Надгробный памятник Шекспиру - Shakespeare's funerary monument

Надгробие Шекспира, Церковь Святой Троицы , Стратфорд

Надгробный памятник Шекспиру является памятником Уильяма Шекспира находится в церкви Святой Троицы в Стратфорде-на-Эйвоне в Уорикшир , церковь , в которой Шекспир был крещен и где он был похоронен в алтаре через два дня после его смерти.

Памятник, вырезанный из бледно-голубого известняка, установлен на северной стене алтаря. Традиционно он был идентифицирован как работа скульптора Джерарда Джонсона , но эту атрибуцию оспаривает Лена Коуэн Орлин, которая утверждает, что она, скорее всего, была смоделирована с натуры братом Джерарда, Николасом Джонсоном . Памятник представляет собой полуфигурку поэта, держащего (настоящее) гусиное перо в одной руке и лист бумаги, покоящийся на подушке в другой. Этот стиль, который был популярен с начала до середины 17 века, чаще всего использовался для увековечения памяти богословов, ученых и представителей тех профессий, претендующих на обучение. Застегнутый дублет , с его декоративными слешами, был , вероятно , первоначально окрашенные алым, рыхлый мрачный платье черные, карие глаза, а волосы и борода каштановый. Его много раз ретушировали, а в 1793 году он был полностью выкрашен в белый цвет. Этот полуфигур - одно из двух изображений, которые, безусловно, признаны точно передающими внешность Уильяма Шекспира. Монумент увенчан ремнями, поднимающимися к геральдическому щиту, изображающему руки Шекспира , по обе стороны от которого сидит аллегорическая фигура: одна, представляющая Труда , держит лопату , другая, представляющая Отдых , держит перевернутый факел и череп .

Две колонны, поддерживающие антаблементы и герб над бюстом, выполнены из полированного черного мрамора . Два путти и череп сделаны из песчаника , а капители и основания колонн из позолоченного песчаника . Наличники , фриз и карниз первоначально были красно-прожилками белого алебастра , но они были заменены в 1749 году белым мрамором. Чучело и подушка вырезаны из цельного куска голубоватого котсуолдского известняка , а инкрустированные панели - из черного пробного камня.

Дата установки памятника точно не известна, но, должно быть, это было до 1623 года; в том же году был опубликован Первый фолио произведений Шекспира, которому предшествовало стихотворение Леонарда Диггеса, в котором упоминается «твой стратфордский монимент» [ так в оригинале ]. Джон Вивер переписал надпись на памятнике и надгробную эпитафию, а анализ недатированной рукописи Х. Р. Вудхуйзен предполагает, что он посетил Стратфорд не намного позже 1617–1618 годов. Памятник реставрировали в 1748–1749 годах и неоднократно перекрашивали.

Надписи

Мемориальная доска на памятнике Шекспиру

Под фигурой выгравированы эпитафия на латыни и стихотворение на английском языке. В эпитафии говорится:

I VDICIO P YLIVM, GENIO S OCRATEM, ARTE M ARONEM,
T ERRA TEGIT, POPVLVS MÆRET, O LYMPVS HABET

Первая строка переводится как «Пилиан в суждении, Сократ в гениальности, Маро в искусстве», сравнивая Шекспира с Нестором, мудрым королем Пилоса , с греческим философом Сократом и римским поэтом Вергилием (чья фамилия или когномен был Маро). Вторая гласит: «Земля погребает его, люди оплакивают его, Олимп овладевает им», имея в виду гору Олимп , дом греческих богов.

Английское стихотворение гласит:

   S TAY P ASSENGER, ПОЧЕМУ УСТРАИВАЕТСЯ ТАК БЫСТРО,

   ЧТЕНИЕ ЕСЛИ THOV соберет, КОТОРОГО ENVIOVS D EATH Имеющего ПЛАСТ
   в настоящем MONVMENT S HAKSPEARE: С WHOME,
   QVICK NATVRE Dide: КОТОРОГО ИМЕНЕМ, Doth ПАЛУБНЫМ У ^С Т OMBE,
    F AR больше, то СТОИМОСТЬ: S ИОГО ВСЕ, У ^Т он имеет НАПИСАТЬ,

   L EAVES LIVING ART, BVT PAGE, ЧТОБЫ СЛУЖИТЬ СВОЕМУ ОДЕРЖАНИЮ.

