Симфония (Берио) - Sinfonia (Berio)
Симфония | |
---|---|
по Лучано Берио | |
Сочиненный | 1968–69 |
Преданность | Леонард Бернстайн |
Движения | Пять |
Подсчет очков | Оркестр и восемь усиленных голосов |
Премьера | |
Дата | 10 октября 1968 г. |
Место расположения | Нью-Йорк |
Дирижер | Лучано Берио |
Исполнители | Нью-Йоркский филармонический оркестр с The Swingle Singers |
Sinfonia (Симфония) - это произведение итальянского композитора Лучано Берио, созданное по заказу Нью-Йоркской филармонии к своему 125-летнему юбилею. Написанная в 1968–69 для оркестра и восьми усиленных голосов , это новаторская в музыкальном плане классическая работа после сериала, в которой несколько вокалистов комментируют музыкальные (и другие) темы по мере того, как пьеса крутится и поворачивается через кажущееся невротическим путешествие цитат и диссонирующих отрывков. . Восемь голосов не используются традиционным классическим способом; они часто вообще не поют, а говорят, шепчут и выкрикивают слова Клода Леви-Стросса , чей Le cru et le cuit содержит большую часть текста, отрывки из романа Сэмюэля Беккета « Неизвестное» , инструкции из партитур Густава Малера и другие сочинения.
Леонард Бернстайн заявляет в текстовой версии своих лекций Чарльза Элиота Нортона 1973 года, что « Симфония» была представителем нового направления, в котором классическая музыка развивалась после пессимистического десятилетия шестидесятых.
Премьеры
Первоначально созданная по заказу Нью-Йоркского филармонического оркестра к 125-летнему юбилею, Sinfonia была представлена 10 октября 1968 года оркестром и The Swingle Singers под дирижером Берио. В то время работа была еще в четырех частях. В течение нескольких месяцев после премьеры Берио добавил пятое движение, которое было первым играло , когда Sinfonia была проведена в течение 1969 Донауэшингена фестиваля в симфоническом оркестре Southwest Немецкое радио проводится Ernest Bour , а затем в Лондоне на 22 июля Promenade концерт , с Симфонический оркестр BBC и The Swingle Singers под управлением композитора. Нью-Йоркский филармонический оркестр впервые исполнил пятичастную версию « Симфонии» 8 октября 1970 года под управлением Леонарда Бернстайна , которому посвящена работа.
Приборы
Sinfonia выигран для большого оркестра:
|
|
|
Движения
Работа состоит из пяти частей :
- [без названия]
- О король
- In ruhig fliessender Bewegung
- [без названия]
- [без названия]
Первая часть в основном использует французский текстовый источник, а третья часть в основном использует английские текстовые источники. Текст второй части ограничен фонемами заголовка «О Мартин Лютер Кинг». Остальные движения в основном инструментальные с редкими вокальными элементами. Общая форма произведения представляет собой арочную форму с элементами первого механизма, отраженными в пятом, и связями между вторым и четвертым. Третье движение - исследование взаимоотношений - стоит особняком.
Первая часть
В первой части Sinfonia Берио использует тексты из Le cru et le cuit ( Сырое и приготовленное ) французского антрополога Клода Леви-Стросса . Форма пьесы также вдохновлена Леви-Стросом, который в своей работе по мифологии обнаружил, что многие мифы были структурированы как музыкальные композиции, причем одни мифы имели « фугальную » форму, а другие напоминали сонату . Однако одно мифическое преобразование имело структуру, для которой он не смог найти музыкального эквивалента, и сам Берио сказал, что использовал эту форму в своей « Симфонии», хотя Леви-Стросс сначала этого не заметил. В беседе с Дидье Эрибоном Леви-Стросс сказал:
[Y] Вы знаете, что Берио использовал Сырое и Приготовленное в своей Симфонии . Произносится часть текста под музыку. Признаюсь, я не осознавал причину такого выбора. Во время интервью музыковед спросил меня об этом, и я ответил, что книга только что вышла и композитор, вероятно, использовал ее, потому что она была под рукой. Несколько месяцев назад Берио, которого я не знаю, прислал мне очень недовольное письмо. Через несколько лет после этого он прочитал интервью и заверил меня, что движение этой симфонии предлагает музыкальный аналог мифической трансформации, которую я раскрыл. Он включил книгу музыковеда [ Osmond-Smith 1985 ], который продемонстрировал этот факт. Я извинился за недоразумение, которое, как я сказал, было результатом отсутствия у меня музыкального образования, но я все еще сбит с толку.
