Симс Ривз - Sims Reeves
Джон Симс Ривз (21 октября 1821 - 25 октября 1900), которого обычно называли просто Симсом Ривзом , был выдающимся английским теноровым вокалистом в стиле оперы , оратории и баллады середины викторианской эпохи .
Ривз начал свою певческую карьеру в 1838 году, но продолжал заниматься вокалом до 1847 года. Вскоре он зарекомендовал себя на оперной и концертной сцене и стал известен своей интерпретацией баллад. Он продолжал петь в 1880-х годах, а позже преподавал и писал о пении.
Музыкальные начала
Симс Ривз родился в Шутерс-Хилл , в графстве Кент, Англия. Его родителями были Джон Ривз, музыкант из Йоркшира, и его жена Розина. Он получил свое самое раннее музыкальное образование от своего отца, бас-солиста Королевского артиллерийского оркестра и, вероятно, через капельмейстера Джорджа Маккензи. К четырнадцати годам он был назначен хормейстером церкви North Cray и исполнял обязанности органиста. Он, кажется, изучал медицину в течение года, но передумал, когда приобрел взрослый голос: сначала это был баритон , обучение у Томаса Симпсона Кука . Он также изучил гобой , фагот , скрипку, виолончель и другие инструменты. Позже он обучался игре на фортепиано у Иоганна Баптиста Крамера .
Впервые он появился в Ньюкасле в 1838 или 1839 году в роли цыганского мальчика в « Гай Маннеринге» Генри Бишопа и в роли графа Родольфо в «Сомнамбуле» (партии баритона). Позже он выступал в Grecian Saloon в Лондоне под именем Джонсон. Он продолжал изучать голос с господами Хоббсом и Т. Куком и появлялся под руководством Уильяма Макреди на Друри-Лейн (1841–1843) в второстепенных частях в разговорной речи и в « Короле Артуре » Генри Перселла («Приходи, если осмелишься»). ), Der Freischütz (как Ottokar) и Acis и Galatea в 1842 году, когда на сцене была установлена пастораль Генделя с декорациями Кларксона Фредерика Стэнфилда .
Летом 1843 года Ривз учился в Париже у тенора и педагога Марко Бордони из Парижской консерватории . Бордони отвечал за открытие и развитие верхней ( теноровой ) октавы своего голоса в знаменитые богатые и блестящие верхние ноты. С октября 1843 по январь 1844 года Ривз появился в очень разнообразная программа музыкальной драмы, в том числе роли Эльвино в Сомнамбулы и Том буксира в Чарльз Дибдин «S The Waterman , в Манчестер театре, и в течение следующих двух лет также выполняется в Дублин, Ливерпуль и другие регионы провинции. В тот же период, особенно с 1845 года, он продолжил учебу за границей, в частности, у Альберто Маццукато (1813–1877), драматического композитора и учителя, недавно назначенного преподавателем пения в Миланской консерватории.
Его дебют в итальянской опере состоялся 29 октября 1846 года в Ла Скала в Милане в роли Эдгардо в опере Доницетти « Лючия ди Ламмермур» , партнером которой стала Кэтрин Хейс : он получил прекрасный прием, и Джованни Баттиста Рубини лично выразил свое почтение. (Эта роль стала величайшей для Ривза, поэтому его жена прозвала его «Гарди».) В течение шести месяцев он пел в главных итальянских оперных театрах и, наконец, в Вене , где он был освобожден от контракта и вернулся в Англию.
1844–48: английские дебюты в опере и концерте
Он вернулся в Лондон в 1847 году, выступая в мае на благотворительном концерте для Уильяма Винсента Уоллеса , а в июне в одном из «Концерты» Древнего. В сентябре 1847 года он пел в Эдинбурге с Дженни Линд . Его первая главная роль на английской оперной сцене была в английской оперной труппе Луи-Антуана Жюльена в Театре Друри-Лейн в декабре 1847 года в Люсии , в английском тексте, с г-жой Дорас Гра (Люсия) и Уиллоуби Вайс , выигравшими сразу и почти сразу. всеобщее признание, не в последнюю очередь от Гектора Берлиоза , дирижировавшего спектаклем. (Берлиоз принял его за ирландец.) В том же сезоне, в Балфе «s Фрейлине (основано на тему Флота » s Март ), он создал часть Lyonnel. В мае 1848 года он присоединился к труппе Бенджамина Ламли в Театре Ее Величества и спел Линду ди Шамуникс с Евгенией Тадолини , но он разорвал связь, когда пригласили Итало Гардони, чтобы спеть Эдгардо в « Люсии» с Дженни Линд. Но той осенью в Манчестере он спел в « Люсии» и «Сомнамбула» , через несколько дней после того, как Линд появился там в тех же произведениях, и Ривз получил лучшие дома. В октябре Ривз спел «Сомнамбулу» и « Люсию» в Ковент-Гарден.
