Джошуа Рейнольдс - Joshua Reynolds


Джошуа Рейнольдс

Сэр Джошуа Рейнольдс - Автопортрет - Google Art Project (2315517) .jpg
Автопортрет , гр. 1750 г.
Родился
Джошуа Рейнольдс

( 1723-07-16 )16 июля 1723 г.
Плимптон , Девон , Англия
Умер 23 февраля 1792 г. (1792-02-23)(68 лет)
Место отдыха Собор Святого Павла
Национальность Британский
Образование Плимптонская бесплатная гимназия
Известная работа
Эпоха невинности

Сэр Джошуа Рейнольдс PRA FRS FRSA (16 июля 1723 - 23 февраля 1792) был английским художником, специализирующимся на портретах . Джон Рассел сказал, что он был одним из крупнейших европейских художников 18 века. Он продвигал «большой стиль» в живописи, основанный на идеализации несовершенного. Он был одним из основателей и первым президентом Королевской академии художеств и был посвящен в рыцари на Георга III в 1769 году.

Ранние годы

Автопортрет , около 24 лет.
Старая гимназия в Плимптоне , основанная в 1658 году, построенная в 1664 году, посещалась Джошуа Рейнольдсом, чей отец был директором школы.

Рейнольдс родился в Плимптоне , Девон , 16 июля 1723 года. Он был третьим сыном преподобного Сэмюэля Рейнольдса, учителя Плимптонской бесплатной гимназии в городе. Его отец учился в Баллиол-колледже в Оксфорде, но не послал никого из своих сыновей в университет. Одной из его сестер была Мэри Палмер (1716–1794), на семь лет старше его, автор « Девонширского диалога» , чья любовь к рисованию, как говорят, оказала на него большое влияние, когда он был мальчиком. В 1740 году она предоставила 60 фунтов стерлингов, половину премии, выплаченной художнику-портретисту Томасу Хадсону , на ученичество Джошуа, а девять лет спустя аванс на его расходы в Италии. Среди его других братьев и сестер были Фрэнсис Рейнольдс и Элизабет Джонсон .

Мальчиком он попал под влияние Захарии Мадж , чья платоническая философия оставалась с ним на всю жизнь. Рейнольдс сделал отрывки из своей обычной книги из Теофраста , Плутарха , Сенеки , Марка Антония , Овидия , Уильяма Шекспира , Джона Мильтона , Александра Поупа , Джона Драйдена , Джозефа Аддисона , Ричарда Стила , Афры Бен и отрывков по теории искусства Леонардо да Винчи , Шарль Альфонс Дю Фресной и Андре Фелибиен . Наибольшее влияние на Рейнольдса оказала работа Джонатана Ричардсона « Очерк теории живописи» (1715). Аннотированный экземпляр Рейнольдса был утерян почти двести лет, пока не появился в книжном магазине Кембриджа с подписью «J. Reynolds Pictor ', и сейчас находится в коллекции Королевской академии художеств в Лондоне.

Карьера

Проявив ранний интерес к искусству, Рейнольдс в 1740 году поступил в ученики к модному лондонскому портретисту Томасу Хадсону , который родился в Девоне. У Хадсона была коллекция рисунков старых мастеров, в том числе рисунков Гверчино , копии которых делал Рейнольдс. Хотя он был учеником Хадсона в течение четырех лет, Рейнольдс оставался с ним только до лета 1743 года. Покинув Гудзон, Рейнольдс некоторое время работал портретистом в Плимут-Доке (ныне Девонпорт ). Он вернулся в Лондон до конца 1744 года, но после смерти отца в конце 1745 года жил в доме в Плимутском доке со своими сестрами.