Вторая часть: О царь
В 1968 году Берио завершил « О Кинг» , произведение, посвященное памяти Мартина Лютера Кинга-младшего . Это движение существует в двух версиях: одна для голоса, флейты, кларнета, скрипки, виолончели и фортепиано, другая для восьми голосов и оркестра. Оркестровая версия O King была вскоре после ее завершения интегрирована в Sinfonia . В нем используется изрядное количество мотивов целой шкалы тонов (которые также появляются в цитате из Le Sacre du Printemps в третьей части).
Третье движение
В третьей части « Симфонии» Берио закладывает основу, цитируя несколько отрывков из скерцо третьей части из Симфонии № 2 Малера, и заставляет оркестр играть ее слегка сокращенную, перетасованную и иногда переорганизованную версию. Многие описали третью часть Берио как «музыкальный коллаж», в сущности используя «ивесский» подход ко всему движению (американский композитор Чарльз Айвз в своей Симфонии № 2 впервые широко использовал музыкальные техники цитат на рубеже веков. 20 век примерно 65 годами ранее).
Оркестр играет обрывки Клода Дебюсси «s Ла Мер , Морис Равель » s Ла вальс , Игорь Стравинский «s Весна священная , а также цитаты из Шенберга , Веберна , Иоганнеса Брамса , Пуссёр , Хиндемита , и многие другие (включая самого Берио) создают плотный коллаж , иногда с юмористическим эффектом. Когда один из чтецов говорят : « У меня есть подарок для вас», оркестра сразу же следует с вводным аккордом от Дона , первого движения от PLI Selon PLI по Пьеру Булеза .
Цитируемые отрывки часто выбираются потому, что они ритмически или мелодично похожи на скерцо Малера. Например, Берио использует скрипку линию от второго движения Alban Berg «s скрипичного концерта с хроматическим нисходящим шестнадцатыми две мер до того, аналогичным образом нисходящей появляется линия в скерцо Малера. Затем это сопровождается другой скрипка происхождением, взятое из Брамса " скрипичного концерта . Текст Беккета в этом месте начинается со слов «Итак, после периода безупречной тишины, казалось», но вместо продолжения цитаты («я услышал слабый крик») Берио заменяет слова «на концерт для скрипки» играют в другой комнате в трех четвертях », а затем, после цитаты Берга, второй альт настаивает на« двух скрипичных концертах », в том месте, где Берга прерывает Брамс.
Восемь отдельные голоса одновременно декламировать тексты из различных источников, в первую очередь первая страница Samuel Beckett «s The Unnamable . Другие фрагменты текста включают ссылки на Джеймса Джойса , граффити Берио, замеченные во время протестов в мае 1968 года в Париже, записи из дневника Берио и постановку Маяковского .
Сам Берио описывает это движение как «Путешествие на Киферу », в котором корабль, наполненный дарами, направляется к острову, посвященному богине любви.
Музыкальные цитаты
Неполный список музыкальных цитат, используемых в третьей части Sinfonia в порядке их появления:
- Шенберг «s Пять пьес для оркестра , четвертого движения,„Peripetie“(насильственный шкала от баров 2-3 играет латуни), в барах 1-6
- Краткая цитата из начала Симфонии № 4 Малера в тактах 2–10.
- « La mer» Клода Дебюсси , вторая часть, «Jeux de vague» (вступительные такты), такты 4–5.
