Стреляйте в пианиста -Shoot the Piano Player
Стреляйте в пианиста | |
---|---|
Режиссер | Франсуа Трюффо |
Сценарий от | |
На основе |
Там внизу , Дэвид Гудис |
Произведено | Пьер Браунбергер |
В главной роли | |
Кинематография | Рауль Кутар |
Под редакцией | |
Музыка | Жорж Делерю |
Производственная компания |
Les Films de la Pléiade |
Распространяется | Les Films du Carrosse |
Дата выхода |
|
Продолжительность |
81 мин. |
Страна | Франция |
Язык | французкий язык |
Бюджет | 890 062,95 вон |
Театральная касса | 974833 поступления (Франция) |
Стреляй в пианиста ( французский : Tirez sur le pianiste ; название в Великобритании: Shoot the Pianiste ) -криминальный драматический фильм французской новой волны 1960года режиссера Франсуа Трюффо, в котором Чарльз Азнавур играет главного пианиста вместе с Мари Дюбуа , Николь Бергер и Мишель Мерсье. как три женщины в его жизни. Он основан на романе Даун Там по Дэвиду Гудиса .
участок
В Париже Эдуард Сароян достигает дна после того, как его жена Тереза признается, что его карьера концертной пианистки связана с тем, что она спала с одним из лучших агентов и, когда он не отвечает, убивает себя. Под вымышленным именем Чарли Коллер он теперь гладит ключи в баре Плайн и, когда у нее нет клиента, проводит остаток ночи с Клариссой, проституткой, которая также готовит для своего младшего брата Фидо.
Официантка бара, Лена, влюбляется в Чарли и тайно знает его настоящую личность. Когда два его старших брата крадут добычу у пары гангстеров, мужчины похищают Чарли и Лену, которые сбегают благодаря быстрому мышлению Лены. Лена приводит его в свою комнату, где они занимаются любовью. Затем гангстеры похищают Фидо, который обнаруживает горное убежище своих братьев.
Лена понимает, что гангстеры выследили Чарли и Фидо через Плайна, который хочет переспать с ней и завидует удаче Чарли. Во время стычки в баре Чарли случайно убивает Плайна, а Лена переправляет его из Парижа в убежище в горах. В перестрелке, когда гангстеры прибывают с Фидо, Лена убита.
Отличия от романа
В фильме рассказывается мрачный сюжет романа о человеке, который скрывается от своей разрушенной жизни, делая единственное, что он умеет делать, но при этом не может убежать от прошлого. Однако работа Трюффо сводится как к данью американскому жанру литературного и кинематографического нуара, так и к размышлению о взаимосвязи между искусством и коммерциализмом.
Трюффо существенно меняет личность Чарли. Первоначально Эдвард Вебстер Линн Гудиса (которого Трюффо адаптирует как Чарли) «изображался как относительно сильный, самоуверенный парень, выбравший свое одиночество, [тогда как] Чарли Колер из Трюффо неизбежно находил свою изоляцию; он всегда был застенчивым, замкнутым, замкнутым. ".
Бросать
- Шарль Азнавур в роли Чарли Коллера / Эдуарда Сарояна
- Мари Дюбуа, как Лена
- Николь Бергер в роли Терезы Сароян
- Мишель Мерсье в роли Клариссы
- Серж Даври, как Плайн
- Клод Мансар в роли Момо
- Ричард Канаян в роли Фидо Сарояна
- Альберт Реми в роли Чико Сарояна
- Жан-Жак Асланян в роли Ричарда Сарояна
- Даниэль Буланже, как Эрнест
- Клод Хейманн, как Ларс Шмиль
- Алекс Джоффе, как Прохожий
- Боби Лапойнт в роли певца
- Кэтрин Лутц, как мама
Производство
Предпосылки и письмо
Трюффо впервые прочитал роман Дэвида Гудиса в середине 1950-х годов во время съемок «Мистонов», когда его жена Мадлен Моргенштерн прочитала его и порекомендовала ему. Ему сразу понравился диалог и поэтический тон книги, и он показал ее продюсеру Пьеру Браунбергеру , который купил права. Позже Трюффо встретился с Гудисом в Нью-Йорке, где писатель подарил Трюффо старинный видоискатель из своего короткого опыта работы в качестве режиссера 2-го отдела в американском фильме.
