Сериал (радио и телевидение) - Serial (radio and television)

В телевидении и радио программах , серийный это шоу , которое имеет продолжающийся сюжет , который разворачивается в последовательной моде эпизода-по-эпизод. Сериалы обычно следуют основным сюжетным линиям, которые охватывают целые телевизионные сезоны или даже весь цикл сериала, а иногда и побочные эффекты, что отличает их от сериалов, которые полагаются на более отдельные эпизоды. Во всем мире мыльная опера - самая известная форма сериального драматического программирования . В Великобритании сериал начинался как прямая адаптация известных литературных произведений , обычно состоящая из небольшого количества эпизодов.

Сериалы полагаются на то, что полная природа истории скрыта и эпизод за эпизодом раскрываются элементы, чтобы побудить зрителей настраиваться на каждую серию, чтобы следить за сюжетом. Часто в этих шоу используются повторные фрагменты в начале и клиффхэнгеры в конце каждого эпизода.

Изобретение записывающих устройств, таких как видеомагнитофоны и цифровые видеорегистраторы, упростило наблюдение за шоу этого типа, что привело к увеличению успеха и популярности. До появления цифровых видеорегистраторов телевизионные сети избегали сериалов в прайм-тайм, поскольку они затрудняли повторное воспроизведение программ, а телевизионные продюсеры избегали их, потому что им было труднее участвовать в синдицировании вещания в будущем.

Сериалы контрастируют с сериалами, где сюжеты опираются на более независимый автономный формат. Процедурные драматические телепрограммы обычно носят эпизодический характер, иногда включают в себя серийный сюжет .

Более короткие сериальные программы, известные как теленовеллы (а ранее и радиовеллы ), происходящие и часто производимые в испаноязычных и португалоговорящих странах Латинской Америки , стали популярными во всем мире.

Терминология

Термин «серийный» относится к внутреннему свойству серии, а именно к ее порядку . В литературе этот термин используется как существительное для обозначения формата (в рамках жанра ), в котором история рассказывается смежными (обычно хронологическими ) частями в последовательных выпусках одного периодического издания.

В более общем смысле, «сериал» применяется в библиотеке и информатике к материалам «на любом носителе, выпущенном под одним и тем же названием в последовательности дискретных частей, обычно пронумерованных (или датированных) и появляющихся через регулярные или нерегулярные промежутки времени без заранее определенного вывода».

Этот термин использовался для радио- или телепрограмм с постоянно развивающимся, унифицированным сюжетом и набором персонажей, разбросанных по нескольким эпизодам. В Соединенных Штатах дневные мыльные оперы давно имеют сериальную структуру. Телевизионные мини-сериалы также обычно бывают в сериальной форме. Начиная с середины 1970-х, в прайм-тайм стали выходить сериалы с историями, похожими на мыльные оперы (например, « Даллас» , « Династия» ). В 1990-х годах такие шоу, как «Секретные материалы» и «Клан Сопрано», стали использовать более серийную структуру, и теперь существует гораздо более широкий спектр сериалов.

История

Сериал начался с появлением киносериалов начала 20 века. С появлением телевидения и последующим упадком киноаудитории производство киносериалов прекратилось из-за снижения доходов. Но серийный жил, перемещаясь вместо того, чтобы маленький экран и мир Трансляции синдикации телевидения повторы .

Мыльные оперы

Формат телесериалов, известный сегодня, возник на радио в виде детских приключенческих шоу и ежедневных 15-минутных программ, известных как мыльные оперы (так называемые, потому что многие из этих шоу спонсировались мыловаренными компаниями, такими как Colgate-Palmolive и Procter. И Гэмбл ). Мыльные оперы были специально созданы для женщин (с целью увеличения продаж мыла). Обычно они ходили с понедельника по пятницу в одно и то же время каждый день. Шоу под названием «Семья Смита», которое транслировалось только один вечер в неделю на WENR в Чикаго в начале 1930-х годов, было названо радиоисториком Фрэнсисом Чейзом младшим «прадедом мыльных опер». дневной мыльной оперой / сериалом была « Путеводный свет» , которая дебютировала на радио NBC в 1937 году, а затем была переведена на телеканал CBS в 1952 году . Последний эпизод «Путеводного света » вышел в эфир 18 сентября 2009 года, в общей сложности 15 762 эпизода в эфире. CBS. Некоторые персонажи мыльных опер изображались как многострадальные (общая тема даже в некоторых сегодняшних сериалах наряду с социальными и экономическими проблемами дня).

