Сякухати -Shakuhachi

Сякухати
Shakuhachi-2.png
Флейта сякухати школы Тодзан, взрывающаяся вверх.
Слева: вид сверху, четыре отверстия.
Справа: вид снизу, пятое отверстие.
Деревянный духовой инструмент
Классификация деревянный духовой
Классификация Хорнбостеля – Сакса 421.111.12
(Открытая одинарная выдувная канавка с отверстиями для пальцев)
Развитый 7 век ( Кодай сякухати или древняя сякухати)
16 век ( Фукэ сякухати , ныне известная сякухати).

Сякухати ( Японский :尺八, выраженный  [ɕakɯhat͡ɕi] ; китайские :尺八; пиньинь : chǐbā ) является японским и древней китайской продольным, концом выдувной флейты , который сделан из бамбука .

Бамбуковая флейта с выдувным концом, теперь известная как «сякухати», была разработана в Японии в 16 веке и называется фукэ сякухати (普 化 尺八) . Бамбуковая флейта, известная как кодай сякухати (古代 尺八, древняя сякухати) , которая сильно отличается от современного стиля сякухати, была завезена в Японию из Китая в 7 веке и исчезла в 10 веке. После долгого периода пустоты хитоёгири сякухати (一 節 切 尺八) появилась в 15 веке, а затем, в 16 веке, в Японии была разработана фукэ сякухати . Фуке сякухати процветал в 18 веке во время периода Эдо , и в конце концов hitoyogiri сякухати также вымерли. Сякухати Фукэ разработана в Японии длиннее и толще , чем сякухати Kodai и имеет один палец отверстие меньше. Он длиннее и толще, чем хитоёгири сякухати, и превосходит его по объему, диапазону, масштабу и качеству тона. Сегодня, поскольку сякухати обычно относится только к фуке сякухати , широко принята теория о том, что сякухати - это уникальный инструмент для Японии.

Сякухати традиционно изготавливают из бамбука , но теперь существуют версии из АБС-пластика и твердых пород дерева . Он использовался монахами Фуке Дзен из дзен буддизма в практике суйдзэн (дует медитации).

Инструмент настроен на минорную пентатонику .

Обзор

Название сякухати означает «1,8 сяку », что связано с размером. Это соединение двух слов:

  1. сяку () - архаическая единица длины, равная 30,3 сантиметра (0,994 английских футов ) и разделенная на десять частей.
  2. Хати () означает «восемь», здесь восемь солнц , или десятые, сяку .

Таким образом, « сяку-хати » означает «одна сяку восьми сантиметров» (54,54 см), стандартная длина сякухати. Длина других сякухати варьируется от 1,3 до 3,6 сяку. Хотя размеры различаются, все они по-прежнему называются « сякухати ».

Сякухати с изображением утагути школы Кинко (歌 口, выдувной край) и инкрустацией
Таблица аппликатуры Мёан-дзи сякухати и обозначения

Сякухатьте, как правило , сделаны из корневого конца MADAKE ( листоколосник бамбукового ) бамбук стеблевой и чрезвычайно универсальны инструментами. Профессиональные музыканты могут воспроизводить практически любую высоту звука на инструменте и исполнять широкий репертуар оригинальной музыки дзэн , ансамблевую музыку с кото , бива и сямисэн , народную музыку , джаз и другие современные произведения.

Большая часть тонкости сякухати (и мастерства игрока) заключается в ее богатой окраске тона и способности ее варьировать. Различные аппликатуры, амбушюры и количество мери / кари могут давать ноты одинаковой высоты, но с тонкими или драматическими различиями в окраске тона. Отверстия могут быть частично закрыты (1/3 закрыты, 1/2, 2/3 и т. Д.), А шаг может незначительно или существенно изменяться путем изменения угла выдувания. В хонкёке часть в значительной мере полагается на этом аспекте инструмента для повышения их тонкости и глубины.