Трюффо сказал, что снял фильм в ответ на успех «400 ударов» , который он считал очень французским. Он хотел показать свое влияние в американских фильмах. Позже он сказал репортеру, что хотел шокировать публику, полюбившую «400 ударов », сняв фильм, который «понравился бы настоящим фанатам кино и только им». Ранее у него было несколько идей для фильмов о детях, но он боялся повториться во втором фильме. Он сказал репортеру: «Я отказался быть узником своего первого успеха. Я отбросил соблазн возобновить этот успех, выбрав« великую тему ». Я отвернулся от того, чего все ждали, и принял свое удовольствие как единственный правила поведения ".
Трюффо начал писать сценарий вместе с Марселем Мусси , который был соавтором «400 ударов» . Мусси сказал, что не понимал книгу и попытался установить четкие социальные корни персонажей. Трюффо не соглашался, желая, чтобы фильм оставался свободным и абстрактным; Мусси ушел через несколько недель, и Трюффо сам написал сценарий. Одна из проблем Трюффо заключалась в том, что он считал роман Гудиса слишком целомудренным и решил сделать персонажей менее героическими. Главный герой книги Чарли также намного сильнее в книге, и Трюффо назвал его типом Стерлинга Хайдена . Трюффо решил пойти в противоположном направлении и сделать главного героя слабее, а женских персонажей - сильными. Во время написания фильма Трюффо также находился под влиянием французского писателя Жака Аудиберти , например, в трактовке персонажа Плайна. Трюффо также использовал некоторые сцены из других романов Гудиса, например, раннюю сцену, где Чико врезается в фонарный столб и разговаривает с незнакомцем.
Кастинг
Трюффо хотел работать с Шарлем Азнавуром с тех пор, как увидел его в « Голове у стены» Жоржа Франжу и написал роль с Азнавуром. Детский актер Ричард Канаян появился в «400 ударов» и всегда заставлял команду смеяться, поэтому Трюффо выбрал его как младшего брата Чарли. Николь Бергер была давней подругой Трюффо, а также падчерицей Пьера Браунбергера. Мишель Мерсье была танцовщицей, которая до этой роли снялась в нескольких фильмах. Альберт Реми появился в фильме «400 ударов», и Трюффо хотел показать комедийную сторону актера после его выступления в предыдущем фильме. Трюффо также пригласил актера и писателя Даниэля Буланже и театрального актера Клода Мансара на роль двух гангстеров в фильме. Серж Даври был артистом мюзик-холла, который в течение многих лет читал стихи, разбивая посуду над головой. Трюффо посчитал его сумасшедшим, но забавным, и выбрал Плайна. Трюффо завершил актерский состав Кэтрин Лутц в роли Мамочки. Лутц никогда раньше не играл и работал в местном кинотеатре.
Трюффо впервые заметил Мари Дюбуа, когда наткнулся на ее выстрел в голову во время подготовки к съемкам, и попытался договориться о нескольких встречах с актрисой, но Дюбуа так и не появился. Трюффо наконец увидел выступление Дюбуа в телешоу и сразу же захотел взять ее на роль незадолго до начала съемок. Настоящее имя Дюбуа было «Клодин Юзе», и Трюффо изменил его на Мари Дюбуа, потому что она напомнила ему главного героя романа его друга Жака Одиберти « Мари Дюбуа» . Позже Аудиберти одобрил новый сценический псевдоним актрисы. Позже Трюффо сказал репортеру, что Дюбуа не была «ни« дамой », ни« сексуальным котенком »; она не была ни« живой », ни« дерзкой ». Но она совершенно достойная молодая девушка, в которую можно было бы влюбиться и стать любил взамен ".