Детские приключенческие сериалы больше походили на киносериалы , в которых персонажи продолжали совершать подвиги, эпизоды которых часто заканчивались клиффхэнгером; Вестерны были особенно популярным форматом детских сериалов на радио.

Путеводный свет и другие дневные телепрограммы, такие как « Поиск завтрашнего дня» , « Любовь к жизни» , «Тайная буря» , « Как мир вращается» , «Край ночи» , «Доктора» , « Другой мир» , « Темные тени» , « Одна жизнь для жизни» и « Все мои». Дети были популярны в Золотой и Серебряный века телевидения и по сей день.

Помимо социальных вопросов, изменились стиль и представление этих шоу. В то время как в 1950-х и 1960-х годах драма была подчеркнута традиционной органной музыкой, а в 1970-х и 1980-х годах партитуру исполнял полный оркестр, в сегодняшних дневных драмах используется ультрасовременная музыка, управляемая синтезаторами (в некотором смысле, музыка для мыла). совершил полный круг, от клавиатуры к клавиатуре).

Ночные сериалы - это совсем другая история, хотя в концепции тоже нет ничего нового. В 1960-х годах на канале ABC был показан первый настоящий прорывный ночной сериал « Пейтон-плейс» , вдохновленный одноименным романом и театральным фильмом. После его отмены формат несколько бездействовал, пока Норман Лир не снял Мэри Хартман, Мэри Хартман в 1976 году. В 1977 году ABC создала еще одно комедийное мыло (метко названное Soap ). Хотя сериал был неоднозначным для своего времени (с гомосексуальным персонажем в его актерском составе), он был (и остается сегодня) культовой классикой.

Успех Далласа популяризировал серийные сюжеты на телевидении в прайм-тайм. Его культовые события конца сезона , такие как « Кто стрелял в JR? » И «Бобби в душе?», Повлияли на другие шоу, такие как « Династия» (ответ ABC Далласу ), «Приземление узлов» , « Фалькон Крест» , «Колби» , « Фламинго-роуд» , « Отель». , Желтая роза , Bare Essence и Berrenger's . Было несколько сериальных шоу, таких как Hill Street Blues и St. Elsewhere, которые официально не попадали в эту категорию, но, тем не менее, сезон за сезоном были хитами рейтингов.

В то время как последний выпуск ночного мыла 1980-х закончился в первые годы следующего десятилетия, затем пришла вторая волна с такими сериалами, как Beverly Hills, 90210 , Melrose Place , Models, Inc. , Savannah и Central Park West . Но по мере того, как 1990-е подходили к концу, мыло в прайм-тайм как официальный формат постепенно сошло на нет, и, похоже, оно осталось в Соединенных Штатах по состоянию на середину первого десятилетия 21-го века.

Другие драмы

Сериализованное повествование можно увидеть и в других драмах. Сильно сериализованные драмы включают « Звездный путь: Deep Space Nine» , « Вавилон 5» , «Клан Сопрано» , « Твин Пикс» , « 24» , « Звездный крейсер Галактика» , « Во все тяжкие» , « Декстер» , «Провод» и « Аббатство Даунтон» . Такие сериалы, как Баффи Истребительница вампиров , Вероника Марс , Убийство: Жизнь на улицах , Хорошая жена и Секретные материалы находятся где-то посередине, показывая новое дело каждую неделю, которое раскрывается к концу эпизода, но также имеет всеобъемлющую тайну, которой уделяется внимание во многих эпизодах. Чем более сериализован его рассказ, тем меньше вероятность того, что шоу будет иметь успех в повторах. Формат требует, чтобы эпизоды проходили по порядку, без чего новым зрителям может быть сложно вникнуть в сюжетные линии, охватывающие многие эпизоды. «Отчаянные домохозяйки» также попадают в эту категорию, хотя каждый сезон включает в себя новую тайну, охватывающую весь сезон (а в одном случае - половину сезона), при этом намекая на все эпизоды до кульминации в финале.

