Симон Вуэ - Simon Vouet
Симон Вуэ | |
---|---|
Родился |
Париж , Франция
|
9 января 1590
Умер | 30 июня 1649 г. Париж, Франция
|
(59 лет)
Образование | Отцовская мастерская, годы в Италии (1613–1627) |
Известен | Живопись , Рисование |
Движение | Барокко |
Покровитель (ы) | Людовик XIII , кардинал Ришелье |
Симон Вуэ ( французский: [vwɛ] ; 9 января 1590 - 30 июня 1649) был французским художником, который учился и добился известности в Италии, прежде чем Людовик XIII призвал его на должность премьер-министра Франции. Он и его студия художников создавали религиозные и мифологические картины, портреты, фрески, гобелены и массивные декоративные схемы для короля и для богатых покровителей, включая Ришелье . В это время «Вуэ, бесспорно, был ведущим художником Парижа» и оказал огромное влияние на то, чтобы познакомить Францию с итальянским стилем живописи барокко . Он также был «без сомнения одним из выдающихся рисовальщиков семнадцатого века, равным Аннибале Карраччи и Ланфранко ».
Карьера
Симон Вуэ родился 9 января 1590 года в Париже. Его отец Лоран был художником в Париже и обучал его основам искусства. Брат Симона Обен Вуэ также был художником, как и жена Симона Вирджиния да Веццо , их сын Луи-Рене Вуэ, двое их зятей , Мишель Дориньи и Франсуа Тортеба , и их внук Людовико Дориньи .
Саймон начал свою карьеру как портретист. В 14 лет он отправился в Англию, чтобы написать заказной портрет, а в 1611 году с той же целью входил в свиту барона де Санси , французского посла в Османской империи. Из Константинополя он отправился в Венецию в 1612 году и был в Риме к 1614 году.
Он оставался в Италии до 1627 года, в основном в Риме, где господствовал стиль барокко . Он получал пенсию от короля Франции, а среди его покровителей были семья Барберини , Кассиано даль Поццо , Паоло Джордано Орсини и Винченцо Джустиниани . Он также посетил другие части Италии: Венецию; Болонья (где была академия семьи Карраччи ); Генуя (где с 1620 по 1622 год работал у князей Дориа ); и Неаполь.
Он был прирожденным ученым , который впитывал то, что видел и изучал, и воплощал это в своих картинах: драматическое освещение Караваджо ; Итальянский маньеризм; Колорит и ди-сотто Паоло Веронезе в су или ракурсе; и искусство Карраччи , Гверчино , Ланфранко и Гвидо Рени .
Огромный успех Вуэ в Риме привел к его избранию президентом Accademia di San Luca в 1624 году. Его наиболее выдающимся официальным заказом итальянского периода был алтарь собора Святого Петра в Риме (1625–1626), разрушенный через некоторое время после 1725 года ( хотя фрагменты остались.)
В ответ на королевский вызов Вуэ вернулся во Францию в 1627 году, где был назначен премьер-министром королевской власти . Людовик XIII заказал ему портреты, карикатуры и картины для Дворца Лувр , Люксембургского дворца и Шато де Сен-Жермен-ан-Ле . В 1632 году он работал у кардинала Ришелье в Пале-Рояль и Шато де Мальмезон . В 1631 году он украсил замок президента де Фурси в Шесси, отель Bullion, замок маршала д'Эффиа в Шилли , отель герцога д'Омона, часовню Сегье и галерею замка Видвиль. .
Сегодня некоторые картины Вуэ утеряны, и «сохранились только две основные декоративные схемы, схемы замков Коломб и Шесси», но детали и образы многих утраченных работ известны по гравюрам Мишеля Дориньи , Франсуа Тортебата и Клод Меллан .
Личная жизнь
В 1626 году он женился на Вирджинии да Веццо , «самостоятельной художнице ... известной своей красотой», которая изображала Мадонну и женщин-святых для религиозных поручений Вуэ. У пары будет пятеро детей. Вирджиния Вуэ умерла во Франции в 1638 году. Два года спустя Вуэ женился на французской вдове Радегонде Беранже, от которой у него было еще трое детей.
