Симс Ривз - Sims Reeves

Симс Ривз, около 1889 года. Выдающийся английский тенор середины викторианской эпохи и преемник Джона Брэма .

Джон Симс Ривз (21 октября 1821 - 25 октября 1900), которого обычно называли просто Симсом Ривзом , был выдающимся английским теноровым вокалистом в стиле оперы , оратории и баллады середины викторианской эпохи .

Ривз начал свою певческую карьеру в 1838 году, но продолжал заниматься вокалом до 1847 года. Вскоре он зарекомендовал себя на оперной и концертной сцене и стал известен своей интерпретацией баллад. Он продолжал петь в 1880-х годах, а позже преподавал и писал о пении.

Музыкальные начала

Симс Ривз родился в Шутерс-Хилл , в графстве Кент, Англия. Его родителями были Джон Ривз, музыкант из Йоркшира, и его жена Розина. Он получил свое самое раннее музыкальное образование от своего отца, бас-солиста Королевского артиллерийского оркестра и, вероятно, через капельмейстера Джорджа Маккензи. К четырнадцати годам он был назначен хормейстером церкви North Cray и исполнял обязанности органиста. Он, кажется, изучал медицину в течение года, но передумал, когда приобрел взрослый голос: сначала это был баритон , обучение у Томаса Симпсона Кука . Он также изучил гобой , фагот , скрипку, виолончель и другие инструменты. Позже он обучался игре на фортепиано у Иоганна Баптиста Крамера .

Ривз с Кэтрин Хейс в Ла Скала, 1846 г.

Впервые он появился в Ньюкасле в 1838 или 1839 году в роли цыганского мальчика в « Гай Маннеринге» Генри Бишопа и в роли графа Родольфо в «Сомнамбуле» (партии баритона). Позже он выступал в Grecian Saloon в Лондоне под именем Джонсон. Он продолжал изучать голос с господами Хоббсом и Т. Куком и появлялся под руководством Уильяма Макреди на Друри-Лейн (1841–1843) в второстепенных частях в разговорной речи и в « Короле Артуре » Генри Перселла («Приходи, если осмелишься»). ), Der Freischütz (как Ottokar) и Acis и Galatea в 1842 году, когда на сцене была установлена ​​пастораль Генделя с декорациями Кларксона Фредерика Стэнфилда .

Летом 1843 года Ривз учился в Париже у тенора и педагога Марко Бордони из Парижской консерватории . Бордони отвечал за открытие и развитие верхней ( теноровой ) октавы своего голоса в знаменитые богатые и блестящие верхние ноты. С октября 1843 по январь 1844 года Ривз появился в очень разнообразная программа музыкальной драмы, в том числе роли Эльвино в Сомнамбулы и Том буксира в Чарльз Дибдин «S The Waterman , в Манчестер театре, и в течение следующих двух лет также выполняется в Дублин, Ливерпуль и другие регионы провинции. В тот же период, особенно с 1845 года, он продолжил учебу за границей, в частности, у Альберто Маццукато (1813–1877), драматического композитора и учителя, недавно назначенного преподавателем пения в Миланской консерватории.

Его дебют в итальянской опере состоялся 29 октября 1846 года в Ла Скала в Милане в роли Эдгардо в опере Доницетти « Лючия ди Ламмермур» , партнером которой стала Кэтрин Хейс : он получил прекрасный прием, и Джованни Баттиста Рубини лично выразил свое почтение. (Эта роль стала величайшей для Ривза, поэтому его жена прозвала его «Гарди».) В течение шести месяцев он пел в главных итальянских оперных театрах и, наконец, в Вене , где он был освобожден от контракта и вернулся в Англию.