В меньшей степени такие сериалы, как « Дом» и « Бахрома», также могут включать в себя продолжающиеся сюжетные дуги, но эпизоды более инкапсулированы, и поэтому сериал попадает в более традиционную категорию драмы. Фриндж экспериментировал с «одними мифами», гибридом, который пытается продвинуть сюжетную арку в отдельном эпизоде.

Кроме того, было отмечено, что использование клиффхэнгеров по-прежнему широко распространено в приключенческих шоу; однако сейчас они обычно используются незадолго до рекламной паузы, и зрителю нужно подождать всего несколько минут, чтобы увидеть ее разрешение. Кроме того, во многих сериалах широко используется традиционный формат финального эпизода. Это наиболее распространено в финалах сезона, которые часто заканчиваются клиффхэнгером, который будет решен только в премьере следующего сезона.

В ходе показа шоу может менять свою направленность. Мэтт Чернисс, исполнительный вице-президент по программированию Fox, говорит: «Иногда на раннем этапе более эпизодический подход позволяет большему количеству людей заходить в комнату. И по мере того, как шоу продолжается, по своей природе оно может становиться все более сериализованным. " Вначале сериалы, такие как « Остаться в живых» , « Баффи» , « Ангел» , « Кукольный домик» и « Торчвуд», уделяют больше внимания «истории недели», но со временем сюжетные линии начинают доминировать. Напротив, Alias ​​в более поздние сезоны больше сосредоточился на отдельных историях из-за давления со стороны руководителей сети.

Влияние серийной модели на коммерческий успех

Сложные сюжетные арки могут негативно повлиять на рейтинги, затрудняя вход для новых зрителей, а также сбивая с толку фанатов, пропустивших серию. Сети считают их более рискованными, чем драмы, посвященные замкнутой истории недели. Том О'Нил из Los Angeles Times отмечает: «Они случайны, потому что к этим шоу трудно присоединиться на полпути». По состоянию на 2012 CBS не транслировались серийные драмами в течение многих лет, отчасти из-за успехом его несерийного процедурными .

Скотт Коллинз из Los Angeles Times заявил, что «сериализованное повествование ... хотя и популярно среди ярых фанатов и многих критиков, но требует большей самоотдачи от зрителей и почти наверняка снизило рейтинги многих шоу». Он процитировал руководителя рекламы, который заявил, что подробные сюжетные линии «[облегчают] новым зрителям возможность настроиться и понять, что происходит». По словам Дика Вольфа , сериализованные элементы также затрудняют возвращение зрителей к шоу, если они пропустили некоторые эпизоды. Приветствия сотворец Les Чарльз сожалеет о том, чтобы помочь сделать сериализации общее:. «[W] е может быть частично ответственен за то , что происходит сейчас, где , если вы пропустите первый эпизод или два, вы потеряли Вы должны подождать , пока вы можете Запишите все это на DVD и постарайтесь наверстать упущенное. Если эта кровь у нас на руках, мне это как-то нехорошо. Это может быть очень неприятно ».

Другая проблема заключается в том, что многие фанаты предпочитают записывать эти шоу и смотреть весь сезон за одну сессию. Эти зрители не попадают в телевизионные рейтинги, поскольку они гораздо реже смотрят рекламу, чем зрители в прямом эфире. Переход от просмотра в реальном времени к DVR или потоковым интернет-сервисам повредил перспективам многих шоу, потому что рекламных роликов меньше или вообще нет, и они могут быть быстро перенаправленными или устаревшими.