В 1749 году Рейнольдс встретил коммодора Августа Кеппеля , который пригласил его присоединиться к HMS Centurion , которым он командовал, во время путешествия по Средиземному морю. На корабле он посетил Лиссабон, Кадис, Алжир и Менорку. Из Менорки он отправился в Ливорно в Италии, а затем в Рим, где провел два года, изучая старых мастеров и приобретая вкус к «Великому стилю». Лорд Эдгкумбе, который знал Рейнольдса еще мальчиком и познакомил его с Кеппелем, посоветовал ему учиться у Помпео Батони , ведущего художника Рима, но Рейнольдс ответил, что ему нечему учиться у него. Находясь в Риме, он сильно простудился, в результате чего стал частично глухим, в результате чего он начал носить с собой небольшую трубку для ушей, с которой его часто изображают.

Рейнольдс путешествовал домой по суше через Флоренцию, Болонью, Венецию и Париж. Его сопровождал Джузеппе Марчи , которому тогда было около 17 лет. За исключением короткого перерыва в 1770 году, Марчи оставался у Рейнольдса помощником в студии до конца карьеры художника. После прибытия в Англию в октябре 1752 года Рейнольдс провел три месяца в Девоне, прежде чем обосноваться в Лондоне, где он оставался до конца своей жизни. Он снял комнаты в переулке Святого Мартина , прежде чем переехать на Грейт-Ньюпорт-стрит, его сестра Фрэнсис выполняла обязанности его экономки. Он быстро добился успеха и был чрезвычайно плодовит. Лорд Эджкамб порекомендовал сесть за него герцогу Девонширскому и герцогу Графтонскому, за ним последовали и другие сверстники, в том числе герцог Камберленд, третий сын Георга II, на портрете которого, по словам Николаса Пенни, «большая часть блестяще превращается во власть». В 1760 году Рейнольдс переехал в большой дом с местом для демонстрации своих работ и размещения его помощников на западной стороне Лестер-Филдс (ныне Лестер-сквер).

Дачники (1788)

Наряду с амбициозными портретами в полный рост Рейнольдс написал большое количество более мелких работ. В конце 1750-х, в разгар светского сезона, он принимал пять или шесть натурщиков в день, каждый по часу. К 1761 году Рейнольдс мог получить гонорар в 80 гиней за портрет в полный рост; в 1764 году ему заплатили 100 гиней за портрет лорда Бургерша .

Одежду натурщиков Рейнольдса обычно рисовал либо один из его учеников, его помощник в студии Джузеппе Марчи, либо художник-драпировщик Питер Томс . Джеймс Норткот, его ученик, писал об этой схеме, что «имитация определенных вещей - не работа гения, но должна быть легко усвоена практикой, и это было то, что его ученики могли делать с осторожностью и временем больше, чем он сам выбирал. отдавать; но его собственная небольшая и мастерская работа все еще оставалась лучшей ». При моделировании одежды использовались фигурки мирянина.

Рейнольдс часто адаптировал позы своих предметов из работ более ранних художников, практика, высмеянная Натаниэлем Хоуном в картине под названием The Conjuror, представленной на выставке Королевской академии в 1775 году, а теперь в коллекции Национальной галереи Ирландии . На нем изображена фигура, изображающая, хотя и не похожая на Рейнольдса, сидящего перед каскадом гравюр, которые Рейнольдс заимствовал с разной степенью тонкости.

Хотя Рейнольдс не был известен в основном своими пейзажами, он все же писал в этом жанре. Из своего дома Вик-Хаус на Ричмонд-Хилл ему открывался прекрасный вид, и он нарисовал вид примерно в 1780 году.

Эпоха невинности ( ок.  1788 г. ). Рейнольдс подчеркивал в своих картинах природную грацию детей.

Рейнольдс также был известен своими детскими портретами. Он подчеркивал невинность и природное изящество детей при их изображении. Его портрет 1788 года « Эпоха невинности» является его самым известным портретом ребенка. Сюжет картины неизвестен, хотя предположение включает Теофилу Гваткин, его внучатую племянницу, и леди Энн Спенсер, младшую дочь четвертого герцога Мальборо.