1844–48: английские дебюты в опере и концерте

Он вернулся в Лондон в 1847 году, выступая в мае на благотворительном концерте для Уильяма Винсента Уоллеса , а в июне в одном из «Концерты» Древнего. В сентябре 1847 года он пел в Эдинбурге с Дженни Линд . Его первая главная роль на английской оперной сцене была в английской оперной труппе Луи-Антуана Жюльена в Театре Друри-Лейн в декабре 1847 года в Люсии , в английском тексте, с г-жой Дорас Гра (Люсия) и Уиллоуби Вайс , выигравшими сразу и почти сразу. всеобщее признание, не в последнюю очередь от Гектора Берлиоза , дирижировавшего спектаклем. (Берлиоз принял его за ирландец.) В том же сезоне, в Балфе «s Фрейлине (основано на тему Флота » s Март ), он создал часть Lyonnel. В мае 1848 года он присоединился к труппе Бенджамина Ламли в Театре Ее Величества и спел Линду ди Шамуникс с Евгенией Тадолини , но он разорвал связь, когда пригласили Итало Гардони, чтобы спеть Эдгардо в « Люсии» с Дженни Линд. Но той осенью в Манчестере он спел в « Люсии» и «Сомнамбула» , через несколько дней после того, как Линд появился там в тех же произведениях, и Ривз получил лучшие дома. В октябре Ривз спел «Сомнамбулу» и « Люсию» в Ковент-Гарден.

В оратории Ривз впервые спел « Мессию» в Глазго , Шотландия, в 1844 году. В феврале 1848 года он спел « Иуду Маккавей» Генделя в Эксетер-холле для Джона Пайка Халла , Ациса и Галатеи в марте и Джефты в апреле и мае. Тем временем он зарекомендовал себя как ведущий исполнитель баллад в Англии. В сентябре 1848 года на фестивале в Вустере он сыграл соло в « Илии» , спел в « Христе на Елеонской горе» Бетховена и заполнил зал концертом Оберона . На фестивале в Норвиче он произвел сенсацию у Илии и Израиля в Египте . После его ноябрьского выступления в Священном Гармоническом Обществе в « Иуде Маккавей» один критик написал: «Мантии Брахама суждено пасть (на Ривза)». Критик Генри Чорли писал, что Ривз произвел «позитивную революцию в интерпретации ораторий Генделя».

Итальянская опера

Ривз гастролировал в Дублине в Королевском театре в 1849 году для мистера Калкрафта. После успешной помолвки он посетил там дебют ирландского сопрано Кэтрин Хейс в балете «Лючия» : ее Эдгардо , Зиг. Пальери, зашипели со сцены, и Ривз был вынужден заменять спектакль. Его итальянский дебют в лондонском Ковент-Гардене состоялся в 1849 году в роли Эльвино в опере Беллини « Сомнамбула» с Фанни Таккинарди Персиани (создательницей главной роли в « Люсии» ): он произвел большой эффект полной лирической декламации в Tutto e sciolto ... Ах! perche non-poso odiarti? . После Эдгардо в « Люсии» , Эльвино Ривза обычно считалось его лучшей ролью в итальянской опере. Зима 1849 года он вернулся в английской оперу, а в 1850 году на ее величество , он сделал еще большие успехи в Verdi «s Эрнани , напротив Эльвиру от мадемуазель Пароди и Карло из Джованни Беллетти , который собирался вступить в турне по Америке по приглашению Дженни Линд. На бис крик «Ривз!» получил широкое распространение.

Ривз в главной роли фра Дьяволо , которую он впервые исполнил в 1852 году на Друри-лейн.

2 ноября 1850 года он женился на Шарлотте Эмме Лукомб (1823–1895), сопрано, которая провела короткий, но блестящий сезон в Sacred Harmonic Society и присоединилась к той же компании, что и Ривз, в Ковент-Гарден. Там она с успехом сыграла Хейди в опере Обера и оставалась на сцене четыре или пять лет после их свадьбы. Эмма Ривз боготворила своего мужа и в последующие годы стала почти одержимо внимательной к его комфорту и репутации. В феврале 1851 года они вернулись в Дублин, где Ривз должен был выступить с сопрано Джулией Гризи : она, однако, была нездорова, и вместо этого мистер и миссис Ривз появились вместе в главных ролях в « Лючии ди Ламмермур» , «Соннамбула» , I Puritani Эрнани и Беллини . Ривз также играл там Макхита в Опере нищего. У Эммы и Симса Ривз было пятеро детей, из которых Герберт Симс Ривз и Констанс Симс Ривз стали профессиональными певцами.