В отличие от записывающего устройства , где игрок дует в воздуховод - узкий дыхательный канал над блоком, который называется « фиппл » - и, таким образом, имеет ограниченный контроль высоты тона, исполнитель на сякухати дует, как если бы дул через верхнюю часть пустой бутылки (хотя У сякухати есть острый край, по которому можно ударить, называемый утагути ), и, следовательно, он имеет существенный контроль высоты тона. Пять отверстий для пальцев настроены на минорную пентатонику без полутонов , но с использованием техник, называемых мери (メ リ) и кари (カ リ) , в которых угол выдувания регулируется для изменения высоты звука вниз и вверх, соответственно, в сочетании с Регулировка амбушюра и приемы аппликатуры позволяют игроку сгибать каждую подачу на целый тон или более. Шаги также можно уменьшить путем затенения (カ ザ シ, казаси ) или частичного закрытия отверстий для пальцев. Так как большинство звуков может быть достигнуто с помощью нескольких различных приемов аппликатуры или выдувания на сякухати, тембр каждой возможности принимается во внимание при сочинении или игре, поэтому используются разные названия для написания нот одной и той же высоты, которые различаются по тембру. Сякухати имеет диапазон из двух полных октав (нижняя называется/ otsu , верхняя kan ) и частичной третьей октавы (大甲 dai-kan ), хотя опытные игроки могут воспроизводить ноты до E7 (2637,02 Гц). на сякухати 1,8. Различные октавы создаются с использованием тонких вариаций дыхания, положения пальцев и амбушюра .

Пример обозначения хонкёку первые две строки Kumoijishi 雲 井 獅子. рукописная запись Курахаши Йодо 倉橋 容 堂

В традиционном репертуаре сякухати вместо языка для артикуляции, как во многих западных духовых инструментах, используются удары по отверстиям (押 し oshi ,オ ス osu ) с очень быстрым движением, и каждая нота имеет соответствующие повторные аппликатуры, например, для повторения C5 (リ) 5-го отверстия ( Тональное отверстие D5).

Сякухати 1,8 воспроизводит D4 (D выше среднего C, 293,66 Гц) в качестве своей основной ноты - самую низкую ноту, которую она производит с закрытыми всеми пятью отверстиями для пальцев и нормальным углом выдувания. Напротив, сякухати 2,4 имеет основную частоту A3 (A ниже среднего C, 220 Гц). По мере увеличения длины расстояние между отверстиями для пальцев также увеличивается, растягивая пальцы и технику. Более длинные флейты часто имеют смещенные отверстия для пальцев, а очень длинные флейты почти всегда изготавливаются по индивидуальному заказу для индивидуальных игроков. Некоторые хонкёку , в частности хонкёку школы Незасаха (Кимпу-рю), предназначены для игры на этих более длинных флейтах.

Из - за навыков , необходимых, времени , необходимого, и диапазон качества материалов для изготовления бамбуковой сякухати, можно ожидать платить от $ США 1000 до $ 8000 за новый или б флейты. Поскольку каждый кусок бамбука уникален, сякухати не может производиться серийно, и мастера должны потратить много времени на поиск правильной формы и длины бамбука, отверждение его более или менее десяти лет в контролируемой среде, а затем приступить к формированию отверстия для почти года с использованием Ji () пастообразные много слоев смеси , включающей tonoko порошка (砥の粉) и seshime и закончил с Urushi лаком для каждой отдельной флейты для достижения правильного тона и тональности над всеми примечаниями. Образцы чрезвычайно высокого качества, с ценными вставками или имеющие историческое значение могут стоить 20 000 долларов США и более. Пластиковые или ПВХ сякухати имеют некоторые преимущества перед своими традиционными бамбуковыми аналогами: они легкие, чрезвычайно прочные, почти непроницаемые для тепла и холода и обычно стоят менее 100 долларов США. Также доступны сякухати из дерева, которые обычно стоят дешевле бамбука, но дороже синтетических материалов. Однако почти все игроки предпочитают бамбук, ссылаясь на его тональные качества, эстетику и традиции.

История

Эскиз комусо (справа), играющего на сякухати

Сякухати происходит от китайской бамбуковой флейты. Бамбуковая флейта впервые пришла в Японию из Китая в 7 веке. Этот стиль бамбуковой флейты, также называемый кодай сякухати (古代 尺八, древняя сякухати) , использовался для игры на гагаку , но исчез в 10 веке. 8 Кодай сякухати остаются в хранилище сокровищ Сёсо-ин . Нет записей о нотах, связанных с сякухати Кодай , поэтому детали музыки, такие как метод игры и масштаб, неизвестны. Средняя длина - 40 см, диаметр отверстий для пальцев - 2 см, отверстий для пальцев - 6. (5 спереди, 1 сзади)

