Симфония (Берио) - Sinfonia (Berio)

Симфония
по Лучано Берио
Лучано Берио.jpg
Сочиненный 1968–69
Преданность Леонард Бернстайн
Движения Пять
Подсчет очков Оркестр и восемь усиленных голосов
Премьера
Дата 10 октября 1968 г.  ( 1968-10-10 )
Место расположения Нью-Йорк
Дирижер Лучано Берио
Исполнители Нью-Йоркский филармонический оркестр с The Swingle Singers

Sinfonia (Симфония) - это произведение итальянского композитора Лучано Берио, созданное по заказу Нью-Йоркской филармонии к своему 125-летнему юбилею. Написанная в 1968–69 для оркестра и восьми усиленных голосов , это новаторская в музыкальном плане классическая работа после сериала, в которой несколько вокалистов комментируют музыкальные (и другие) темы по мере того, как пьеса крутится и поворачивается через кажущееся невротическим путешествие цитат и диссонирующих отрывков. . Восемь голосов не используются традиционным классическим способом; они часто вообще не поют, а говорят, шепчут и выкрикивают слова Клода Леви-Стросса , чей Le cru et le cuit содержит большую часть текста, отрывки из романа Сэмюэля Беккета « Неизвестное» , инструкции из партитур Густава Малера и другие сочинения.

Леонард Бернстайн заявляет в текстовой версии своих лекций Чарльза Элиота Нортона 1973 года, что « Симфония» была представителем нового направления, в котором классическая музыка развивалась после пессимистического десятилетия шестидесятых.

Премьеры

Первоначально созданная по заказу Нью-Йоркского филармонического оркестра к 125-летнему юбилею, Sinfonia была представлена ​​10 октября 1968 года оркестром и The Swingle Singers под дирижером Берио. В то время работа была еще в четырех частях. В течение нескольких месяцев после премьеры Берио добавил пятое движение, которое было первым играло , когда Sinfonia была проведена в течение 1969 Донауэшингена фестиваля в симфоническом оркестре Southwest Немецкое радио проводится Ernest Bour , а затем в Лондоне на 22 июля Promenade концерт , с Симфонический оркестр BBC и The Swingle Singers под управлением композитора. Нью-Йоркский филармонический оркестр впервые исполнил пятичастную версию « Симфонии» 8 октября 1970 года под управлением Леонарда Бернстайна , которому посвящена работа.

Приборы

Sinfonia выигран для большого оркестра:

Движения

Работа состоит из пяти частей :

  1. [без названия]
  2. О король
  3. In ruhig fliessender Bewegung
  4. [без названия]
  5. [без названия]

Первая часть в основном использует французский текстовый источник, а третья часть в основном использует английские текстовые источники. Текст второй части ограничен фонемами заголовка «О Мартин Лютер Кинг». Остальные движения в основном инструментальные с редкими вокальными элементами. Общая форма произведения представляет собой арочную форму с элементами первого механизма, отраженными в пятом, и связями между вторым и четвертым. Третье движение - исследование взаимоотношений - стоит особняком.

Первая часть

В первой части Sinfonia Берио использует тексты из Le cru et le cuit ( Сырое и приготовленное ) французского антрополога Клода Леви-Стросса . Форма пьесы также вдохновлена ​​Леви-Стросом, который в своей работе по мифологии обнаружил, что многие мифы были структурированы как музыкальные композиции, причем одни мифы имели « фугальную » форму, а другие напоминали сонату . Однако одно мифическое преобразование имело структуру, для которой он не смог найти музыкального эквивалента, и сам Берио сказал, что использовал эту форму в своей « Симфонии», хотя Леви-Стросс сначала этого не заметил. В беседе с Дидье Эрибоном Леви-Стросс сказал:

[Y] Вы знаете, что Берио использовал Сырое и Приготовленное в своей Симфонии . Произносится часть текста под музыку. Признаюсь, я не осознавал причину такого выбора. Во время интервью музыковед спросил меня об этом, и я ответил, что книга только что вышла и композитор, вероятно, использовал ее, потому что она была под рукой. Несколько месяцев назад Берио, которого я не знаю, прислал мне очень недовольное письмо. Через несколько лет после этого он прочитал интервью и заверил меня, что движение этой симфонии предлагает музыкальный аналог мифической трансформации, которую я раскрыл. Он включил книгу музыковеда [ Osmond-Smith 1985 ], который продемонстрировал этот факт. Я извинился за недоразумение, которое, как я сказал, было результатом отсутствия у меня музыкального образования, но я все еще сбит с толку.

Вторая часть: О царь

В 1968 году Берио завершил « О Кинг» , произведение, посвященное памяти Мартина Лютера Кинга-младшего . Это движение существует в двух версиях: одна для голоса, флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано, другая для восьми голосов и оркестра. Оркестровая версия O King была вскоре после ее завершения интегрирована в Sinfonia . В нем используется изрядное количество мотивов целой шкалы тонов (которые также появляются в цитате из Le Sacre du Printemps в третьей части).

Третье движение

В третьей части « Симфонии» Берио закладывает основу, цитируя несколько отрывков из скерцо третьей части из Симфонии № 2 Малера, и заставляет оркестр играть ее слегка сокращенную, перетасованную и иногда переорганизованную версию. Многие описали третью часть Берио как «музыкальный коллаж», в сущности используя «ивесский» подход ко всему движению (американский композитор Чарльз Айвз в своей Симфонии № 2 впервые широко использовал музыкальные техники цитат на рубеже веков. 20 век примерно 65 годами ранее).