За Дублином сразу же последовали выступления Ламли в Театре Италии в Париже, где он спел Эрнани , Карло в « Линде ди Шамуни» (напротив Генриетты Зонтаг ) и Дженнаро в « Лукреции Борджиа» Доницетти . В 1851 году Ривз спел Флорестана в « Фиделио» для « Леоноры » Софи Крувелли , и некоторые думали, что он затмил ее.

1850-е: сосредоточение на концертах

В течение следующих трех десятилетий Ривз был ведущим тенором в Великобритании. Он имел честь петь для королевы Виктории и принца Альберта . Майкл Коста , Артур Салливан и другие ведущие британские композиторы того периода написали тенорные партии специально для него. За свои выступления он мог получать гонорары до 200 фунтов в неделю.

Ривз был щедрым по отношению к более молодым певцам, и эта щедрость позже пошла ему на пользу. Примерно в 1850 году Ривз поддержал Джеймса Генри Мейплсона , который обратился к нему за советом как певец, отправив его учиться у Маццукато в миланскую консерваторию. В 1855 году он дружески ободрил молодого Чарльза Сэнтли , посоветовав ему связаться с Ламперти в его предстоящих исследованиях в Италии, и они были впоследствии представлены во время перерыва на концерте в Королевской филармонии . Концертная связь Ривза с Сэнтли продолжалась до последнего года его жизни. Мэйплсон, который стал важным театральным менеджером, продвигал оперные выступления Ривза в 1860-х годах.

В 1850-х годах карьера Ривза отошла от сцены и все больше сосредотачивалась на концертной работе. Ривз пел во всех английских провинциях. Майкл Коста (впоследствии сэр Майкл) написал две оратории для Бирмингемского триеннале музыки с ведущими тенорными партиями, написанными для Ривза. Первый, Эли , был представлен в 1855 году, и (что необычно для оратории) потребовали бис. Эффект от соло и припева Philistines, Hark the Trumpet Sounding был потрясающим, и три великих итальянских тенора Марио , Гардони и Энрико Тамберлик с удивлением наблюдали в зале .

Ривз добился величайших успехов в оратории на фестивалях Генделя в Хрустальном дворце . На инаугурационном фестивале в июне 1857 года он доставил Мессию , Израиль в Египте и Иуду Маккавея , и это было повторено на праздновании столетия Генделя в 1859 году, когда он был в компании с Уиллоби Вайс, Кларой Новелло, мадам Сейнтон-Долби и Джованни Беллетти. В « Звуке тревоги» во время этого фестиваля Ривз произвел фурор, и публика стояла ему аплодисментами. Тем не менее, музыкальный мир посчитал, что его "Враг сказал" из Израиля в Египте превзошел даже это, и это был вокальный подвиг фестиваля.

На открытии ратуши Лидса в 1858 году он был солистом премьеры пасторальной постановки Уильяма Стерндейла Беннета «Королева мая » .

Вернуться на сцену

Фотография Ривза 1860-х годов

После периода отсутствия на сцене в 1859–1860 годах Чарльз Халле представил в Манчестере английскую версию « Ифигении в Тавриде» Глюка с участием Ривза, Чарльза Сантли , Беллетти и Кэтрин Хейс , а также два частных выступления. также дается в доме лорда Уорда на Парк-лейн . Mapleson получил Reeves, Santley и Хелен LEMMENS-Шеррингтон для летнего и зимнего сезона от Benjamin Ламли , и в 1860 году они имели большой успех в Джорджа Macfarren «S Робин Гуд (текст по Джону Oxenford ) в Ее Величества, опять же под руководством Халле . В этой новой композиции было несколько очень эффектных отрывков, написанных для Ривза в его роли Локсли, в том числе «Англичане по рождению свободны», «Цепляющая, грубая нормандская раса», «Твой нежный голос поведет меня» и грандиозная тюремная сцена. . Это оказалось более успешным в продаже билетов, чем альтернативные итальянские вечера Il trovatore и Don Giovanni, несмотря на конкурирующие достопримечательности сопрано Терезы Титдженс и тенора Антонио Джуглини .

