Саймон Фрит - Simon Frith

Из Википедии, бесплатной энциклопедии

Саймон Вебстер Фрит ОБЕ (род. 1946) - британский социомузыколог , бывший рок-критик , специализирующийся на популярной музыкальной культуре. Он заведует кафедрой музыки Тови в Эдинбургском университете .

Карьера

Будучи студентом, он читал PPE в Оксфорде и получил докторскую степень в области социологии из Калифорнийского университета в Беркли . Он является автором многих влиятельных книг, включая «Социологию рока» (Констебль, 1978), « Звуковые эффекты: молодежь, досуг и политика рок-н-ролла» (Пантеон, 1981), « Искусство в поп» (Метуэн, 1987 - написано с Ховардом Хорном), Музыка для удовольствия: Очерки социологии поп-музыки (Cambridge University Press, 1988) и Исполнительские обряды: О ценности популярной музыки (Oxford University Press, 1996). Он также был соредактором ключевых антологий в междисциплинарной области исследований популярной музыки, в том числе: On Record: Rock, Pop & the Written Word (Routledge, 1990), Sound and Vision: Music Video Reader (Routledge, 1993) и The Cambridge Companion to Pop and Rock (Cambridge University Press, 2001).

Совсем недавно Фрит отредактировал сборник из четырех томов Popular Music: Critical Concepts in Media & Cultural Studies (Routledge, 2004) и опубликовал сборник своих ключевых эссе, Принимая популярную музыку серьезно: избранные эссе (Ashgate, 2007). Он является соавтором трехтомного труда «История живой музыки в Великобритании с 1950 года» , первый том которого будет опубликован Ashgate в марте 2013 года.

Фрит возглавлял жюри премии Mercury Music Prize с момента ее основания в 1992 году. Его критика в области популярной музыки появлялась в ряде популярных изданий, включая Village Voice и The Sunday Times . Он преподавал на факультете социологии Уорикского университета и на факультете изучения английского языка в Стратклайдском университете . В 1999 году он поступил в Стерлингский университет на должность профессора кино и медиа. В 2006 году он занял свою нынешнюю должность - кафедру музыки Тови в Эдинбургском университете . Он брат гитариста и композитора Фреда Фрита и нейробиолога Криса Фрита .

По словам автора Бернарда Гендрона, написавшего в своей книге 2002 года « Между Монмартром и клубом Мадд: популярная музыка и авангард» , Фрит «сделал больше всего, чтобы заложить основы для анализа рок-критики ». Фрит был назначен кавалером Ордена Британской империи (OBE) в новогодних наградах 2017 года за заслуги перед высшим образованием и популярной музыкой.

Социология рока

В Социология Rock (1978) Фрит рассматривает потребление , производство и идеологию из рок - музыки . Он исследует рок как досуг , как молодежную культуру , как силу освобождения или угнетения и как фоновую музыку . Он утверждает, что рок-музыка - это форма массовой культуры, значение и актуальность которой определяется тем, что она является средством массовой информации . Он обсуждает различия в восприятии и использовании рока между музыкальной индустрией и потребителями музыки, а также различия внутри этих групп: «Индустрия может или не может контролировать использование рока, но она не сможет определить все его значения. - проблемы капиталистической общности и досуга не так легко решить ».

"Плохая музыка"

Фрит (2004, стр. 17-9) утверждал, что «плохая музыка - необходимое понятие для музыкального удовольствия, для музыкальной эстетики ». Он различает два распространенных вида плохой музыки; Первый - это тип Worst Records Ever Made , который включает:

  • «Треки, которые явно некомпетентны в музыкальном плане; сделаны певцами, которые не умеют петь, музыкантами, которые не умеют играть, продюсерами, которые не могут продюсировать»,
  • «Треки, включающие смешение жанров. Наиболее распространенные примеры - актеры или звезды телевидения, записывающие в новейшем стиле».

Второй тип - это «критический список», который включает:

  • «Треки, в которых используются звуковые уловки, которые утратили свое очарование или новизну»,
  • «Треки, основанные на ложных настроениях (...), которые содержат избыток эмоций, воплощенных в радиоприемной поп-песне».

Позже он выделяет три общих качества, приписываемых плохой музыке: неподлинное, безвкусное (см. Также: китч ) и глупое. Он утверждает, что «обозначение некоторых треков, жанров и исполнителей как« плохих »является необходимой частью удовольствия от популярной музыки; это способ, которым мы занимаем свое место в различных музыкальных мирах. И« плохие »здесь ключевое слово, потому что он предполагает, что эстетические и этические суждения связаны здесь: не любить пластинку - это не только вопрос вкуса; это также вопрос спора и аргумента, который имеет значение ». (стр.28)

«Четыре социальные функции популярной музыки»

В «К эстетике популярной музыки» Саймон Фрит (1987) утверждает, что популярная музыка выполняет четыре социальные функции, которые определяют ее ценность и популярность в обществе. Популярная музыка:

  1. позволяет нам отвечать на вопросы о нашей идентичности и месте в обществе
  2. помочь нам управлять отношениями между нашей общественной и личной эмоциональной жизнью
  3. помочь нам организовать наше чувство времени и сформировать популярную память
  4. это то, чем владеют

Рекомендации

Источники

  • Фрит, Саймон (1978). Социология рока . ISBN   0-09-460220-4
  • Фрит, Саймон. «Что такое плохая музыка» в Washburne, Christopher J. и Derno, Maiken (ред.) (2004). Плохая музыка: музыка, которую мы любим ненавидеть . Нью-Йорк: Рутледж. ISBN   0-415-94366-3 .
  • Фрит, Саймон (1996). Исполнительские обряды: о ценности популярной музыки .
  • Фрит, С., Бреннан, М., Клунан, М., и Вебстер, Э. (2013). История живой музыки в Великобритании, том I: 1950-1967: от танцевального зала до клуба 100 . Олдершот: Ашгейт. ISBN   978-1-4094-2280-8 .

внешняя ссылка