Наследие
Как пишет один историк искусства: «Когда Вуэ вернулся в Париж в 1627 году, французское искусство было до боли провинциальным и, по итальянским стандартам, более чем на четверть века отставало от времени. Вуэ представил новейшую моду, обучил группу талантливых молодых художников. - а также публику - и обновил Париж ».
Стиль Вуэ стал уникально его собственным, но явно итальянским, импортировав итальянское барокко во Францию. Французский современник, лишенный термина «барокко», сказал: «В его время здесь начали практиковать искусство живописи более благородным и красивым способом, чем когда-либо прежде». В его предвкушении «двумерной криволинейной свободы композиций рококо сто лет спустя ... Вуэ, возможно, следует причислить к числу наиболее важных источников живописи восемнадцатого века». В своих работах для французского королевского двора «Важность Вуэ как создателя официальных наград в некотором роде сопоставима с ролью Рубенса ».
В большом ателье или мастерской Вуэ была создана целая школа французских художников для следующего поколения. Его самым влиятельным учеником был Шарль ле Брун , который организовал всю внутреннюю декоративную роспись в Версале и продиктовал официальный стиль при дворе Людовика XIV во Франции , но ревниво исключил Вуэ из Королевской академии в 1648 году.
Среди других учеников Вуэ были Валентин де Булонь (главная фигура французского « Караваджисти » ), Франсуа Перье , Николя Шаперон , Мишель Корнель Старший , Шарль Пёрсон , Пьер Дарэ , Шарль Альфонс дю Фреснуа , Пьер Миньяр , Юсташ Ле Суэр , Клод Меллан. , фламандский художник Абрахам Виллаертс , Мишель Дориньи и Франсуа Тортеба . Эти последние двое стали его зятьями. Андре Ленотр , дизайнер садов Версаля , был учеником Вуэ. Также в кругу Вуэ был его друг с итальянских лет Клод Виньон .
В течение его жизни, как пишет Арно Брежон де Лавернье, «статус Вуэ постоянно рос, его картины становились все красивее, особенно в последнее десятилетие». Но, «хотя его карьера была настолько блестящей, насколько это можно вообразить,« Вуэ »не сыграл никакой роли в основании Королевской академии, « которая должна была стать такой доминирующей после его смерти », и был проигнорирован биографами и более влиятельными любителями. Между 1660 и 1690 годами серьезно воспринимались только Пуссен и Рубенс ... и последующие поколения сделали из этого свои собственные выводы ». Еще больше размывая его наследие, «Вуэ, несомненно, был на высоте в этих ансамблях [его великолепных декоративных схемах замков и церквей], большинство из которых было разрушено во время революции » следующего столетия.
Хотя ценители и коллекционеры (такие как Уильям Суйда ) никогда полностью не забывали , что Вуэ впал в относительную безвестность, которую не удалось исправить до монографии Уильяма Р. Крелли 1962 года, а затем и после ретроспективы работ Вуэ в Большом дворце в Париже в 1962 году. 1990–1991 с его коллоквиумом и каталогом, который, по словам Брехона де Лавернье, выполнил «цель реабилитации художника». «Ретроспектива Симона Вуэ… до сих пор живо помнят. С тех пор исследования художника, его круга и его учеников увеличились, все более четко определяя образ художника и его мастерской».
Организатор выставки, Жак Тюилье, «безусловно вправе называть запрестольный образ« Представление Иисуса в храме » одним из величайших шедевров монументальной живописи семнадцатого века», - пишет Брехон де Лавернье, который далее утверждает, что в произведениях художника 1640-е, такие как Святой Франциск из Паолы, воскрешающий ребенка ", можно увидеть, как Вуэ завершает свою карьеру картинами огромной тяжести, наполненными интенсивной духовной энергией. Образы величайшей силы, эти картины составляют апогей французского семнадцатого века рисование."
Две модели для запрестольного образа в соборе Святого Петра (1625 г.), LACMA
Выставки
- 1967: Вуэ Риго: французские мастера семнадцатого века , Художественный музей Финч-колледжа, Нью-Йорк, 20 апреля 1967 - 18 июня 1967.
- 1971: Саймон Вуэ, 1590–1649: первый художник короля , Художественная галерея Университета Мэриленда, Колледж-Парк, Мэриленд, 18 февраля 1971 - 28 марта 1971.