В 1862 году Ривз представил кантату « Мазепа» , написанную для него Майклом Уильямом Балфом . В июле 1863 года Ривз появился у Мейплсона в роли Юона в « Обероне» - роли, написанной для Брахама - с Титдженсом, Мариеттой Альбони , Зелией Требелли , Алессандро Беттини , Эдуардом Гассье и Сантли. После гастролей той зимой в роли Юона, Эдгардо и в главной роли Гуно в « Фаусте» (с Титдженсом) в Дублине в 1864 году он появился у Ее Величества в « Фаусте» и был особенно отмечен драматическим чутьем монолога Фауста в актах I и великолепная энергетика дуэта с Мефистофелем, завершающего Акт. Рецензент Ривза в этой роли отмечает прекрасное состояние его голоса на данный момент. Хотя критик Ганслик был сказали , что голос был уже «ушли» в 1862 году, Герман Клейн подумал , что это все еще в расцвете сил в 1866 году: «более изысканная иллюстрацию того , что называется истинное итальянского качество тенора было бы невозможно представьте себе: и эту восхитительную сладость, это редкое сочетание «бархатного» богатства с звонким тембром он сохранил в убывающей громкости почти до последнего ».

Оратория и кантата

В мае 1862 года в Сент-Джеймс-холле Ривз принял участие в том, что, по его мнению, было первым полным исполнением в Англии Страстей по Матфею Дж . С. Баха . Это было при Уильяме Стерндейле Беннетте , с мадам Сейнтон-Долби и Уиллоуби Вайс. Об этом спектакле Ривз (который обычно абсолютно уважал музыку композитора) писал:

Партия тенора ... во многих местах настолько глухая, а интервалы так неудобны для восприятия, что я был вынужден заново записать ее: разумеется, не нарушая акцентов и не делая ее каким-либо образом неподходящей для звучания. существующая гармония. Как только я закончил свою работу, которой я уделял как можно больше внимания, я представил ее Беннетту, который, за исключением одного места, одобрил все, что я сделал; и это была моя версия теноровой партии, которая была исполнена на памятном выступлении Беннета и поется до сих пор ».

"Артуру от его блудного сына"

Во второй оратории Майкла Коста для Ривза, Неемана (впервые исполненной осенью 1864 года) солистами были Ривз, Аделина Патти (ее первое появление в оратории), мисс Палмер и Сэнтли. Квартет «Честь и слава» повторился сразу же и стихийно. Обе оратории, вероятно, обязаны своим первоначальным успехом, а затем и сравнительной безвестностью, тому факту, что Ривз был их идеальным интерпретатором, и с изменением вокальной моды ни один преемник не мог адекватно заменить его. В 1869 году Ривз, Сэнтли и Титдженс спели на премьере кантаты Артура Салливана « Блудный сын» на Вустерском фестивале. Сэнтли считал исполнение Ривзом отрывка «Я встану и пойду к своему отцу» уникальным опытом. Ривз также спел на премьере оратории Салливана « Свет миру» вместе с Титдженсом, Требелли и Сэнтли.

Ривз утверждал, что он тесно связан с некоторыми из великих теноров в ораториях Генделя и Мендельсона . Песни «Мужчины, братья и отцы, слушайте меня» (от Святого Павла ), «Враг сказал» и «Бить тревогу» ( Иуда Маккавей ) были особыми фаворитами, и его друг преподобный Арчер Томпсон Гурни также превозносил его «Волните ее, ангелы» ( Иеффа ), его Самсон и его Ацис («Любовь в ее глазах сидит, играя»).

Концертная дискуссия

Декламация Ривза в Хрустальном дворце была главной достопримечательностью и повторялась на каждом последующем трехгодичном фестивале до 1874 года. В конце 1860-х годов Ривз чувствовал необходимость сделать публичные заявления против постоянно увеличивающегося роста английской концертной высоты , которая к тому времени составляла полтона. выше, чем где-либо в Европе, и на полный тон выше, чем в эпоху Глюка . Высота органа на Бирмингемском фестивале была (по необходимости) понижена после того, как старшие артисты на Друри-Лейн заставили такое же понижение . Такие певицы, как Аделина Патти и Кристина Нильссон, выдвигали аналогичные требования. Однако сэр Майкл Коста сопротивлялся изменению, и Ривз, наконец, отказался от своих услуг на фестивалях Хрустального дворца Генделя, проводимых Священным гармоническим обществом перед фестивалем 1877 года. По этой причине после этого он не появлялся в Сообществе Священной Гармонии.

