обеспечивая ощущение стабильности, застоя или даже напряжения
  2. различные независимые темпы, управляющие короткими жестами, сопоставлены в одном разделе
  3. темп предназначен для ускорения или замедления, чтобы подчеркнуть определенные жесты

Аккордовое начало вскоре растворяется в бурном «центре» пьесы с тремоло и всплесками нот в узком регистровом диапазоне. Есть также отдельные ноты и небольшие группы, охватывающие весь диапазон фортепиано. Под этой активной поверхностью этого раздела скрыты повторения и продолжения аккордов от начала пьесы, составляющие длинную повторяющуюся последовательность основного тона (содержащую внутренние повторяющиеся последовательности). Эти отношения становятся более очевидными по мере того, как турбулентность спадает к концу раздела, окончательно сливаясь в заключение аккордов стаккато, подобных тем, что были в начале секвенции .

использованная литература

Источники

  • Флинн, Джордж В. 1975. «Слушая музыку Берио». Музыкальный квартал 61, вып. 3 (июль): 388–421.
  • Гиг, Дидье и Марсилио Фагнер Онофре. 2007. "Звуковая сложность и гармонический синтаксис в Sequenza IV для фортепиано". В Sequenzas: Essays on Performance, Composition and Analysis Берио под редакцией Джанет К. Халфьярд, предисловие Дэвида Осмонда-Смита, 209–232. Олдершот, Хантс; Берлингтон, Вермонт: Издательство Ashgate. ISBN  9780754654452 .
  • Маккей, Джон. 1988. "Аспекты постсериального структурализма в Sequenzas IV и VI Берио ". Интерфейс - Journal of New Music Research 17, no. 4: 224–238.
  • Томас, Филипп. 2007. " Последовательность IV Берио : подходы к исполнению и интерпретации". Обзор современной музыки 26, вып. 2 «Современный перформанс» (апрель): 189–205.

дальнейшее чтение

  • Кукла, Зои Браудер. 2007. «Фантомные ритмы, скрытые гармонии: использование педали Состенуто в Sequenza IV Берио для фортепиано, листа и сонаты». В Sequenzas: Essays on Performance, Composition and Analysis Берио под редакцией Джанет К. Халфьярд, предисловие Дэвида Осмонда-Смита, 53–66. Олдершот, Хантс; Берлингтон, Вермонт: Издательство Ashgate. ISBN  9780754654452 .
  • Германн, Ричард. 1995. "Теории хордовой формы, аспекты лингвистики и их роль в построении Sequenza IV Берио для фортепиано". В области концертной музыки, рока и джаза с 1945 года: очерки и аналитические исследования , под редакцией Элизабет Вест Марвин и Ричарда Херманна, 364–398. Истмен Исследования в области музыки, нет. 2. Рочестер: Университет Рочестера. ISBN  1-878822-42-X .
  • Миллер, Роберт. 1979. "Анализ стиля опубликованных сольных фортепианных произведений Лучано Берио, 1950–1975". DMA дисс. Балтимор: Университет Джона Хопкинса, Институт Пибоди.