Клуб

Рейнольдс долгие часы работал в своей студии, редко отдыхая. Он был общительным и остроумным, у него было много друзей из лондонской интеллигенции, среди которых были доктор Сэмюэл Джонсон , Оливер Голдсмит , Эдмунд Берк , Джузеппе Баретти , Генри Трал , Дэвид Гаррик и художница Анжелика Кауфман . Джонсон сказал в 1778 году: «Рейнольдс слишком сильно подчиняется [Чарльзу Джеймсу] Фоксу и Бёрку в настоящее время. Он находится под звездой Фокса и ирландским созвездием [имеется в виду Берк]. Он всегда находится под какой-то планетой».

Из-за своей популярности в качестве портретиста Рейнольдс постоянно общался с богатыми и известными мужчинами и женщинами того времени, и именно он собрал воедино деятелей Клуба «The» . Он был основан в 1764 году и располагался в анфиладом комнат на первом этаже Turks Head по адресу 9 Gerrard Street, теперь отмеченный мемориальной доской. Первоначально в состав входили Берк, Беннет Лэнгтон , Топхэм Боклерк , Голдсмит, Энтони Чамиер, Томас Хокинс и Ньюджент, к которым присоединились Гаррик, Босуэлл и Шеридан. За десять лет количество членов выросло до 35. Клуб собирался каждый понедельник вечером для ужина и беседы и продолжал работу до раннего утра вторника. В последующие годы он собирался раз в две недели во время сессий парламента. Когда в 1783 году хозяин Turks Head умер и собственность была продана, The Club переехал на Саквилл-стрит.

Королевская Академия

Зал в парке Лотон , гр.  1870 . Показ на месте на дальней стене " Фрэнсис-Энн Крю " Рейнольдса (мисс Гревиль) в роли святой Женевьевы ( ок.  1773 г. )

Рейнольдс был одним из первых членов Королевского общества искусств , помог основать Общество художников Великобритании , а в 1768 году стал первым президентом Королевской академии художеств , и эту должность он занимал до своей смерти. В 1769 году он был посвящен в рыцари на Георга III , только второй художником, удостоенным такой чести. Его « Беседы» , серия лекций, прочитанных в Академии между 1769 и 1790 годами, запомнились своей чувствительностью и восприимчивостью. В одной из лекций он выразил мнение, что «изобретение, строго говоря, есть не что иное, как новая комбинация тех образов, которые были ранее собраны и сохранены в памяти». Уильям Джексон в своих современных эссе сказал о Рейнольдсе, что «во всех его академических дискурсах много изобретательности и оригинальности, они наполнены классическими знаниями о его искусстве, острыми замечаниями о работах других, а также общим вкусом и проницательностью».

Рейнольдс и Королевская академия встретили неоднозначный прием. Критики включали Уильяма Блейка, который опубликовал язвительные аннотации к выступлениям сэра Джошуа Рейнольдса в 1808 году. Дж . М. У. Тернер и Джеймс Норткот были пылкими помощниками: Тернер просил, чтобы его похоронили рядом с Рейнольдсом, и Норткот, который четыре года был учеником Рейнольдса. , написал своей семье: «Я полностью знаю его и все его недостатки, я уверен, и все же почти поклоняюсь ему». Королевская академия искусств в Лондоне отметила свое 250-летие в 2018 году с момента своего открытия в 1768 году. Это стало стимулом для галерей и музеев по всей Великобритании, чтобы отметить «создание, обсуждение и выставку искусства в Королевской академии». Поместье Ваддедсонов было среди исторических домов, которые поддерживали влияние сэра Джошуа Рейнольдса на академию, признавая, как:

«Миссис Шеридан в образе святой Сесилии» Рейнольдса считалась племянником художника «зрелищем, на которое стоит приехать в Девоншир. Я не могу предположить, что в мире когда-либо существовала более великая красота, и даже Хелен или Клеопатра не могли бы превзойти ее. ее ', 1775, поместье Уоддесдон

[Он] трансформировал британскую живопись с помощью портретов и тематических картинок, которые задействовали знания, воображение, память и эмоции аудитории ... Как красноречивый учитель и теоретик искусства, он использовал свою роль главы Королевской академии, чтобы поднять статус искусства. и художники Британии.