- 1990–1991: Вуэ , Национальная галерея Большого дворца , Париж, 6 ноября - 11 февраля 1991 г .; большая ретроспектива творчества Симона Вуэ.
- 1991 год: Simon Vouet: 100 neuentdeckte Zeichnungen , Neue Pinakothek , Мюнхен, 9 мая - 30 июня 1991 года; выставка 100 недавно обнаруженных рисунков из фондов Баварской государственной библиотеки .
- 2002–2003: Simon Vouet ou l'éloquence sensible , Musée des Beaux-Arts de Nantes , 5 декабря 2002 - 20 февраля 2003; выставка рисунков из Баварской государственной библиотеки в Мюнхене.
- 2005–2006: Loth et ses filles de Simon Vouet: Éclairages sur un chef-d'œuvre , Музей изящных искусств в Страсбурге , 22 октября 2005 г. - 22 января 2006 г.
- 2008–2009: Симон Вуэ, итальянские анналы (1613–1627) , Musée des Beaux-Arts de Nantes, 21 ноября 2008 г. - 23 февраля 2009 г., и Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon , 27 марта - 29 июня. 2009 г.
Работает
Картины
Резюме каталога Crelly 1962 года перечисляет более 150 сохранившихся картин Вуэ. После этой публикации «ряд картин, некоторые из которых имеют большое значение, появилось в разных частях света, и список его работ продолжает расти». Готовится к выпуску новый каталог-резоне, созданный Арно и Барбарой Брехон де Лавернье. Это неполный список по текущему местонахождению и, по возможности, по дате.
Лувр , Париж
- Принц Маркантонио Дориа д'Ангри (1621)
- Святой Вильгельм Аквитанский (1622–1627)
- Святое семейство со святой Елизаветой и младенцем Иоанном Крестителем (1625–1650)
- Женщина в белой вуали (1630-е гг.)
- Аллегория богатства (ок. 1635–1640)
- Аллегория милосердия (1630–1635)
- Гоше де Шатийон (1632–1635)
- Аллегория добродетели (ок. 1634)
- Небесное милосердие (ок. 1640 г.)
- Представление Иисуса в храме (1641 г.)
- Мадонна Эсселена или Мадонна из дубовой огранки (около 1640–1645 гг.)
- Портрет Людовика XIII между двумя женскими фигурами, символизирующими Францию и Наварру (1643 г.)
- Портрет юноши
- Полимния, муза красноречия
В другом месте во Франции
- Предполагаемый портрет Обена Вуэ , брата художника (ок. 1620 г.), Musée Réattu , Арль
- Портфолио инструментов страсти (1625), Музей изящных искусств и археологии Безансона
- Амур и Психея (1626–1629), Лионский музей изящных искусств
- Автопортрет (1626–1627), Лионский музей изящных искусств
- Сюита о любви Ринальдо и Армиды (1631 г.) по эпической поэме Тассо «Освобожденный Иерусалим» , сборник Гюйо де Вильнева, Париж
- Раскаявшаяся Магдалина (1633), Музей Пикардии , Амьен
- Церера, попирающая атрибуты войны (1635), Музей изящных искусств Томас Генри , Шербур-Октевиль
- Осаждение Христа (около 1635 г.), Музей современного искусства Андре Мальро , Гавр
- Лот и его дочери (1633 г.), Музей изящных искусств в Страсбурге , объект специальной выставки в 2005–2006 гг.
- Распятие (1636–1637), Лионский музей изящных искусств
- Четыре основных добродетели - аллегория умеренности, аллегория силы, аллегория благоразумия, аллегория справедливости (1638 г.), Марсовский салон, Версаль
- Смерть Дидоны (ок. 1641 г.), Музей изящных искусств Доль
- Время, побежденное любовью, Венерой и надеждой (1640–1645), Музей декоративного искусства, Бурж
- Allégorie de la Charité (1640–1645; возможно, студийная работа), Musée d'Art et d'Histoire de Draguignan
- Тайная вечеря , Лионский музей изящных искусств
Италия
- Мария Магдалина (1614–1615), Квиринальский дворец , Рим
- Ангел с игральными костями и туникой и ангел с копьем страсти (1615–1625), Museo di Capodimonte , Неаполь
- Тайная вечеря (1616–1620), Палаццо Комунале, Лорето
- Распятие (1621–6122 гг.), Кьеза дель Джезу , Генуя
- Молодой человек с ершиком (1620 г.), Luigi Koeliker Collezione , Милан
- Давид с головой Голиафа (1620–1622), Палаццо Бьянко , Генуя
- Рождество Богородицы (ок. 1629 г.), Сан-Франческо-а-Рипа , Рим
- Благовещение (ок. 1621–1622), Уффици , Флоренция
- Обрезание Иисуса (1622 г.), Museo di Capodimonte , Неаполь
- Портрет Артемизии Джентилески с орудиями для рисования (ок. 1623–1625), частное собрание.