В оратории Ривз впервые спел « Мессию» в Глазго , Шотландия, в 1844 году. В феврале 1848 года он спел « Иуду Маккавей» Генделя в Эксетер-холле для Джона Пайка Халла , Ациса и Галатеи в марте и Джефты в апреле и мае. Тем временем он зарекомендовал себя как ведущий исполнитель баллад в Англии. В сентябре 1848 года на фестивале в Вустере он сыграл соло в « Илии» , спел в « Христе на Елеонской горе» Бетховена и заполнил зал концертом Оберона . На фестивале в Норвиче он произвел сенсацию у Илии и Израиля в Египте . После его ноябрьского выступления в Священном Гармоническом Обществе в « Иуде Маккавей» один критик написал: «Мантии Брахама суждено пасть (на Ривза)». Критик Генри Чорли писал, что Ривз произвел «позитивную революцию в интерпретации ораторий Генделя».
Итальянская опера
Ривз гастролировал в Дублине в Королевском театре в 1849 году для мистера Калкрафта. После успешной помолвки он посетил там дебют ирландского сопрано Кэтрин Хейс в балете «Лючия» : ее Эдгардо , Зиг. Пальери, зашипели со сцены, и Ривз был вынужден заменять спектакль. Его итальянский дебют в лондонском Ковент-Гардене состоялся в 1849 году в роли Эльвино в опере Беллини « Сомнамбула» с Фанни Таккинарди Персиани (создательницей главной роли в « Люсии» ): он произвел большой эффект полной лирической декламации в Tutto e sciolto ... Ах! perche non-poso odiarti? . После Эдгардо в « Люсии» , Эльвино Ривза обычно считалось его лучшей ролью в итальянской опере. Зима 1849 года он вернулся в английской оперу, а в 1850 году на ее величество , он сделал еще большие успехи в Verdi «s Эрнани , напротив Эльвиру от мадемуазель Пароди и Карло из Джованни Беллетти , который собирался вступить в турне по Америке по приглашению Дженни Линд. На бис крик «Ривз!» получил широкое распространение.
2 ноября 1850 года он женился на Шарлотте Эмме Лукомб (1823–1895), сопрано, которая провела короткий, но блестящий сезон в Sacred Harmonic Society и присоединилась к той же компании, что и Ривз, в Ковент-Гарден. Там она с успехом сыграла Хейди в опере Обера и оставалась на сцене четыре или пять лет после их свадьбы. Эмма Ривз боготворила своего мужа и в последующие годы стала почти одержимо внимательной к его комфорту и репутации. В феврале 1851 года они вернулись в Дублин, где Ривз должен был выступить с сопрано Джулией Гризи : она, однако, была нездорова, и вместо этого мистер и миссис Ривз появились вместе в главных ролях в « Лючии ди Ламмермур» , «Соннамбула» , I Puritani Эрнани и Беллини . Ривз также играл там Макхита в Опере нищего. У Эммы и Симса Ривз было пятеро детей, из которых Герберт Симс Ривз и Констанс Симс Ривз стали профессиональными певцами.
За Дублином сразу же последовали выступления Ламли в Театре Италии в Париже, где он спел Эрнани , Карло в « Линде ди Шамуни» (напротив Генриетты Зонтаг ) и Дженнаро в « Лукреции Борджиа» Доницетти . В 1851 году Ривз спел Флорестана в « Фиделио» для « Леоноры » Софи Крувелли , и некоторые думали, что он затмил ее.