В 15 веке появилась хитоёгири сякухати (一 節 切 尺八) . Он характеризуется одним бамбуковым шарниром в середине трубки. Хотя он процветал в 17 веке, он постепенно вышел из употребления из-за развития и популярности превосходной сякухати фукэ , и был прекращен в 19 веке. Средняя длина 33,6 см, внешний диаметр 3 см, есть 5 отверстий для пальцев. (4 спереди, 1 сзади)

Флейта, ныне известная как «сякухати», была разработана в Японии в 16 веке и называется фукэ сякухати (普 化 尺八) . Этот стиль сякухати длиннее и толще, чем старые сякухати, а его объем, диапазон, масштаб и тон превосходят таковые из более старых сякухати. Он сделан из основы из бамбука, и его средняя длина составляет 54,5 см, что соответствует 1 сяку 8 сун , внешний диаметр 4 см и 5 отверстий для пальцев. (4 спереди, 1 сзади)

В средневековый период сякухати были наиболее известны своей ролью в секте Фукэ дзэн-буддийских монахов, известных как комусо («жрецы небытия» или «монахи пустоты»), которые использовали сякухати как духовный инструмент. Их песни (так называемые « хонкёку ») строились в соответствии с дыханием исполнителей и считались медитацией ( суйдзен ) в той же мере, что и музыка.

Путешествие по Японии было ограничено сёгунатом в то время, но секте Фукэ удалось добиться освобождения от сёгуна, поскольку их духовная практика требовала от них переходить с места на место, играя на сякухати и прося милостыню (это отражено в одной известной песне. нищенствующая традиция:一 二三 鉢 返 の 調; «Хи фу ми, хачи гаеши»; «Раз, два, три, передай чашу для подаяний»). Они убедили Сёгун дать им «исключительные права» играть на этом инструменте. В свою очередь, некоторым требовалось шпионить в пользу сёгуната, и Сёгун также отправил нескольких своих шпионов в облике монахов Фуке. Этому способствовали плетеные корзины (天 蓋, tengai ), которые Фуке носили на головах, символ их отрыва от мира.

В ответ на эти события несколько особенно сложных пьес хонкёку, например, «Дальний зов оленя» (鹿 の 遠 音, Shika no tōne ) , стали широко известны как «тесты»: если кто-то мог их сыграть, они были настоящими Фукэ. Если они не могли, они, вероятно, были шпионом и вполне могли быть убиты, если бы они находились на недружественной территории.

Исполнитель, играющий на сякухати на 60- м фестивале Химэдзи Осиро, 2009 г.

С Реставрацией Мэйдзи , начавшейся в 1868 году, сёгунат был упразднен, как и секта Фукэ , чтобы помочь выявить и устранить несогласных сёгуна. Сама игра на сякухати была официально запрещена на несколько лет. Народные традиции, не относящиеся к фукэ, не сильно пострадали от этого, поскольку мелодии можно было так же легко сыграть на другом пентатоническом инструменте. Тем не менее, репертуар хонкёку был известен исключительно секте Фукэ и передавался посредством повторения и практики, и большая часть его была утеряна вместе со многими важными документами.

Когда правительство Мэйдзи снова разрешило играть на сякухати, это было только в качестве инструмента, сопровождающего кото , сямисэн и т. Д. Только позже хонкёку было разрешено публично играть снова как сольные пьесы.

На сякухати традиционно играют почти исключительно мужчины в Японии, хотя эта ситуация быстро меняется. Многие учителя традиционной музыки сякухати указывают, что большинство их учеников - женщины. На фестивале сякухати «Большое яблоко» 2004 года в Нью-Йорке состоялся первый в истории концерт женщин-мастеров сякухати со всего мира. Этот фестиваль был организован и продюсирован Ронни Ньогецу Рейшин Селдин, который был первым штатным мастером сякухати, преподававшим в Западном полушарии. Нёгецу также имеет 2 лицензии Дай Шихан (Великий Мастер) и с 1975 года руководит KiSuiAn, крупнейшим и наиболее активным Сякухати Додзё за пределами Японии.