- Искушение святого Франциска и святого Франциска, отказывающихся от своих благ (1624–1625), Сан-Лоренцо-ин-Люсина , Рим
- Видение святой Агаты Святого Петра в тюрьме (ок. 1625 г.), Палаццо Абателлис , Палермо
В другом месте Европы
- Благовещение (б), ГМИИ , Москва
- Влюбленные (1614–1618), ГМИИ , Москва
- Юдифь (1620–1622), Художественно-исторический музей , Вена
- Несоответствующая пара (Ванитас) (ок. 1621 г.), Национальный музей , Варшава
- Софонисба принимает отравленную чашу (ок. 1623 г.), Gemäldegalerie Alte Meister , Дрезден
- Время, побежденное любовью, красотой и надеждой (1627), Прадо , Мадрид
- Диана (1637), Камберлендская галерея, дворец Хэмптон-Корт , Англия
- Спящая Венера (1630–1640), Музей изящных искусств , Будапешт.
- Парнас, или Аполлон и музы (ок. 1640), Музей изящных искусств , Будапешт
- Пробуждение Европы (1640 г.), Музей Тиссена-Борнемисы, Мадрид
- Артемизия, строящая мавзолей (начало 1640-х гг.), Национальный музей, Стокгольм
- Юдифь , Старая пинакотека , Мюнхен
- Святой Иероним (около 1620 г.), Национальная библиотека Уэльса , Уэльс
Соединенные Штаты
- Святая Агнес (около 1615 г.), Художественный музей Блэнтона , Остин
- Алебардир (ок. 1615–1620), Дейтонский художественный институт
- Женщина, играющая на гитаре (около 1618 г.), Музей Метрополитен , Нью-Йорк
- Портрет джентльмена (ок. 1620 г.), Художественный музей Блэнтона , Остин
- Святые Лука и Иоанн (1622–1625), Художественный музей Филадельфии
- Святой Иероним и Ангел (ок. 1622–1625), Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия
- Две модели для алтаря в соборе Святого Петра (1625 г.), LACMA , Лос-Анджелес
- Святой Себастьян (ок. 1625 г.), Музей изящных искусств, Хьюстон
- Святое семейство с младенцем Иоанном Крестителем (1626 г.), Почетный легион , Сан-Франциско
- Святая Сесилия (ок. 1626 г.), Художественный музей Блэнтона , Остин
- Саломея (1626–1627), Художественный музей Крокера , Сакраменто
- Ангелы с атрибутами страсти: ангел, держащий сосуд и полотенце для омовения рук Понтия Пилата и ангел с крестной надписью (1627 г.), Институт искусств Миннеаполиса
- Вирджиния да Веццо, жена художника, в роли Магдалины (ок. 1627 г.), LACMA , Лос-Анджелес
- Святая Мария Магдалина (ок. 1630 г.), Кливлендский художественный музей
- Диана и Эндимион и Нептун и Амфитрита (1630), Hearst Castle , Сан - Симеон
- Мадонна с младенцем (1633), Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия
- Эней и его отец, бегущие из Трои (ок. 1635 г.), Музей искусств Сан-Диего
- Туалет Венеры (1640 г.), Художественный музей Карнеги , Питтсбург
- Венера и Адонис (1642 г.), Музей Дж. Пола Гетти , Лос-Анджелес
Канада
- Гадалка (ок. 1620 г.), Национальная галерея Канады , Оттава
- Явление Богородицы и Младенца Иисуса святому Антонию (1630–1631), автор Вуэ в сотрудничестве с Франсуа Перье , L'église Saint-Roch de Quebec , Квебек
- Святой Франциск из Паолы, воскрешающий ребенка (1648 г.), L'église-Saint-Henri de Lévis, Квебек
Япония
- Святая Екатерина (nd), Национальный музей западного искусства , Токио
Гобелены
Композиции Вуэ, сохранившиеся в гобеленах, включают:
- Двенадцать гобеленов, основанных на сценах из эпической поэмы Тассо «Освобожденный Иерусалим» , в том числе « Ринальдо в руках Армиды» в Лувре.