Съемки фильма
Съемки проходили с 30 ноября 1959 года по 22 января 1960 года с некоторыми повторными съемками в течение двух недель в марте. Места включали кафе под названием A la Bonne Franquette на улице Mussard в Левалуа, Le Sappey-en-Chartreuse , вокруг Гренобля и по всему Парижу. Бюджет фильма составил 890 062,95 франка. В то время как «400 ударов» были напряженными съемками для Трюффо, его второй фильм стал счастливым опытом для актеров и съемочной группы после первого успеха Трюффо. Трюффо хотел сделать его крупнобюджетным студийным фильмом, но не смог собрать достаточно средств, и вместо этого фильм был снят на улице. Трюффо наполнил фильм данью уважения таким американским режиссерам, как Николас Рэй и Сэм Фуллер . Во время съемок Трюффо понял, что гангстеры ему не нравятся, и постарался сделать их персонажей все более комичными. Пьеру Браунбергеру изначально не нравились песни Боби Лапойнта , и он сказал, что не понимает, о чем говорит Лапойнт. Это вдохновило Трюффо на добавление субтитров с прыгающим мячом .
Стиль съемок
Сценарий фильма постоянно менялся во время съемок. Трюффо сказал, что «В« Стреляй пианистом » я хотел порвать с линейным повествованием и снять фильм, в котором мне нравились бы все сцены. Я снимал без каких-либо критериев».
Стилизованная и саморефлексивная мелодрама Трюффо использует отличительные черты французского кинематографа новой волны : расширенный голос за кадром , кадры вне очереди и внезапные скачки . Кинематография Рауля Кутара часто была зернистой и кинетической, отражая эмоциональное состояние персонажей, например сцену, в которой Чарли колеблется, прежде чем позвонить в дверь.
Среди отсылок к фильму в « Стреляй пианистом» - отсылки к голливудским B-фильмам 1940-х годов, техника радужной оболочки из немых фильмов, Чарли, названный в честь Чарли Чаплина , и наличие трех братьев (в том числе одного по имени Чико) как отсылка к братьям Маркс. . Более того, структура фильма и воспоминания напоминают структуру Гражданина Кейна . Позже Трюффо заявил: «Несмотря на пародийную идею некоторых сцен, это никогда не пародия (потому что я ненавижу пародию, кроме тех случаев, когда она начинает соперничать с красотой того, что пародирует). Для меня это что-то очень точное, что я бы назвал почтительная стилизация голливудских фильмов категории B, из которых я так многому научился ". Это также был первый фильм Трюффо, в котором было рассказано об убийстве, которое стало сюжетом во многих его фильмах, и на него повлияло восхищение Трюффо Альфредом Хичкоком .
Трюффо заявил, что тема фильма - «любовь и отношения между мужчинами и женщинами», а позже утверждал, что «идея Ле Пианиста заключалась в том, чтобы снять фильм без темы, чтобы выразить все, что я хотел сказать о славе, успехе, крушение, неудача, женщины и любовь с помощью детективной истории. Это сумка для переноски ». Как и «400 ударов» , « Стреляй в пианист» снимался в Dyaliscope - широкоэкранном процессе, который Трюффо описал как аквариум, позволяющий актерам перемещаться по кадру более естественно.
Саундтрек
- "Фрамбуаз" (Боби Лапойнт) Боби Лапойнта
- "Диалог д'Амуро" ( Феликс Леклер ) Феликса Леклерка и Люсьен Верне
Прием
Критический ответ
Впервые « Стреляй в пианист» был показан на Лондонском кинофестивале 21 октября 1960 года. Позже премьера фильма состоялась 22 ноября в Париже и 8 декабря в Великобритании. Премьера в США состоялась только в июле 1962 года.
Фильм был финансово неудачным, хотя был популярен среди « синефилов », таких как Клод Миллер . Миллер был тогда студенческий фильм на IDHEC и позже объяснил , что он и его друзья знали , весь диалог фильма наизусть, заявив: «Мы назвали его все время, он стал своего рода в языке.»
Кинокритик Марсель Мартин назвал это разочарованием после «400 ударов» и сказал, что он «порадует только истинного любителя кино». В « Варьете» кинокритик «Моск» назвал его сценарий извилистым, а Босли Кроутер сказал, что фильм «не выдержал критики» . Полин Кель назвала выступление Азнавура «чрезвычайно человечным и сочувствующим», а Эндрю Саррис похвалил фильм, заявив, что «великое искусство тоже может быть большим развлечением». Дуайт Макдональд сказал, что в фильме смешаны «три жанра, которые обычно держатся отдельно: криминальная мелодрама, романтика и фарс ... Я думал, что смесь не смешивается, но это была захватывающая попытка». Жак Риветт сначала жаловался Трюффо, что Чарли «сволочь», но позже сказал, что фильм ему понравился.