Лорд Кеппель

В битве при Ушанте против французов в 1778 году лорд Кеппель командовал флотом при Ла-Манше, и в результате не было явного победителя; Кеппель приказал возобновить атаку, и ему повиновался за исключением сэра Хью Паллисера , который командовал тылом, и французы избежали бомбардировки. Между Кеппелем и Паллисером возник спор, и Паллисер предъявил Кеппелю обвинения в неправомерном поведении и невыполнении служебных обязанностей, и Адмиралтейство решило привлечь его к суду. 11 февраля 1779 г. с Кеппеля сняли все обвинения и он стал национальным героем. Один из юристов Кеппеля поручил сэру Натаниэлю Дэнс-Холланду нарисовать портрет Кеппеля, но Кеппел перенаправил его Рейнольдсу. Рейнольдс намекнул на суд над Кеппелом на картине, нарисовав руку на своем сабле, отражая слова председательствующего в военном трибунале: «Передавая вам ваш меч, я должен поздравить вас с тем, что он был возвращен вам с такой большой честью. ".


Главный художник ординарных королей

С 10 августа 1784 года Allan Ramsay умер и должность главного художника в Обыкновенном к королю Георгу III стала вакантной. Гейнсборо чувствовал, что у него есть хорошие шансы получить его, но Рейнольдс чувствовал, что заслужил это, и пригрозил уйти с поста президента Королевской академии, если он этого не получит. Рейнольдс записал в своем бумажнике: «1 сентября 2 1/2, чтобы явиться в канцелярию лорда-канцлера, чтобы принести присягу в живописи королю». Однако Рейнольдса это не обрадовало, поскольку он писал Босвеллу: «Если бы я знал, какое это жалкое и жалкое место, я бы не стал просить об этом; кроме того, как выяснилось, я думаю, что определенный человек не стоит того. говоря, но не говоря о ", предположительно имея в виду короля. Рейнольдс написал Джонатану Шипли , епископу Святого Асафа , несколько недель спустя: «Ваше светлость, поздравляю меня с преемником мистера Рамзи, я принимаю очень любезно, но это очень жалкая должность, она снижена с двухсот до тридцати восьми фунтов. в год, я считаю, что ловец королей-крыс - лучшее место, и мне должны платить только четвертую часть того, что у меня есть от других людей, так что портреты их величеств вряд ли будут лучше сделаны сейчас, чем они раньше, я бы разорился, если бы сам писал их ».

Лорд Хитфилд

В 1787 году Рейнольдс написал портрет лорда Хитфилда , который стал национальным героем за успешную защиту Гибралтара во время Великой осады с 1779 по 1783 год от объединенных сил Франции и Испании. Хитфилд изображен на фоне облаков и пушечного дыма, одетый в форму 15 Легких Драгунов и сжимающий ключ Скалы, его цепь дважды обвивает его правую руку. Джон Констебл сказал в 1830-х годах, что это «почти история защиты Гибралтара». Десмонд Шоу-Тейлор утверждал, что портрет может иметь религиозное значение, Хитфилд держит ключ, похожий на святого Петра («скала» Иисуса), владеющего ключами от Небес, Хитфилд «скала, на которой Британия строит свои военные интересы».

Более поздняя жизнь

В 1789 году Рейнольдс потерял из виду левый глаз, что вынудило его уйти в отставку. В 1791 году Джеймс Босуэлл посвятил Рейнольдсу свою жизнь Сэмюэля Джонсона . Рейнольдс согласился с « Размышлениями о революции во Франции» Берка и в начале 1791 г. выразил уверенность в том, что старый режим Франции пал из-за того, что тратил слишком много времени на уход, как он выразился:

к великолепию листвы, к пренебрежению землей вокруг корней. Они культивировали только те искусства, которые могли добавить блеска нации, пренебрегая теми, кто ее поддерживал - они пренебрегали торговлей и материальным производством ... но из этого следует, что необходима полная революция, потому что мы слишком много отдали к украшениям жизни, у нас теперь не будет их вообще.

Во время ужина в Holland House племянница Фокса Кэролайн сидела рядом с Рейнольдсом и «рвалась прославлять Революцию - и была ужасно заморожена и сдерживалась осторожным и несимпатичным тоном своей соседки».