1850-е: сосредоточение на концертах
В течение следующих трех десятилетий Ривз был ведущим тенором в Великобритании. Он имел честь петь для королевы Виктории и принца Альберта . Майкл Коста , Артур Салливан и другие ведущие британские композиторы того периода написали тенорные партии специально для него. За свои выступления он мог получать гонорары до 200 фунтов в неделю.
Ривз был щедрым по отношению к более молодым певцам, и эта щедрость позже пошла ему на пользу. Примерно в 1850 году Ривз поддержал Джеймса Генри Мейплсона , который обратился к нему за советом как певец, отправив его учиться у Маццукато в миланскую консерваторию. В 1855 году он дружески ободрил молодого Чарльза Сэнтли , посоветовав ему связаться с Ламперти в его предстоящих исследованиях в Италии, и они были впоследствии представлены во время перерыва на концерте в Королевской филармонии . Концертная связь Ривза с Сэнтли продолжалась до последнего года его жизни. Мэйплсон, который стал важным театральным менеджером, продвигал оперные выступления Ривза в 1860-х годах.
В 1850-х годах карьера Ривза отошла от сцены и все больше сосредотачивалась на концертной работе. Ривз пел во всех английских провинциях. Майкл Коста (впоследствии сэр Майкл) написал две оратории для Бирмингемского триеннале музыки с ведущими тенорными партиями, написанными для Ривза. Первый, Эли , был представлен в 1855 году, и (что необычно для оратории) потребовали бис. Эффект от соло и припева Philistines, Hark the Trumpet Sounding был потрясающим, и три великих итальянских тенора Марио , Гардони и Энрико Тамберлик с удивлением наблюдали в зале .
Ривз добился величайших успехов в оратории на фестивалях Генделя в Хрустальном дворце . На инаугурационном фестивале в июне 1857 года он доставил Мессию , Израиль в Египте и Иуду Маккавея , и это было повторено на праздновании столетия Генделя в 1859 году, когда он был в компании с Уиллоби Вайс, Кларой Новелло, мадам Сейнтон-Долби и Джованни Беллетти. В « Звуке тревоги» во время этого фестиваля Ривз произвел фурор, и публика стояла ему аплодисментами. Тем не менее, музыкальный мир посчитал, что его "Враг сказал" из Израиля в Египте превзошел даже это, и это был вокальный подвиг фестиваля.
На открытии ратуши Лидса в 1858 году он был солистом премьеры пасторальной постановки Уильяма Стерндейла Беннета «Королева мая » .
Вернуться на сцену
После периода отсутствия на сцене в 1859–1860 годах Чарльз Халле представил в Манчестере английскую версию « Ифигении в Тавриде» Глюка с участием Ривза, Чарльза Сантли , Беллетти и Кэтрин Хейс , а также два частных выступления. также дается в доме лорда Уорда на Парк-лейн . Mapleson получил Reeves, Santley и Хелен LEMMENS-Шеррингтон для летнего и зимнего сезона от Benjamin Ламли , и в 1860 году они имели большой успех в Джорджа Macfarren «S Робин Гуд (текст по Джону Oxenford ) в Ее Величества, опять же под руководством Халле . В этой новой композиции было несколько очень эффектных отрывков, написанных для Ривза в его роли Локсли, в том числе «Англичане по рождению свободны», «Цепляющая, грубая нормандская раса», «Твой нежный голос поведет меня» и грандиозная тюремная сцена. . Это оказалось более успешным в продаже билетов, чем альтернативные итальянские вечера Il trovatore и Don Giovanni, несмотря на конкурирующие достопримечательности сопрано Терезы Титдженс и тенора Антонио Джуглини .
В 1862 году Ривз представил кантату « Мазепа» , написанную для него Майклом Уильямом Балфом . В июле 1863 года Ривз появился у Мейплсона в роли Юона в « Обероне» - роли, написанной для Брахама - с Титдженсом, Мариеттой Альбони , Зелией Требелли , Алессандро Беттини , Эдуардом Гассье и Сантли. После гастролей той зимой в роли Юона, Эдгардо и в главной роли Гуно в « Фаусте» (с Титдженсом) в Дублине в 1864 году он появился у Ее Величества в « Фаусте» и был особенно отмечен драматическим чутьем монолога Фауста в актах I и великолепная энергетика дуэта с Мефистофелем, завершающего Акт. Рецензент Ривза в этой роли отмечает прекрасное состояние его голоса на данный момент. Хотя критик Ганслик был сказали , что голос был уже «ушли» в 1862 году, Герман Клейн подумал , что это все еще в расцвете сил в 1866 году: «более изысканная иллюстрацию того , что называется истинное итальянского качество тенора было бы невозможно представьте себе: и эту восхитительную сладость, это редкое сочетание «бархатного» богатства с звонким тембром он сохранил в убывающей громкости почти до последнего ».