Обеспокоенные негативным влиянием на рейтинги сложных сюжетных арок, сети иногда просят шоураннеров уменьшить сериализацию. Руководители сети считают, что отдельные эпизоды лучше подходят для новых зрителей, хотя это может привести к конфликту с обычными зрителями, которые, как правило, предпочитают больше внимания уделять сюжетным линиям. Alias начинался как сериал, но позже стал более самостоятельным под давлением сети. В течение третьего сезона обновленного «Звездного крейсера Галактика» на шоураннера Рональда Д. Мура также оказывали давление, чтобы эпизоды были более автономными. Этот шаг вызвал негативную критику как со стороны фанатов, так и со стороны критиков, и Мур показал в подкасте финала третьего сезона, что сеть, наконец, согласилась с тем, что отдельные эпизоды просто не подходят для истории, которую он пытается рассказать. Мур также заявил , что сеть неохотно зеленый свет Каприка главным образом потому , что история-дуговой тяжелые серии общеизвестно испытывают трудности в выборе новых зрителей, по сравнению с серией , состоящей в основном из автономных эпизодов.

По словам Тодда А. Кесслера , второй сезон Damages будет менее сериализован, чтобы сделать шоу более доступным для новых зрителей. Тим Кринг , создатель « Героев» , также предположил, что его шоу может отойти от сериализованного повествования: «Я думаю, что шоу должно двигаться в сторону [отдельных эпизодов], чтобы выжить».

Сети также не поощряют сложные сюжетные арки, потому что они менее успешны в повторных показах, и потому что отдельные эпизоды можно повторять, не заботясь о порядке.

Entertainment Weekly и Chicago Tribune выразили обеспокоенность тем, что снижение рейтингов может привести к значительному сокращению сериализованного повествования. Чтобы подчеркнуть эту ситуацию, в сезоне 2006–2007 гг. Было представлено не менее пяти концептуальных сериалов, в том числе « Иерихон» , « Похищенный» , « Исчезнувший» , «Девять» и « Драйв» , все из которых были довольно быстро отменены из-за низких рейтингов. В 2010 и 2011 годах не смогли добиться успеха более громкие и дорогостоящие сериалы, в том числе V , The Event и FlashForward .

Некоторые обозреватели также отметили, что сериализованные драмы находятся в невыгодном положении на крупных шоу, таких как Primetime Emmy Awards . Такие шоу, как правило, должны содержать нетипичный автономный эпизод, чтобы получить признание. Несмотря на это, с 2000 года все обладатели премии Primetime Emmy Award за выдающийся драматический сериал были сериальными драмами: The West Wing (2000–2003), The Sopranos (2004, 2007), Lost (2005), 24 (2006), Безумцы (2008–2011), Родина (2012), Во все тяжкие (2013–2014), Игра престолов (2015–2016, 2018–2019), Сказка служанки (2017) и Наследие (2020).

Однако с точки зрения продаж DVD строго сериализованные шоу часто работают лучше, чем шоу, которые строго процедурны. 24 (6-й сезон), Потерянные (4-й сезон), Герои (2-й сезон), Настоящая кровь и даже рейтинги, Звездный крейсер Галактика (4-й сезон) продают значительно больше юнитов, чем хитовые процедуры, такие как CSI (6-й сезон), NCIS (3-й сезон, Сезон 5), CSI: Miami (Сезон 4, Сезон 5) и Мыслить как преступник (Сезон 2, Сезон 3).

Сериализованные шоу, как правило, формируют более преданную фанатскую базу, заинтересованную в изучении шоу в Интернете, а также в том, чтобы стать клиентами дополнительных мерчендайзинга.

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки

  • Самые популярные статьи об американских телесериалах 2010-х годов в Википедии с комментариями пользователей о скачках трафика . Последнюю статистику можно найти на Wikitop.