Первым неяпонцем, который стал мастером сякухати, стал американец австралийского происхождения Райли Ли . Ли был ответственным за Всемирный фестиваль сякухати, который проходил в Сиднее , Австралия, 5–8 июля 2008 года на базе Сиднейской консерватории . Райли Ли сыграла сякухати в «Мантрах рассвета», сочиненных Россом Эдвардсом специально для спектакля «Рассвет», который проходил на парусах Сиднейского оперного театра на рассвете 1 января 2000 года и транслировался по всему миру.

Акустика

Сякухати создает гармонический спектр, который содержит основную частоту вместе с четными и нечетными гармониками и небольшим шумом. Пять тональных отверстий позволяют музыкантам играть ноты DFGACD. Перекрестные (или вилочные) аппликатуры, полуприкрывающие тональные отверстия и дуновение мери / кари вызывают повышение резкости звука, называемое интонационной аномалией. В частности, вторая и третья гармоники демонстрируют хорошо известный тембр сякухати. Несмотря на то, что геометрия сякухати относительно проста, звуковое излучение сякухати довольно сложно. Звук, исходящий из нескольких отверстий, и естественная асимметрия бамбука создают индивидуальный спектр в каждом направлении. Этот спектр зависит от частоты и техники игры.

Известные игроки

Международное Shakuhachi Общество поддерживает каталог знатного профессионала, любителя и обучение сякухати. Также по этой ссылке википедии можно найти некоторых исполнителей на сякухати со всего мира .

Записи

Основные жанры сякухати:

  • хонкёку (традиционное, соло)
  • санкёку (ансамбль с кото и сямисэн)
  • shinkyoku (новая музыка, написанная для сякухати и кото, обычно сочинения эпохи Мэйдзи под влиянием западной музыки)

Доступны записи в каждой из этих категорий; однако больше альбомов каталогизировано в категориях, выходящих за рамки традиционной области. Начиная с 2018 года, сякухати-исполнители продолжают выпускать записи в различных традиционных и современных стилях.

Первая запись сякухати появилась в США в конце 1960-х годов. Горо Ямагути записал A Bell Ringing in the Empty Sky для Nonesuch Explorer Records на LP, альбоме, получившем признание Rolling Stone во время его выпуска. Одной из пьес, представленных на пластинке Ямагути, была «Сокаку Рэйбо», также называемая «Цуру но Сугомори» («Вложение журавля»). Позже НАСА решило включить этот трек в « Золотой рекорд» на борту космического корабля « Вояджер» .

В киноиндустрии

Сякухати часто используется в музыкальных произведениях современных фильмов, например, Джеймса Хорнера . Фильмы, в которых он широко показан, включают: «Малыш-каратэ, части II и III » Билла Конти , « Легенды о падении» и « Храброе сердце » Джеймса Хорнера , « Парк Юрского периода» и его сиквелы Джона Уильямса и Дона Дэвиса , «Последний самурай » Ханса Циммера и Мемуары гейши по Джону Уильямсу .

Известный японский композитор, автор музыки к кино и классической музыке, Тору Такемицу написал множество пьес для сякухати и оркестра, в том числе свои знаменитые « Селеста» , « Осенняя и ноябрьская ступени» .

Современная западная музыка

Австралийский мастер сякухати и композитор Джим Франклин написал впечатляющее количество сочинений для сякухати соло, в том числе электронику. После обширных исследований и консультаций с виртуозом Йошиказу Ивамото британский композитор Джон Палмер довел виртуозность инструмента до предела, включив в Коан (1999, для сякухати и ансамбля) широкий спектр расширенных техник . В композиции Карло Форливеси для сякухати и гитары Ugetsu (雨 月) «Техника исполнения представляет собой заметные трудности в нескольких совершенно новых ситуациях: смелое движение« расширения »соответствующих традиций двух инструментов, продвигаемых, как они есть, временами. до пределов возможного, цель состоит в том, чтобы сякухати и гитара играли на одном уровне и с виртуозностью (два инструмента, которые настолько различаются в культурном и акустическом отношении), что увеличивает выразительный диапазон, текстуру диалога, гармоническое измерение и тон-цвет ". Американский композитор и исполнительница Элизабет Браун играет на сякухати и написала много пьес для инструмента, основанных на японских традициях, но расходящихся с более современной аранжировкой, оркестровкой, мелодическими поворотами или гармоническими прогрессиями. Музыкант из Нью-Йорка Джеймс Нёраку Шлефер играет, преподает и сочиняет для сякухати. Кроме того, композитор Карсон Киевман использовал этот инструмент во многих произведениях, от «Ladies Voices» в 1976 году до «Feudal Japan» в параллельной мировой опере «Passion Love Gravity» в 2020-2021 годах.