Оратория и кантата
В мае 1862 года в Сент-Джеймс-холле Ривз принял участие в том, что, по его мнению, было первым полным исполнением в Англии Страстей по Матфею Дж . С. Баха . Это было при Уильяме Стерндейле Беннетте , с мадам Сейнтон-Долби и Уиллоуби Вайс. Об этом спектакле Ривз (который обычно абсолютно уважал музыку композитора) писал:
Партия тенора ... во многих местах настолько глухая, а интервалы так неудобны для восприятия, что я был вынужден заново записать ее: разумеется, не нарушая акцентов и не делая ее каким-либо образом неподходящей для звучания. существующая гармония. Как только я закончил свою работу, которой я уделял как можно больше внимания, я представил ее Беннетту, который, за исключением одного места, одобрил все, что я сделал; и это была моя версия теноровой партии, которая была исполнена на памятном выступлении Беннета и поется до сих пор ».
Во второй оратории Майкла Коста для Ривза, Неемана (впервые исполненной осенью 1864 года) солистами были Ривз, Аделина Патти (ее первое появление в оратории), мисс Палмер и Сэнтли. Квартет «Честь и слава» повторился сразу же и стихийно. Обе оратории, вероятно, обязаны своим первоначальным успехом, а затем и сравнительной безвестностью, тому факту, что Ривз был их идеальным интерпретатором, и с изменением вокальной моды ни один преемник не мог адекватно заменить его. В 1869 году Ривз, Сэнтли и Титдженс спели на премьере кантаты Артура Салливана « Блудный сын» на Вустерском фестивале. Сэнтли считал исполнение Ривзом отрывка «Я встану и пойду к своему отцу» уникальным опытом. Ривз также спел на премьере оратории Салливана « Свет миру» вместе с Титдженсом, Требелли и Сэнтли.
Ривз утверждал, что он тесно связан с некоторыми из великих теноров в ораториях Генделя и Мендельсона . Песни «Мужчины, братья и отцы, слушайте меня» (от Святого Павла ), «Враг сказал» и «Бить тревогу» ( Иуда Маккавей ) были особыми фаворитами, и его друг преподобный Арчер Томпсон Гурни также превозносил его «Волните ее, ангелы» ( Иеффа ), его Самсон и его Ацис («Любовь в ее глазах сидит, играя»).
Концертная дискуссия
Декламация Ривза в Хрустальном дворце была главной достопримечательностью и повторялась на каждом последующем трехгодичном фестивале до 1874 года. В конце 1860-х годов Ривз чувствовал необходимость сделать публичные заявления против постоянно увеличивающегося роста английской концертной высоты , которая к тому времени составляла полтона. выше, чем где-либо в Европе, и на полный тон выше, чем в эпоху Глюка . Высота органа на Бирмингемском фестивале была (по необходимости) понижена после того, как старшие артисты на Друри-Лейн заставили такое же понижение . Такие певицы, как Аделина Патти и Кристина Нильссон, выдвигали аналогичные требования. Однако сэр Майкл Коста сопротивлялся изменению, и Ривз, наконец, отказался от своих услуг на фестивалях Хрустального дворца Генделя, проводимых Священным гармоническим обществом перед фестивалем 1877 года. По этой причине после этого он не появлялся в Сообществе Священной Гармонии.
Спустя годы
Зимой 1878–1879 гг. Он с огромным успехом появился в «Опере нищего» и в «Уотермане» в Ковент-Гардене. Эдвард Ллойд , занявший место Ривза в качестве основного тенора на фестивалях Генделя, спел с ним и с тенором Беном Дэвисом в исполнении трио для теноровых голосов «Evviva Bacco» Куршманна на концерте в Сент-Джеймс-холле в 1889 г.