Оркестр играет обрывки Клода Дебюсси «s Ла Мер , Морис Равель » s Ла вальс , Игорь Стравинский «s Весна священная , а также цитаты из Шенберга , Веберна , Иоганнеса Брамса , Пуссёр , Хиндемита , и многие другие (включая самого Берио) создают плотный коллаж , иногда с юмористическим эффектом. Когда один из чтецов говорят : « У меня есть подарок для вас», оркестра сразу же следует с вводным аккордом от Дона , первого движения от PLI Selon PLI по Пьеру Булеза .

Цитируемые отрывки часто выбираются потому, что они ритмически или мелодично похожи на скерцо Малера. Например, Берио использует скрипку линию от второго движения Alban Berg «s скрипичного концерта с хроматическим нисходящим шестнадцатыми две мер до того, аналогичным образом нисходящей появляется линия в скерцо Малера. Затем это сопровождается другой скрипка происхождением, взятое из Брамса " скрипичного концерта . Текст Беккета в этом месте начинается со слов «Итак, после периода безупречной тишины, казалось», но вместо продолжения цитаты («я услышал слабый крик») Берио заменяет слова «на концерт для скрипки» играют в другой комнате в трех четвертях », а затем, после цитаты Берга, второй альт настаивает на« двух скрипичных концертах », в том месте, где Берга прерывает Брамс.

Восемь отдельные голоса одновременно декламировать тексты из различных источников, в первую очередь первая страница Samuel Beckett «s The Unnamable . Другие фрагменты текста включают ссылки на Джеймса Джойса , граффити Берио, замеченные во время протестов в мае 1968 года в Париже, записи из дневника Берио и постановку Маяковского .

Сам Берио описывает это движение как «Путешествие на Киферу », в котором корабль, наполненный дарами, направляется к острову, посвященному богине любви.

Музыкальные цитаты

Неполный список музыкальных цитат, используемых в третьей части Sinfonia в порядке их появления:

Четвертая часть

Краткая четвертая часть - это возвращение к тональности второй, относительно безмятежной после неистовой третьей части. Он снова начинается с цитаты Малера - припева из конца симфонии «Воскресение». В голосах используются различные вокальные эффекты, включая шепот, слоговые фрагменты и искажения предыдущего текстового материала.

Пятая часть

Этот механизм был добавлен Берио годом позже, чтобы уравновесить первые четыре. Движение пересматривает текст из предыдущих разделов, упорядочивая материал для создания того, что Берио называет «повествовательной субстанцией».

Он открывается цитатой из Леви-Стросса, которая в то же время является завуалированной ссылкой на вторую симфонию Малера: пятая часть Симфонии открывается словами «rose de sang» (по-французски «роза крови»), а четвертая. Движение симфонии Малера начинается словами «O Röschen rot!» (По-немецки «О красный бутон розы!»).

Дискография

Версия с четырьмя механизмами

Пятиступенчатая версия

Рекомендации

Источники

дальнейшее чтение

  • Альтманн, Питер (1977). Симфония фон Лучано Берио. Eine analytische Studie . Вена: универсальное издание.
  • Бандур, Маркус (2005). «'Я предпочитаю поминки': Бериос Симфония, Поминки Джойса Финнегана и Экос ' Поэтика преступных искусств '». Musik-Konzepte , нет. 128 (апрель): 95–109.
  • Байер, Фрэнсис (1988). Темы и цитаты из 3-го движения Sinfonia de Berio. Анализируйте musicale , нет. 13 (октябрь): 69–73.
  • Будде, Эльмар (1972). "Zum dritten Satz der Sinfonia von Luciano Berio". В Die Musik der sechziger Jahre. Zwolf Versuche , отредактированный Рудольфом Стефаном , 128–144. Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 12. Майнц: Schott Musik International.
  • Эмонс, Ханс (1998). "Berios Sinfonia und Mahlers 2. Sinfonie: Re-Komposition als ästhetische Idee". В Musikwissenschaft Zwischen Kunst, Ästhetik унд эксперимент: Festschrift Хельга де ла Мотт-Габера ZUM 60. Дата рождения , под редакцией Reinhard Kopiez, Йозеф Клоппенбург , Хайнц фон Loesch , Ханс Neuhoff, Christian Martin Schmidt , Барбара Barthelmes, Хайнер Gembris , и Гюнтер Роттер , 151–160. Вюрцбург: Кенигсхаузен и Нойман. ISBN   3-8260-1524-X .
  • Голдфорд, Луис Дж., Янн Э. Ирвин и Роберт Э. Кон (2011). «Берио Sinfonia : от модернизма к гипермодернизму». Междисциплинарные литературные исследования 13, ном. 1 и 2 (осень): 19–44.
  • Кригер, Георг и Вольфганг Мартин Стро (1971). "Probleme der Collage in der Musik aufgezeigt am 3. Satz der Sinfonia von Luciano Berio". Musik & Bildung: Zeitschrift für Musikerziehung 3, № 5 (май): 229–235.
  • Лейдекер, Джон (2009), Варианты № 3: Подход , Барселона: Ràdio Web MACBA
  • Плаза, Эдуардо (2009). "La différance y la intertextualidad en el tercer movimiento de la Sinfonia de Luciano Berio". Musicaenclave: Revista venezolana de música 3, no. 1 (январь – апрель): 23.
  • Равицца, Виктор (1974). "Sinfonia für acht Singstimmen und Orchester von Luciano Berio. Анализировать". Мелос 41, вып. 5 (сентябрь – октябрь): 291–297.
  • Шнитке, Альфред (2002). «Третье движение симфонии Берио: стилистический контрапункт, тематическое и формальное единство в контексте полистилистики, расширение концепции тематизма (1970-е годы)». В «Читателе Шнитке» , под редакцией Александра Васильевича Ивашкина, с предисловием Мстислава Ростроповича в переводе Джона Гудлиффа, 216–224. Русские музыкальные исследования. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN   0-253-33818-2 .