Синопия - Sinopia

Sinopia
 
Об этих координатах     Цветовые координаты
Шестнадцатеричный триплет # CB410B
HSV       ( ч , с , в ) (17 °, 95%, 80%)
sRGB B   ( r ,  g ,  b ) (203, 65, 11)
Источник [1]
Дескриптор ISCC – NBS Яркий красновато-оранжевый
B : нормализовано до [0–255] (байт)
H : нормализовано до [0–100] (сто)
Синопия с изображением короля из музея Синопи в Пизе , Италия .
Синопия в этом случае, означая подмалёвку-о живописи Мадонны с младенцем на Магистре Григга Распятия
Синопи для фрески Буонамико Буффальмакко (1290-1341) в Музее Синопи в Пизе

Синопия (также известная как синопер , названная в честь нынешнего турецкого города Синоп ) - это темно-красновато-коричневый природный пигмент земли , красноватый цвет которого происходит от гематита , обезвоженной формы оксида железа. Он широко используется в античности и средних веках для живописи, и во время Возрождения он часто используется на грубом начальный слое штукатурки для underdrawing для фрески . Это слово стало использоваться как для обозначения пигмента, так и для самого подготовительного рисунка, который может быть обнаружен, когда фреска снимается со стены для переноса.

В средние века синопия на латинском и итальянском языках стала обозначать просто красную охру. Оно вошло в английский язык как слово синопер, что означает красный цвет земли.

Синопия - это цвет в различных современных цветовых системах.

Пигмент синопии

С древних времен до эпохи Возрождения пигмент добывался в Каппадокии и экспортировался в Европу через порт Синоп , греческую колонию на Черном море. Пигмент ценился за его качество, а подлинный продукт был отмечен печатью, подтверждающей его подлинность.

В эпоху Возрождения «синопия» или «синопер» означали любой из множества различных оттенков и оттенков, и цвет имел множество названий; его иногда называли венецианским красным , или Terra di Siena ( сиенская земля), или Ocra rosso (красная охра). Цвет, показанный в рамке выше, является еще одной коммерческой разновидностью этого цвета.

Итальянский художник и писатель Ченнино Ченнини (ок. 1370 - ок. 1440) описал синопию в своем справочнике по живописи «Il libro dell'arte» следующим образом: «Природный пигмент, называемый синопером, чинабрезом или порфиром, имеет красный цвет. имеет скудный и сухой характер. Он хорошо реагирует на фрезерование, поскольку чем больше его измельчают, тем мельче он становится. Он хорош для работы с панелями или анконами [тип панелей, разделенных на меньшие каркасные отсеки] или стенами в фреска и в секко ".

Чинабрезе и телесные тона

Ченнино Ченнини описал светло-красный цвет, который он назвал чинабрезе, который, по-видимому, представлял собой смесь светлого оттенка синопии и белого лайма; «И я не знаю, - писал Ченнини, - что они используют этот пигмент за пределами Флоренции. И он абсолютно идеально подходит для создания телесных цветов или для создания телесных цветов для фигур на стенах. И для работы с ним во фреске. Этот пигмент сделан из самая прекрасная и легкая синопия, которая встречается и смешивается с белком Св. Иоанна, как его называют во Флоренции; и этот белый сделан из полностью белого и тщательно очищенного извести ... этот пигмент делает вам большую честь, если вы используете это для рисования лиц, рук и обнаженной натуры на стенах ... "

Синопия как подготовительный рисунок фресок

Синопия часто использовалась в эпоху Возрождения, чтобы сделать подготовительный рисунок для фресок прямо на стене, на выравнивающем слое или на арриччио . Эти рисунки стали известны просто как синопи, множественное число на итальянском языке, обозначающее пигмент. Многие из этих рисунков были обнаружены и отреставрированы и выставлены в Музее Синопи (Museo delle Sinopie) в Пизе, рядом с собором, баптистерием и падающей башней.

Ченнино Ченнини подробно описал процесс изготовления и использования синопии. Сначала художник покрыл стену грубым слоем известковой штукатурки. Когда он высох, он сделал свой первый набросок углем, блокируя фигуры и сцены. Затем он стряхнул гипс и с помощью маленькой заостренной кисти и охристых красок, «тонких, как вода», без темпера, нарисовал фигуры в светлых тонах. Затем он использовал синопию, также без темпера, чтобы выделить носы, глаза, волосы, а также акценты и очертания всех фигур в их правильных пропорциях.

Когда эскиз был закончен, художник нанес новый тонкий слой влажной штукатурки, покрывая ровно столько места, сколько он мог бы работать за один день. Прежде чем штукатурка успела высохнуть, он залил штукатурку красками, следуя видимым линиям синопии.

Чтобы нарисовать лица на финальной фреске, Ченнини рекомендовал художнику сначала нарисовать их коричнево-зеленым грунтовочным слоем, называемым вердаччо. Когда она высохла, он нарисовал телесные тона, используя охру, белый лайм и светло-красный цвет, называемый чинабрезе; затем он нарисовал белки глаз и белые блики; затем использовал черный цвет для зрачков глаз, ноздрей, отверстий в ушах и линий вокруг глаз, а затем тонкой кистью и синопией нарисовал линии под глазами, вокруг носа, бровей, рта и растушевка под верхней губой.

Смотрите также

Библиография

  • Фабрицио Ф.В. Арригони: "Sinopie architettura ex artramentis". Lindlar 2011. Die Neue Sachlichkeit , ISBN  978-3-942139-07-6 (немецкий / итальянский); ISBN  978-3-942139-08-3 (английский / итальянский).
  • Лара Броке, Cennino cennini, Il libro dell'arte, (2015), Archetype, Лондон ( ISBN  978-1-909-49228-8 )
  • Дэниел В. Томпсон, Материалы и методы средневековой живописи, (1956) 'Dover Publications, Нью-Йорк ( ISBN  0-486-20327-1 )
  • Ченнино д'Андреа Ченнини, Справочник мастера (Il Libro dell'Arte), (1933), переведенный Дэниелом В. Томпсоном-младшим, Dover Publications, ( ISBN  978-0-486-20054-5 )

Рекомендации

Внешние ссылки