Спустя годы

Иллюстрированная обложка мемуаров Ривза 1888 года.

Зимой 1878–1879 гг. Он с огромным успехом появился в «Опере нищего» и в «Уотермане» в Ковент-Гардене. Эдвард Ллойд , занявший место Ривза в качестве основного тенора на фестивалях Генделя, спел с ним и с тенором Беном Дэвисом в исполнении трио для теноровых голосов «Evviva Bacco» Куршманна на концерте в Сент-Джеймс-холле в 1889 г.

Уход Ривза из общественной жизни, о котором было объявлено сначала в 1882 году, на самом деле произошел только в 1891 году. Затем в Королевском Альберт-холле был дан прощальный концерт в его пользу, в котором сам Ривз выступал при поддержке Кристин Нильссон и в который он получил панегирик от сэра Генри Ирвинга . Джордж Бернард Шоу заметил, что даже тогда, в таких генделианских ариях, как Total Eclipse ( Самсон ), «он все еще может оставить следующего лучшего тенора в Англии на неизмеримое расстояние». Песня « Come into the Garden, Maud », которую Балф написал для него в 1857 году, часто появлялась на его поздних концертах.

Несомненно, что Ривз оставался на виду у публики еще долго после того, как его величайшие силы ослабли. Он вложил свои сбережения в неудачную спекуляцию и был вынужден снова появляться на публике в течение нескольких лет. В своей более поздней карьере он часто отказывался от обещанных выступлений из-за воздействия холода на его хрупкое вокальное оборудование и из-за несчастной восприимчивости к эффектам нервозности. Это также вызвало у него финансовые трудности: помимо потери дохода от обязательств, против него были вынесены судебные решения о неисполнении, в том числе в 1869 и 1871 годах. Обвинение (которое получило некоторую популярность) в том, что он был напоен, было опровергнуто его друг сэр Чарльз Сэнтли.

В 1890 году Шоу заявил, что многие отмененные выступления Ривза были сделаны исключительно ради чистой художественной целостности, «которую мало кто ценит в полной мере», но оставил его во главе своей профессии и потребовал огромных усилий художественной убежденности, смелости и самоуверенности. уважать. Он писал об исполнении « Послания» Блюменталя: « Несмотря на все свое хозяйство, сейчас у него осталось мало записей; однако чудесный эффект и уникальное качество этих немногих по-прежнему оправдывают его как единственного английского певца, который работал по-своему и любой ценой, чтобы достичь и сохранить идеальное совершенство звука ».

Кляйн сказал примерно то же, что и Шоу: «Слушать, как он, спустя много лет после того, как ему исполнилось семьдесят, поет« Аделаида »,« Еще глубже и глубже », или« Послание », было демонстрацией контроля дыхания, окраски тона. фраз и выражений, которые действительно можно охарактеризовать как уникальные ». Ривз спел на двух концертах в первом сезоне The Proms , в Королевском зале в 1895 году (в котором использовался нижний континентальный тон). Это были единственные два концерта того сезона, которые были распроданы: все остальные потеряли не менее 50 фунтов стерлингов.

В 1888 году Ривз опубликовал « Симса Ривза, его жизнь и воспоминания» , а затем - « Мой юбилей, или« Пятьдесят лет художественной жизни » в 1889 году. В то же время он стал учителем в Гилдхоллской школе музыки и драмы. Его книга 1900 года « Об искусстве пения» описывает его педагогические методы. После смерти жены в 1895 году он быстро женился на одной из своих учениц, Люси Мод Мадлен Ричард (р. 1873), и в следующем году пара совершила поездку по Южной Африке. Ривз умер в Уортинге , Англия, 25 октября 1900 года и был кремирован в Уокинге .