- Шесть гобеленов из серии «История Феагена и Хариклеи» (1634–1635), основанной на сценах из древнегреческого романа « Эфиопика» , в Почетном легионе в Сан-Франциско.
- Восемь гобеленов, основанных на сценах из Ветхого Завета, в том числе « Спасение Моисея с вод» («Обретение Моисея») (ок. 1630 г.) в Лувре.
- Восемь гобеленов по сюжетам из « Одиссеи» .
- Двадцать три гобелены , основанные на Loves богов, в том числе Нептуна и Цереры и Аврора и Кефал в Отель де Сюлли .
Галерея картин (хронологическая)
Парнас, или Аполлон и музы (ок. 1640 г.), Музей изящных искусств , Будапешт
Святая Екатерина (nd), Национальный музей западного искусства , Токио
Мария Магдалина (1614–1615), Квиринальский дворец , Рим
Влюбленные (1614–1618), ГМИИ , Москва
Святая Агнес (ок. 1615 г.), Художественный музей Блэнтона
Женщина, играющая на гитаре (около 1618 г.), Музей Метрополитен
Алебардир (ок. 1615–1620), Дейтонский художественный институт
Ангел с игральными костями и туникой (1615–1625), Museo di Capodimonte , Неаполь
Ангел с копьем страсти (1615–1625), Museo di Capodimonte , Неаполь
Портрет джентльмена (ок. 1620 г.), Художественный музей Блантона
Святой Иероним (ок. 1620 г.), Национальная библиотека Уэльса , Аберистуит
Гадалка (ок. 1620 г.), Национальная галерея Канады
Несоответствующая пара (Ванитас) (ок. 1621 г.), Национальный музей , Варшава
Юдифь (1620–1622), Художественно-исторический музей , Вена
Обрезание Иисуса (1622 г.), Museo di Capodimonte , Неаполь
Юдифь (ок. 1620–1625), Старая пинакотека , Мюнхен
Святой Лука (1622–1625), Художественный музей Филадельфии
Святой Иоанн (1622–1625), Художественный музей Филадельфии
Святой Иероним и Ангел (ок. 1622–1625), Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия
Софонисба принимает отравленную чашу (ок. 1623 г.), Gemäldegalerie Alte Meister
Портрет Артемизии Джентилески с орудиями для рисования (ок. 1623–1625), частное собрание.
Ангелы, несущие орудия страсти (1625), Musée des Beaux-Arts et d'Archéologie de Besançon
Видение святой Агатой Святого Петра в тюрьме (ок. 1625 г.), Палаццо Абателлис , Палермо
Святой Себастьян (ок. 1625 г.), Музей изящных искусств, Хьюстон
Святая Сесилия (ок. 1626 г.), Художественный музей Блэнтона
Святое семейство с младенцем Иоанном Крестителем (1626 г.), Почетный легион , Сан-Франциско
Саломея (1626–1627), Художественный музей Крокера , Сакраменто
Ангел, держащий сосуд и полотенце для мытья рук Понтия Пилата (1627 г.), Институт искусств Миннеаполиса
Ангел с крестной надписью (1627 г.), Институт искусств Миннеаполиса
Время, побежденное любовью, красотой и надеждой (1627), Прадо
Рождество Богородицы (ок. 1629 г.), Сан-Франческо-а-Рипа , Рим
Святая Мария Магдалина (ок. 1630 г.), Кливлендский художественный музей
Нептун и Амфитрита (1630-е годы) Замок Херста
Мадонна с младенцем (1633), Национальная художественная галерея , Вашингтон, округ Колумбия
Лот и его дочери (1633), Музей изящных искусств Страсбурга
Церера, попирающая атрибуты войны (1635), Музей изящных искусств Томас Генри , Шербур-Октевиль
Эней и его отец, бегущие из Трои (около 1635 г.), Музей искусств Сан-Диего
Осаждение Христа (ок. 1635 г.), Музей современного искусства Андре Мальро , Гавр
Диана (1637), галерея Камберленд, дворец Хэмптон-корт
Спящая Венера (1630–1640), Музей изящных искусств , Будапешт.