Уход Ривза из общественной жизни, о котором было объявлено сначала в 1882 году, на самом деле произошел только в 1891 году. Затем в Королевском Альберт-холле был дан прощальный концерт в его пользу, в котором сам Ривз выступал при поддержке Кристин Нильссон и в который он получил панегирик от сэра Генри Ирвинга . Джордж Бернард Шоу заметил, что даже тогда, в таких генделианских ариях, как Total Eclipse ( Самсон ), «он все еще может оставить следующего лучшего тенора в Англии на неизмеримое расстояние». Песня « Come into the Garden, Maud », которую Балф написал для него в 1857 году, часто появлялась на его поздних концертах.
Несомненно, что Ривз оставался на виду у публики еще долго после того, как его величайшие силы ослабли. Он вложил свои сбережения в неудачную спекуляцию и был вынужден снова появляться на публике в течение нескольких лет. В своей более поздней карьере он часто отказывался от обещанных выступлений из-за воздействия холода на его хрупкое вокальное оборудование и из-за несчастной восприимчивости к эффектам нервозности. Это также вызвало у него финансовые трудности: помимо потери дохода от обязательств, против него были вынесены судебные решения о неисполнении, в том числе в 1869 и 1871 годах. Обвинение (которое получило некоторую популярность) в том, что он был напоен, было опровергнуто его друг сэр Чарльз Сэнтли.
В 1890 году Шоу заявил, что многие отмененные выступления Ривза были сделаны исключительно ради чистой художественной целостности, «которую мало кто ценит в полной мере», но оставил его во главе своей профессии и потребовал огромных усилий художественной убежденности, смелости и самоуверенности. уважать. Он писал об исполнении « Послания» Блюменталя: « Несмотря на все свое хозяйство, сейчас у него осталось мало записей; однако чудесный эффект и уникальное качество этих немногих по-прежнему оправдывают его как единственного английского певца, который работал по-своему и любой ценой, чтобы достичь и сохранить идеальное совершенство звука ».
Кляйн сказал примерно то же, что и Шоу: «Слушать, как он, спустя много лет после того, как ему исполнилось семьдесят, поет« Аделаида »,« Еще глубже и глубже », или« Послание », было демонстрацией контроля дыхания, окраски тона. фраз и выражений, которые действительно можно охарактеризовать как уникальные ». Ривз спел на двух концертах в первом сезоне The Proms , в Королевском зале в 1895 году (в котором использовался нижний континентальный тон). Это были единственные два концерта того сезона, которые были распроданы: все остальные потеряли не менее 50 фунтов стерлингов.
В 1888 году Ривз опубликовал « Симса Ривза, его жизнь и воспоминания» , а затем - « Мой юбилей, или« Пятьдесят лет художественной жизни » в 1889 году. В то же время он стал учителем в Гилдхоллской школе музыки и драмы. Его книга 1900 года « Об искусстве пения» описывает его педагогические методы. После смерти жены в 1895 году он быстро женился на одной из своих учениц, Люси Мод Мадлен Ричард (р. 1873), и в следующем году пара совершила поездку по Южной Африке. Ривз умер в Уортинге , Англия, 25 октября 1900 года и был кремирован в Уокинге .
Вокальный пример и наследие
«Смерть Нельсона» Брэма занимала видное место в концертном репертуаре Ривза. Ривз, естественно, сознавал, что его карьера отражает карьеру Брэма, и заметил, что, как и Брэхем, его успех был многогранным - в оперных, ораториях и концертах баллад. Совпадение в том, что его карьера началась в год выхода Брахама на пенсию, 1839 г., и ранние отзывы о том, что он унаследует мантию Брахама, сформировали пророчество и помогли его исполнить. Брахам был виртуозом старой итальянской школы, умел исполнять витиеватые отрывки с интенсивностью, точностью и декламационной силой. «Принимая мантию», Ривз сознательно имитировал широту своего репертуара и в своих лучших проявлениях обладал очень мощной и гибкой декламацией в сочетании с большой нежностью тона и силой мелодии. Шоу оценил свою «красивую твердость и чистоту тона» наравне с голосами Патти и Сэнтли. Сэр Генри Вуд сравнил ласковый характер своего голоса с голосом Ричарда Таубера , добавив: «Я никогда не слышу название« Еще глубже и глубже » (Гендель), не думая о его прекрасной интонации и качестве».