Вокальный пример и наследие

«Смерть Нельсона» Брэма занимала видное место в концертном репертуаре Ривза. Ривз, естественно, сознавал, что его карьера отражает карьеру Брэма, и заметил, что, как и Брэхем, его успех был многогранным - в оперных, ораториях и концертах баллад. Совпадение в том, что его карьера началась в год выхода Брахама на пенсию, 1839 г., и ранние отзывы о том, что он унаследует мантию Брахама, сформировали пророчество и помогли его исполнить. Брахам был виртуозом старой итальянской школы, умел исполнять витиеватые отрывки с интенсивностью, точностью и декламационной силой. «Принимая мантию», Ривз сознательно имитировал широту своего репертуара и в своих лучших проявлениях обладал очень мощной и гибкой декламацией в сочетании с большой нежностью тона и силой мелодии. Шоу оценил свою «красивую твердость и чистоту тона» наравне с голосами Патти и Сэнтли. Сэр Генри Вуд сравнил ласковый характер своего голоса с голосом Ричарда Таубера , добавив: «Я никогда не слышу название« Еще глубже и глубже » (Гендель), не думая о его прекрасной интонации и качестве».

В ролях тенора Генделя его непосредственным преемником в спектаклях «Кристал Пэлас» до 1900 года был английский тенор Эдвард Ллойд , записавший «Бей тревогу», «Окажи мне свою помощь» (Гуно - «Рейн де Саба»), тенора соло от Илии , Брэм в смерти Нельсона , Dibdin в Том боулинг и баллады декламационному (например, Фредерик Клей «s„Я буду петь тебе с песни Арабии“;„Алиса, где ты?“и«Пойдемте в Гарден, Мод ") - все они тесно связаны с Ривзом - в первые годы двадцатого века. В 1903 году Герман Кляйн писал, что «Мантия Брахама и Симса Ривза, достойно носимая Эдвардом Ллойдом, более или менее легко лежала на плечах Бена Дэвиса , певца, чей редкий музыкальный инстинкт и ум всегда частично искупали его неровный масштаб. и отсутствие у него звонких заголовков ». (Возможно, это наводит на мысль о некотором сравнении с их великими предшественниками в стиле декламации Ллойда и Дэвиса.) Однако Кляйн позже признал, что ни Ллойд, ни Дэвис никогда не претендовали на то, чтобы быть преемниками Ривза.

Ривз был членом Клуба Гаррика , где в молодости он общался с Уильямом Мейкписом Теккереем , Чарльзом Диккенсом , Томасом Талфурдом , Чарльзом Кемблом , Чарльзом Кином , Альбертом Смитом и Ширли Брукс .

использованная литература

Источники

  • HF Чорли, Музыкальные воспоминания о тридцати годах (Херст и Блэкетт, Лондон, 1862 г.).
  • HS Эдвардс, Жизнь и творческая карьера Симса Ривза (1881)
  • Р. Элькин, Королевский зал 1893–1941 (Райдер, Лондон, 1944)
  • Артур Джейкобс, Артур Салливан: викторианский музыкант , 2-е изд. (Констебль и Ко, Лондон, 1992)
  • Х. Кляйн, Тридцать лет музыкальной жизни в Лондоне (Century Co., Нью-Йорк, 1903)
  • RH Legge и WE Hansell, Annals of the Norfolk and Norwich triennial music festivals (1896), pp. 116 и 144
  • Дж. Х. Мэйплсон, Мемуары Мэйплсона, 2 тома (Белфорд, Кларк и Ко, Чикаго и Нью-Йорк, 1888 г.).
  • Чарльз Э. Пирс, Симс Ривз - Пятьдесят лет музыки в Англии (Стэнли Пол, 1924)
  • С. Ривз, 1888, Симс Ривз, его жизнь и воспоминания, написанный им самим (8-е изд., Лондон, 1888 г.).
  • С. Ривз, Мой юбилей: Или, пятьдесят лет художественной жизни (Music Publishing Co. Ltd., Лондон, 1889 г.).
  • С. Ривз, Об искусстве пения (1900)
  • К. Сэнтли, 1892, Студент и певец, Воспоминания Чарльза Сэнтли (Эдвард Арнольд, Лондон, 1892).
  • К. Сантли, 1909, Воспоминания о моей жизни (Лондон, Питман).
  • М. Скотт, 1977, Отчет о пении до 1914 года (Лондон, Дакворт), 48–49.
  • Г. Б. Шоу, 1932, Музыка в Лондоне 1890–94 Бернарда Шоу , стандартное издание 3 тома
  • Атенеум , 7 ноября 1868 г., стр. 610; и 3 ноября 1900 г., стр. 586

внешние ссылки