Туалет Венеры (около 1640 г.), Художественный музей Карнеги , Питтсбург
Смерть Дидоны (ок. 1641 г.), Музей изящных искусств Доля
Артемизия, строящая мавзолей (начало 1640-х гг.), Национальный музей, Стокгольм
Венера и Адонис (1642 г.), Музей Дж. Пола Гетти
Allégorie de la Charité (1640–1645; возможно, студийная работа), Musée d'Art et d'Histoire de Draguignan
Портрет кардинала Жюля Мазарини , nd, частное собрание
Кабинет приписывают Пьеру Голу (ок. 1620–1684), Почетный легион , Сан-Франциско
Галерея: изображения Воуэ и его семьи
Симон Вуэ, Автопортрет , Уффици
Симон Вуэ, предполагаемый автопортрет (ок. 1620-1625), Музей Пикардии
Оттавио Леони , Портрет Симона Вуэ (1625)
Симон Вуэ, Автопортрет (1626–1627) Лионский музей изящных искусств
Николя Миньяр , Портрет Симона Вуэ
Франсуа Перье , Портрет Симона Вуэ (1632 г.)
Роберт Ван Вёрст (по мотивам Энтони ван Дейка ), Портрет Симона Вуэ
Портрет Симона Вуэ, сделанный его зятем Франсуа Тортеба , Версаль
Фредерик Хиллемахер, Портрет Симона Вуэ (офорт, 1854 г.), Британский музей
Симон Вуэ, Предполагаемый портрет Обена Вуэ , брата художника (около 1620 г.), Musée Réattu , Арль
Симон Вуэ, фрагмент возможного портрета Вирджинии да Веццо (ок. 1624-26), Gemäldegalerie , Берлин
Клод Меллан , Портрет Вирджинии да Веццо (1626), жены Симона Вуэ
Симон Вуэ, Вирджиния да Веццо, жена художника, в роли Магдалины (ок. 1627 г.), LACMA
Симон Вуэ, Портрет Анжелики Вуэ (его дочери), пастель, Лувр
использованная литература
Библиография
- Бисселл, Р. Уорд (2011). «Симон Вуэ, Рафаэль и Академия Сан-Лука в Риме». Artibus et Historiae , Vol. 32, № 63 (2011), стр. 55–72.
- Блант, Энтони. «Некоторые портреты Симона Вуэ». Журнал Burlington для знатоков , Vol. 88, No. 524 (ноябрь 1946 г.), стр. 268 + 270-271 + 273.
- Брехон де Лавернье, Арно. «Четыре новые картины Симона Вуэ». Журнал Burlington , Vol. 124, № 956 (ноябрь 1982 г.), стр. 685–689.
- Брехон де Лавернье, Арно. «Париж: Вуэ в Большом дворце» (обзор выставки). Журнал Burlington , Vol. 133, No. 1055 (февраль 1991 г.), стр. 136–140.
- Брехон де Лавернье, Арно. "Симон Вуэ. Нант и Безансон" (обзор выставки). Журнал Burlington , Vol. 151, № 1272 (март, 2009 г.), стр. 187–189.
- Брехон де Лавернье, Барбара. Musée du Louvre, Cabinet des Dessins, Inventaire général des dessins, École française, Dessins de Simon Vouet 1590–1649. Париж: Réunion des musées nationaux, 1987. (Полный каталог рисунков Вуэ в Лувре и других местах).
- Брехон де Лавернье, Барбара. «Новые атрибуты Саймона Вуэ». Мастер чертежей , Vol. 23/24, № 3 (1985/1986), стр. 347–351 + 425-432.
- Брехон де Лавернье, Барбара. «Некоторые новые пастели Симона Вуэ: портреты двора Людовика XIII». Журнал Burlington , Vol. 124, № 956 (ноябрь 1982 г.), стр. 688–691 + 693.
- Crelly, Уильям Р. Картина Саймона Вуэ. Издательство Йельского университета, 1962.