Джаз

Брайан Ричи из Violent Femmes сформировал джазовый квинтет в 2002 году под названием The NYC Shakuhachi Club . Они исполняют авангардные джазовые версии традиционных американских народных и блюзовых песен, а в центре внимания - сякухати Ричи. В 2004 году они выпустили свой дебютный альбом на Weed Records .

Синтезированная сякухати

Звук сякухати также показал время от времени в электронике, поп и рок, особенно после того , как правило , поставляется в качестве «заданного» инструмента на различных синтезаторов и клавиатур , начиная с 1980 - х годов. Вот список хорошо известных треков, в которых можно услышать звук эмулированной или сэмплированной сякухати:

Год Артист или группа Альбом Песня, диапазон, ноты
1982 г. Duran Duran Рио " Спасите молитву " [полный текст]
1983 г. Осаму Китадзима Лицом к лицу "Дорожки 2,3,5,7,9" [Tacoma Records TAK-7107]
1985 г. Мандариновая мечта Le Parc «Йеллоустонский парк» [0: 00–0: 05, 2: 23–2: 50]
1985 г. Мандариновая мечта Легенда OST «Открытие» [0: 00–0: 30]
1985 г. Мандариновая мечта Легенда OST «Тема единорога» [0: 00–0: 10]
1985 г. Ужасные проливы Братья по оружию «Поездка через реку» [0: 00–0: 06]
1985 г. Эхо и Зайчики Песни для изучения и пения « Привести танцующих лошадей » [0: 45–0: 53 и в каждом последующем хоре]
1985 г. Ван Чунг Жить и умереть в Лос-Анджелесе (OST) "Проснись, хватит мечтать" [??? - ???]
1985 г. Слезы страха Head Over Heels (сингл) « Когда влюблен в слепого » (сторона b) [0: 44–0: 54, 1: 32–1: 36, 1: 45–1: 56]
1985 г. Evada О, моя любовь «О, любовь моя» [0: 45–0: 56,1: 57-2: 02,3: 10-3: 22,4: 40-5: 12]
1986 г. Альфа Блонди Иерусалим «Иерусалим» [0: 00–0: 13]
1986 г. Erste Allgemeine Verunsicherung Geld oder Leben! «Фата Моргана» [0: 02–0: 09]
1986 г. Shriekback Нефть и золото "Coelocanth" [целая песня]
1986 г. Катушка Конный Роторватор «Первые пять минут после смерти» [1: 15–1: 45, 2: 38–3: 38, 4: 30 – конец], болезненная сякухати.
1986 г. Питер Габриэль Так « Кувалда » [0: 00–0: 16, 3: 16–3: 34]
1986 г. Плохие парни синий Вернись и останься «Вернись и останься» [0: 19–0: 31]
1987 г. Катушка Золото - это металл «Первые пять минут после насильственной смерти» [0: 30–1: 30, 2: 45–3: 45 и т.д., болезненная сякухати.
1987 г. Катушка Неестественная история III "Музыка для рекламы": Ликер [0: 41–1: 26] Природный газ [03: 15–04: 00]
1987 г. Роджер Уотерс Радио КАОС «Я или Он» [0: 09–0: 22, 1: 27–1: 35, 2: 06–2: 20 и т. Д.]
1987 г. Торопиться Держи огонь «Тай Шань»
1988 г. А также деревья Годы Мельничного пруда «Человек из песчаника» [0: 33–0: 39, 3: 25–4: 36]
1988 г. Вангелис Прямой «Воля ветра» [1: 02–1: 53, 2: 22–3: 13]
1988 г. Sade Сильнее гордости «Любовь сильнее гордости» [0: 28–0: 33, 2: 08–2: 14, 2: 28–2: 33, 3: 08–3: 30 и т. Д.]
1988 г. Маршалл Джефферсон Открой глаза "Открой нам глаза" [0:12 и далее]
1989 г. The Sugarcubes
( бывшая группа Бьорка )
Здесь сегодня, завтра на следующей неделе! «Насос» [2: 06–2: 22]