- Mahler «s Симфония № 2 (Воскресение) , третье движение (единственная цитата , что продолжается) ввод в строке 7, откуда она продолжается до конца движения, хотя и не всегда слышимый
- Пауль Хиндемит «s Kammermusik No. 4
- Равель «s Дафнис и Хлоя , флейта соло из пантомимы
- Возвращение Дебюсси "Jeux de vague"
- Берлиоз «ы идефикс из Фантастической симфонии ( в исполнении гофров и гобоев), в строке 106
- Равель «s La Valse (оркестр играет октаву мотив с пикколо играть хроматическую гамму)
- Стравинский «s Le Printemps дю Sacre („Танец Земли“последовательности в конце первой таблицы), бары 170-85
- Агон Стравинского (верхняя партия гобоя из "Double pas de quatre", а также партия кастаньета из "Брансле гаи")
- Richard Strauss «s Der Rosenkavalier (один из вальсов сочинил для оперы)
- еще один отрывок из " Вальса" Равеля
- хорал от Иоганна Себастьяна Баха
- конец второй части Первого Бранденбургского концерта Баха
- Альбан Берг «ы Воццек (утопающих сцены в конце третьего акта)
- Бетховен «ы Пасторальный симфонический, второе движение (мелодия изложена с кларнетов)
- Возобновление песни Хиндемита Kammermusik No. 4 для скрипки соло, начало в такте 429.
- Еще одна цитата из Пасторальной симфонии Бетховена, оканчивающаяся в такте 448.
- Краткое изложение начала движения: «Перипетия» Шенберга, « Мер » Дебюсси (на этот раз из третьей части «Диалог дю вент и де ла мер»), начиная с такта 488.
- Булез «s Pli Selon пли , очень первый аккорд всей части от первого движения („Дон“)
- Кантата № 2 Антона Веберна , соч. 31, часть пятая (вступление), в тактах 547–54
- Карлхайнц Штокхаузен «ы Gruppen для трех оркестров (во время введений вокалистов ближе к концу, бары 555-560)
Четвертая часть
Краткая четвертая часть - это возвращение к тональности второй, относительно безмятежной после неистовой третьей части. Он снова начинается с цитаты Малера - припева из конца симфонии «Воскресение». В голосах используются различные вокальные эффекты, включая шепот, слоговые фрагменты и искажения предыдущего текстового материала.
Пятая часть
Этот механизм был добавлен Берио годом позже, чтобы уравновесить первые четыре. Движение пересматривает текст из предыдущих разделов, упорядочивая материал для создания того, что Берио называет «повествовательной субстанцией».
Он открывается цитатой из Леви-Стросса, которая в то же время является завуалированной ссылкой на вторую симфонию Малера: пятая часть Симфонии открывается словами «rose de sang» (по-французски «роза крови»), а четвертая. Движение симфонии Малера начинается словами «O Röschen rot!» (По-немецки «О красный бутон розы!»).
Дискография
Версия с четырьмя механизмами
- Sinfonia (1968) : New York Philharmonic и The Swingle Singers , дирижер: Берио, Columbia Masterworks , 1969.
Пятиступенчатая версия
- Филармонический оркестр, певцы симфонии, реж. Ward Swingle, конд. Берио, Адес, Международная музыкальная семья Парижа, 1973 (вживую)
- Симфонический оркестр радио Юго-Западной Германии и певцы Swingle под управлением Эрнеста Бура . LP запись, два 12-дюймовых диска. SWF 21/22. [Баден-Баден]: Südwestfunk , 1975.
- Национальный оркестр Франции и [Новые] певцы свингла под управлением Пьера Булеза , Эрато , запись 1984 г .; Анон. & nd (d)
- Королевский оркестр Консертгебау и Электрик Феникс под управлением Рикардо Шайи . Декка , 1990.
- Парижский оркестр и « Электрик Феникс» , дирижер Семен Бычков . Philips Classics Records , 1996 год.