- Фредериксен, Бертон Б. «Две недавно обнаруженные потолочные картины Симона Вуэ». Журнал Музея Дж. Пола Гетти , Vol. 5 (1977), стр. 95–100.
- Гомес, Сусана. «Встреча символической традиции с оптикой. Анаморфный слон Симона Вуэ» . Нунций: Журнал материальной и визуальной истории науки , т. 31, вып. 2, стр. 288–331.
- Луара Стефан, эитор. Simon Vouet: actes du colloque international Galeries nationales du Grand Palais, 5-6-7 février 1991 . Париж: Информация о публикации, c1992.
- Loth et ses filles de Simon Vouet: Éclairages sur un chef-d'œuvre (каталог выставки). Страсбург: Музей изящных искусств Страсбурга, 2005.
- Лурье, Энн Цойчлер. " Раскаявшаяся Магдалина Симона Вуэ". Бюллетень Художественного музея Кливленда , Vol. 80, No. 4 (апрель 1993 г.), стр. 158–163.
- Мэннинг, Роберт. «Некоторые важные картины Симона Вуэ в Америке» в « Исследованиях по истории искусства», посвященные Уильяму Э. Суиде в день его восьмидесятилетия. Фонд Кресса / Phaidon Press, 1959.
- Маркова, Виттория. «Новая картина Вуэ в России». Журнал Burlington , Vol. 132, No. 1050 (сентябрь 1990 г.), стр. 632–633.
- Познер, Дональд. «Картина Симона Вуэ » (рецензия на книгу). Бюллетень Искусства , Vol. 45, No. 3 (сентябрь 1963 г.), стр. 286–291.
- Райс, Луиза. « Геспер Симона Вуэ и мифопоэтика восхваления». Исследования по истории искусства , Vol. 74, Материалы симпозиума LI: Диалоги в истории искусства, от Месопотамии до современности: чтения для нового века (2009), стр. 236–251.
- Шлейер, Эрих. «Бозцетто Вуэ, а не Ланфранко». Журнал Burlington , Vol. 109, No. 770 (май 1967 г.), стр. 272 + 274-276.
- Шлейер, Эрих. "Две новые модели для алтаря Святого Петра Вуэ". Журнал Burlington Vol. 114, № 827 (февраль 1972 г.), стр. 90–94.
- Шлейер, Эрих. "Разрушенный алтарь Святого Петра Вуэ: дальнейшие доказательства". Журнал Burlington , Vol. 110, No. 787 (октябрь 1968 г.), стр. 572–575.
- Simon Vouet: 100 neuentdeckte Zeichnungen: aus den Beständen der Bayerischen Staatsbibliothek (каталог выставки). München: Staatliche Graphische Sammlung München, 1991.
- Simon Vouet ou l'éloquence sensible: Dessins de la Staatsbibliothek de Munich (каталог выставки). Париж: Национальный музей воссоединения; Нант: Музей изящных искусств в Нанте, c. 2002 г.
- Simon Vouet: les années italiennes, 1613–1627 (каталог выставки). Париж: Хазан; Нант: Музей изящных искусств; Безансон: Музей изящных искусств и археологии, 2008.
- Тюилье, Жак. Vouet: Galeries nationales du Grand Palais, Париж, 6 ноября 1990-11 феврие 1991 (каталог выставки). Париж: Реюньон национальных музеев, c. 1990 г.
внешние ссылки
- Три портрета художника, обучавшего Людовика XIII рисованию , выставлены на аукцион Christie's 27 мая 2020 г.
- 10 Картины или после Симона Вуэ на Art UK сайте
- Симон Вуэ, Google Arts & Culture
- Работает в WGA
- Картины Саймона Вуэ в замке Херст в Калифорнии
- Саймон Вуэ в Сент - Агнес , Saint Cecilia , и Портрет джентльмена в Блэнтон музее искусств
- Саймон Вуэ в музее Дж. Поля Гетти
- Автопортрет Вуэ с модными заметками в Arte | Moda Archive, Университет Бергамо
- Статья о Вуэ, его жене и коллеге-художнике Вирджинии да Веццо (на итальянском языке)
- Сильвен Керсперн на портретах Симона Вуэ (на французском языке)
- L'homme à la figue (Человек с инжиром) , взгляд на закодированное сексуальное значение картины Вуэ в Кане (на французском языке)