1990 г. Enigma MCMXC AD « Садость (Принципы похоти, часть 1) » [1: 14–1: 54, 2: 56–3: 16]
1990 г. Enigma MCMXC AD «Стук в запретные двери» [1:13 и повсюду]
1991 г. Григорианский Печаль «Так грустно» [0: 18–0: 40, 1: 04–1: 14, 1: 38–1: 48, 2: 12–2: 22]
1991 г. Клаус Шульце Вне воспоминаний «Воздушные авиалинии» [0: 00–0: 05, 0: 15–0: 20, 0: 40–0: 50, 1: 00–1: 05 и т. Д.]
1992 г. LTJ Букем Тема Демона / Пара ударов «Тема демона» [3: 47–4: 38, 6: 52–7: 10]
1992 г. Щелчок! Истребить! "Exterminate! Feat. Nikki Harris" [2: 20–2: 52 и т. Д.]
1993 г. Дэйв Брубек Поздняя ночь Брубек "Koto Song" [4: 30–9: 50] - подражание флейте Бобби Милителло
1993 г. Непослушный по своей природе 19 Непослушный III "Hip Hop Hooray" [0: 02–0: 08]
1993 г. Чака Демус и плоскогубцы Дразни меня " Tease Me " [1: 00–1: 05]
1993 г. Будущее звука Лондона Каскад «Каскад 1» [2: 05–6: 25] + «Каскад 6» [1: 40–2: 15], треки открытия / закрытия
1994 г. Будущее звука Лондона Формы жизни «Маленький Брат» [4: 00–5: 13 (конец)], ближе трек
1994 г. Клаус Шульце в роли
Ричарда Ванфрида
Трансляция «Конец - когда-нибудь» [2: 17–2: 36]
1994 г. Пол Хардкасл Hardcastle «Ленивые дни» [0: 00–0: 10]
1994 г. Первобытный художник Первобытный художник "Оргон Аккумулятор" [повсюду]
1995 г. Майкл Болтон Лучшие хиты (1985-1995) "Могу я прикоснуться к тебе ... там?" [0: 00–0: 04, 3: 26–3: 50, 4: 24–5: 07]
1995 г. Юнона реактор За гранью бесконечности "Самурай" [разбросаны по всему телу]
1995 г. Фарсайд Labcabincalifornia "Эй, ты" [повсюду]
1995 г. Сила и стили Довольно зеленые глаза «Довольно зеленые глаза» [01: 26–1: 45,05: 20-05: 50]
1995 г. Грег Адамс Скрытой повестки дня "Бирма Роуд" [0:40 и везде]
1995 г. Enya Память деревьев " Китайские розы ", "Чайхана Луна".
1996 г. Тосио Иваи SimTunes Пайпер, синий "жук" доступен голос, от низкого C 3 до C5
1998 г. Симфония X Сумерки на Олимпе «Снежная леди» [0: 00–0: 26]
2000 г. Космонова Откройте для себя мир «Открой мир» [основная мелодия]
2000 г. Братья Олсон Лети на крыльях любви «Лети на крыльях любви» [0: 08–0: 17]
2001 г. Инкуб Утренний вид «Водная трансмиссия» и «Круги»
2003 г. Линкин Парк Метеоры "Никто не слушает"
2004 г. Воздух Talkie Walkie " Девушка из цветущей сакуры "
2004 г. Осенние слезы Затмение «На расстоянии» [0: 32–0: 56, 1: 19–2: 15, 2: 37–3: 04, 3: 47–4: 15]
2010 г. Андреа Карри Partire "Голубь Андремо?" [0: 31–1: 21]
2011 г. Dj Dean встречает Барбарез Двойные неприятности "Hamburg Rulez Reloaded" [0: 44–1: 50]
2011 г. Пол Хардкасл Хардкасл VI «Тропический лес / Что происходит?» [4: 23–4: 32]
2011 г. Зенитраш Восстановление мира самураев «Ритуал», «Харакири», «Самурайский металл»
2011 г. Девин Таунсенд Призрак "Летать"
2011 г. Джошуа Из Магнетрон "Магнетрон (Simoncino Protho Remix)"
2012 г. Адам Такер Музыка Питера Хэллока «Ночная музыка»
2012 г. Moullinex Флора "Пусть ваши ноги (сделают работу)"
2013 Надь Акош "Soli (e) tude"
2015 г. Форт Ромо Саку «Саку»

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки