Кадр (кинопроизводство) - Shot (filmmaking)

Эта статья о технике, используемой в кинопроизводстве. Для других случаев использования см. Выстрел .

В кинопроизводства и видео производства , А выстрел представляет собой серию кадров , которая работает в течение непрерывного периода времени. Кадры из фильма являются важным аспектом фильма , где углов , переходы и разрезы используются для дальнейших выражать эмоции, идеи и движения. Термин «выстрел» может относиться к двум различным частям процесса создания фильма:

  1. В процессе производства снимок - это момент, когда камера начинает вращаться до момента, когда она останавливается.
  2. При редактировании фильма кадр - это непрерывный отснятый материал или последовательность между двумя монтажными или сокращенными фрагментами.

Этимология

Термин «выстрел» происходит от первых дней кинопроизводства, когда камеры приводились в действие вручную и работали так же, как ручные пулеметы того времени. То есть оператор будет «снимать» фильм так, как кто-то «стреляет» пулями из автомата.

Категории снимков

Снимки можно разделить на несколько категорий.

По размеру поля

Размер поля объясняет , как большая часть субъекта и окружающих его площадь видна в пределах камеры поле зрения , и определяется двумя факторами: расстояние от предмета от камеры ( «камеры при условии расстояния») и фокусное расстояние от Объектив. Обратите внимание, что чем короче фокусное расстояние объектива, тем шире его угол обзора (например, «угол» в широкоугольном объективе , который представляет собой «сколько вы видите»), поэтому ту же идею можно выразить следующим образом: Угол обзора объектива плюс расстояние от камеры до объекта - это поле зрения камеры .

Внимание : в этом контексте значение фокусного расстояния различается в зависимости от толщины пленки и размера ПЗС по оптическим причинам, но угол обзора одинаков для любого из них, поэтому легче сравнить угол обзора с объективами для разных форматов, чем с их фокусные расстояния. Один и тот же угол обзора всегда дает одинаковый размер поля на одном и том же расстоянии от камеры до объекта независимо от того, какой формат вы используете, но одно и то же фокусное расстояние - нет.
Для получения более подробной информации о законах оптики относительно влияния фокусного расстояния и различных форматов на размеры поля см. Эквивалентное фокусное расстояние 35 мм , кроп-фактор , формат сенсора изображения и Цифровая фотография: размер сенсора и угол обзора .

Одинаковый размер поля может быть достигнут при различных расстояниях между камерой и объектом, используя объектив с компенсирующим фокусным расстоянием, и при различных фокусных расстояниях, выбирая компенсирующее расстояние между камерой и объектом. Размер поля отличается от кадрирования тем, что в профессиональной среде, где преобладают объективы с постоянным фокусным расстоянием, последнее применяется только к размещению камеры (включая угол наклона камеры), а не к фокусному расстоянию.

Однако с сохранением одинакового размера поля при различных расстояниях от камеры до объекта и фокусных расстояниях следует обращаться с осторожностью, так как это приводит к различным искажениям перспективы к изображению: широкоугольные объективы расширяют перспективу, а линзы с длинным фокусом сжимают перспективу. Знаменитая тележка с зумом , сделанная с помощью объектива с переменным фокусным расстоянием, является яркой и интуитивно понятной демонстрацией этого эффекта. Таким образом, в фотографии и кинематографии чаще всего определяют размер поля изображения, изменяя только один из двух факторов.

При съемке видео или фильмов с участием людей лучше избегать обрезания людей так, чтобы нижняя часть кадра находилась в естественных точках отсечения (суставы, шея). Когда кадр обрезает объект в этих положениях, это выглядит неестественно. Поэтому создатели фильма используют следующие типы кадров, потому что мозг понимает, что тело продолжает существовать ниже того, что он видит в кадре. Это из-за психологического термина, называемого закрытием, который относится к человеческому мозгу, стремящемуся к полному восприятию объекта. Размер поля (вместе с определенным количеством перспективных искажений) сильно влияет на повествовательную силу кадра. Существует ряд стандартизованных размеров поля , названия которых обычно основаны на различных расстояниях между камерой и объектом без смены объектива. Четыре основных типа размеров полей (отмечены звездочкой * в галерее ниже):

  • длинный выстрел или широкий выстрел (часто используется в качестве устанавливающего выстрела ), который показывает среда вокруг предметов,
  • полный кадр , в котором совокупность субъекта просто видна в кадре,
  • средней длины выстрел , где кадр заканчивается вблизи колен,
  • средний план , где кадр останавливается либо чуть выше или чуть ниже талии,
  • среда крупного плана, где больше плеча видно , чем в макро,
  • крупный план , где линия плеча видна,
  • экстремальных крупным планом , где кадр останавливается на подбородке субъекта и лба.