4 июня 1791 года на обеде в таверне масонов по случаю дня рождения короля Рейнольдс выпил за тосты «Боже, храни КОРОЛЯ!» и «Да будет бессмертна наша славная Конституция, в соответствии с которой искусство процветает!» - в том, что Public Advertiser назвал «пыл поистине патриотизмом». Рейнольдс «наполнил кресло самым веселым праздником». Он вернулся в город из дома Берка в Биконсфилде, и Эдмонд Мэлоун написал, что «мы оставили его экипаж в гостинице в Хейсе и прошли пять миль по дороге в теплый день, не жаловавшись на усталость».

Темза из Ричмонд-Хилла (1788 г.)

Позже в том же месяце Рейнольдс страдал от опухоли над левым глазом, и ему пришлось провести чистку у хирурга. В октябре он был слишком болен, чтобы занять кресло президента, а в ноябре Фрэнсис Берни записала, что

Я давно томился при виде этого доброго и ревностного друга, но его слабое здоровье отпугивало меня от попытки »:« У него была повязка на один глаз, а на другой - зеленая полушапочка. Он казался серьезным даже до грусти, хотя и чрезвычайно добрым. «Я очень рад, - сказал он кротким голосом с унылым акцентом, - видеть тебя снова, и я хотел бы увидеть тебя получше! но теперь у меня только один глаз, и вряд ли он. Я был действительно очень тронут.

5 ноября Рейнольдс, опасаясь, что у него может не быть возможности написать завещание, написал меморандум, призванный стать его последней волей и завещанием, с Эдмундом Берком , Эдмондом Мэлоун и Филипом Меткалфом, назначенными в качестве исполнителей. 10 ноября Рейнольдс написал Бенджамину Уэсту об отставке с поста президента, но Генеральная Ассамблея согласилась, что он должен быть переизбран, а сэр Уильям Чемберс и Уэст будут его заместителями.

Доктора Ричард Уоррен и сэр Джордж Бейкер считали болезнь Рейнольдса психологической, и они пролили ему кровь на шею, «чтобы вывести юмор из его глаз», но, по мнению его племянницы, эффект заключался в том, что «казалось, что он «Принцип жизни» ушел »от Рейнольдса. В первый день нового 1792 года Рейнольдса «охватила болезнь», и с этого момента он не мог сдерживаться в еде. Рейнольдс умер 23 февраля 1792 года в своем доме на Лестер-Филдс в Лондоне между 8 и 9 часами вечера.

Берк присутствовал в ту ночь, когда умер Рейнольдс, и в течение нескольких часов был вынужден написать панегирик Рейнольдсу, начиная со следующих слов: «Сэр Джошуа Рейнольдс во многих случаях был одним из самых запоминающихся людей своего времени. Он был первым англичанином. который добавил похвалу элегантному искусству к прочим славам своей страны. Вкус, в изяществе, в легкости, в удачном изобретении, а также в богатстве и гармонии красок он был равен великим мастерам прославленных веков. " Дань Берка была хорошо принята, и один журналист назвал ее «восхвалением Апеллеса, произнесенным Периклом ».

Рейнольдс был похоронен в соборе Святого Павла . В 1903 году статуя , на Альфреда Друри , был построен в его честь в Annenberg дворе Burlington House , дом Королевской академии. Вокруг статуи установлены фонтаны и фонари, установленные в 2000 году и расположенные по схеме звездной карты в полночь в ночь рождения Рейнольдса. Планеты отмечены гранитными дисками, а Луна - водной нишей.

Личные характеристики

С виду Рейнольдс не бросался в глаза. Небольшого роста, он был ростом около 5 футов 6 дюймов, с темно-коричневыми кудрями, цветным лицом и чертами, которые Джеймс Босвелл считал «слишком крупными и сильно очерченными». У него было широкое лицо, расщелина подбородка и переносица. слегка помятый; его кожа была покрыта шрамами от оспы, а верхняя губа изуродована в результате падения с лошади в молодости. Эдмон Мэлоун утверждал, что «его внешний вид с первого взгляда произвел на зрителя впечатление рожденного и здорового человека. английский джентльмен. "

В зрелые годы он страдал глухотой, как отмечает Фрэнсис Берни , хотя это не мешало его активной общественной жизни (он использовал слуховую трубу).