Как модернизировано Кэтрин Дункан-Джонс:

   Оставайся пассажиром, зачем ты так быстро проходишь?

   Читайте , если ты соберешь, которого завистливые Смерть , Кто Пласт
   В этом памятнике: Шекспир , с которым
   Быстрый природа умерла: чье имя рассудите колода эта могила
   гораздо больше , чем стоимость: Sith [так] все , что имеет приказ

   Оставляет живое искусство, но страница служит его остроумию.

Стэнли Уэллс - один из немногих биографов, прокомментировавших стихотворение, сказав, что оно «несколько загадочно призывает прохожего отдать дань его величию как писателя», и признал «единственный смысл, который я могу извлечь из последнего. Дело в том, что его композиции низводят искусство скульптора до уровня простой страницы - возможно, с принудительной каламбуром на «страницах» писателя - что служит его гению; или, возможно, что все искусство, следующее за творчеством Шекспира, является страницей - слугой - для его." Уэллс также указывает, что «его имя не украшает гробницу, и в любом случае это не гробница», предполагая, что изначально она могла быть частью отдельно стоящей гробницы.

Под стихотворением более мелкими буквами надпись дает подробности его смерти на сокращенной латыни: умер в год Господа 1616, на 53-м году жизни, 23 апреля.

OBIIT año DO ^Я 1616
Æ TATIS053 DIE 23 AP ^R .

История

Роспись памятника Лимнера Джона Холла, выполненная до его реставрации 1748–49 гг.

Впервые монумент был проиллюстрирован и обсужден в печати в книге сэра Уильяма Дагдейла « Древности Уорикшира» (1656 г.), в которой Дагдейл писал, что Стратфорд «дал жизнь и погребение нашему покойному знаменитому поэту Уиллу Шексперу, памятник которого я включил в свою беседу. храм." Гравировка , почти наверняка от Вацлава Hollar , было сделано из исходного грубого эскиза , сделанного Дагдейла, вероятно , в 1649 году, скорее всего , под патронажем внучки Шекспира (и последний живой потомок), Элизабет Барнард . Оба изображения заметно отличаются от памятника, каким он выглядит сегодня: поэт не изображен с пером или бумагой, а подушка, кажется, прижата к его телу. Искусствовед Марион Шпильманн описала это как создание впечатления, будто Шекспир прижимал подушку к паху, «что без всякой причины, кроме, возможно, болей в животе, прижимается к тому, что мастера танцев эвфемистически называют« нижней частью груди »». Отпечаток скопировали более поздние граверы.

В 1725 году Александр Поуп издание «сек произведений Шекспира включали первый достаточно точную гравировку памятника, сделанное Джорджем Vertue в 1723 чертеж памятника на месте по Vertue также выживает. Отчет Джона Обри , написанный в начале 1670-х годов (но, возможно, основанный на наблюдениях, сделанных десятилетием или двумя ранее), описывает Шекспира как носящего « саттеновый дублет цвета Тони, который, как мне кажется, был розоват, а поверх него - черный халат, как у выпускников Оксфорда. , а именно рукава в gowne самки не покрывают Парады, но провисать зад».

Памятник реставрирован в 1748–49. Парсон Джозеф Грин, магистр Стратфордской средней школы , организовал первое известное представление пьесы Шекспира в Стратфорде, чтобы профинансировать реставрацию. Компания Джона Уорда согласилась сыграть Отелло в ратуше 9 сентября 1746 года, и все квитанции пойдут на оплату реставрации.

Вскоре после реставрации Грин написал, что «фигура Барда» была удалена, чтобы «очистить от пыли и т. Д.». Он отметил, что фигура и подушка были вырезаны из цельного куска известняка. Он добавил, что «были приняты меры, насколько это возможно, чтобы не увеличивать или уменьшать то, из чего состояла работа, и, казалось бы, это было при первом возведении: И действительно, за исключением изменения содержания архитравов с алебастра на Мрамор; ничего не было изменено, ничего не изменено, кроме поставки оригинального материала (сохраненного для этой цели) всего, что было случайно прервано; возрождение Старой окраски и обновление утраченной позолоты ". Джон Холл , лимнер из Бристоля, нанятый для реставрации, нарисовал изображение памятника на картоне до 1748 года. Грину также была сделана гипсовая слепка головы до начала реставрации.