- Гётеборгский симфонический оркестр и « Лондонские голоса» под управлением Петера Этвёша . Deutsche Grammophon , 2012.
- Симфонический оркестр Финского радио под управлением Ханну Линту . Ундина , 2014.
- Симфонический оркестр BBC и вокал Synergy под управлением Хосепа Понса . Harmonia Mundi , 2016.
- Сиэтлская Симфония и Зубная Комната , дирижер Людовик Морло . Запись компакт-диска, Seattle Symphony Media SSM1018, 2018.
Рекомендации
Источники
- Анон. (1969). "Пром 1969 Пром 04" . Променады . BBC . Проверено 21 августа 2019 .
- Анон. (nd (а)). « Лучано Берио: Симфония для 8 голосов с оркестром ». Веб-сайт Universal Edition (доступ 5 ноября 2013 г.).
- Анон. (nd (b). « Лучано Берио, The Swingle Singers *, New York Philharmonic * - Sinfonia ». Discogs. (доступ 16 мая 2020 г.).
- Анон. (nd (c)). " Berio *, Baervoets * - Berio: Sinfonia Für 8 Stimmen Und Orchester - Baervoets: Konzert Für Viola Und Orchester ". Discogs. (Проверено 16 мая 2020 г.).
- Анон. (nd (d)). " Berio * - New Swingle Singers *, Национальный оркестр Франции, Пьер Булез - Sinfonia - Eindrücke ". Discogs. (Проверено 15 мая 2020 г.).
- Анон. (nd (e)). "[ https://www.discogs.com/Luciano-Berio-Formazioni-Folk-Songs-Sinfonia/release/7610410 Luciano Berio - Formazioni, Folk Songs, Sinfonia '». Discogs. (Проверено 16 мая 2020 г.).
- Анон. (nd (е)). "[ https://www.discogs.com/Berio-Canticum-Novissimi-Testamenti-II-Sinfonia/release/4035633 Berio * - Canticum Novissimi Testamenti II - Sinfonia '». Discogs. (Проверено 16 мая 2020 г.).
- Анон. (nd (g)). "[ https://www.discogs.com/Luciano-Berio-Sinfonia/release/8439417 Лучано Берио - Sinfonia '». Discogs. (Проверено 16 мая 2020 г.).
- Анон. (nd (h)). " Berio * - Вирпи Ряйсянен, Симфонический оркестр Финского радио *, Hannu Lintu - Sinfonia, Calmo, Ritirata Notturna Di Madrid ". Discogs. (Проверено 16 мая 2020 г.).
- Анон. (nd (я)). " Berio *, Mahler * - Маттиас Гёрне, вокал Synergy *, Симфонический оркестр BBC, Josep Pons - Sinfonia / 10 Frühe Lieder ". Discogs. (Проверено 16 мая 2020 г.).
- Анон. (nd (j)). " Berio *, Roomful Of Teeth, Boulez *, Ravel *, Сиэтлский симфонический оркестр, Людовик Морло - Симфония / Notations I – IV / La Valse ". Discogs. (Проверено 16 мая 2020 г.).
- Берио, Лучано ; Дальмонте, Розанна; Варга, Балинт Андраш (1985), Два интервью , Лондон: Бояры, ISBN 0-7145-2829-3 .
- Берио, Лучано (1985). Два интервью . Нью-Йорк: издательство Marion Boyars.
- Берио, Лучано (1986). «Симфония». Sinfonia / Eindrücke (вкладыш для компакт-диска). Национальный оркестр Франции и New Swingle Singers подвиг. конд. пользователя Pierre Boulez . Париж: Эрато / Радио Франции . С. 4–5. ECD 88151.
- Бернштейн, Леонард (1976), Вопрос без ответа: Шесть разговоров в Гарварде , Лекции Чарльза Элиота Нортона 1973, Кембридж, Массачусетс : Издательство Гарвардского университета , ISBN 9780674920002 . Сопровождается тремя 7-дюймовыми пластинками (аналоговыми, 33⅓ об / мин).