Известный своей безмятежностью, Рейнольдс часто заявлял, что «никого не ненавидит». Возможно, это небольшая самоидеализация. Хорошо известно, что ему не нравился Джордж Ромни , которого он называл только «человеком с Кавендиш-сквер» и которому он успешно помешал стать членом Королевской академии. Он не любил Гейнсборо, но оценил его достижения в некрологе. (Круп; Кидсон). Говорят, что когда он учил в одном из своих «выступлений», что художник не должен накапливать слишком много синего цвета на переднем плане изображения, Гейнсборо предложил написать своего знаменитого «Синего мальчика».

Никогда не теряя своего девонширского акцента, он был не только любезным и оригинальным собеседником, но и дружелюбным и щедрым хозяином, так что Фрэнсис Бёрни записала в своем дневнике, что он обладал «учтивостью, которая успокаивала всех в его обществе». , а Уильям Мейкпис Теккерей считал, что «из всех вежливых людей того возраста Джошуа Рейнольдс был лучшим джентльменом». Доктор Джонсон прокомментировал «безобидность» своей натуры; Эдмунд Берк отметил свой «сильный юмор». Томас Бернард, который позже стал епископом Киллало , написал в своих заключительных стихах о Рейнольдсе:

Автопортрет (1788)

Ты говоришь, что обретается не только умение,
но и гений можно достичь
Путем прилежного подражания;
Твой нрав мягкий, твой гений прекрасен,
Я буду копировать, пока не сделаю их своими
Постоянным применением.

Некоторые, такие как Хестер Линч Пиоцци , истолковывали уравновешенное спокойствие Рейнольдса как холодное и бесчувственное.

Именно этому теплому темпераменту приписывает Фредерик В. Хиллес , профессор английской литературы в Йельском университете Бодмана, то, что Рейнольдс никогда не был женат. В редакционных примечаниях к своему компендиуму « Портреты» сэра Джошуа Рейнольдса Хиллес теоретизирует, что «в качестве следствия можно сказать, что он [Рейнольдс] отчасти не обладал способностью к любви», и цитирует нотариальные бумаги Босуэлла: «Он сказал причину, по которой он никогда не женится, потому что каждая женщина, которую он любил, стала к нему безразлична, и он был рад, что не женился на ней ". Родная сестра Рейнольдса, Фрэнсис, которая жила с ним в качестве домработницы, придерживалась своего отрицательного мнения еще дальше, считая его «мрачным тираном». Наличие семьи компенсировало Рейнольдсу отсутствие жены; Однажды он написал своему другу Беннету Лэнгтону , что его сестра и племянница были вдали от дома, «так что я довольно холостяк». Рейнольдс не женился и не имел детей.

Биограф Иэн Макинтайр обсуждает возможность того, что Рейнольдс наслаждался сексуальными свиданиями с некоторыми клиентами, такими как Нелли О'Брайен (или «Моя леди О'Брайен», как он шутливо окрестил ее) и Китти Фишер , которая посещала его дом для большего количества сеансов, чем были строго необходимы. Дэн Круикшенк в своей книге «Греховная тайна Лондона» резюмировал, что Рейнольдс посетил и повторно посетил различные известные районы красных фонарей в Лондоне после своего возвращения из Италии в качестве возможного фактора, способствовавшего его состоянию здоровья и внешнему виду из-за широко распространенных болезней в этих районах Лондона.

Галерея

Смотрите также

использованная литература

Справочные книги

  • Джеймс Босуэлл, Жизнь Джонсона (Oxford: Oxford University Press, 2008).
  • Чарльз Роберт Лесли и Том Тейлор, Жизнь и времена сэра Джошуа Рейнольдса (Лондон: Джон Мюррей, 1865, 2 тома).
  • Ян Макинтайр, Джошуа Рейнольдс. Жизнь и времена первого президента Королевской академии (Лондон: Аллен Лейн, 2003).
  • Мартин Постл, Рейнольдс, сэр Джошуа (1723–1792) , Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004; онлайн edn, октябрь 2009 г. Проверено 24 сентября 2010 г.