Три менее часто используемых размера поля (см. Галерею ниже):

Сравнение снимков с размером поля (* = «Основные» снимки)

  • Экстремальный дальний удар

    • Длинный выстрел
    • Полный план (фигурный план, полный вид, средний план)

  • Американский выстрел (3/4 кадра)

    • Средний выстрел
    • Крупный план

  • Итальянский снимок (экстремальный крупный план)

По размещению камеры

«Снимки», относящиеся к размещению камеры и углу, а не к размеру поля, включают:

По другим критериям

  • адресный план определяются давая устанавливающий «широкий обзор» над сценой, то ли выполняется широким выстрелом с фиксированной камерой, масштабированием, рядом различного крупного плана , достигнутым движением камеры или последовательностью независимого близко распо снимки под углом, редактируемые сразу друг за другом,
  • мастер выстрел является сцена сделана в одном дубле, без редактирования,
  • стоп - кадр выстрел создается в редактировании пути отображения одного кадра для удлиненного периода времени,
  • вставка выстрел создается при редактировании, заменив картинку с другой , а аудио остается тем же (общие в интервью для иллюстрации темы упоминается).
  • Снимок тележки Снимок, в котором камера движется к объекту или от него во время съемки. Традиционно снимки тележки снимаются с тележки для камеры, но то же движение может также выполняться с помощью стедикама , подвеса и т. Д. Съемку тележки обычно описывают в терминах «влезания внутрь» или «уноса». Доставка и выезд грузовиком также является распространенным синонимом.

Монтаж фильма

Монтажер за работой в 1946 году
Основная статья: Монтаж фильма

Переход между кадрами, снятыми в разное время или с разных точек зрения, известен как монтаж фильма и является одним из центральных искусств кинопроизводства.

Продолжительность

См. Также: Длинный дубль

Длина кадров - важный фактор, который может сильно повлиять на фильм. Цель редактирования любой данной сцены - создать представление о том, как сцена может быть воспринята «рассказчиком». Снимки с большей продолжительностью могут сделать сцену более расслабленной и более медленной, тогда как кадры с меньшей продолжительностью могут сделать сцену более быстрой и быстрой.

Средняя длина кадра (ASL) фильма - одна из его кинематографических характеристик. Например, The Mist имеет продолжительность 117 минут и состоит из 1292 выстрелов, поэтому ASL составляет 5,4 секунды, в то время как Russian Ark - это один длинный 96-минутный дубль , поэтому ASL составляет 96 минут или около 5760 секунд, что составляет коэффициент 1000 разницы.

Снимки с очень большой продолжительностью сложно делать, потому что любая ошибка в кадре вынудила бы режиссера перезапустить фильм с нуля, и поэтому они используются лишь изредка. Фильмы известные своими длинными разрезами включают Фрэнсис Форд Коппола «s The Godfather , в котором вся первая сцена долго взять с участием Bonasera описывая нападение на его дочери, и Альфред Хичкок » s Rope , который режет только в конце каждого рулона , и делает это тайком, так что кажется, что весь фильм - это один дубль. Орсона Уэллса «ы Прикосновение Зла открывается с длинным трекинга крана выстрел, как это делает Роберт Альтман » s Игрок .

Помимо «Русского ковчега», снятого в 2002 году с использованием технологии цифровой записи, другие фильмы, известные своими чрезвычайно длинными дублями, включают « 2001: Космическая одиссея» Стэнли Кубрика и работы Андрея Тарковского, начиная с « Соляриса» . Бела Тарр также известен тем, что постоянно использует очень длинные кадры в своих фильмах. В полнометражном фильме Джосса Уидона « Безмятежность» главные герои представлены в длинном виде. Хотя « Рыба и кошка» - это один 134-минутный длинный дубль, рассказчику удалось сыграть со временем и включить несколько ретроспективных кадров .

Смотрите также

использованная литература

  1. ^ Скляр, Роберт. Фильм: Международная история медиа . [Лондон]: Темза и Гудзон, [ок. 1990]. п. 526.
  2. ^ a b c d e Ашер, Стивен и Эдвард Пинкус. Справочник кинематографиста: всестороннее руководство для эпохи цифровых технологий . Нью-Йорк: Плюм, 1999. стр. 214.
  3. ^ "Movie Speak; Возвращение в руки-ножницы". 10 августа 2009 г. Подкаст. «Бизнес KCRW». KCRW 89.9 FM . 12 августа 2009 г.
  4. ↑ Робертс-Бреслин, январь (2018). Изготовление медиа: основы производства звука и изображения . Рутледж. ISBN 978-1-315-28392-0. OCLC  1013499253 .
  5. ^ Ашер, 214-218
  6. ^ Ашер, 346