- Хикс, Майкл (1980–81). «Текст, музыка и смысл в третьей части симфонии Лучано Берио». Перспективы новой музыки 20, ном. 1–2 (осень-зима / весна-лето): 199–224.
- Леви-Стросс, Клод ; Эрибон, Дидье (1991), беседы с Клодом Леви-Строссом , Чикаго : University of Chicago Press , ISBN 0-226-47475-5 .
- Осмонд-Смит, Дэвид (1985), Игра на словах: Путеводитель по Симфонии Лучано Берио , Лондон: Ashgate, ISBN 0-947854-00-2
- Шварц, Эллиотт; Годфри, Дэниел (1993), Музыка с 1945 года: проблемы, материалы и литература , Нью-Йорк: Schirmer Books, ISBN 0-02-873040-2 .
дальнейшее чтение
- Альтманн, Питер (1977). Симфония фон Лучано Берио. Eine analytische Studie . Вена: универсальное издание.
- Бандур, Маркус (2005). «'Я предпочитаю поминки': Бериос Симфония, Поминки Джойса Финнегана и Экос ' Поэтика преступных искусств '». Musik-Konzepte , нет. 128 (апрель): 95–109.
- Байер, Фрэнсис (1988). Темы и цитаты из 3-го движения Sinfonia de Berio. Анализируйте musicale , нет. 13 (октябрь): 69–73.
- Будде, Эльмар (1972). "Zum dritten Satz der Sinfonia von Luciano Berio". В Die Musik der sechziger Jahre. Zwolf Versuche , отредактированный Рудольфом Стефаном , 128–144. Veröffentlichungen des Instituts für Neue Musik und Musikerziehung Darmstadt 12. Майнц: Schott Musik International.
- Эмонс, Ханс (1998). "Berios Sinfonia und Mahlers 2. Sinfonie: Re-Komposition als ästhetische Idee". В Musikwissenschaft Zwischen Kunst, Ästhetik унд эксперимент: Festschrift Хельга де ла Мотт-Габера ZUM 60. Дата рождения , под редакцией Reinhard Kopiez, Йозеф Клоппенбург , Хайнц фон Loesch , Ханс Neuhoff, Christian Martin Schmidt , Барбара Barthelmes, Хайнер Gembris , и Гюнтер Роттер , 151–160. Вюрцбург: Кенигсхаузен и Нойман. ISBN 3-8260-1524-X .
- Голдфорд, Луис Дж., Янн Э. Ирвин и Роберт Э. Кон (2011). «Берио Sinfonia : от модернизма к гипермодернизму». Междисциплинарные литературные исследования 13, ном. 1 и 2 (осень): 19–44.
- Кригер, Георг и Вольфганг Мартин Стро (1971). "Probleme der Collage in der Musik aufgezeigt am 3. Satz der Sinfonia von Luciano Berio". Musik & Bildung: Zeitschrift für Musikerziehung 3, № 5 (май): 229–235.
- Лейдекер, Джон (2009), Варианты № 3: Подход , Барселона: Ràdio Web MACBA
- Плаза, Эдуардо (2009). "La différance y la intertextualidad en el tercer movimiento de la Sinfonia de Luciano Berio". Musicaenclave: Revista venezolana de música 3, no. 1 (январь – апрель): 23.
- Равицца, Виктор (1974). "Sinfonia für acht Singstimmen und Orchester von Luciano Berio. Анализировать". Мелос 41, вып. 5 (сентябрь – октябрь): 291–297.
- Шнитке, Альфред (2002). «Третье движение симфонии Берио: стилистический контрапункт, тематическое и формальное единство в контексте полистилистики, расширение концепции тематизма (1970-е годы)». В «Читателе Шнитке» , под редакцией Александра Васильевича Ивашкина, с предисловием Мстислава Ростроповича в переводе Джона Гудлиффа, 216–224. Русские музыкальные исследования. Блумингтон, Индиана: Издательство Индианского университета. ISBN 0-253-33818-2 .