дальнейшее чтение

  • J. Blanc, Les Écrits de Sir Joshua Reynolds ( Théorie de l'art (1400–1800) / Art Theory (1400–1800) , 4), Turnhout, 2016, ISBN  978-2-503-54337-6
  • Джон Баррелл, Политическая теория живописи от Рейнольдса до Хэзлитта (1986).
  • А. Грейвс и У. В. Кронин, История произведений сэра Джошуа Рейнольдса (1899–1901, 4 тома).
  • FW Hilles, Литературная карьера сэра Джошуа Рейнольдса (1936).
  • Дерек Хадсон, сэр Джошуа Рейнольдс: личное исследование (1958).
  • Хёрлл, Эстель М. Сэр Джошуа Рейнольдс .
  • Дж. Ингамеллс и Дж . Эдгкамб (ред.), Письма сэра Джошуа Рейнольдса (2000).
  • Алекс Кидсон, Джордж Ромни. 1734-1802 (2002)
  • Э. Мэлоун (редактор), Работы сэра Джошуа Рейнольдса (1798, 3 тома).
  • Д. Мэннингс, сэр Джошуа Рейнольдс PRA, 1723–92 (1992).
  • Д. Мэннингс, сэр Джошуа Рейнольдс: полный каталог его картин: тематические изображения, каталогизированные Мартином Постлом (Нью-Хейвен и Лондон, 2000)
  • Х. Маунт (редактор), сэр Джошуа Рейнольдс, Путешествие во Фландрию и Голландию (1996)
  • Дж. Норткот, Мемуары сэра Джошуа Рейнольдса, кнт. (1813–15).
  • Дж. Норткот, Жизнь сэра Джошуа Рейнольдса (1818 г., 2-е издание, 2 тома).
  • Мартин Постл (редактор), Джошуа Рейнольдс: Создание знаменитости (Лондон: Тейт , 2005). ISBN  1-85437-564-4
  • Мартин Постл, сэр Джошуа Рейнольдс: Предметные картинки (1995).
  • Мартин Постл, Рисунки Джошуа Рейнольдса .
  • Р. Прочно, Джошуа Рейнольдс (1990).
  • Герхард Чарльз Рамп, Джордж Ромни (1734-1802). Zur Bildform der bürgerlichen Mitte in der Englischen Neoklassik. (1974)
  • С. Смайлс (редактор), сэр Джошуа Рейнольдс: Приобретение гения (2009).
  • Углоу, Дженни , «Большие болтуны» (рецензия на Лео Дамроша , Клуб: Джонсон, Босуэлл и друзья, которые сформировали эпоху , Издательство Йельского университета, 473 стр.), Нью-Йоркское обозрение книг , том. LXVI, нет. 9 (23 мая 2019 г.), стр. 26–28.
  • EK Waterhouse, Рейнольдс (1941).
  • EK Waterhouse, Рейнольдс (1973).
  • Джошуа Рейнольдс, Рассуждения об искусстве (Лондон, 1778 г.); изд. Р. Р. Уорк (Нью-Хейвен и Лондон, 1975)
  • Н. Пенни (ред.), Рейнольдс, каталог выставки, Парижский Гран Пале, Лондон, Королевская Академия, 1986
  • Вернер Буш, Hogarth's and Reynolds'Porträt des Schauspielers Garrick, in: Englishness. Beiträge zur englischen Kunst des 18. Jahrhunderts von Hogath bis Romney, Berlin and Munich 2010, pp.57-76.

внешние ссылки

Коллекции

Электронные издания

Офисы суда
Предшествует
Главный художник ординарных королей
1784–1792
Преемник
Культурные офисы
Новое название Президент Королевской академии
1768–1792 гг.
Преемник