С тех пор перо Шекспира неоднократно крали и заменяли, а также заменяли краску. В 1793 году Эдмонд Мэлоун , известный шекспировед, убедил викария выкрасить памятник в белый цвет в соответствии с неоклассическим вкусом того времени. Краска была снята в 1861 году, и памятник был перекрашен в цвета, извлеченные из-под белого слоя.

В 1973 году злоумышленники вынули фигуру из ниши и попытались выколоть надпись. Местная полиция сочла, что они ищут ценные рукописи Шекспира, которые, по слухам, были спрятаны внутри памятника. По словам Сэма Шенбаума , который осматривал его после инцидента, фигура получила «очень незначительные повреждения».

Интерпретации

Причудливая картина Генри Уоллиса 1857 года, изображающая Джерарда Джонсона, высекающего памятник, а Бен Джонсон показывает ему посмертную маску Шекспира.

В 1850-х годах ученый Ричард Оуэн утверждал, что посмертная маска, обнаруженная в Германии Людвигом Беккером в 1849 году, известная как посмертная маска Кессельштадта, вероятно, использовалась Джерардом Джонсоном для моделирования лица чучела. Утверждалось, что маска принадлежит Шекспиру из-за сходства с портретом Шекспира, который Беккер купил двумя годами ранее. Это было изображено художником Генри Уоллисом в его воображаемой сцене, изображающей Бена Джонсона, показывающего скульптору посмертную маску. Однако размеры маски и фигуры памятника не соответствовали, особенно костная структура лба, и идея была дискредитирована. Хотя маска Кессельштадта, похоже, не подходит, Пак Хонан утверждает, что черты лица памятника действительно были смоделированы по образцу маски: «Его глаза смотрят, лицо тяжелое, а нос маленький и острый. сокращение мышц и, возможно, ноздрей, удлинение верхней губы ".

Лена Коуэн Орлин, однако, предполагает, что памятник мог быть заказан самим Шекспиром при его жизни у Николаса Джонсона; и что чучело было вылеплено с натуры.

Критики в целом недоброжелательно отнеслись к внешнему виду скульптуры. Томас Гейнсборо писал, что «бюст Шекспира - глупая улыбка». Дж. Довер Уилсон , критик и биограф Шекспира, однажды заметил, что изображение Барда делает его похожим на «самодовольного мясника свинины». Сэр Николаус Певзнер указал, что иконографический тип, представленный фигурой, принадлежит ученому или богослову; он описывает изображение как «самодовольный учитель».

Шенбаум, однако, говорит, что памятник является типичным образцом стиля якобинского ренессанса , а Шпильманн говорит, что «жесткая простота» фигуры больше подходила для надгробной скульптуры в церкви, чем для более реалистичного изображения.

Галерея

Эскиз Уильяма Дагдейла , вероятно, сделанный в 1649 году и впоследствии использованный Венцеславом Холларом для его гравюры в « Древностях Уорикшира» Дагдейла.
Первая опубликованная иллюстрация памятника в книге Дагдейла « Древности Уорикшира» (1656 г.), выгравированная Холларом.
Гравюра Холлара в полном контексте
Более поздняя страница в Дагдейле, идентифицирующая вышеупомянутый памятник как "наш покойный знаменитый Поэт Уилл. Шекспир ", который родился и был похоронен в Стратфорде-на-Эйвоне.
Майкл Ван дер Гюхт «гравировкой s для Nicholas Rowe » s Работы г -на Уильяма Шекспира (1709), сделанный из пластины , скопированной с Hollar, как обращенно затенение указывает
Иллюстрация Джорджа Верту 1725 года к изданию Поупа произведений Шекспира , полученная на основе его собственного рисунка памятника и портрета Чандоса.
Эскиз, сделанный Джорджем Вертю в 1737 году
Роспись памятника Лимнера Джона Холла, выполненная до его реставрации 1748–49.
Гравюра Чарльза Гриньона на памятнике Шекспиру , полученная по гравюре Холлара, впервые опубликованная в издании Шекспира 1786 года Джона Белла.
Гравюра Фрэнсиса Эгинтона с рисунка Роберта Белла Уилера, опубликованного в книге Веллера « История и древности Стратфорда-на-Эйвоне» в 1806 году.
Непосредственный контекст памятника
Более широкий контекст мемориала над могилами Шекспира и его жены
Крупный план функций
Крупный план руки и пера
Профиль от алтаря
Вид на алтарь Свято-Троицкой церкви, памятник на левой стене