В ролях тенора Генделя его непосредственным преемником в спектаклях «Кристал Пэлас» до 1900 года был английский тенор Эдвард Ллойд , записавший «Бей тревогу», «Окажи мне свою помощь» (Гуно - «Рейн де Саба»), тенора соло от Илии , Брэм в смерти Нельсона , Dibdin в Том боулинг и баллады декламационному (например, Фредерик Клей «s„Я буду петь тебе с песни Арабии“;„Алиса, где ты?“и«Пойдемте в Гарден, Мод ") - все они тесно связаны с Ривзом - в первые годы двадцатого века. В 1903 году Герман Кляйн писал, что «Мантия Брахама и Симса Ривза, достойно носимая Эдвардом Ллойдом, более или менее легко лежала на плечах Бена Дэвиса , певца, чей редкий музыкальный инстинкт и ум всегда частично искупали его неровный масштаб. и отсутствие у него звонких заголовков ». (Возможно, это наводит на мысль о некотором сравнении с их великими предшественниками в стиле декламации Ллойда и Дэвиса.) Однако Кляйн позже признал, что ни Ллойд, ни Дэвис никогда не претендовали на то, чтобы быть преемниками Ривза.
Ривз был членом Клуба Гаррика , где в молодости он общался с Уильямом Мейкписом Теккереем , Чарльзом Диккенсом , Томасом Талфурдом , Чарльзом Кемблом , Чарльзом Кином , Альбертом Смитом и Ширли Брукс .
использованная литература
Источники
- HF Чорли, Музыкальные воспоминания о тридцати годах (Херст и Блэкетт, Лондон, 1862 г.).
- HS Эдвардс, Жизнь и творческая карьера Симса Ривза (1881)
- Р. Элькин, Королевский зал 1893–1941 (Райдер, Лондон, 1944)
- Артур Джейкобс, Артур Салливан: викторианский музыкант , 2-е изд. (Констебль и Ко, Лондон, 1992)
- Х. Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне (Century Co., Нью-Йорк, 1903)
- RH Legge и WE Hansell, Annals of the Norfolk and Norwich triennial music festivals (1896), pp. 116 и 144
- Дж. Х. Мэйплсон, Мемуары Мэйплсона, 2 тома (Белфорд, Кларк и Ко, Чикаго и Нью-Йорк, 1888 г.).
- Чарльз Э. Пирс, Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол, 1924)
- С. Ривз, 1888, Симс Ривз, его жизнь и воспоминания, написанный им самим (8-е изд., Лондон, 1888 г.).
- С. Ривз, Мой юбилей: Или, пятьдесят лет художественной жизни (Music Publishing Co. Ltd., Лондон, 1889 г.).
- С. Ривз, Об искусстве пения (1900)
- К. Сэнтли, 1892, Студент и певец, Воспоминания Чарльза Сэнтли (Эдвард Арнольд, Лондон, 1892).
- К. Сантли, 1909, Воспоминания о моей жизни (Лондон, Питман).
- М. Скотт, 1977, Отчет о пении до 1914 года (Лондон, Дакворт), 48–49.
- Г. Б. Шоу, 1932, Музыка в Лондоне 1890–94 Бернарда Шоу , стандартное издание 3 тома
- Атенеум , 7 ноября 1868 г., стр. 610; и 3 ноября 1900 г., стр. 586
внешние ссылки
- Симс Ривз, его жизнь и воспоминания, текст в Google Книгах
- Симс Ривз, Мой юбилей: 50 лет музыкальной жизни, факсимильный текст из Открытой библиотеки
- «Больше не вздыхайте, дамы» , Архив Гилберта и Салливана (2004) (песня, посвященная Салливаном Ривзу в 1866 году, с фотографией и информацией о Ривзе)
- "Once Again" , Архив Гилберта и Салливана (2004) (песня, написанная Салливаном "специально для" Ривза в 1872 году)
- Портреты Симса Ривза (NPG)