В популярной культуре
Фильм 2002 года «Правда о Чарли» был данью уважения этому фильму; сделаны ссылки, показана короткая сцена, а сам Азнавур дважды появляется в фильме.
Название стало чем-то вроде шутки на клубной сцене, обычно для того, чтобы менее талантливый музыкант прекратил выступать, но иногда он прорывается в музыкальный мейнстрим:
- В фильме Говарда Хоукса « Эльдорадо» 1966 года , когда Коул Тортон ( Джон Уэйн ) и Миссисипи ( Джеймс Каан ) останавливаются, чтобы купить дробовик для Миссисипи, они спрашивают оружейника шведа Ларсона, откуда взялся дробовик, им говорят, что предыдущим владельцем был человек, который плохо видел, но подрался в салуне. Однако владелец ружья не мог слышать другого человека, потому что пианист издавал слишком много шума, поэтому «он просто выстрелил в пианиста, и они его повесили».
- Британский певец и автор песен Элтон Джон перевернул шутку, назвав свой альбом 1973 года Don't Shoot Me I'm Only the Piano Player , в который вошли классические песни «Daniel» и «Crocodile Rock».
- В 1985 году группа Miami Sound Machine использовала шутку в своем видео на Conga . Барабанщик Энрике Гарсиа, шепча о том, как скучен прием посла, говорит певице Глории Эстефан : "Давайте пристрелим толстого парня на пианино!" Она смеется, не подозревая, что они будут выступать в следующий раз.
- В 1991 году в партийную игру « Notability» играли люди, пытающиеся угадать песню, сыгранную на игрушечном пианино, в то время как, согласно правилам, «СТРЕЛЯЙТЕ ПИАНИСТРА!» должен был кричать, если кто-то думал, что игрок жульничает (играет не в лад / темпе).
- Это один из любимых фильмов Боба Дилана, вдохновивший его ранние работы. Дилан прямо ссылается на фильм в «11 набросках эпитафий», которые служат в качестве примечаний к его альбому The Times They Are a-Changin ' 1963 года : «есть фильм под названием / Shoot the Piano Player / последняя строчка провозглашает музыку» «Чувак, вот где это» / это религиозная линия / снаружи, звенят куранты / и «они / все еще звонят» (орфография и пунктуация как в оригинале).
- Мартин Скорсезе сказал, что «персонаж, которого играет Шарль Азнавур в« Стреляй в пианиста » , который почти играет, но никогда не играет, пока не становится слишком поздно, оказал глубокое влияние на меня и многих других режиссеров».
В Великобритании шутка про пианиста проистекает не из этого фильма, а из предполагаемого замечания Оскара Уайльда во время его американского турне 1882 года, когда он был на Диком Западе: «Не стреляйте в пианиста, он делает все, что в его силах». Это также источник названия книги и фильма. С тех пор эта линия, очевидно, приобрела некоторую популярность в популярной европейской культуре. Например, французский перевод - «Neirez pas sur le pianiste, il fait ce qu'il peut» - заметно фигурирует в декоре стен ночного клуба в детективном фильме Жюльена Дювивье 1933 года «Шея человека» .
Награды и номинации
Год | Церемония награждения | Категория | Номинант | Результат |
---|---|---|---|---|
1960 г. | Cahiers du cinéma | Ежегодный список 10 лучших | Франсуа Трюффо | 4-й |
использованная литература
дальнейшее чтение
- Бэк, Антуан де; Тубиана, Серж (1999). Трюффо: Биография . Нью-Йорк: Кнопф. ISBN 978-0375400896.
- Берган, Рональд, изд. (2008). Франсуа Трюффо: Интервью . Оксфорд: Университетское издательство Миссисипи. ISBN 978-1934110133.
- Брюнетка, Питер (1993). Стреляйте в пианиста: Франсуа Трюффо, режиссер . Нью-Брансуик и Лондон: Издательство Университета Рутгерса. ISBN 0-8135-1941-1.
- Инсдорф, Аннетт (1995). Франсуа Трюффо . Нью-Йорк: Издательство Кембриджского университета. ISBN 978-0521478083.